1、素描其實(shí)在我感覺是很簡單的東西，它主要是分2大塊，即造型和素描關(guān)系，這兩塊的把握 和結(jié)合是素描的關(guān)鍵。我分開來講我的感受和理解：造型造型能力在很多方面是非常重要的，不僅僅是用在純美術(shù)上，我個(gè)人認(rèn)為設(shè)計(jì)中 的空間思維其實(shí)就是在這時(shí)期培養(yǎng)的。這里我用素描石膏來舉例子講解。我把起形的方法概括了一下，分為：1）量形白話一下了，量形也就是把胳膊伸直了，把筆拿正了，筆尖頂在你要量的物體的最 上端，指尖卡在你要量物體的最下端，用這段尺寸，和它的長或者寬，總之是其他相關(guān)連的 部位想比較，看看它們之間的比例，然后回到你的畫面去按此比例核對(duì)。2）直白的拷貝舉例比如你畫立方體的一個(gè)邊的斜線，可以把胳膊伸直，手拿鉛筆

2、，比量 那條線的傾斜度，保持胳膊不動(dòng)，平移到你的畫面上，該線段傾斜度確定。3）面積大小確定法當(dāng)你在看很復(fù)雜的一些東西時(shí)，要盡量的把它簡單化，簡單到什么程度 呢！簡單到它什么都沒有，只剩下邊緣線，找茬大家都玩過吧那么細(xì)小的差距大家都能找 到，難道簡單化后的變形的輪廓線之間的比較你看不出來？是吧舉例，鼻子的形大體起完 后可以瞇縫起眼睛，只去注意它的輪廓線，看看是個(gè)長三角還是短三角。也可以在畫明暗時(shí) 把某一部分的投影或者某一大塊的暗部當(dāng)作一個(gè)整體去觀察造型4）垂直平行這其實(shí)是最常用的辦法，前期使用不熟練時(shí)可以吧鉛筆拿直，放到畫面上去比 比，然后再畫。畫到后期經(jīng)常聽老師或朋友說什么神似什么精神面貌的，

3、但個(gè)人認(rèn)為行準(zhǔn) 后什么東西就都出來了。人的精神面貌，政治面貌，氣質(zhì)大部分都外漏在面部，形準(zhǔn)后也就 出來了。不過這也存在缺陷，在進(jìn)行人物寫生時(shí)，模特是動(dòng)的，形上難免的要出差錯(cuò)，如果 不先從整體出發(fā)去把握大的關(guān)系，形態(tài)，在后期的處理上很難抓準(zhǔn)造型。但是如果一味的只相信造型，只用方法去畫，很難畫出神，這也是我以前的那些人頭像為什 么生硬的原因，不活。在繪畫時(shí)要提醒自己，畫的是人，而不是畫，要揣摩對(duì)象的心理等各 方面因素，盡力表現(xiàn)對(duì)象所特有的東西。另說一句，起形不是單純的只考慮形的問題，而 是要在起形的同時(shí)跟上明暗，一起著手。包括上明暗后也不能停止找形。其實(shí)我很久以前 就不再起形時(shí)拿著筆去比較了，但我

4、在畫時(shí)仍是用眼睛去看垂直平行關(guān)系，某一小部分畫完 看看它外部造型是否與物體對(duì)應(yīng)，有條斜線把握不住大體筆畫下傾斜度什么的，這只是我畫 熟練了，不需要去做的那么細(xì)致，但不代表我畫時(shí)不用這些方法。現(xiàn)在畫畫時(shí)多是考感覺， 去描繪，各種方法的使用也是隨機(jī)的，因?qū)ο蠡蛘咔楦械牟煌挥?。造型中的另外一個(gè) 需要強(qiáng)調(diào)的是概括能力，夸張啊，寫實(shí)啊，都是以概括為前提的，很復(fù)雜的一塊邊緣，怎么 才能整理概括正簡單的，這個(gè)我還沒總結(jié)出怎么說才能說的更明白，個(gè)人認(rèn)為當(dāng)以上基本方 法熟練后，這種能力也就會(huì)學(xué)會(huì)這是一種理解能力的問題了起形的方法不可以單獨(dú)使用，而是要結(jié)合起來使用，做到相互核對(duì)，相互比較這樣才會(huì)嚴(yán) 謹(jǐn)。素描關(guān)

5、系 素描關(guān)系很多老師課本都講過許多，不懂畫畫的都知道什么是5大調(diào)子什么 的，這我說點(diǎn)個(gè)人的理解，我大學(xué)時(shí)畫大衛(wèi)時(shí)是半自然光半燈光，很多同學(xué)都畫花了，他們 問我怎么辦，我想了想，告訴他們可以變通的理解吧，把色彩和素描關(guān)系結(jié)合下，受光的部 分可能暖點(diǎn)（黃燈光），背光的部分可能冷點(diǎn)，通過冷暖去理解純單色可能不容易分辨的關(guān) 系可能簡單點(diǎn)。去控制素描關(guān)系的時(shí)候我一般是從明暗交界線著手，略微細(xì)致的刻畫下后 往暗部過度，緊跟著刻畫深灰面，個(gè)人認(rèn)為深灰是畫面最精彩的部分，應(yīng)該仔細(xì)刻畫，在大 關(guān)系，深灰控制好的前提下去畫暗部，但要控制起強(qiáng)度，不能對(duì)比強(qiáng)烈，暗部的東西要有， 但不能太搶眼，這是最需要注意的地方。最

6、近看百度知道見到很多不熟悉素描基礎(chǔ)的提問，僅把自己一點(diǎn)微薄的理解獻(xiàn)給熱愛繪畫的 朋友們。一時(shí)興起所寫，語法字句安排上的失誤還請(qǐng)見諒。第一章素描基礎(chǔ)理論 1美術(shù)的概念；（1）美的藝術(shù)的簡稱；（2）造型藝術(shù)，既造型藝術(shù)是指占有一定的空間， 構(gòu)成一定美感形象，并通過視覺來欣賞的形象藝術(shù)。它包括繪畫，雕朔，建筑等（3）專指 繪畫。2素描；用單色來畫的意識(shí)。素，指單色的意識(shí)，描；指畫的意識(shí)。3幾何形體； 由平面和曲面所圍成，占有一定空間的多種立體圖形。如正方體，長方體，圓柱體等等。4 比例；比例是繪畫因素尋找可比參照物進(jìn)行可比因素的比較，比較的內(nèi)容為長度，寬度， 高度，角度，距離。比較的程序是先整體，后

7、局部。（比例有整體比例和局部比例）5素 描調(diào)子；是指涂明暗的意識(shí)。所描繪的物體，在光源的照射下形成的明暗關(guān)系。在有明暗 的前提下，形體才能有一定的空間關(guān)系，遠(yuǎn)近關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系等。6形體結(jié)構(gòu);在素描訓(xùn)練 中形體結(jié)構(gòu)是素描訓(xùn)練的核心，形；指物體的基本形狀,這個(gè)形狀一般指外部輪廓和外部輪 廓內(nèi)的形體位置安排.體；一般指在外部形狀表現(xiàn)完成以后，對(duì)形狀體積的表現(xiàn),體積一般 是指形狀所占空間的面積，既不同的面形成一定的體積，但要先有形而后考慮體積的問題. 體積是依附在形體的基礎(chǔ)之上的空間因素.結(jié)構(gòu);在繪畫上，結(jié)構(gòu)一詞是借用建筑的名詞，意 識(shí)的組合與連接的意識(shí)，在繪畫上，結(jié)構(gòu)一般有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)，從人物

8、分析的角度來 考慮的話，內(nèi)部結(jié)構(gòu)一般指人物內(nèi)部的骨骼肌肉連接與組合后所形成的外在結(jié)構(gòu)形式和起 伏形式.外在結(jié)構(gòu)指一個(gè)形體是由若干個(gè)局部所組成的，而這些局部在形成一個(gè)整體的時(shí)候， 所體現(xiàn)出來的局部與局部之間的連接形式和組合形式，就是外部結(jié)構(gòu).形體結(jié)構(gòu)是素描的訓(xùn) 練重點(diǎn)，是素描的核心理論，在素描的訓(xùn)練上如果把結(jié)構(gòu)的基本理論理解和掌握的話，那在 素描的基礎(chǔ)理論上就可以過關(guān)了.二素描解決的主要任務(wù)1重點(diǎn)的解決學(xué)生的形體表現(xiàn)能力，既對(duì)物體形狀和體積的表現(xiàn)能力。2完成素描范圍內(nèi) 應(yīng)解決的全部基礎(chǔ)訓(xùn)練課題，內(nèi)容包括；幾何形體，靜物素描，石膏像，頭像，半身像， 速寫共六個(gè)內(nèi)容。3在形體準(zhǔn)確的前提下，如何的把形

9、體朔造起來，把形體畫的立體。三素描從幾何形體學(xué)起的意義1在觀察和表現(xiàn)形體時(shí)，可以概括所任何形體的外部結(jié)構(gòu)特征和內(nèi)部的結(jié)構(gòu)特征。包括整 體的組合結(jié)構(gòu)和局部結(jié)構(gòu)。2以幾和幾何形體的方式來觀察和分析，簡化形體，概括形體， 表現(xiàn)形體，對(duì)形體有特別的整合的作用。對(duì)于提高形體的分析能力是非常關(guān)鍵的基礎(chǔ)理論。四素描觀察方法細(xì)解1整體觀察；在素描訓(xùn)練中整體的觀察是整體表現(xiàn)的前提。是捕捉形體和表現(xiàn)形體的靈魂。 整體的內(nèi)涵有三個(gè)內(nèi)容；（1）整體的觀察是指聯(lián)系的觀察，既將形體的各個(gè)局部聯(lián)系起來 進(jìn)行觀察（2）整體的觀察是指概括的觀察。（3）整體的觀察也是指整體與局部之間的交 替觀察，既以整體觀察為主，以局部的觀察為

10、輔進(jìn)行交替的觀察和交替的表現(xiàn)。但從觀察 的角度講必須是以整體的觀察來開始，以整體的調(diào)整來結(jié)實(shí)。2用幾何形體的方式來觀察； 用幾何形體的方式來觀察主要是用幾何形體的方式來分析和概括形體。在簡化形體以后， 把形體的整體抓住。3用綜合比較的方法來觀察；綜合比較的方法主要是運(yùn)用比例的方式 來進(jìn)行。比較的方法是先整體，后局部。主要的目的是把整體的定位與局部的定位通過不 利的方式來完成。五素描用筆方法細(xì)解;1用筆以“寧方勿圓，寧拙勿巧，寧贓勿凈”的方式來指導(dǎo)自己的用筆。2用筆的方向以 隨形體為主。3用筆訓(xùn)練應(yīng)以直線訓(xùn)練和調(diào)子訓(xùn)練為主。4在用筆的要求上，一般以上述 的要求來考慮用筆的情況。在隨形體的同時(shí)，也

11、要考慮如何的把以前的用筆破一破。把畫 面上的用筆方向靈活一些。六素描調(diào)子訓(xùn)練細(xì)解（一）光源分析是畫調(diào)子的一個(gè)基本前提，光源的種類分為以下幾點(diǎn)；1順光；順光是指作 者同光源的位置相同，所畫的對(duì)象基本全部都是亮部，看不見投影。2側(cè)光;側(cè)光是指作者 的位置與光源的位置成90度角來看被畫的的對(duì)象.被畫的對(duì)象有一半是亮部，一半是暗部. 這個(gè)角度便于表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系.3逆光;作者的位置與光源的位置成180度角，作者的視 線面對(duì)光源的方向,被畫的對(duì)象基本上是以暗部為主.4頂光;光源從被畫對(duì)象的頂部來， 其投影在被畫對(duì)象的根部，只有頂部是受光.其余全部是中間調(diào)子或者是暗部.5多光;是指 被畫對(duì)象有兩種以上的

12、光源照射在被畫的對(duì)象上，這種情況一般選擇對(duì)于對(duì)象表現(xiàn)形體結(jié) 構(gòu)有利的一個(gè)光源來表現(xiàn)對(duì)象.其余的光源以反光的形式出現(xiàn)或省略.（二）素描五大調(diào)子素描的五大調(diào)子是指；明暗交界線，過渡調(diào)，亮調(diào)，反光，投影關(guān)于素描五大調(diào)子的基本論述;1素描的五大調(diào)子一般是以明暗交界線先畫為主，在繪畫上，一般在步驟上一般都是從暗部 開始畫，而才暗部開始的話，一般必須從明暗交界線開始，這是一個(gè)規(guī)律.在畫交界線的時(shí)候， 必須考慮好交界線的位置，如果位置定錯(cuò)了，其他的調(diào)子也都白畫，這疑點(diǎn)必須注意.2過度 調(diào);過度調(diào)有兩個(gè)，一個(gè)是暗部的過度調(diào)，一個(gè)是亮部的過度調(diào)，兩者的區(qū)別是亮部的亮，暗 部的重，要區(qū)別好.但在畫的時(shí)候.，一般是

13、從暗部開始.或從交界線往兩邊畫.同時(shí)的進(jìn)行. 在過度調(diào)的繪畫上，是素描中最主要的部分.3亮調(diào)的素描有兩部分；一個(gè)是從高光到過度 調(diào)的部分，盡管在亮部但也有調(diào)子.只是很輕，但必須要畫，不能不畫，直到高光部分為止.4 反光;關(guān)于反光的畫法，主要考慮有兩個(gè)問題；一個(gè)是在畫反光的時(shí)候，不管反光有多亮，但 反光再亮也不能比亮部的亮度還亮.二是無論有沒有反光，考慮暗部的反光的時(shí)候，必須把 反光畫出來.只是在畫反光的時(shí)候，有的亮，有的不亮，為此在考慮反光的.時(shí)候,無論有沒有 反光，都要畫出來.5關(guān)于投影的畫法；在畫投影的時(shí)候，要考慮投影的透視關(guān)系的合理性， 如果在透視上出現(xiàn)問題，會(huì)影響整個(gè)畫面的效果.（三）

14、素描調(diào)子的表現(xiàn)原理；1素描調(diào)子應(yīng)以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)為核心，并貫穿其全過程，調(diào)子是一個(gè)手段，所要表現(xiàn)的是形 體結(jié)構(gòu)是表現(xiàn)的目的.和表現(xiàn)的核心.2調(diào)子的黑白灰；調(diào)子的黑白灰是指在表現(xiàn)畫面上的 調(diào)子的時(shí)候，以表現(xiàn)畫面上的最亮和最黑為目的.免得畫面上調(diào)子畫的特別的灰.3以側(cè)重 表現(xiàn)畫面的光源為主.只有通過表現(xiàn)畫面上的光源才能把畫面上的立體與空間關(guān)系表現(xiàn)出 來4排隊(duì)法；（1）將畫面上的調(diào)子進(jìn)行排隊(duì)要以整體出發(fā)，先進(jìn)行局部與局部的之間的排 隊(duì)來進(jìn)行.之后再把局部內(nèi)部的上下左右關(guān)系按照與光源的遠(yuǎn)近，來考慮畫面上的區(qū)別與排隊(duì).（2）排隊(duì)法以黑白灰為基礎(chǔ)理論.將畫面分成黑白灰三大系統(tǒng).（3）在排隊(duì)的時(shí)候，需 要把擋

15、與擋之間的差距拉開的大一些.以把區(qū)別的差距明顯一些.（四）素描調(diào)子的四技法1立破法；基本原則是;”先立后破.邊立邊破.立破相伴,立破結(jié)合”在立破的反復(fù)中，求得 一個(gè)最佳值.2加減法;以圍繞形體結(jié)構(gòu)為主”邊加邊減，加減適度，加減結(jié)合”.3松緊法； 在這個(gè)技法上,一般是”邊畫邊松,松緊適度,近實(shí)遠(yuǎn)虛,”.4虛實(shí)法；以”近實(shí)遠(yuǎn)虛”為 主,視心部位實(shí),非視心部位為虛.（五）素描調(diào)子的步驟1先畫出明暗兩大部分；先從暗部開始畫起，從整體的角度同時(shí)進(jìn)行.2以控制話滿調(diào)子 的”度”為主.以逐步的加重為主，最忌諱一步到位.3從明暗交界線開始往暗部開始畫，或 從明暗交界線往亮部過渡.七繪畫透視基礎(chǔ)1繪畫透視；透視

16、是研究所描繪的對(duì)象在平面狀態(tài)下的立體結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu).2 視點(diǎn)；指畫者眼睛的位置3視線；視點(diǎn)與物體之間的虛擬連線4視閾;先固定 視點(diǎn),60度視角內(nèi)所看到的范圍為正常的視閾可視視閾為左右視角為140度. 上下約110度5視平線;畫者平視,與畫者視點(diǎn)等高的一條水平線為視平線.6 視中線；視點(diǎn)與主點(diǎn)之間的連線.7滅點(diǎn)；（也稱消失點(diǎn)）；（1）主點(diǎn);視平線中 最中間的一個(gè)主點(diǎn)；（2）余點(diǎn);視平線上除主點(diǎn)以外的任意一點(diǎn)都叫余點(diǎn). 天點(diǎn);視平線上的任意一點(diǎn)均稱為天點(diǎn)；（4）地點(diǎn)；視平線以下的任意一點(diǎn)均為 地點(diǎn)（5）俯視；低頭看視平線一下的形體透視為俯視.（6）平視；指物體正處 在視平線上的形體透視.（7）仰視；抬頭看視平線以上的形體透視為仰視. 平行透視；一個(gè)正方體有六個(gè)面，其中一個(gè)面與地面平行，一個(gè)面與畫面平行， 的正方體稱平行透視，平行透視只有一個(gè)滅點(diǎn) 成角透視；一個(gè)六面的正方 體,一個(gè)面與地面平行.其余五個(gè)面均與畫面不平行，并成任意角度.（也稱余角 透視）成角透視有兩個(gè)滅點(diǎn)（10）曲線透視；主要運(yùn)用方這求圓的辦法來表現(xiàn)., 曲線透視是由直線透視來完成的.（11）形體透視；用線來表現(xiàn)畫面上的空間透 視,也叫形體透視，也有叫線透視的.（12）色彩透視;用色彩表現(xiàn)空間深度的方 式叫