1、表現(xiàn)手法：(烘托、象征、襯托、對(duì)比、伏筆、鋪墊、欲抑先揚(yáng)、先抑后揚(yáng))(1)烘托：烘托”是指通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)，使所要表現(xiàn)的對(duì)象鮮明突出的表現(xiàn)手法。 側(cè)面描寫(xiě)即 間接描寫(xiě)，即通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主要對(duì)象。(2)襯托：“襯托”指用事物間相似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為 陪襯來(lái)突出 主體事物的手法。“襯托”分為正襯和反襯。正襯：是指利用事物間的近似條件來(lái)襯主體事物。反襯：是相對(duì)“正襯”而言的一種表達(dá)技巧。 在作品中為了使對(duì)某事物的描寫(xiě)更 清楚、突出，而采用相反的、相對(duì)立的事物從旁陪補(bǔ)的方法。反襯表現(xiàn)法的運(yùn)用，主次是極為分明的。應(yīng)該把相反的藝術(shù)形象合寫(xiě)在一起， 以次要的形象、陪襯的形象來(lái)襯托主要的

2、形象，讓主要形象更加鮮明突出、光彩 照人。 “烘托”與“襯托T不同,“烘托”是通過(guò)別的事物把想要表達(dá)的事物寫(xiě)出 來(lái)，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。這與“襯托”不同，因?yàn)椤耙r托” 是兩種事物都寫(xiě)。(3)對(duì)比：當(dāng)一件事物與其他事物有了差別時(shí)，就容易引起注意。所謂對(duì)比，就 是在作品中把兩個(gè)相互對(duì)立的事物或同一事物相互矛盾的兩方面并舉出來(lái)的一 種方法。這種方法適于 突出形象特征，揭示形象意義，對(duì)于主題的表達(dá)也易產(chǎn)生犀利、 深刻的效果。對(duì)比的作用：能使事物的性質(zhì)、特征等更加鮮明。例如：光明與黑暗，美與丑，喜悅與悲痛的對(duì)比，之所以會(huì)引起人們深切的注意， 就是因?yàn)樗鼈兊牟町愡_(dá) 到了截然對(duì)立的地步。

3、“襯托”和“對(duì)比”的區(qū)別在于：對(duì)比是相反或相似的兩種事物互相比照， 以精選 共同表現(xiàn)某種思想或意境，對(duì)比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出 一個(gè)主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。一一對(duì)比。 “反襯”與“對(duì)比”不同，對(duì)比的兩個(gè)事物間的關(guān)系是并列的， 結(jié)果是突出對(duì) 比雙方；反襯卻可以明顯地分出襯托的事物和被襯托的事物， 突出被襯托的一方。 我們可以來(lái)看下面的例子：“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”運(yùn)用的是“對(duì)比”，而“蟬噪林逾靜， 鳥(niǎo)鳴山更幽”則用了 “反襯”來(lái)突出環(huán)境的幽靜。(4)象征：象征(“以物征事”的簡(jiǎn)稱(chēng))是借助物象來(lái)表現(xiàn)某種概念、思想、精神、品德等。

4、 如以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、樸素；以“菊”象征高潔與傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)。 托物言志是借助物的象征義來(lái)表達(dá)胸懷心志。象征與托物言志、借物抒情、以物喻人異同：這幾種表現(xiàn)手法在本質(zhì)上是相同的，不是截然分開(kāi)的。如在白楊禮贊一文中，從對(duì)白楊樹(shù)的形象描繪上來(lái)看，它具有北方抗日 軍民的特征，所以用它來(lái)指代北方抗日軍民，這就是以物喻人；這樣描寫(xiě)，在白 楊樹(shù)的形象上自然賦予了北方抗日軍民的品質(zhì)和精神，所以說(shuō)白楊樹(shù)具有一定的象征意義，它象征著北方抗日軍民及其精神；作者通過(guò)贊美白楊樹(shù)來(lái)贊美北方抗 日軍民，所以又稱(chēng)為借物抒情。當(dāng)然，它們還是有一定的區(qū)別的。首先，從以上的分析來(lái)看，提煉這些表現(xiàn)手法時(shí)著眼點(diǎn)不同。其次，

5、托物言志、借物抒情、以物喻人的區(qū)別在于“志”、“情”、“人”的具 體內(nèi)含不同，“志”強(qiáng)調(diào)志趣、追求，針對(duì)自己，如愛(ài)蓮說(shuō)是作者借蓮這一 形象來(lái)表達(dá)自己對(duì)君子人格的追求；“情”指作者對(duì)人對(duì)物的感情，多因外物引 起，也包括自己的喜怒哀樂(lè)，如荔枝蜜就是通過(guò)對(duì)蜜蜂的贊美來(lái)表達(dá)對(duì)勞動(dòng) 人民的贊美之情的；“人”是對(duì)人物形象而言的，如千里馬喻人才。再次，象征與其他幾種表達(dá)方式的區(qū)別在于象征具有暗示性，如變色龍 一文用變色龍象征媚上欺下、見(jiàn)風(fēng)使舵的沙皇軍警，但文章中并沒(méi)有出現(xiàn)變色龍， 它只是一個(gè)象征物；再如海燕一文，通篇也沒(méi)有出現(xiàn)象征本體，象征意義暗 含在象征體之中。一般地，象征體的象征意義具有約定俗成姓，如紅

6、色象征革命，精選 綠色象征生命，橄欖枝象征和平等。當(dāng)然，我們?cè)谑褂闷渌麕追N表現(xiàn)手法時(shí)，也 往往賦予了所借之物臨時(shí)的象征意義，如白楊禮贊中的白楊樹(shù)等。（5）伏筆、鋪墊、懸念：A、伏筆：就是上文看似無(wú)關(guān)緊要的事或者物，對(duì)下文將要出現(xiàn)的人物或事 件預(yù)先作的某種提示或暗示，或者說(shuō)是前文為后文情節(jié)埋伏的線索。好處是交代 含蓄，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、緊湊，讓讀者看到下文時(shí)，不至于產(chǎn)生突兀、疑惑之感。使用伏筆應(yīng)注意：有伏必應(yīng)，如果你在開(kāi)頭提到了槍?zhuān)敲丛诤笪木鸵岬介_(kāi)槍?zhuān)环粦?yīng) 是敗筆，只伏不應(yīng)同樣也是敗筆。伏筆要伏得巧妙，切忌刻意、顯露。伏筆一般做到別人無(wú)法輕易覺(jué)察到， 要做到如風(fēng)行水上，自然成文。伏筆要有照

7、應(yīng)，前后不宜緊貼。如果伏筆前后貼得過(guò)近，反而會(huì)使文章顯 得呆板，讀起來(lái)反而顯得枯燥。B、鋪墊也稱(chēng)鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物 或事物以作襯墊。運(yùn)用鋪墊寫(xiě)法是為了蓄積氣勢(shì)，是為了突出文章主旨。運(yùn)用鋪墊手法須注意 兩點(diǎn)：一是要注意寫(xiě)好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫(xiě)充分了，才能有效 地蓄積氣勢(shì)。二是運(yùn)用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過(guò)多地堆砌，反會(huì)暴露出人為的 痕跡，那效果就適得其反了。鋪墊是為主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生創(chuàng)造條件而著重描述渲染的技法，描寫(xiě)手法之一。（1）鋪墊的特點(diǎn)：鋪墊是主要情節(jié)蓄積、醞釀的過(guò)程。（2）鋪 墊的作用：鋪墊是主要情節(jié)的基石，能增加情節(jié)張力，制造

8、懸念，使情節(jié)具有合 理性。（3）鋪墊的原則：要引而不發(fā)、自然合理。伏筆與鋪墊的區(qū)別精選從目的和作用上看，鋪墊是襯托。作者盡管是在次要人物或事件上下功夫， 其著眼點(diǎn)卻是主要的人物或事件。 伏筆是對(duì)將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件， 預(yù) 先作提示或暗示，使下文的情節(jié)不使讀者感到疑惑，以求前后呼應(yīng)。它常常與“照 應(yīng)”配合使用，即所謂前有伏筆，后有照應(yīng)。從形態(tài)上看，為了達(dá)到襯托的目的，鋪墊對(duì)起陪襯作用的部分往往大肆 渲染，惟恐讀者不見(jiàn)，因此，鋪墊可以說(shuō)是“顯性”的；而伏筆呢，一般說(shuō)來(lái)， 貴在一個(gè)“伏”字，通常比較隱蔽，因而，伏筆是“隱性”的。巧妙的伏筆，在 沒(méi)有看到“照應(yīng)”之前，貌似“閑筆”。從位置上看，

9、鋪墊一般在文章開(kāi)頭，伏筆常見(jiàn)于文章中間。并且鋪墊一 般緊接著被鋪墊的主要人和事；而伏筆則和后文提示的人和事有一段距離。鋪墊所使用的筆墨往往較多，可謂濃墨重彩（當(dāng)然，其程度不及對(duì)主要人 物或事件的描寫(xiě)）；而伏筆通常只是一兩筆，點(diǎn)到為止，否則就失去了 “伏”的 意義。判斷一篇文章是否運(yùn)用了鋪墊手法，首先要弄清文章的主旨，再根據(jù)主旨判 斷文中哪些是主要材料，哪些是次要材料，用在前面的次要材料往往是鋪墊， 比 如那些交代緣由、描寫(xiě)環(huán)境、陪襯烘托、鋪陳渲染的文字。但我們不能簡(jiǎn)單的回 答“用來(lái)作鋪墊”，而應(yīng)具體地答出“用什么內(nèi)容作鋪墊”。C.懸念：是指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取 的一種積極手段。它包括“設(shè)懸”和“釋?xiě)摇眱蓚€(gè)方面。 前有“設(shè)懸”，后必有 “釋?xiě)摇?。通俗地說(shuō)，它是故事發(fā)展中間只亮開(kāi)謎面，藏起謎底，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候 再予點(diǎn)破，使讀者的期待心理得到滿(mǎn)足。它可以是一個(gè)場(chǎng)面、一段情節(jié)，可以是 貫穿全文的一個(gè)具體事物、人物某一時(shí)刻的神態(tài)描寫(xiě)等。懸念的主要作用是抓住讀者的心，引起讀者對(duì)事情的發(fā)展、變化、結(jié)果，對(duì) 人物或事物的處境、結(jié)局產(chǎn)生關(guān)切的心理，使文章情節(jié)發(fā)展更具有吸引讀者關(guān)