1、1睛，還要讓自己興奮起來(lái)，開頭你的“旅行5到0 但是這種兩三分鐘的休息卻可以讓你更加客觀地進(jìn)展推斷2貼或是可以擦除的筆來(lái)簡(jiǎn)要地標(biāo)明哪一個(gè)聲音對(duì)應(yīng)調(diào)音臺(tái)上的哪一路么問(wèn)題，可以去音樂(lè)基地論壇找高手問(wèn)問(wèn)。第 3檢查錄音微小的瑕疵是一件需要用到“左腦”的理性行為，這不同于用“右腦”來(lái)進(jìn)展感性 細(xì)節(jié)。 假設(shè)你是對(duì) MIDI 音軌進(jìn)展混音，那么此刻你應(yīng)當(dāng)做的工作無(wú)疑是減薄多余的把握器了整理錄在磁帶上(包括數(shù)字式磁帶和模擬式磁帶)的音軌，可以先將它們轉(zhuǎn)錄到硬盤錄音機(jī) 中，進(jìn)展一些數(shù)字化的編輯和噪聲抑制工作。雖然一些細(xì)小的雜音單獨(dú)聽起來(lái)不會(huì)引留意， 但是將一二十個(gè)音軌疊加到一起后，那些令人反感的聲音就會(huì)原形必

2、露了。4MIDI假設(shè)要對(duì) MIDI 音序的東西進(jìn)展錄音，最好首先在 MIDI 樂(lè)器內(nèi)部對(duì)聲音進(jìn)展優(yōu)化。例如， 做的好處是可以得到最大的動(dòng)態(tài)范圍。假設(shè)需要的話，你可以在調(diào)音臺(tái)上對(duì)電平進(jìn)展調(diào)整。當(dāng)在特別場(chǎng)合需要7 號(hào) MIDI軌中的最大音量值(把握器 7 號(hào)值)為 127(或是格外接近 127)，總之應(yīng)當(dāng)盡量在調(diào)音臺(tái)上對(duì) 732，那么你作品的動(dòng)態(tài)范圍肯定會(huì)大受影響。第 5 步：在音軌問(wèn)建立相對(duì)的電乎平衡。是格外棒的，但當(dāng)各軌組合在一起相互作用時(shí)，聲音應(yīng)當(dāng)更好。 進(jìn)展整體玲聽時(shí)最好先簡(jiǎn)潔被聽出來(lái)。此處參考了音樂(lè)基地論壇xiaotuyuer 的帖子，有不懂的你可以去問(wèn)問(wèn)。6均衡器(EQ 重要的元素進(jìn)展

3、加工(例如人聲、鼓和貝司)。一旦全部的這些元素都“粘合”在一起了，再 著手處理其它聲部。 音頻頻譜只有肯定的寬度，而每一種樂(lè)器又都要在整個(gè)頻譜范圍內(nèi)占據(jù)其自己的一塊領(lǐng)地，因此當(dāng)各個(gè)樂(lè)器的聲音組合到一起的時(shí)候，它們將填滿整個(gè)頻譜(當(dāng) 然，如何填滿頻譜首先取決于樂(lè)曲的配器，但均衡也在其中起著肯定的作用)?；煲魰r(shí)要先 從鼓組下手的一個(gè)緣由就是鼓組中的樂(lè)器 (從低聲部的大鼓到高聲部的釵)可以很好地掩蓋整個(gè)音頻頻譜。一旦鼓組安排停當(dāng)，你就可以開頭琢磨如何將其他樂(lè)器融合進(jìn)去了。 對(duì)一個(gè)音入聲頻率所在頻段進(jìn)展衰減，而不要一味地用均衡器對(duì)人聲進(jìn)展提升。 你可以將歌曲想成是一個(gè)頻譜，然后去打算各個(gè)聲音都就座在什

4、么位置(也就是其較突出的局部；參見圖 1)。我在混音過(guò)程中有時(shí)會(huì)使用到一臺(tái)頻譜分析儀，這倒并不是由于耳朵不能夠勝任工作， 而是由于分析儀會(huì)供給一個(gè)絕好的耳朵訓(xùn)練時(shí)機(jī)中的位置。一臺(tái)分析儀會(huì)提示你在某個(gè)頻率區(qū)域內(nèi)存在的聲音能量的特別狀況。 假設(shè)你真的需要那種“突破”型或是說(shuō)“爆發(fā)”型的聲音，那么可以試著將 1KHZ 到 3KHz 的頻段進(jìn)展少許提升。不要對(duì)全部的樂(lè)器都使用這一方法，由于其目的是要用提升(或是衰 減)操作來(lái)將一種樂(lè)器的聲音與其他的樂(lè)器區(qū)分開來(lái)。要想在混音中造成聲音象是是從較遠(yuǎn) 的地方發(fā)出地開放。第 7 步：施加根本的信號(hào)處理?！案镜摹辈⒉灰馕吨皇孤曇糇儭疤饌€(gè)局部(例如，假設(shè) ec

5、ho(回聲)效果的回聲落到了音樂(lè)的拍節(jié)上，就有可能轉(zhuǎn)變節(jié)奏局部的特distortion(失真)會(huì)將更加劇烈地轉(zhuǎn)變聲音，等等)。第 8 步：創(chuàng)立立體的聲音舞臺(tái)?，F(xiàn)在到了將樂(lè)器安排在立體聲的舞臺(tái)上的時(shí)候了你的目的可能還是格外傳統(tǒng)的(也就是說(shuō)， 是要重現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)的情景)，固然也可能是格外前衛(wèi)的。不管怎樣，為單聲道的樂(lè)器 安排一個(gè)適宜的聲像位置時(shí)要避開將聲像設(shè)置得過(guò)于靠左或是靠右出于某些緣由過(guò)于 極端的信號(hào)聽起來(lái)可能會(huì)不格外真實(shí)。由于低頻聲音的方向性不如高頻聲音明顯(即通常說(shuō) 的“低頻無(wú)指向性”)，因此可以將大鼓和貝司的聲音放在中心。還要考慮到平衡的因素， 舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)吧，假設(shè)你將hi?hat(

6、富含高頻諧波成分)安排在了右側(cè)，那么就應(yīng)將tambourineshaker 或是其他的高頻聲音安排在左側(cè)這種概念對(duì)于中頻段的樂(lè)器也同樣是適用的。 信號(hào)處理器也可以將一個(gè)單聲道的信號(hào)轉(zhuǎn)變成一個(gè)立體聲的圖像。方法之一就是使用有時(shí)間連續(xù)功能的效果如使用立體聲合唱或是一個(gè)較短的延時(shí)舉個(gè)例子假設(shè)一 個(gè)信號(hào)的聲像在左側(cè)那么將該信號(hào)的一局部施加短延時(shí)(5 到 15 毫秒)后 再發(fā)送到另外一個(gè)聲像為右的通道中當(dāng)你進(jìn)展這樣的操作時(shí)最重要的是要確認(rèn)混音監(jiān)聽在這時(shí)是處于單 聲道狀態(tài)這是由于將效果聲和直達(dá)聲進(jìn)展混音時(shí)有可能導(dǎo)致聲音相位的抵消而在立體聲 狀況下你可能聽不出這種現(xiàn)象。 另外一個(gè)技巧則要使用均衡器了。將一個(gè)

7、信號(hào)發(fā)送到兩個(gè)全部減弱。立體聲的設(shè)置會(huì)格外有效地影響我們對(duì)聲音的感受 相對(duì)的人聲會(huì)表現(xiàn)出更加準(zhǔn)確與清楚的音質(zhì)，對(duì)于一個(gè)好的歌手來(lái)說(shuō)更能表達(dá)其優(yōu)秀。第 9 步：在編曲上進(jìn)展最終的改動(dòng)。你應(yīng)當(dāng)使樂(lè)曲中相互競(jìng)爭(zhēng)的成份盡量削減 于欣賞你臨時(shí)的工作成果。切記：盡你最大的努力在混音中保持一種客觀的工作態(tài)度。 你可以通過(guò)去掉或是參加某些特別的音軌來(lái)在混音時(shí)轉(zhuǎn)變樂(lè)曲的配器舞曲風(fēng)格的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)是一種最根本的工作方法是一種態(tài)度，做混音是為了讓聽眾享受到更完善的作品，假設(shè)你覺得自己的音樂(lè)完善了， 才5sing、音樂(lè)基地論壇等，都是格外好的共享平臺(tái)。10現(xiàn)在我們已經(jīng)將我們的音軌都設(shè)定為立體聲的了輸出并略微地降低其推子，你就可以將一個(gè)音軌的聲音放置到聲場(chǎng)的前方。 通常狀況下，你將會(huì)對(duì)整個(gè)樂(lè)曲使用混響，以建立一種特別的聲學(xué)空間(俱樂(lè)部、音樂(lè)廳、禮堂等)。然后對(duì)某一個(gè)單獨(dú)的音軌再使用一次混響效果，例如對(duì)通通鼓使用一個(gè)門混響(gatedreverb)。這一軌重進(jìn)展錄音。11 將那些給你帶來(lái)麻煩的東西除去，它們就可能會(huì)在你試聽混音結(jié)果時(shí)像幽靈一樣總來(lái)?yè)v亂。 混音時(shí)，可能會(huì)突然覺察以前的這版混音正是你夢(mèng)寐以求的。 事實(shí)上，你可能自己都說(shuō)不出再去處理這些問(wèn)題。 一個(gè)重要的技巧就是一旦你捕獲到了最滿足的混音結(jié)果，你就應(yīng)當(dāng)馬上音樂(lè)重用在一部電影或電視版中，或是要將