、常見的詩歌語言風(fēng)格風(fēng)格2解說屮平實質(zhì)樸俎特點是選用確切的字眼直接陳述，或用白描、不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。如賈島的《訪隱者不遇》"■松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。"全篇4句滋字,毫無難解之處…含蓄雋永。詩歌最富有靈氣.詰的靈氣在于賃永，在于“宇短情長",字里行闔總杲留著啟人聯(lián)想、開人悟性的"空白再.如李商隱的《雨夜寄北》?'君問歸期未有期’巴山夜雨漲秋池口何當(dāng)共剪西窗畑L卻話巴山夜雨時。，'天各一方的夫妻間掛念問候，其時其境其情，歸家團聚做長夜之談的憧需統(tǒng)統(tǒng)顯于言外.隱于空白…清新雅致戶特點是用語新潁別致，不落俗套，給人一種清新美的愉乩如孟浩然的《過故人莊為故人具雞黍，邀我至田家*綠樹村邊合,青山郭外斜*開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?"綠樹、青山、村舍、場圃、桑府和諧地打成一片，這是一幅優(yōu)美寧靜的田園風(fēng)景畫，清新、自然。屮絢朋飄逸卩李白的婭望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛濟直下二千尺?疑是銀河落九天’"全詩顯得色黔繽紛.量郭奇B眼變幻莫測，這是絢刖飄逸之美。盧簡潔明快Q特點是語言簡練利蔣、洗練"錢顯"明白如話、不加修飾。如賈島的詰.馬致遠的散曲等―雄輝壯麗Q特點是骨力挺健.氣壯山河。如曹操的《觀m?顯得胸襟豁達.豪情橫溢。最具代表的是盛唐詩歌中以高適、岑參為代表的邊塞詩入。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵牴的憤慨.有誓死戍邊的決心*粗滬豪放巳李白是豪放風(fēng)格之集犬咸者，情愿潮蕩，格調(diào)昂揚，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩風(fēng)的特點。^君不見黃河之水天上來.奔流到海不復(fù)回。-（《將進酒》）氣勢潔蕩.一瀉千里，"草綠霜已白，日西月復(fù)東。w（?古風(fēng)》）描繪光陰流逝t*沉郁頓挫”沉^就是指情感的渾厚r濃郁、憂憤、蘊藉■＞杜南之詰，為濃郁之極致。憂愁是杜詩沢郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐盲的情感層次，使其獲得探厚的情感和崇高的價值。他的'J吏」…『三別"煤兵車行X茅屋為秋風(fēng)所堿歌》都是沉郁的力作—悲壯,勝慨總面對現(xiàn)實，詩人柱往慨嘆鳳云變幻之疾’痛惜韶光濟逝之速，目擊人民災(zāi)難之壹*身受命運坎坷之苦，郁積壯志未酬之驚陳子昂的詩，就以悲慨而馳譽詩壇Y登幽州臺歌'是最測動人心的悲慨之詩…纏綿哀怨門詩作嫌曲，感情細膩。如柳永、李清目趴姜癥的詞。P ?ri

、詩歌中常用的12種修辭手法手齊解說護舉伽比喻Q用種事糊或惜景來t￡作另種事煩或情景。可分為明喃、暗喧、僧喩a育突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。，韋莊的煤菩薩蠻》中①盧邊人佩月F皓腕潦霜雪'…寫盡了江南女子的美麗與柔，比擬宀把物當(dāng)作人來描與叫擬人，fflA為作物來描寫叫擬物。舊以有促使瀆者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)得更形象、生動的作用?！埂八x欲下先偷眼，粉據(jù)如知合新魂’"（林逋《山園■卜梅刃這一3J采a那人的手法「洗愉刖極寫?白鶴愛梅之甚，它還未來得^反飛下，就迫不及待地先倫看梅花幾眼，“合斷魂”一詞寫粉鐸因愛梅而至銷魂，把粉^對梅的喜愛之情夸張到概點』借用相關(guān)的事物來代替所要表達的雪犧O借代可用部分代表全體'具體代替抽象'用特征代昔本身。借代的運用可使語言簡練、含蓄。3李清購如夢令》進口否？知否？應(yīng)罡綠肥紅瘦嚴(yán).詩中用血綠”和“紅”兩種傾色分別代替葉和花，韋吐的茂盛卡礙的凋零」對事物的形象，特征、作用、程度等做擴大或縮小的描述，有更突出、更鮮明地表達事物的作用。Q岳飛的《滿江紅》中瓏發(fā)沖冠』憑欄處、濡濡雨曷t”,以夸張手法，一氣貫注，寫出作者憂憤國事「痛」恨敵人的心情°門對偶宀用結(jié)構(gòu)相同、字數(shù)相等的一對句子或短語未表込兩個柜對或相近的意吐趴形式看，語言簡整齊對籾從內(nèi)吝看，意義集中含蓄，桿杜甫詩竜竦懷古跡五苜（其三）》中虞一去紫臺連期漠,獨密青探向黃罰',上句寫昵君離幵漢室‘T'句與死后葬身青豕不得歸故土，對枚工整，芍出了08&生的不幸遭逸?？趯Ρ葼帉Ρ染褪前褍煞N對立的事物或冋一事物的兩個不同方面放在一起，相互比較，使形象更鮮明」特點更顯著，道理更深刻，予詹更尖銳…李商隱《馬嵬》話此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽;牛①”將此曰發(fā)生兵變墳況怎險同昔日在長生殿共訴恩愛進行了對比。宀設(shè)問屮先提出冋題「接著把自己看?去說出&冋範(fàn)引入，帯動全篇，中間設(shè)問（隼上啟下匸結(jié)尾設(shè)冋，深化主題，令人回味。存賀鑄《青玉案》中-■若問閑情都幾許？一川煙草』滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨！“以設(shè)冋作結(jié)，以實寫處，'—冋一答，將一腔愁思化為具體可感的形象?？ǚ磧?，用疑問的形式表達確走的竜思。用來加強語氣，表達強烈感情。Q蘇0X定風(fēng)液裊“誰怕2—蓑煙雨任平生?！笔褂梅磫柧涫?，叢達了詩人豁達的胸爪抱％心 r■ ■ ■ ? i? m ■ ? ■■ ? tinun■a? ??■ a ■ ??ta a■ ■ ?? tin ■ m ti ■a a ■ ti雙關(guān)a包括通過音近造成雙重語意的諧音艱關(guān)和別有弦外之音的語義雙關(guān)兩種形式。詩人的目的是為了表達出一手屯委婉含蓄的情感。*劉禹錫燔竹枝詞二首呉一）》中楊柳青青江水平』?］郎江上踏歆聲4東邊日出西邊雨，道是無晴還有'晴?！盺晴樺與"情，「同音，以天氣的晴雨暗示戀人貌似無情中的育情，護互文門歸互文"也叫"互文見義』指詩文相鄰的句子互相補充，結(jié)臺起來表示一個完整的Sffio白居易《琵琶行＞主人下2容在船,舉酒欲枚無菅弦。”'住人下馬客在船打的意思是'住人客人一起下咼』主人客人又一起上船"」鷲詞二一般指含有重薑字的詞。fK用足增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。屮李清照磴聲聲慢為茫尋尋貫覓,冷冷清清「凄凄慘燼戚戚「這七組羈襲內(nèi)容上恰如其分地表達了?詞人自己遭受不幸后的精袖狀態(tài)。在聲律上急促跳動，謀鏘有韻』有節(jié)奏感?？ㄓ玫鋮[典故是文化積累號厚的表于見」宋人作詩講究無一宇無來歷，芫一句無出處。所以^了解一些常用典故對鑒賞i#哥t十分必So王昌齡《出塞夏“但使龍城飛將在「不教胡旦度陰山?！贝颂幗栌蔑w將軍李廣的曲故&史記*李將軍傳》中記載“廣居右北平，匈?聞之'號曰浜之飛將軍”?批評了當(dāng)時主將的無能一ri、常見的抒情手法（一）直接抒情（直抒胸臆）：即以第一人稱“我”為抒情主體，直接表現(xiàn)作者的思想感情的一種文章筆法。例1：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。例2：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（二）間接抒情借景抒情：詩人把所要抒發(fā)的情感、表達的思想寄寓在景物之中，通過描寫景物予以抒發(fā)。例：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！薄俺辍焙嫱谐鲈娙怂蛣e友人時的憂傷之情；“楊柳”象征離別，折柳相贈表示留戀之情，增加了濃厚的離別情意。具體又可以分為下面四種。以樂景襯哀情：晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。以樂景襯樂情：江林皆秀發(fā)，云日復(fù)相鮮。征路那逢此，春心益渺然。以哀景襯樂情：千里黃云白日熏，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無己，天下誰人不識君。以哀景襯哀情：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。情景交融：詩中既有景物描寫的成分，也有抒情的成分，兩者相互融合，難分彼此。例1：“國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心?！苯杈笆闱榕c情景交融的區(qū)別：借景抒情：在這種抒情方式中，景物是描寫的實體，詩人的思想感情沒有直接外露，它主要通過客觀地描寫景物來寄寓思想感情。讀者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的內(nèi)蘊時，才會感悟出詩人寄托在此景此物背后所蘊涵的情思。情景交融：也叫寓情于景（物）、融情于景,將詩人的主觀思想和感情融合在有聲有色的景物描寫中，客觀景物明顯地涂染上了詩人濃郁的主觀感情色彩,如“紅杏枝頭春意鬧”。例：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流?！痹娙藬X取“孤帆遠影盡”“長江天際流”這兩幅動態(tài)畫面，逼真地描寫了遠望中的船兒消逝時情景，也勾勒出詩人翹首凝望的神情。借景抒情，表現(xiàn)了詩人與孟浩然的深情厚誼，抒發(fā)了十分真摯的友情。例：杜甫《春望》“感時花濺淚，恨別鳥驚心”春花春鳥，本來是令人歡娛，讓人喜悅的景物，但對于沉浸在悲痛之中的詩人來說，卻是見之濺淚，聞之驚心，憂國思家之情表現(xiàn)得形象而深沉。這兩句情景交融，以美好的景物來反襯詩人悲痛的感情，感人至深。托物言志：借自然界中的某物自身具有的特征，來表明心跡，以及人生的態(tài)度和對人生的感悟。詩中的物帶有了人格化的色彩。例：虞世南的《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)?！痹娭腥木浣柘s聲遠傳道出了品格高潔的人，不需要某種外在的憑借，自能聲名遠播的道理，從而表達出對人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。借古諷今（懷古傷今）：借歷史上的事件來諷喻當(dāng)朝。例：李清照《烏江》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”通過贊頌楚霸王項羽寧肯烏江自刎，也不愿過江偷生的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為。以景結(jié)情：以“景物”來傳達、折射、暗示（暗喻）出作者的情感、寄托和抱負。通俗點說就是詩歌在議論或抒情的基礎(chǔ)上戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，這種寫法能使詩歌收到“此時無情勝有情”的表達效果，往往使詩歌顯得意猶未盡、形象含蓄、耐人尋味。抑揚：把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調(diào)其中一個方面，以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！辈捎昧讼葥P后抑的手法。四、常見描寫手法白描：本是中國畫的技法名稱，用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。用在文學(xué)創(chuàng)作中，指用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象的寫作方法?！翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！卑呀?jīng)過選擇的九種事物，巧妙地排列開來，勾勒出荒遠古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫出了“斷腸人”眼中的凄涼景象。渲染：本是中國畫的一種畫法，用水墨或淡的色彩涂抹畫面，有不同尋常的藝術(shù)效果。文藝創(chuàng)作表現(xiàn)手法是對所寫對象作突出的描寫、形容、烘托，在需要強調(diào)的地方濃墨重彩。例：（詩歌）“黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花?！边@里“家家雨”“處處蛙”渲染了一種氣氛，襯托夜的靜、心情的焦急。寫出了焦急等待的心情。3、烘托：對所描寫的主要對象不作正面的刻畫，而是通過寫周圍的人物、環(huán)境，使主要對象更加鮮明突出。屬于側(cè)面描寫。例：（詩歌）“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心?！睂憚漕l繁問計，是為了從側(cè)面烘托出孔明的才智。虛實結(jié)合：有者為實，無者為虛；有據(jù)為實，假托為虛；顯者為實，隱者為虛；現(xiàn)實為實，想象為虛。例：（詩歌）“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”本詩寫了兩次“巴山夜雨”，第一次是實寫，第二次是虛寫：想象未來一天與妻子團圓，“共剪西窗燭”時再回憶起今晚巴山夜雨的情景。虛寫分為兩類：聯(lián)想和想象。確實存在是事物是聯(lián)想，由此及彼。如“遠遠的街燈明了，好像是閃著無數(shù)的明星”。思維再創(chuàng)造是想象，虛構(gòu)的虛幻的神仙世界和夢境都是想象。如《夢游天姥吟留別》《虞美人》?！昂馇镌聝上嗪?，潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！保▌⒂礤a的《望洞庭》）這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。襯托：分為正襯和反襯。正襯：用類似的事物襯托所描繪的事物。如《愛蓮說》中用菊花襯托蓮。反襯：用相反或相異的事物襯托所描繪的事物。如“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏?！崩海ㄔ姼瑁胺稻叭肷盍?，復(fù)照青苔上?！绷稚顦涿?，陽光很少，直到夕陽西下的時候，才有幾道余光斜射進來，把地上的青苔照得一片明亮。正如閃電能顯現(xiàn)夜的黑暗一樣，這一點點亮光，反而使人更感到樹林的昏暗、幽深。對比：對比既是描寫手法，也是修辭手法。例：（詩歌）“臺城六代竟豪華，結(jié)綺臨春事最奢。萬戶前門成野草，只緣一曲后庭花?！比娨耘_城這一元朝帝王起居臨政的地方為題，描寫了六朝縱情作樂的荒淫生活，和如今野草叢生的凄涼景象形成對比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化做了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無限感慨。動靜結(jié)合：動靜結(jié)合是指對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，多角度開拓意境，構(gòu)成一種情趣。（1）以動襯靜如王維《鳥鳴澗》：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。詩人就通過花落、月出、鳥驚等景物的“動”突出了春山、春澗的“靜”，從而創(chuàng)造出了靜謐、高遠的意境。（2）以聲襯靜如南朝梁?王籍的《入若耶溪》：“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！遍L久寂靜后的偶爾聲響，或一陣聲響后的寂靜，都會使寂靜更明顯。例：（詩歌）“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。空園白露滴，孤壁野僧鄰。”運用以動襯靜的手法，突出夜闌人靜，只有露珠滴落在枯葉上的聲響的靜寂。（3）有動有靜“涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！辈捎昧饲皟删涞撵o景和后兩句動景結(jié)合的方法，將山水的明麗動人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫卷中。細節(jié)描寫：指抓住生活中的細微而又具體的典型情節(jié)，加以生動細致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。例：（詩歌）“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。”詩中寫了這樣一個細節(jié)：家書將要發(fā)出時，又覺得有話要說，故“又開封”。表達了漂泊異鄉(xiāng)的游子對家鄉(xiāng)親人的無盡思念。點面相結(jié):“點”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細描寫；所謂“面”，指的是對人事景物的敘述或概括性描寫?！包c”，可以突出重點，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。例：（詩歌）“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！贝嗽娭星?、萬徑是面，孤舟、蓑笠翁是點。移步換景：描寫景物時，人走景移，隨著觀察點的變換，不斷展現(xiàn)新畫面。例：（詩歌）“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！蓖砩?，江面平靜時，俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來一面明鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。五、 景物所營造的氛圍特點用詞1．恬靜優(yōu)美、清幽靜謐；2．熱烈歡快、清新明麗、明凈絢麗；3．凄清肅殺、蕭瑟凄涼；4．凄涼悲苦、孤寂冷清；5．平和沖淡；六、 詩歌意境（一）表現(xiàn)陽剛之美的1．雄奇闊大（雄渾壯麗）：這種意境的詩詞往往在寫景的時候，雄奇壯美，氣勢磅礴，抒情則奔騰震蕩，語言方面它往往是渲染夸張，驚心動魄。如“大漠孤煙直，長河落日圓”2．曠放開朗”：寫景往往是脫塵拔俗，虛實相生；抒情的時候往往是曠大開朗，舒緩綿長，語言方面一般就是健朗明快，奇譎俊逸。3．蒼涼悲壯：寫景色方面，往往是蒼