1、攝影入門基礎知識一、光圈光圈，是鏡頭中光線通過的孔徑大小，用F表示。簡單理解成水管孔徑大小，孔徑越大，水流越過。所以光圈越大，光線越多，但F后面的數(shù)值越小，如大光圈F1.4。光圈與景深有直接關系：光圈越大，景深越小，也就是背景虛化模糊程度越高，如拍攝人物時，使用大光圈虛化背景/人物突出；而拍攝風景時需要背景清晰，就要用到小光圈。二快門速度快門速度就是曝光時間?？扉T速度分為高速快門和慢門，高速快門可以抓拍運動瞬間，同時拍攝不容易產生抖動模糊；慢門也就是長曝光，增加曝光時間在弱光拍攝更有利，還可以表現(xiàn)主體動感，記錄光點軌跡，如水流車軌光繪星軌等等?？扉T的運行原理如下圖：快門工作過程與快門彼魁扯石1

2、后皋簾開啟2.lj彝諂幵啟爆短開蛤i.IH簾關一璋光結朿4打環(huán)簾關閉FigIifi按下快門后：(1)后幕簾開啟(2)刖幕簾開啟，曝光開始(3)后幕簾關閉，曝光結束(4)前幕簾關閉。二、對焦對焦/就是調節(jié)對焦機構移動焦平面位置，讓主體成像清晰。對焦主要有自動對焦AF和手動對焦MF，自動對焦又分為單次自動對焦，伺服（連續(xù)）自動對焦，智能自動對焦三類。1、單次自動對焦單次自動對焦一般用AF-S表示，半按快門后聽到“嘀”一聲，表示對焦完成，按下快門拍攝即可，一般適合拍攝靜物，如商品拍攝，花草拍攝，擺拍人像等。2、伺服（連續(xù)）自動對焦伺服對焦，也稱為連續(xù)對焦，用AF-C表示。拍攝移動主體時，保持半按快門

3、，可以持續(xù)對焦直到拍攝結束，不用重新半按快門，適合拍攝移動主體，如體育運動，野生動物等。智能自動對焦就是相機自動對焦，用AF-A表示，根據(jù)主體是否運動選擇單次對焦或連續(xù)對焦，有時候會出錯。4、手動對焦手動對焦用MF表示，是最精準的對焦方式。當自動對焦失效，如拍攝距離過近、有物體遮擋時，都需要手動對焦來調整。還有需要注意細節(jié)的拍攝題材，如微距攝影，都需要使用手動對焦。焦距是鏡頭的光學中心到感光元件的距離，鏡頭上標示的50mm，代表焦距50mm的定焦鏡頭；標示的24-70mm代表焦距24-70mm的變焦鏡頭。焦距要明白兩點：視角與景深。1、焦距越小，我們稱為廣角，如18mm。廣角的視角大，可以在有

4、限空間內拍攝到更多的內容。焦距越大，我們稱為長焦，如300mm。長焦的視角小，可以拉近放大拍攝主體。當我們拍攝一群人時，吏用廣角拍攝可以將所有人都拍到畫面中，而使用長焦可以拍攝其中一個人，有拉近放大的效果。2、景深焦距越小，景深越大，背景清晰，常用來拍攝風光。焦距越大，景深越小，背景模糊，常用來拍攝特寫。五、白平衡白平衡，就是還原環(huán)境的真實色彩，通過控制色溫來調整色彩氛圍。最簡單的理解和應用方法：當你想要偏黃顯暖調時，調高色溫K值。當你想要偏藍顯冷調時，調低色溫K值。當畫面偏色，需要讓色彩正常時，偏藍就調高色溫K值，偏黃就調低色溫K值。六、測光測光就是測量畫面亮度，提供曝光參數(shù)。主要有三種測光

5、模式：評價測光、中央重點測光和點測光。1、評價測光最智能評價測光是將畫面光線進行平均測量，是最智能的。但不適合于光比過大的場景使用，會造成測量結果有偏差，如大面積亮色或暗色時。2、中央重點測光最常用中央重點測光是對畫面中央1/3左右的面積進行測光，拍攝時一般都是將主體放在中央，可以保證主體曝光正確，同時可以避免中央以外的區(qū)域影響曝光結果。測光棟式點測光3、點測光最精準點測光就是對畫面3%的面積進行測光，當主體不在中央時，直接對準主體進行測光，保證主體曝光的準確，是最精準的方式，結合點測聯(lián)動功能是最完美的拍攝手段，不然只能測光后鎖定曝光再構圖對焦拍攝了。怎么看曝光參數(shù)？當我們對準主體進行半按快門

6、時，取景器、機頂顯示屏和液晶顯示屏都有光圈快17種攝影構圖技巧1、對稱式構圖對稱式構圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應的特性，但其缺陷就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊作風的物體。如下圖，拍的是一座橋，根據(jù)橋本身對稱的特性，非常適宜采用對稱式構圖去拍攝。如下這張圖中，理論上運用了三分法和對稱式構圖的組合，在這種帶有水面的場景，采用上下對稱的構圖方式，可以很好地將空中和倒影相別離。2、三分法三分法構圖應該是最常見也是最基本的構圖方法。這個構圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個相等的方格。這種構圖，表現(xiàn)鮮明，畫面精練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機以致是手機都內置了九宮格輔助構圖線，它適宜應

7、用于各種拍攝題材，最常運用的就是風光、人物等。如下這張例圖中，分別將畫面中的主體樹木，水平線是放在框架線的部分，這就是非常典型的三分法構圖，令畫面主體非常鮮明地表現(xiàn)出來。3、框架式構圖選擇框架式前景，能把觀眾的視野引向框架內的景物，突出主體，同時也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，構成一種框架可營造一種神秘氣氛，就似乎一個人從藏匿處偷偷窺視某個中央?？蚣苁綐媹D有助于將主體影像與風光融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。下面的這張圖拍攝于威尼斯的圣馬可廣場，畫面中，拱門框住了圣馬可教堂和鐘樓。透過拱門框住風光，是文藝復興時期常用的繪畫方法。框架不一定是拱門和窗戶，它還可以是樹干或者樹葉，下圖拍攝于

8、愛爾蘭的基爾代爾郡，用樹干和草地框住遠處的橋和房子，讓畫面增加了一種深度。4、引導線引導線構圖法，就是應用畫面中的線條去引導觀者的目光，讓他的目光最終可以集聚到畫面的焦點。當然引導線并不一定是細致的線，只需是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導線。在理想生活中，道路、河流、劃一排列的樹木、顏色、陰影以致是人的目光都可以當做引導線運用。如這張埃菲爾鐵塔的照片，運用鋪路石作為引導線，將觀眾的目光帶到埃菲爾鐵塔上，在這個畫面中還同時運用了中心對稱構圖法。引導線并非一定是直的，如下圖所示，曲線的道路延伸到樹的位置，同樣能帶動觀眾的目光。5、對角線和三角形對角線和三角形構圖可以給照片添加動態(tài)的張

9、力，讓照片看起來更生動。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，假設一個人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當把它放在傾斜的表面，就會給人構成一種慌張感。這樣的構圖方式更多地被運用在建筑和運動拍攝上。6、圖案和紋理人類天生就容易被圖案所吸收，圖案可以是拱門的外形、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫面的視覺主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質感。7、奇數(shù)規(guī)律奇數(shù)規(guī)律是說，畫面中主體是奇數(shù)時，畫面在視覺上比較動人。例如，假設你要拍攝不止一個人的照片時，不要拍2個人，應該拍3、5或7個人。當然，關于婚紗攝影來說，這是個愚笨的想法。但是只需有可能，假設你拍的不只僅是真實生活的紀念照，就要記住奇數(shù)規(guī)

10、律。8、填滿畫面讓主體填滿畫面，周圍留很少空間以致不留空間，它有助于觀眾完好關注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個主體的細節(jié)。如下圖，第一張，獅子的臉部填滿了整個畫面，可以讓觀眾清楚地觀察到它的眼睛和毛發(fā)細。9、應用空白空間在上面提到，要填滿空間，而這個卻正好相反，在畫面中留出一些空白空間，它同樣能讓你的主題很明顯且具有吸收力，同時還創(chuàng)造出一種極簡的畫面。10、將主體與背景分別運用淺景深將主體與背景分別，同樣是突出主體的好方法。經過運用大光圈，將背景模糊，明晰的主體一下子就成了畫面的焦點，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍攝上。11、改動一下視角往常很多相機都具備翻轉屏幕，單反

11、相機也都配備了好用的實時取景功用，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開創(chuàng)作，試著將視野降低或者進步，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。12、尋覓特定的顏色組合關于設計師而言，顏色的組合非常重要，但在攝影中卻很容易被忽略。將某些顏色組合起來，可以在視覺上愈加引人注目。如下面的色輪，相對的兩種顏色為互補色，將這兩種顏色布置在同一個畫面里，可以使畫面更有吸收力。如下圖的夜景圖片中，藍色的夜空和黃色的建筑組合在一同，是不是一下子就吸收住了你的目光？13、空間準繩空間準繩說的是為圖象中移動的物體，在其行進方向留出大量空間。譬如下圖的船是往右行駛的，因

12、而可以在右側的畫面留出空白，這樣圖像就富有動感，假設是在左側留出大量空白，則給人一種船行將駛出視野外的覺得，可能會致使主題不突出等問題。下面這張照片中，彈吉他的歌手面朝右側，因此在其右側留白，我們就能順著他的視野自但是然地看到橋上的風光，倚靠欄桿的路人，還有那對跳舞的夫婦。14、堅持畫面平衡攝影初學者常犯的一個錯誤是過于注重主體，而不留意與之搭配的背景或陪襯。其實好的照片需求前后景致的交相呼應，給人以整齊有致的感覺，恰當?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w愈加的突出。而且，具有前景和后景的照片會更有空間感。15、并列并列是一種非常有力氣的構圖方式。并列是指將兩個或兩個以上事物放在同一個畫面里，讓它們構成互補

13、，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個故事。這樣的構圖方式常用于人文題材。下圖中，整齊有致的報亭和其身后莊嚴的教堂并排在一同，構成了鮮明的對比，但它們卻以不同的方式代表著巴黎，講述著巴黎，通知我們一個關于這個城市兩個不同的故事。16、黃金三角形構圖黃金三角形構圖和三分法構圖非常相似，只不過，這里的直線是從畫面的4個角動身，在左右兩邊構成兩個直角三角形。然后將畫面的元素構入這些交叉的中央。這幅圖的金三角準繩應用得巧妙。兩個雕像的頭構成了一條隱形的對角線，從而將人們視野引向埃菲爾鐵塔。左側的線正好與對角線重合在了埃菲爾鐵塔的重心部位，而右側的線則與對角線重合在了兩個雕塑的中間位置。這兩個重合點可不是隨意的一點，而是對角