1、第四節(jié)隋和初唐文學（二）一、初唐四杰初唐四杰指王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。他們的生活遭遇、思想性格、文學主張、詩文創(chuàng)作等都很相似，故合稱初唐“四杰”，以王勃和駱賓王成就更高。其創(chuàng)作體現(xiàn)沿襲和變革六朝文風的兩種傾向：內(nèi)容、氣骨、興象方面超越六朝；聲調(diào)、章法和藻飾方面仍有六朝遺風。王勃（649676），字子安，王績侄孫。六歲能文，十四歲入仕。但仕途中曾兩次遭黜，頗多不遇之感。27歲時去交趾探望父親，溺海而死，有王子安集。駱賓王（640684？），極富才情和浪漫氣質(zhì)。高宗時為侍御史，不久被誣入獄。后貶官臨海丞，世稱駱臨海。睿宗時參與討伐武則天，兵敗不知所終，有駱臨海集。生平遭際與文學主張：四杰都年命

2、不高，官位不顯，才華橫溢，而仕途多舛；慷慨有志，而報國無門，使創(chuàng)作更貼近現(xiàn)實，更多牢騷之氣、憤懣之情。四杰都反對華而不實的綺靡文風，決心革除其弊，追求“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅”的新文風。二是送別詩:王勃的送杜少府之任蜀川格調(diào)開朗昂揚，感情深沉動人。又如駱賓王的于易水送人于懷古之中，充溢著悲涼的離別之情。三是寫景詠物詩:王勃的滕王閣詩在宴席之作中充分表達了作者對宇宙自然和社會人生的感慨。又如駱賓王的在獄詠蟬以蟬自比，托物喻志，極寫悲憤沉痛之情。四是諷刺詩:四杰的某些詩暗含諷刺之意。如盧照鄰的長安古意借用歷史題材展示唐代京城社會生活的畫卷。描寫京城的繁華、權(quán)貴的豪縱，筆鋒一轉(zhuǎn)諷刺他

3、們的黃粱美夢。贊美懷才不遇的隱士的清白、高潔。在對現(xiàn)實的批判中進行冷峻的人生哲理思考。詩歌內(nèi)容在一定程度上突破宮體詩的藩籬，由宮廷走向市井，從臺閣移至江山與塞漠。這些抒情言志之作大大增加了詩歌的現(xiàn)實性。詩風方面:就詩風而言，在氣骨興象方面已顯出唐音特色，具有強烈的抒情性，其詩氣勢雄壯，意境宏博，節(jié)奏有力，語言瀏亮。個人風格方面:就個人風格而言，四人各有特色。陸時雍詩鏡總論評曰：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎？調(diào)入初唐，時帶六朝錦色”。四杰詩杜甫稱之為“當時體”，在唐詩發(fā)展中有特定的歷史地位。二、陳子昂陳子昂（661702），字伯玉，梓州射洪人。他政治熱情高漲，果敢剛毅，

4、批評時政，關(guān)心國計民生，曾被誣入獄。兩度隨軍出塞，因與主將不合遭排擠，三十八歲辭官歸鄉(xiāng)，最后被武三思迫害至死。有陳伯玉文集十卷。陳子昂在文學史上特殊的地位:首先，他比四杰更明確地批判了齊梁文風，為唐代詩文革新指明正確方向，為確立盛唐之音起到重要作用。他大力提倡漢魏風骨和正始之音，倡導“風骨”、“興寄”，為唐代詩文發(fā)展作出開創(chuàng)性貢獻。其次，陳子昂實踐自己的創(chuàng)作主張，詩文都呈現(xiàn)出新面貌。就詩而言，感慨社會人生的抒懷言志之作多。其代表作是感遇三十八首，內(nèi)容廣泛，具有強烈的現(xiàn)實性和批判性。薊丘覽古贈盧居士藏用七首和登幽州臺歌也是他的名作。陳子昂的文:就其文而言，他所寫古文頗多，尤其是對策、奏疏等應(yīng)用文體，用樸實暢達之古文是一個新的開創(chuàng)，故其被公推為唐代古文運動之先導。陳子昂詩文的不足:理論上過于強調(diào)務(wù)實、反浮，而忽視藝術(shù)表現(xiàn)，創(chuàng)作上常有質(zhì)勝于文的情況，平實古拙有余，情韻風采不足。有些作品枯燥乏味。三、初唐其他詩人魏征:魏征以直言敢諫著稱，深受太宗重用，是典型的箴規(guī)諷諫型文人，其奏疏代表作如諫太宗十思疏、十漸不克終疏等；其詩古樸蒼勁，直抒胸臆，代表作為述懷。小結(jié)：宮廷詩人和四杰、陳子昂等人從不同的方面對唐代