1、中國少數(shù)民族語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文 精品論文 鄉(xiāng)村的變調(diào)王安憶九十年代的鄉(xiāng)村小說與寫作意識的嬗變關(guān)鍵詞：當(dāng)代文學(xué) 鄉(xiāng)村小說 小說創(chuàng)作 王安憶小說摘要：王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為

2、的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。正文內(nèi)容 王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義

3、。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識

4、的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)

5、。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一

6、個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重

7、焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階

8、段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的

9、來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。王安憶小說多產(chǎn)，題材豐

10、富，風(fēng)格多變，而她的元寫作，即她的理論反思和對創(chuàng)作意識的自我剖析，也是十分雄辯和動態(tài)的，展現(xiàn)出與她的小說寫作同步共生、相輔相成的姿態(tài)。這個特征十分醒目，在中國女性作家中很是罕見。 本文將她的創(chuàng)作和寫作意識當(dāng)作一個不可分割的整體來解讀，以闡明其中隱藏的關(guān)聯(lián)和互動，敘述的突破和精神渴求的雙重焦慮。本文選擇的中心視點是王安憶九十年代的鄉(xiāng)村系列，這是一個她自稱“成熟”的階段。探討其在被高度的寫作意識的操控下，她的作品呈現(xiàn)出哪些刻意所為的層面，它們的來龍去脈如何，它們又為何對一個成熟作家有著標(biāo)志性的含義。特別提醒：正文內(nèi)容由PDF文件轉(zhuǎn)碼生成，如您電腦未有相應(yīng)轉(zhuǎn)換碼，則無法顯示正文內(nèi)容，請您下載相應(yīng)軟件

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