1、1986年4月20日霍洛維茲再一次從隱退的生活中走出來，回到演奏舞臺。當(dāng)他復(fù) 出演奏消息公布后，所有入場券不但早就銷售一空，還有人徹夜排隊(duì)，為的是能夠一睹 大師現(xiàn)場演奏的豐采?；袈寰S茲可以說是我們這個(gè)世紀(jì)里最具有確實(shí)完美技巧的一位鋼 琴家，這位完美主義者不但具有豐富音樂性,而且自由奔放個(gè)性使他能夠隨心所欲地表達(dá) 速度與節(jié)奏，絲毫不亂?；袈寰S茲曾自演奏舞臺消失過四次，時(shí)間分別是 1936 年到 1939 年、1945 年到 1964 年、1968 年到 1974 年、1983 到 1985 年。第一次離開舞臺時(shí)他仍保持錄音的活動。由 于他的音樂有著讓人信服的藝術(shù)性，且只在私人或事先安排的環(huán)境中演

2、奏，使他有著一 股神秘性。 1965 年，在休息了十一年后，重返音樂會舞臺，于卡內(nèi)基音樂廳演奏，觀眾 予他十分熱情的支持。 1986 年他回到六十一年來沒有踏入過的祖國蘇俄，在莫斯科及列 寧格勒舉辦了兩場歷史性的演出，其中一場錄成影片霍洛維茲在莫斯科。他的最后 一場對外公開音樂會是在 1987 年?；袈寰S茲在音樂會共演奏了十三首曲目，曲目的編排很合理，浪漫與古典的交織， 速度快慢的交織，難度深淺的交織：1、Sonata In E Major, K.380 (L.23): Andante Comodo 霍洛維茲(1904年10月1日一1989年9月5日)生于烏克蘭基輔，1921年畢業(yè)于基輔音樂學(xué)

3、 院，同年在波蘭哈爾科夫首次登臺演奏。1928 年后定居美國，娶了指揮大師托斯卡尼尼的女兒。40 年代霍洛維茨與托斯卡尼尼 合作錄制的協(xié)奏曲唱片，迄今仍為愛樂者珍視。除1965 和1968 年兩度 于紐約卡內(nèi)基大廳、80年代重返前蘇聯(lián)在莫斯科舉行獨(dú)奏音樂會外，自 1953年起霍洛維茨基本上 只為唱片錄音而演奏。他是20 世紀(jì)最令人矚目的大鋼琴家，技巧高超，舉世無雙。斯卡拉蒂E大調(diào)奏鳴曲K.3802、Piano Sonata In C Major, K.330 (300 h): Allegro Moderato莫扎特C大調(diào)奏鳴曲K.330：中速的急板Piano Sonata In C Major

4、, K.330 (300 h): Andante Cantabile莫扎特的C大調(diào)奏鳴曲K.330：如歌的行板Piano Sonata In C Major, K.330 (300 h): Allegretto莫扎特的C大調(diào)奏鳴曲K.330：快板3 、 Prelude In G Major, Op.32, No.5: Moderato拉赫馬尼羅夫G大調(diào)前奏曲Op.32 no.54、Prelude In G Sharp Minor, Op.32, No.12: Allegro拉赫馬尼羅夫G小調(diào)前奏曲Op.32 no.125、Etude In C Sharp Minor, Op.2, No.1:

5、Andante斯克里亞賓升c小調(diào)練習(xí)曲Op. 2 no.l6、Etude In D Sharp Minor, Op.8, No.12: Patetico斯克里亞賓升d小調(diào)練習(xí)曲Op. 8 no.127、Soirees De Vienne: Valse-Caprice No.6: Allegro Con Spirito 舒柏特維也納圓舞曲隨想曲 no.6 李斯特改編8、Sonetto 104 Del Petrarca: Agitato Assai - Adagio 李斯特鋼琴曲集旅行年代第二卷意大利第五首9、Mazurka In C Sharp Minor, Op.30, No.4: Alleg

6、retto肖邦c小調(diào)瑪祖卡Op.3O, No.410、Mazurka In F Minor, Op.7, No.3: Allegretto肖邦f小調(diào)瑪祖卡Op.7, No.311 、Kinderszenen: Traumerei舒曼童年情景12、Etincelles, Morceau Caracteristique Op.36, No. 6: Allegro Scherzando莫什科夫斯基鋼琴奏鳴曲 Op 36, No 613、Polka de W. R.: Allegretto拉赫馬尼羅夫A大調(diào)波爾卡在一片雷鳴般的掌聲中，一個(gè)瘦小的老人出現(xiàn)在臺上。他身穿著藍(lán)色西服，打著蝴 蝶形領(lǐng)結(jié)，掌聲夾

7、雜著歡呼聲，老人不太靈便的走到舞臺中央，對著狂熱的觀眾聳聳肩， 揮揮手，笑了笑。然后，他輕輕撫了一下鋼琴，把手放在了鍵盤上，按下了斯卡拉蒂奏 鳴曲的第一個(gè)音。歷史，歡悅、激動的音樂從他手上流淌出來，仿佛宣示著：霍洛維茨， 這位 82 歲的老人，在闊別祖國六十年之后回來了。第一首斯卡拉蒂奏鳴曲在歡悅、激動的氣氛中結(jié)束了?？墒沁@首四五分鐘的小曲、 不足以宣誓老人登上舞臺為鄉(xiāng)親演奏的欣喜之情，第二首接著是莫扎特的C大調(diào)奏鳴 曲，清新、歡暢、純凈的莫扎特音樂更透徹霍洛維茲的藝術(shù)情懷。斯卡拉蒂、莫扎特 的的這兩首曲子，是霍洛維茨深為喜愛的，他曾經(jīng)彈過很過次，而他在這場音樂會上彈 得甚至比年輕人還有活力，

8、還要有靈性。82 歲的高齡竟然沒有在這里印下痕跡，而且， 今天圓潤、自然、優(yōu)美達(dá)到了他一生從未達(dá)到的境界，美得讓人難以按耐住心中的喜悅。 接下來是拉赫瑪尼諾夫的前奏曲和斯克里亞賓的練習(xí)曲。拉赫瑪尼諾夫的G大調(diào)前奏 曲。霍洛維茨在這個(gè)美麗的曲子中傾注了無限的優(yōu)美與幻想的。但在這優(yōu)美與幻想中， 卻有著從未有過的寬闊深情與感慨?；袈寰S茨之后又演奏了斯克里亞賓、李斯特、肖邦、莫斯科夫斯基的曲目，在聽斯 克里亞賓的練習(xí)曲時(shí)，讓人感到了霍洛維茨對作品的理解，那天鵝絨般的纖細(xì)音色，像 回到美妙的夢境，緊接著電閃雷鳴，驚天動地，確有讓人喘不過氣的感覺，但是非常盡 興。在演奏肖邦的瑪祖卡之后，霍洛維茨演奏了舒曼

9、的童年情景，其中給我印象最 深的就是夢幻曲，樂曲的篇幅很小，全曲只有 24 個(gè)小節(jié)，是一個(gè)如歌的中板 (Moderato)。這首樂曲是三段曲式，共有四個(gè)聲部，旋律具有歌唱性，演奏這首作品 需要演奏者身臨其境，融入自己的感情，霍洛維茨使音樂表達(dá)的更加完美。這首樂曲以 4 小節(jié)為動機(jī)來引出抒情樂句，非常具有夢幻色彩。這 4 小節(jié)動機(jī)在全曲中共出現(xiàn) 8 次， 每一次都有所不同，有所創(chuàng)新，霍洛維茨使整曲有了進(jìn)一步的升華，例如第一段第六小 節(jié)時(shí)，出現(xiàn)了整段中的高潮,其中的最高聲部的 a 音演奏的較為突出，霍洛維茨把重心 移到右手小指，音色極為飽滿。第二段是全曲的高潮部分，特別是第二樂句統(tǒng)領(lǐng)全曲， 霍洛維

10、茨演奏時(shí)力度趨于漸強(qiáng)，以漸慢的形式進(jìn)入了再現(xiàn)段。在結(jié)尾處出現(xiàn)特別的屬九 和弦，霍洛維茨以漸慢的方式結(jié)束全曲，夢幻的境界讓意猶未盡?；袈寰S茨曾經(jīng)在早年錄音和音樂會上都演奏過舒曼的夢幻曲，但是這場音樂會 上彈奏的版本極受歡迎，這是他去世之前最后一場音樂會，他將這些分解和弦上的簡單 旋律彈的極富濃郁的懷舊氣息，這種懷舊的色彩，正是一個(gè)老者對童年美好時(shí)光的追憶。 演奏的時(shí)候臺下的觀眾有不少眼睛里含著淚花，其中的一位男性觀眾更是激動得淚流滿 面。在聆聽的過程中，我們總會不由得忘形于音樂，讓思緒翱翔于時(shí)空之外。大師在維 也納演奏這部作品時(shí)，鋼琴弱音的處理真是美妙地不可思議，在這首曲子上，沒人能有 霍洛維茨如此的感染力。在這個(gè)曲子中，我聽到的不是高難的技術(shù)，而是心靈的交流。他的每根手指都是那 么放松，而又那么緊張，這首“沒有更多技術(shù)含量”的夢幻曲是鋼琴音樂的完美的 藝術(shù)性和精確性的表達(dá)，是感情的交流，在這首曲子中，蘊(yùn)含的不是速度，不是技巧， 而是一幅畫面、一種感情、一種力量。音樂會以拉赫馬尼羅夫的A大調(diào)波爾卡結(jié)束，觀眾報(bào)以最熱烈的掌聲和歡呼聲，久久不息，最后老人緩緩走下舞臺，觀眾們還熱烈的鼓掌著。霍洛維茨在莫斯科的這場 音樂會是音樂界流傳的珍寶，他的音樂性格特異而暗