1、回歸經(jīng)典：高校古代文學教學的重要基石回歸經(jīng)典：高校古代文學教學的重要基石當前，網(wǎng)絡(luò)文化以其全新的傳播形式對文學經(jīng)典的閱讀造成嚴重沖擊和挑戰(zhàn)。高校古代文學教學亟需解決的問題是，如何引導學生回歸經(jīng)典，通過對經(jīng)典的解讀與傳承，提升學生的感悟才能、審美才能與人文素養(yǎng)。探究式閱讀，是引導學生回歸經(jīng)典的重要策略。在網(wǎng)絡(luò)日益普及的今天，迅速崛起與飛速開展的視圖傳媒使影像文化成為時代的重要特征，對傳統(tǒng)的文學教育造成宏大沖擊。長期應試教育的扭曲與外界通俗流行文化的吸引，使高校學生對經(jīng)典閱讀的興趣越來越淡薄，真正可以沉潛經(jīng)典的人越來越少。即使是漢語言文學專業(yè)的學生，對視覺文化的熱衷亦遠遠高于對古典文學經(jīng)典的閱讀，

2、那種涵泳吟誦、自得其樂的經(jīng)典閱讀被各種影像文化所取代。一、影像時代的經(jīng)典悲歌在所有的人文經(jīng)典中，毋庸置疑，文學經(jīng)典是核心。正如美國學者范德勒所言，人文學科的核心教材，不應該是歷史學家或是哲學家的文本，而應當是人類審美努力的產(chǎn)物文學和藝術(shù)，這是因為，通常人們記住任何一種文化，主要是通過這種文化里的文學藝術(shù)作品達成的。1當前，網(wǎng)絡(luò)文化以其全新的傳播方式對文學經(jīng)典的閱讀造成嚴重沖擊和挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)為：其二，對娛樂功能的強化使影像媒介淡化經(jīng)典作品中的文化內(nèi)涵，導致整個社會文化品位低俗，對學校的文學教育造成沖擊。哈羅德布魯姆指出，只有審美的力量才能透入經(jīng)典，而這力量又主要是一種混合力：嫻熟的形象語言、原

3、創(chuàng)性、認知才能、知識以及豐富的詞匯。5文學是語言的藝術(shù)，文學經(jīng)典的魅力首先表現(xiàn)本文由論文聯(lián)盟搜集整理于其不受時空限制、永不磨滅的審美力量，而一旦轉(zhuǎn)化成影視作品，那么更注重畫面與情節(jié)，反而使文學作品本身通過語言營構(gòu)而發(fā)散出的審美魅力被削弱。文學經(jīng)典不僅具有較高的審美價值，而且具有深邃的思想、豐富的情感、高尚的情操等內(nèi)涵。通過研讀經(jīng)典，學生受益的不僅是讀寫才能的進步，更重要的是人文素養(yǎng)與人生境界的提升。正如高爾基所言：文學的目的就是幫助人理解他自己；就是進步人的信心，激發(fā)他追求真理的要求；就是和人們中間的卑俗作斗爭，并擅長在人民中間找到好的東西；就是在人們的靈魂中喚起羞恥、憤怒和英勇，并想盡方法使

4、人變得高尚有力，使他們可以以神圣的美的精神鼓舞自己的生活。6這是影視媒介所無法到達的。其三，影視作品在對文學經(jīng)典改編過程中，常常在經(jīng)濟利益指揮棒下，為了進步收視率，而迎合當下社會的價值觀，從而背棄原著精旨，給觀眾造成誤讀。電影?赤壁?里的孫尚香，膽大心細，武藝高強，巾幗不讓須眉，潛入曹軍，親自繪制曹營地圖，為蜀吳抗曹立下汗馬功績。同時她還具有強烈的女性意識與極強的追求自由的渴望，以依附于男人為恥，對孫權(quán)為自己與劉備結(jié)成的政治婚姻心懷不滿，卻與諸葛亮產(chǎn)生惺惺相惜之情。這一角色的塑造顯然有悖于?三國演義?的主旨，表達出現(xiàn)代人的價值觀與人生觀。假如只看電影而不看原著，學生會誤以為三國時期的女性就是如

5、此。再如電視劇?水滸傳?中的潘金蓮美麗、溫順、勤勞，淡化原著中對其淫婦形象的塑造，從而讓觀眾對其境遇充滿同情，而非譴責與痛恨，這顯然是從現(xiàn)代人的視角進展地解讀。二、經(jīng)典閱讀，高校古代文學教學的必由之路高校古代文學教學包括古代文學史與古代文學作品選兩門課程，不同高校所用教材可能不同，但所選文本均較為有限。以筆者所在高校為例，漢語言文學專業(yè)學生只開古代文學史這一課程，所用教材為袁行霈主編本，從大一下學期開場，每周四節(jié)課，共開四個學期。在有限的課堂教學中，要向?qū)W生展示數(shù)千年的文學歷程，其難度可想而知。而文學史的編撰本身即具有選擇性，編者根據(jù)自己的特長、興趣進展取舍。假如僅僅照本宣科，傳授給學生的是一

6、些教條式的結(jié)論，以此取代學生自覺主動地體味涵詠，那么，古代文學教學必然無法讓學生深化感受到古代文人的理想人格、讓學生在與古人心會神通中受到熏陶感染，并磨礪提升自己的品格。因此，回歸經(jīng)典，才是高校古代文學教學的必由之路。首先，經(jīng)典閱讀，可以使學生置身歷史文化語境，在與古人建立的平等對話關(guān)系中，體認古人的生存方式與人生智慧，使自己得到心靈的凈化與升華。童慶炳先生指出：文學經(jīng)典就是指承載文學之至道和鴻論的各類文學典籍特別是作品，凡創(chuàng)作這類作品的作家自然稱為經(jīng)典作家。7古代文學經(jīng)典之作，不管是詩、詞、曲、賦還是散文、小說、戲曲，皆表現(xiàn)了言說者一定的生存處境與文化心態(tài)，蘊含著創(chuàng)作者的某種人格理想。不管是

7、有感于天下的混亂無序狀態(tài)而欲起救之的救世心態(tài)，還是對自己的個體生命面臨的種種危機深感焦慮而欲求安身立命之術(shù)的自救心態(tài)，均寄托著古代文人的生命追求與價值理念。這種精神既指向長遠的過去，也指向?qū)Σ煌瑫r代讀者而言的現(xiàn)代，并且在不同時代的閱讀中繼續(xù)產(chǎn)生深遠影響。美國哈羅德布魯姆認為，建立在?伊利亞特?、?圣經(jīng)?、柏拉圖和莎士比亞等先輩遺產(chǎn)上的教育，在某種有限的形式中仍是我們的理想，雖然對我們身處鬧市的生活來說，這些文化基石不免顯得遙遠。5芝加哥大學教授艾倫布魯姆在其?走向封閉的美國精神?一書中指出：在人們重溫柏拉圖和莎士比亞的著作時，他們將比其他任何時候都生活得更加充實、更加美滿，因為閱讀經(jīng)典將使人置

8、身于無限蘊藏的本質(zhì)之中。對學生而言，陶淵明采菊東籬下，悠然見南山的閑適，李白安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏的傲然，杜甫致君堯舜上，再使風俗淳的抱負，亦甚遙遠，假如只閱讀教材，理解未免偏頗，只有回到文本，在對?陶淵明集?、?李太白集?、?杜工部集?的深度閱讀中，才能跨越亙古長空，切身體悟詩人的喜怒哀樂，洞悉人性的復雜與人生的坎坷，尋找到生命的價值與意義。學生通過對歷史上永久經(jīng)典著作的閱讀，將文本中所負載的信息，復原為活生生的言說主體，從而建立起讀者與作者之間平等的對話關(guān)系，用前人智慧的雨露滋潤自己的心靈，升華其精神，完善其人格，喚醒其作為人的良知，使其身心安康和諧地開展。其次，經(jīng)典閱讀，通過

9、對文學作品的細致分析鑒賞，使學生對詳細的文學作品由感性認識上升到理性認識，進而由簡單的文本研究拓展至對文學現(xiàn)象、文學流派乃至文學精神的感悟與把握，促進學生心智成熟與心靈成長。哈羅德布魯姆稱：假設(shè)我們讀經(jīng)典是為了形成社會的、政治的或個人的道德價值，那我堅信大家都會變成自私和壓榨的怪物。我認為，為了服膺意識形態(tài)而閱讀根本不能算閱讀，獲得審美力量能讓我們知道如何對自己說話和怎樣承受自己。莎士比亞或塞萬提斯，荷馬或但丁，喬叟或拉伯雷，閱讀他們的作品的真正作用是增進內(nèi)在的自我成長。5自成一體的審美獨特性與人類經(jīng)歷普遍性共同賦予經(jīng)典作品經(jīng)久不衰的魅力。不帶任何功利目的地閱讀，才可以讓學生完全沉浸在閱讀的樂

10、趣中，體驗到單純閱讀的愉悅，從而在閱讀中暫時逃避一下甚囂塵上的生活，感受到只有最優(yōu)秀的作品中才有的清朗與寧靜。而學生的心靈正是在這種閱讀中日漸豐盈，從而學會明辨是非，獲得進步，在與書中人物的同歡戚、共命運中培養(yǎng)同理心，在享受如今的同時不忘過去的。最后，文學經(jīng)典是民族語言藝術(shù)的典范，經(jīng)典閱讀可以使學生在潛移默化中感受古代漢語的凝練、精粹與傳神，從而提升自身的語言感悟才能與表達才能。筆者每年指導本科學生畢業(yè)論文撰寫，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)學生的語言功底太差，論文選題陳舊、邏輯混亂、病句連篇、錯字累牘，讓人不忍心讀，這固然與平日缺乏寫作訓練有關(guān)，其根本原因那么在語感太差。而當下的高校管理制度，將金箍戴在老師頭上，

11、將評價老師的權(quán)利交給學生，于是，老師為了得高分，不乏媚生之舉，課堂之上，笑話、故事蜂擁，一片歡樂氣氛，對學生學業(yè)應到達的要求那么一降再降。加之生活于這樣一個讀圖時代，在放逐思辨的同時，學生的語言才能普遍下降。解決這一問題的唯一途徑，就是經(jīng)典閱讀。就目前古代文學教學而言，大局部老師仍局限在照本宣科上，并未有意識地指導學生閱讀原典。三、探究式閱讀，古代文學教學回歸經(jīng)典的重要策略教育家蘇霍姆林斯基指出，在人的心靈深處，都有一種根深蒂固的需要，就是希望自己是一個發(fā)現(xiàn)者、研究者、探究者，而在兒童的精神世界中，這種需要特別強烈。對于求知欲旺盛的大學生而言，這種探究發(fā)現(xiàn)未知世界的渴望尤其強烈。在激發(fā)學生閱讀

12、經(jīng)典興趣的同時，要充分利用他們的好奇心與探究欲。因此，探究式閱讀，是引導學生回歸經(jīng)典的重要策略。古代文學課程所跨越的時間段從先秦一直到近代，涉及的經(jīng)典之作浩如煙海，指導學生選擇合適自己口味的作品進展精讀，是探究式閱讀的重要起步?？柧S諾結(jié)合其自身閱讀經(jīng)歷，在?為什么讀經(jīng)典?中指出要讀的書有兩類：一是讀第一手文本，盡量防止二手書目、評論和其他解釋。因為任何一本討論另一本的書，所說的都永遠比不上被討論的書，即要讀原典，而非闡釋原典的評論。二是教材要教你讀一些經(jīng)典作品，在這些作品當中，你將區(qū)分你的經(jīng)典作品。學校有責任向你提供這些工具，使你可以作出自己的決定；但是，只有那些你有學校教育之后或之外選擇的

13、東西才有價值，8即要根據(jù)自己的興趣，挑選屬于自己的經(jīng)典，強調(diào)閱讀的個性化。本著這樣兩個原那么，結(jié)合古代文學課程本身，在學期初課程剛開場時，即給學生列出閱讀書目，讓其根據(jù)自己的興趣選擇一本進展精讀。如在講授先秦文學時，考慮到大一學生的古文解讀才能尚弱，為其推薦經(jīng)典的譯注本，包括楊伯峻的?論語譯注?、?孟子譯注?，陳鼓應?老子今注今譯?、?莊子今注今譯?等。讓學生結(jié)合注釋與譯文來解讀原文，可以參閱于丹的?論語心得?、?莊子心得?，但絕不允許以此取代對?論語?與?莊子?原著的閱讀。當然，在經(jīng)典選擇的過程中，也要尊重學生不同的閱讀興趣，在規(guī)定的書目中，讓其自主選擇。在對經(jīng)典精讀的根底上，指導學生選擇一

14、個自己感興趣的問題作為切入點，通過搜集資料，進展深化探究，并將其成果做成PPT，根據(jù)課程進度，安排其在課堂上講解，與老師同學交流，從而強化其閱讀的興趣與探究的信心。在得到老師和同學的肯定與指點后，將其寫成小論文，作為課程作業(yè)。如此，既提升學生提出問題、分析問題、解決問題的才能，又鍛煉學生邏輯思辨才能、語言表達才能，到達一舉多得的效果。在講魏晉南北朝小說時，有同學選讀干寶的?搜神記?，興致盎然地到講臺上與同學交流閱讀心得，對書中的人鬼戀進展深化探析，并為同學答疑，其效果遠遠超過老師單純的講解。利用課余時間組織的讀書交流會，可視為課堂教學的延伸，也是探究式閱讀的重要方式。讀書交流會可圍繞某部經(jīng)典進

15、展深化探究，如圍繞閱讀?陶淵明集?進展的今天為什么要讀陶淵明交流會，學生從不同角度談自己的閱讀體驗，既表現(xiàn)出其自發(fā)閱讀評點的靈敏與坦率，又在旁征博引中打通古今，表現(xiàn)出人同此心、心同此理的特征，實現(xiàn)經(jīng)典與讀者跨越時空的對話，使學生在閱讀交流中培養(yǎng)心智、拓展自我意識。在讀書交流會中采用薩義德的對位閱讀ntra-puntalreading法，也是一種有益嘗試。所謂對位，源于西方古典音樂對位法unterpint，即在復調(diào)音樂中，根據(jù)一定的規(guī)那么以音對音，將不同的曲調(diào)同時結(jié)合起來，從而使音樂在橫向上保持各聲部本身的獨立與互相間的比照與聯(lián)絡(luò)，在縱向上又能構(gòu)成和諧的效果。所謂對位閱讀，薩義德稱其為通過如今解

16、讀過去，回溯性地和多調(diào)演奏性地展開文學閱讀。在西方古典音樂的多聲部樂曲中，各個主題互相替代，只給予某一個主題以短暫的突出地位。在由此而產(chǎn)生的復調(diào)音樂中，有協(xié)奏與秩序，有組織的互相作用。它是一種來自主題，而不是來自作品之外的嚴格的旋律或形式上的原那么。9借鑒這一做法，在讀書交流時，從當下的熱門話題入手，選擇一個可以貫穿古今的主題，讓學生圍繞此主題議論其經(jīng)典閱讀的體會。如愚人節(jié)里話誠信，學生由西方傳入中國的愚人節(jié)談起，聯(lián)絡(luò)其閱讀的?論語?、?孟子?等經(jīng)典，討論古人對誠信的見解及其對今人的啟示。這樣既調(diào)動學生探究的興趣，又賦予經(jīng)典以現(xiàn)代意義，從而讓學生認識到在當今商品大潮下誠信的重要性。將經(jīng)典原著與

17、影視作品進展比擬，是探究式閱讀的有益做法。作為生活于影像時代的人，無論如何都無法擺脫那些鋪天蓋地而來的影視作品與瞬息之間層出不窮的圖像。既然逃避無益，不如坦然視之。閱讀經(jīng)典與欣賞影視最大的區(qū)別在于，書籍予以我們某種自由當我們閱讀時，我們可以使思想保持活潑而不受束縛；我們是創(chuàng)造即想象故事的全程參與者。10愜意閱讀的狀態(tài)之美，正在于有時間去想象出一切，讀者具有能動性，而影視作品那么以演員的形象扼殺了觀眾的想象。在講?紅樓夢?時，筆者曾組織學生精讀風雨夕悶制風雨詞一節(jié)，之后又讓其欣賞王扶林導演的87版?紅樓夢?與李少紅導演的新版?紅樓夢?相關(guān)情節(jié)，通過比擬，讓學生探究三者在意境營構(gòu)方面的異同，進而分析文字表達與影視呈現(xiàn)的區(qū)別與局限。從而使其明白，由名著改編的影視作品固然可以比擬完好地傳達作者的某些意圖，卻也存在對原著的誤讀與顛覆。不管影視拍攝多么成功，終究不能取代文字盡顯人類心智與想象的魅力。所以，觀看名著改編的影視作品，絕不能替代對名著本身的閱讀。否那么，失去的將不僅僅是那些閃爍在字里行間的詩意，還有思想的厚重、情感的豐富與人性的復雜。哈羅德布魯姆曾經(jīng)悲哀地