1、歡迎大家走進美術(shù)課堂授課教師：張晴富 貴 典 雅莊 重 嚴(yán) 肅青 春 健 美輕 松 隨 意 中山裝曾是流行的服裝，由于時代的變化，人們對服裝的審美要求也發(fā)生變化。當(dāng)然，不同的人，審美情趣也不一樣。其實不僅是服裝，隨時代的變化，美術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)也會發(fā)生變化，可以說不同的歷史時期有不同的社會審美標(biāo)準(zhǔn)。高中美術(shù)鑒賞第三單元 審美變化中的自我第四課審美變化中自我 社會審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系第四課 審美變化中的自我 社會審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系果熟來禽圖 （中國畫 絹本）林椿審美變化與文人畫 沒骨法 作品顯得很工致，幾乎沒有表現(xiàn)畫家的個性和情感。 沒骨法 不用墨筆勾勒出輪廓線，完全用墨或色渲染成稱為沒骨法

2、。寫生珍禽圖 中國畫 絹本 五代 黃筌第四課 審美變化中的自我 社會審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系勾填法先用線條勾勒物象輪廓，然后填色?？菽局袷瘓D （中國畫 紙本）（北宋）蘇軾第四課 審美變化中的自我 社會審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系 “詩中有畫 畫中有詩” 體現(xiàn)更多的個人情感和性格 使更多的文人士大夫?qū)L畫發(fā)生興趣，從而形成文人畫的潮流。不同時期 不同表現(xiàn)形式枯木竹石圖 （中國畫 紙本）（元）吳鎮(zhèn)第四課 審美變化中的自我 社會審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系 以草書筆法、濕筆畫法“寫”花鳥畫，進一步提升文人畫自我表達的成分。不同時期 不同表現(xiàn)形式竹石圖清 鄭板橋咬定青山不放松立根原在破巖中千磨萬擊還堅勁任爾東

3、西南北風(fēng)堅忍不拔 清代揚州畫派深受市民文化影響，削弱傳統(tǒng)文人畫的書卷氣，在花鳥畫中出現(xiàn)了世俗的傾向。不同時期 不同表現(xiàn)形式三千年結(jié)實 近代 吳昌碩工整寫實幾乎沒有藝術(shù)家 的個性和情感文人畫簡潔隨意，富有詩意體現(xiàn)個人情感和詩意黃甲圖 明 徐渭竹石圖清 鄭板橋三千年結(jié)實 近代 吳昌碩工整寫實即興創(chuàng)作，抒寫個性世俗傾向朝代作品作者風(fēng)格特點畫法社會審美風(fēng)尚五代寫生珍禽圖黃筌富貴寫實勾勒填法宮廷畫占主流強調(diào)富貴寫實宋代果熟來禽圖林椿秀美寫實沒骨法文人畫形成潮流強調(diào)即興創(chuàng)作枯木竹石圖蘇軾孤傲險怪寫意元代枯木竹石圖吳鎮(zhèn)古雅清逸寫意文人畫占主流強調(diào)書畫同源明代黃甲圖徐渭蒼勁奔放寫意文人畫占主流強調(diào)直抒自我清代

4、竹石圖鄭板橋勁健秀逸寫意文人畫占主流強調(diào)筆墨技法近代三千年結(jié)實吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水嬚贾髁鲝娬{(diào)以書入畫分析與比較為什么不同時代的作者表現(xiàn)出來的風(fēng)格特點各不一樣？ 一是藝術(shù)家存在 “自我”差異 （前面這些作品表現(xiàn)出來的風(fēng)格特點，正是藝術(shù)家們自我的體現(xiàn)）二是社會對藝術(shù)家“自我”的影響 （如吳昌碩在作品中表現(xiàn)出來的世俗傾向，就與他當(dāng)時所處的社會環(huán)境有關(guān)）為什么元、明、清、近代時期文人畫占主流地位？ 這與當(dāng)時的“重武輕文”的政治背景有關(guān)。因為當(dāng)時文人不能受到重用，出現(xiàn)了文人逃世、厭世、過隱居生活的現(xiàn)象，他們便以寫詩作畫的形式來抒發(fā)個人的想法和情感。所以出現(xiàn)了文人畫的熱潮。拉奧孔 （雕塑 大理

5、石 1世紀(jì)）希臘 哈桑格羅德斯等 審美不會一成不變，它會隨著社會黨變遷而產(chǎn)生一定的影響。西方審美變化與自我拉奧孔 （油畫 布面 1610-1614）（西班牙） 格列柯典型的古典風(fēng)格注重人物比例，解剖結(jié)構(gòu)風(fēng)格主義作品注重氣氛渲染，主觀感受西方審美變化與自我有桃子的靜物 （壁畫 約50）（古羅馬） 有蘋果和桃子的靜物 （油畫 1905）（法國 塞尚）注重畫面空間幻覺注重畫面結(jié)構(gòu)，趨向平面化，體現(xiàn)自己獨特風(fēng)格玻璃果盤中的靜物（丙烯畫 1973）（美國 利希滕斯坦）利希滕斯坦的玻璃果盤中的靜物是波普藝術(shù)的代表，波普藝術(shù)出現(xiàn)在50年代中后期，把商業(yè)藝術(shù)的題材用于繪畫就是波普藝術(shù)。它取材通俗，視覺圖像簡單

6、直接，并且排除個性的流露。注重畫面的裝飾效果，平面化自畫像（油畫 1499 ） （德國） 丟勒自畫像（油畫 1905 ） （西班牙） 畢加索自畫像（丙烯畫 1968） （美國） 克洛斯白色體恤，手拿畫板人物造型平面化嘴叼香煙，頭發(fā)散亂人物造型寫實穿著華麗，精心打扮人物造型寫實在陽臺上的人油畫 1810-1815 西班牙 戈雅陽臺油畫 1868 法國 馬拉畫面背景空間較強，有一定深度畫面背景空間極為平板注重人物神態(tài)表現(xiàn)餐桌旁 （布面 油畫 1899） （法國） 搏奈爾 餐后的果物（油畫 1908） （法國） 馬蒂斯注重光線和色彩的表現(xiàn)，削弱了畫面和物體的空間關(guān)系畫面上基本沒有空間關(guān)系，富有裝飾平面效果1:社會審美風(fēng)尚變遷的原因？由于時代的不同，人們生活環(huán)境不同，社會，政治，文化背景，價值和審美取向各不一樣，所以在不同時期藝術(shù)家們創(chuàng)作題材，形式和自我意識也各不一樣，所形成的社會審美風(fēng)尚也會相應(yīng)發(fā)生變化。2：社會審美風(fēng)尚與藝術(shù)家審美情趣之間的關(guān)系？某一時期社會審美風(fēng)尚制約影響藝術(shù)家審美情趣，使這一時期的社會審美風(fēng)尚相對穩(wěn)定，但由于藝術(shù)家自我意識產(chǎn)生求異，求新的觀念和做法，反過來會改變社會審美風(fēng)尚。思考3、我們應(yīng)該用歷史的眼光來看待和傳承歷代的審美風(fēng)