1、電影基礎知識G2概要電影基礎知識G2概要第一章 外國電影史略 一、西方電影（一）電影的誕生 1.盧米埃爾兄弟。1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟第一次把他們制作的影片火車進站在巴黎的卡普新路十四號大咖啡館的地下室公開放映。 盧米埃爾兄弟拍攝的其他影片還有：工廠大門、水澆園丁、嬰兒的午餐等。 堅持“從現實中捕捉自然景觀”的拍攝原則，確立了電影紀實主義風格，盧米埃爾兄弟也被視為西方紀實主義電影的鼻祖。第一章 外國電影史略 一、西方電影2.喬治梅里愛 被稱作世界上第一位真正的電影藝術家，發(fā)明了“疊印”、“模型”、停機再拍等技巧，搭建了世界上第一座攝影棚，遵循“舞臺即銀幕”的創(chuàng)作原則。代表性作品

2、為月球旅行記。2.喬治梅里愛（二）電影的發(fā)展 1.埃德溫鮑特。代表影片一個美國消防隊員的生活、火車大劫案。 一個美國消防隊員的生活（1902年）第一次用時空轉換的運動關系進行電影敘事，并成功使用重復蒙太奇。 火車大劫案（1903年）是西部片的鼻祖。（二）電影的發(fā)展2.大衛(wèi)格里菲斯 格里菲斯發(fā)明了現代的剪輯觀念。 代表作品一個國家的誕生（1915年），投資10萬美元，時長3個小時，1500個鏡頭。 格里菲斯的滑鐵盧黨同伐異（1916年）。圣 巴戴姆教堂的屠殺、巴比倫的陷落、母與法、基督受難四個故事組成。2.大衛(wèi)格里菲斯3.卓別林和默片時代的喜劇 卓別林代表了美國喜劇電影的最高成就。有人把他的電影

3、概括為“帶淚的微笑”。其影片有著博大的人道主義立場。 代表性的作品為淘金記、摩登時代、城市之光、大獨裁者等。3.卓別林和默片時代的喜劇4.歐洲先鋒電影運動 （1）法國印象派。20世紀20年代德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個電影學派，其目的在于振興法國電影。以人物的內心活動作為影片主要的敘事核心，崇尚自然和追求現實生活真實的感受。 代表性的作品有：杜拉克的西班牙的節(jié)日、愛浦斯坦的紅色旅店等。 （2）德國表現主義電影。強調以夸張、變形甚至怪誕的形式去表現藝術家的內心世界。代表作是羅伯特維內的卡里加里博士 （3）法國超現實主義。主張“無主題”的影片創(chuàng)作，迷戀于電影技術和手段的研究。第一部作品是謝爾曼杜拉克

4、的貝殼與僧侶，代表性的作品是布努埃爾的一條安達魯的狗。4.歐洲先鋒電影運動5.蘇聯蒙太奇學派 （1）庫里肖夫，庫里肖夫效應。 （2）愛森斯坦。提出了“雜耍蒙太奇”的概念，指將隨意拍攝的鏡頭按照一定的方式組合在一起可以產生新的意義。代表作為戰(zhàn)艦波將金號。 （3）普多夫金：認為蒙太奇是電影敘事的基礎，代表作品是改編自高爾基的母親。5.蘇聯蒙太奇學派6.紀錄片。美國的弗拉哈迪被公認為“紀錄片之父”和第一位偉大的寫實主義者。代表作品為北方的納努克，是世界電影史上真正意義的紀錄片。6.紀錄片。美國的弗拉哈迪被公認為“紀錄片之父”和第一位偉大（三）有聲片、彩色片時代 1.1927年，第一部有聲片出現：爵士

5、歌王。 2.1935年，世界上第一部彩色故事片浮華世界出現。 3.美國經典好萊塢時代對于整個世界電影市場的影響。 4.奧遜威爾斯的公民凱恩對經典好萊塢的解構。（三）有聲片、彩色片時代（四）意大利新現實主義 開始于1945年，口號為“還我普通人”和“把攝影機扛到大街上去”。開山之作為羅西里尼的羅馬，不設防的城市。 德西卡是新現實主義最具有代表性的導演之一。偷自行車的人 德桑蒂斯的羅馬11時。（四）意大利新現實主義（五）法國新浪潮和左岸派 1.新浪潮：反對“優(yōu)質電影”開始，圍繞電影手冊開展創(chuàng)作。代表人物為特呂弗四百下以及戈達爾的筋疲力盡。 2.左岸派：阿倫雷乃廣島之戀、杜拉斯等。 作家電影（五）法

6、國新浪潮和左岸派（六）新好萊塢電影運動1.時間范圍大致從1967年1976年。2.新好萊塢電影誕生的標志為1967年阿瑟佩恩拍的邦妮與克萊德。3.大致可以分為四種類型：（1）犯罪片：科波拉教父，斯科塞斯出租車司機。（2）越戰(zhàn)片：科波拉現代啟示錄等。（3）科幻片：斯皮爾伯格的大白鯊、盧卡斯的星球大戰(zhàn)等（4）家庭倫理?。航鹕靥?、美國麗人等。（六）新好萊塢電影運動（七）英國的希區(qū)柯克 著名的懸念大師，代表作品蝴蝶夢、后窗、精神病患者等。（八）瑞典的伯格曼 20世紀50至60年代是伯格曼的黃金時代，從1961到1963年，連續(xù)獲得奧斯卡最佳外語片獎。代表作有第七封印、野草莓等。（九）西班牙的阿爾莫多

7、瓦 影片具有強烈的現代意識和藝術風格，常常帶有荒誕、幽默的色彩。代表作有捆著我，綁著我、對她說等。（十）波蘭的基耶斯洛夫斯基 哲學氣質相當濃厚的電影大師。主要作品有維羅妮卡的雙重生活、十誡、三色等。（七）英國的希區(qū)柯克二、日本電影 1.日本電影史上的三次高峰：20世紀30年代、50年代與90年代。 2.黑澤明，1951年的羅生門讓世界對日本電影刮目相看。代表性的作品七武士、亂。 3.溝口健二，深受歐洲電影影響，注重長鏡頭的運用。代表作品為雨月物語。 4.小津安二郎，具有濃厚的日本民族風格，以現代日本家庭生活為題材。代表作有晚春、秋刀魚的滋味。二、日本電影5.大島渚，往往通過對性與暴力的描寫深入

8、討論人性。代表作品為感官王國、青春殘酷物語。6.巖井俊二，日本新電影運動旗手。電影畫面唯美。代表作品情書、四月物語、燕尾蝶等。7.北野武，日本電影暴力美學的代表人物。代表作品花火、大佬、那年，寧靜的海、座頭市等。8.今村昌平，始終堅持現實主義的風格，對日本社會有著深刻的洞察力，作品有赤橋下的暖流、楢山節(jié)考、鰻魚等。5.大島渚，往往通過對性與暴力的描寫深入討論人性。代表作品為三、韓國電影 20世紀90年代以后，引起世界關注。伴隨著“漢江奇跡”的出現，讓世人遭遇“韓流”的沖擊。1.林權澤。韓國電影的教父。代表作再見圖們江、春香傳、醉畫仙等。2.李滄東。作家型導演。透過一個個凄婉慘傷的故事，表達一種

9、絕望而悲情的人性的掙扎。代表作品為綠洲、薄荷糖、綠魚等。3.金基德。作品酷愛表現性、暴力和死亡等主題，代表作品有漂流欲室、冬去春又來、撒瑪利亞女孩、空房間等。4.許秦豪。作品細膩、唯美、精致，同時自然、親切、動人。代表作品八月照相館、春逝、外出、好雨時節(jié)等。5.郭在容。野蠻潮流的制造者。代表作品我的野蠻女友、假如愛有天意。三、韓國電影第二章 中國電影史略一、“現實主義”電影1、中國電影的問世與“現實主義”電影的初步發(fā)展 中國第一部影片：定軍山 （1905年5月）第二章 中國電影史略一、“現實主義”電影1913年，張石川、鄭正秋聯合編導了中國第一部短故事片難夫難妻虹口大戲院1908年，意大利人雷

10、瑪斯在上海建了第一家“虹口大戲院”。張石川鄭正秋1913年，張石川、鄭正秋聯合編導了中國第一部短故事片難夫 1913年，莊子試妻，編導黎民偉。 黎民偉的妻子嚴姍姍扮演“扇墳”中的侍女角色，成為中國電影史上的第一位女演員。中國電影史上的第一位女演員 1913年，莊子試妻，編導黎民偉。中國電影史上的 1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中國人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍攝中國第一部長故事片黑籍冤魂。 黑籍冤魂劇照 1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中國人 1918年， 商務印書館成立了“商務活動影印部”（1926年改名為“國光影片公司”），拍攝的影片有： 風光片：南京名勝等 時事片：第五屆

11、遠東運動會等 教育片：盲童教育等） 戲曲片：春香鬧學、天女散花 風光片開創(chuàng)了我國紀錄片制作的先河。 1918年， 商務印書館成立了“商務活動影印部” 1923年，鄭正秋、張石川編導孤兒救祖記，及勞工之愛情、玉梨魂、上海一婦人、盲孤女等影片，奠定了中國現實主義電影的基礎。孤兒救祖記劇照 1923年，鄭正秋、張石川編導孤兒救祖記，及 20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。 20年代中期開始，中國電影形成了“明星影片公司”、“天 20年代中后期一批進步的戲劇家歐陽予倩、田漢、洪深、史東山、孫瑜等陸續(xù)進入影壇。 20年代中后期一

12、批進步的戲劇家歐陽予倩三十年代的重要作品：狂流、春蠶、女性的吶喊、民族生存、鐵板紅淚錄、鹽潮、三個摩登女性、上海二十四小時、姐妹花、到西北去、桃李劫、風云兒女、中國海的怒潮、十字街頭、馬路天使等等。 三十年代的重要作品：3、抗戰(zhàn)電影和戰(zhàn)后現實主義電影高峰 “中國電影制片廠”：抗戰(zhàn)電影保衛(wèi)我們的土 地等 上海租界“孤島”：古裝片木蘭從軍等 荷蘭紀錄電影大師約里斯伊文思：紀錄片四 萬萬人民 “延安電影團” ：延安與八路軍、白求恩大夫等紀錄片 “聯華影藝社”： 八千里路云和月和一江春水向東流等3、抗戰(zhàn)電影和戰(zhàn)后現實主義電影高峰 “中國電影制片廠”：抗二、“英雄主義”電影1、新中國頭十年“英雄主義”電

13、影的萌芽（19491959） 上海美術電影制片廠在1953年拍出了 第一部彩色木偶片小小英雄； 北影在1956年拍出了 第一部彩色故事片祝福；1959年又拍出了第一部寬銀幕彩色電影風從東方來。 八一電影制片廠1957年，柳堡的故事突破禁區(qū)。二、“英雄主義”電影1、新中國頭十年“英雄主義”電影的萌芽（2、“英雄主義”電影的曲折發(fā)展（19601966） 故事片產量下降，1960年46部，1961年18 部，1962年23部，1963年29部，1964年25 部，1965年24部，1966年只有10部。 從藝術品位上來看，在反映生活的深度和塑造 正面英雄的典型化程度方面倒退。 1963年到1964年

14、前后，質量有所好轉，出現了 早春二月、小兵張嘎等影片。2、“英雄主義”電影的曲折發(fā)展（19601966） 3、“文革”十年“英雄主義”電影的畸形狀態(tài)（19661976） 從1966年至1970年各故事片生產廠全部停產，整整4年沒有拍攝過一部故事片。 從1970年開始，八個 “革命樣板戲”移植到銀幕。 從1973年到1976年，共攝制了76部故事片。3、“文革”十年“英雄主義”電影的畸形狀態(tài)（1966197八個 “革命樣板戲”智取威虎山紅燈記沙家浜海港奇襲白虎團紅色娘子軍（舞劇）白毛女沙家浜（交響音樂）八個 “革命樣板戲”智取威虎山三、“現代主義”電影 1、1979年是中國電影的“復興年”。2、

15、從1980年到1984年，有531部故事片問世，基本走向： 現實主義在不斷深化中出現某些新的特點， 如天云山傳奇等影片。 不斷探索創(chuàng)新的“現代主義”電影，如城南 舊事、黃土地、獵場扎撒等。 商業(yè)電影獲得很大發(fā)展。如 少林寺、 搖滾青年等。三、“現代主義”電影 1、1979年是中國電影的“復興年”。3、八十年代中期以后，中國電影創(chuàng)作狀況“現代主義”電影成就輝煌：孩子王（陳凱歌，1987）、紅高粱（張藝謀，1987）、晚鐘（吳子牛，1989）菊豆（張藝謀，1990）、大紅燈籠高高掛（張藝謀，1991）、邊走邊唱（陳凱歌，1991）、心香（孫周，1992）、霸王別姬（陳凱歌，1993）標示了這一階段

16、“現代主義”電影的成就。3、八十年代中期以后，中國電影創(chuàng)作狀況“現代主義”電影成就輝重大歷史題材影片和人物傳記片有相當大的收獲。 開天辟地、重慶談判、大決戰(zhàn)、大轉折、百色起義、南昌起義、長征等歷史巨片，以及周恩來、焦裕祿、毛澤東和他的兒子、毛澤東的故事、蔣筑英、孔繁森、孫中山等影片重大歷史題材影片和人物傳記片有相當大的收獲。 開天辟地、四、“第六代”電影導演的崛起四、“第六代”電影導演的崛起關于“第六代”最原始的界定，最早僅僅是指北京電影學院85班王小帥、張元、劉冰鑒、唐大年、婁燁、路學長、胡雪楊(包括87班的管虎、李欣)這個群體，隨后這個群體中又匯入了中央戲劇學院的張揚、施潤玖和金琛等人，這

17、份名單里也包括后來電影學院93級的賈樟柯。關于“第六代”最原始的界定，最早僅僅是指北京電影學院85班代表導演和代表作品章明（1961） 巫山云雨姜文（1962） 陽光燦爛的日子張元（1963） 媽媽路學長（1964）長大成人婁燁（1965）蘇州河王小帥（1966）十七歲的單車賈樟柯（1970）小武代表導演和代表作品章明（1961） 巫山云雨“第六代”作品特點在題材選取上，關注當下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無業(yè)青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相。在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經歷，或多或少帶有自傳色彩。在影像風格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。注重

18、以電影為媒介來考察當代都市普通/邊緣人的生活狀態(tài)，新一代青年在歷史轉型時期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下被真實地記錄下來?！暗诹弊髌诽攸c在題材選取上，關注當下都市、邊緣人物，小偷第三章 中國電影導演研究（一）張藝謀 1、拍攝故事片（任攝影和演員） 1984年：一個和八個（與蕭風合作）、黃土地充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚。1986年：大閱兵 2、演出影片 1987年：老井，獲第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎。1989年，古今大戰(zhàn)秦俑情。 3、主要作品 紅高粱、菊豆、大紅燈籠高高掛、秋菊打官司、活著、有話好好說、一個都不能少、英雄、十面埋伏、千里走單騎、滿城盡帶黃金甲。第三章 中國電影導演研究（一）張藝謀 4、創(chuàng)作特色 （1）形式主義大師 （2）注重劇本的文學基礎，影片腳本大多由優(yōu)秀小說改編而成。 （3）多義悲劇結尾。 （4）注重象征氣氛的營造。 （5）竭盡所能去渲染感情，因而在他的電影中情感的表現往往飽滿而熾熱。 （6）求新求變的藝術家。 （7）對民俗的展示。 4、創(chuàng)作特色（二）陳凱歌 1、主要作品： 黃土地、大閱兵、孩子王、邊走邊唱、風月、霸王別姬、荊軻刺秦王、無極、梅蘭芳、趙氏孤兒 2、創(chuàng)作特色 （1）哲理性 （2）文化性 （