1、【教學(xué)目標(biāo)】知識(shí)與技能1、了解和認(rèn)識(shí)西方美術(shù)如何從傳統(tǒng)的注重客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的注重主觀表現(xiàn)的。2、了解并感受印象派和后印象派繪畫的主要特點(diǎn)及代表作品3、初步了解西方傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的主要區(qū)別，并能加以辨析。過(guò)程與方法1、學(xué)習(xí)用比較法辨析各繪畫流派的風(fēng)格特征2、學(xué)習(xí)把美術(shù)流派放在歷史背景中去分析理解美術(shù)與歷史的關(guān)系情感態(tài)度價(jià)值觀1、體會(huì)變革的精神2、學(xué)習(xí)印象派逆流而上、絕路逢生的創(chuàng)業(yè)精神【教學(xué)重點(diǎn)】了解并能理解西方美術(shù)在19 世紀(jì)末產(chǎn)生的根本性的變革能夠理解西方美術(shù)的根本性變化發(fā)生在19 世紀(jì)末的原因【教學(xué)難點(diǎn)】引導(dǎo)學(xué)生理解西方美術(shù)的根本性變化為什么發(fā)生在19 世紀(jì)末【教學(xué)過(guò)程】組織學(xué)生分小組

2、討論傳統(tǒng)繪畫與印象派后印象派繪畫的區(qū)別。,老師：好的，討論到此結(jié)束，我們請(qǐng)每一小組派一名代表來(lái)談一下小組意見(jiàn)。學(xué)生：印象派畫家的畫顏色更鮮艷,學(xué)生：印象派畫家畫的人沒(méi)有傳統(tǒng)畫家畫的像,大家總結(jié)的非常好，但是現(xiàn)在老師有一個(gè)問(wèn)題，我們知道19 世紀(jì)中期歐洲還是以現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)，但是到了19 世紀(jì)末就180大轉(zhuǎn)彎轉(zhuǎn)變到了印象派，是什么讓它轉(zhuǎn)變的如此迅速呢？想知道嗎？好的，我們下面就來(lái)學(xué)習(xí)一下印象派的由來(lái)印象派的由來(lái)印象派的產(chǎn)生受兩個(gè)主要因素的影響：第一，照相機(jī)的發(fā)明，照相機(jī)的發(fā)明達(dá)到了寫實(shí)的極限，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的絕對(duì)挑戰(zhàn)；第二， 浮士繪傳入歐洲，浮士繪的傳入歐洲后，它艷麗的色彩主觀的表現(xiàn)手法在在一定程

3、度了引領(lǐng)了歐洲。藝術(shù)家的向現(xiàn)代繪畫轉(zhuǎn)變。下面我們來(lái)詳細(xì)探討一下印象派的由來(lái)。首先，我們?cè)賮?lái)回顧一下印象派之前，歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)作品有什么特點(diǎn)。歐洲藝術(shù)從產(chǎn)生之初就在不停變化著，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，從巴洛克到浪漫主義，一直到19世紀(jì)中期的現(xiàn)實(shí)主義，但是歐洲的藝術(shù)依然以素描關(guān)系為主，以描繪客觀世界為主。但是 19世紀(jì)末的印象主義卻沒(méi)有沿襲這條描繪客觀對(duì)象的寫實(shí)路線，而是轉(zhuǎn)向注重色彩注重畫家的主觀感受，為什么呢？為什么在這么短的時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)了這么大的改變呢？那就是照相機(jī)的出現(xiàn)，1839 年法國(guó)官方公布了由法國(guó)設(shè)計(jì)家達(dá)蓋爾發(fā)明的攝影術(shù)所產(chǎn)生的世界第一張照片，引起了美術(shù)界的震動(dòng)，一群以畫肖像畫為生的職業(yè)肖像

4、畫家甚至向法院起訴，控告達(dá)蓋爾侵犯了他們的畫肖像的“專利”！ 所以說(shuō)，照相機(jī)徹底顛覆了畫家的思想，讓畫家們?cè)诮?jīng)濟(jì)上陷入困擾，思想上陷入混亂之中。但是，我們知道社會(huì)是在不斷進(jìn)步的，人類能夠生存到今天與我們?nèi)祟惖倪m應(yīng)能力是密切相關(guān)的，遇到問(wèn)題之后，我們的畫家雖然暫時(shí)會(huì)恐慌，但是決不會(huì)放棄，那些真正熱愛(ài)藝術(shù)的人們還在努力探索著，絞盡腦汁思考著。我們的藝術(shù)該走向何方？我總聽(tīng)有人向我抱怨說(shuō)自己很有才干，就是沒(méi)有機(jī)會(huì)表現(xiàn)，實(shí)際上機(jī)會(huì)總是在我們身邊，就看我們抓不抓的住。我們的印象派畫家就是善于抓住機(jī)會(huì)的人，你問(wèn)我有什么證據(jù)？我們繼續(xù)往下看：第二， 浮士繪傳入歐洲。19 世紀(jì)下半葉，在本土從未受到過(guò)重視的浮士

5、繪通過(guò)各種途徑傳入歐洲后，以二維空間、色彩平涂和市民題材呈現(xiàn)出的濃郁鮮活的東方情調(diào)，竟然為被攝影技術(shù)沖擊得幾乎沒(méi)有出路的西方繪畫帶來(lái)了靈感，給印象畫派畫家打開(kāi)了新的思路。莫奈追逐的光影變化，在葛飾北齋富岳三十六景中有體現(xiàn)，高更應(yīng)用的色面區(qū)分法，可能受到浮士繪套色版畫的啟發(fā)。當(dāng)時(shí)浮士繪一般被用作包裝紙，廉價(jià)美觀，凡高就收藏了大量歌川派的浮士繪，還曾臨摹過(guò)大橋驟雨和龜戶梅屋。他運(yùn)用到天空和向日葵中的熱烈色彩，里面有深刻的浮士繪純凈色塊的影響。印象派畫家以實(shí)驗(yàn)的心態(tài)把玩了一番浮士繪，為自身開(kāi)辟出現(xiàn)代藝術(shù)的道路增加了更多可能。因此我說(shuō)，印象派畫家通過(guò)浮士繪撞碎了“照相機(jī)式繪畫”的鏡片，為自己的藝術(shù)道路

6、找到了新的方向。所以，同學(xué)們以后遇到逆境時(shí)不要說(shuō)自己沒(méi)有機(jī)會(huì)哦，因?yàn)闄C(jī)會(huì)時(shí)時(shí)存在，就看你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)它！印象派畫家追求什么剛才我們自己總結(jié)了印象派繪畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別，老師又講了印象派的產(chǎn)生，那么現(xiàn)在有哪位同學(xué)愿意嘗試下扮演印象派畫家莫奈，為大家講解一下你們印象派畫家追求的是什么呢？學(xué)生：大家好！我是莫奈，很高興在這里跟大家交流一下我們的藝術(shù)思想，我們喜歡鮮艷的色彩、喜歡表達(dá)主觀思想情感,老師：非常好！謝謝！還有補(bǔ)充嗎？看來(lái)大家都有很多話想說(shuō)，就讓我們一起來(lái)總結(jié)一下吧！（學(xué)生口述，教師引導(dǎo)并板書）完全戶外寫生，描繪畫家親眼看到的真實(shí)而鮮活的印象題材廣泛，有風(fēng)景、人物等突破傳統(tǒng)固有色的觀念，運(yùn)用光

7、學(xué)原理分析色彩關(guān)系，描繪多彩的世界強(qiáng)調(diào)色彩關(guān)系，弱化了素描關(guān)系印象派的代表畫家、藝術(shù)特點(diǎn)莫奈克勞德莫奈 （Claude Monet, 1840-1926）1840 年生于巴黎，童年在阿弗爾渡過(guò)。代表作品有日出印象干草垛阿爾讓特伊大橋阿爾讓特伊的帆船魯昂大教堂睡蓮作品賞析：日出印象這幅名畫是莫奈于1872 年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張日落, 在送往首屆印象派畫展時(shí), 兩幅畫都沒(méi)有標(biāo)題。一名新聞?dòng)浾咧S刺莫奈的畫是對(duì)美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象。莫奈于是就給這幅畫起了個(gè)題目日出印象。它作為一幅海景寫生畫 , 整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示

8、了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清 , 給人一種瞬間的感受。當(dāng) 1884 年莫奈和一群青年畫家舉辦展覽時(shí)，這幅日出印象遭到了誹謗和奚落。有的評(píng)論家挖苦說(shuō)：“毛坯的糊墻紙也比這海景完整！”更有人按這幅畫的標(biāo)題，諷喻一莫奈為首的青年藝術(shù)家們?yōu)椤坝∠笈伞?，于是“印象主義”也就成了這個(gè)畫派的桂冠。該畫 1985 年前被搶劫，據(jù)法國(guó)被盜藝術(shù)品偵緝處1990 年 12 月 6 日，在科西嘉島一座別墅中查獲。德加愛(ài)德加德加 （Edgar Degas, 1834 1917 年 ） 是銀行家?jiàn)W古斯特德加之子 .他一如馬奈, 生來(lái)便是大資產(chǎn)階級(jí)

9、, 他對(duì)古典主義的濃厚興趣和他行為的謹(jǐn)慎似乎與出身十分合拍. 不過(guò) , 他那異常強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)立自主的思想?yún)s又把他拋入革命陣營(yíng) . 他在美術(shù)學(xué)院安格爾弟子拉莫特的班級(jí)里習(xí)畫, 并且 , 始終對(duì)安格爾極為敬仰 . 不管他的天才如何演變, 他卻從不背棄過(guò)去. 毫無(wú)疑問(wèn), 這種對(duì)于人類創(chuàng)造的崇敬 , 對(duì)于行善的明確意識(shí)是其性格的基礎(chǔ), 也是人們指責(zé)他的根源. 其畫風(fēng)的演變也比較清楚地表明德加對(duì)印象主義采取了一種非常特殊的立場(chǎng). 看他最初的繪畫,不管是 在練習(xí)格斗的斯巴達(dá)少女（1860 年 ）, 塞米拉米斯建城（1861 年 ）, 奧爾良城的不幸, 還是不久之后, 在美國(guó)旅游期間所畫的新奧爾良的棉花辦

10、公室（1873 年 ）, 我們都無(wú)可爭(zhēng)辯地面對(duì)著素描嚴(yán)謹(jǐn)、古典之極的藝術(shù). 這種手法在并未失其堅(jiān)卓的情況下, 漸漸地讓色彩占據(jù)越來(lái)越重要的地位.作品賞析：舞臺(tái)上的舞女德加60cm 44cm 粉彩舞臺(tái)上的舞女不是名演員，也不是社會(huì)名媛，而是普通演員。德加以她們的舞姿為媒介，刻意追尋光與色的表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)舞女的造型描繪，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的燈光反射效果。這幅以室內(nèi)燈光為描繪對(duì)象的作品，成為印象派繪畫中最膾炙人口的佳作。舞臺(tái)上的布景與綠色的地毯，襯托著光照下的舞女，顯得虛無(wú)飄渺、絢麗變幻，成為一個(gè)美的世界印象派的代表畫家還有雷諾阿、畢莎羅等在這里就不一一介紹了，作為有興趣的同學(xué)的課下學(xué)習(xí)內(nèi)容。后印象派的代表畫

11、家文森特梵高的藝術(shù)特點(diǎn)文森特梵高出生在荷蘭一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭。他是后印象派的三大巨匠之一。代表作品有. 向日葵星夜夜間咖啡館室內(nèi)景夜間咖啡館外景自畫像梵高的臥室等。作品賞析：夜晚的咖啡館梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。他寫信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分

12、敏感，所以在談到夜晚的咖啡館時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情?！币雇淼目Х瑞^是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。星夜梵高的宇宙，可以在星夜中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫的那些爆發(fā)的星星

13、，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過(guò)程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌?jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象。星夜是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以

14、從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、 爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是 1889 年 6 月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。作品特點(diǎn)：追求強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，筆觸粗狂有力，不受客觀物象的束縛，在用色上突出表現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人情感因素想 一想：分小組總結(jié)高更和塞尚的藝術(shù)特點(diǎn)在學(xué)生發(fā)言的基礎(chǔ)上教師加以引導(dǎo)整理