小說《白鹿原》的語言風(fēng)格研究摘要：引言文學(xué)跟語言是息息相關(guān)的，作者的文學(xué)語言風(fēng)格，還有他們與生俱來的個性和審美都是分不開的，陳忠實(shí)的文化底蘊(yùn)是非常深厚的，在現(xiàn)實(shí)里面也給他產(chǎn)生了很豐富的閱歷，他在創(chuàng)作的時候始終都堅持尋找生活的真實(shí)，他的文學(xué)語言也始終都有這樣的追求，不管是復(fù)雜的人生經(jīng)歷，還是比較重要的社會變革，他一直都運(yùn)用自己非常真實(shí)的語言進(jìn)行表達(dá)，在文學(xué)語言形式上面還有內(nèi)容上都有自己非常獨(dú)特的表達(dá)。在《白鹿原》中用到了特別多的特色方言，變成了小說語言的一大特色；同時，古雅的四字格的表達(dá)形式以及文言詞和文言句式的靈活運(yùn)用，使小說語言充滿了典雅的風(fēng)格特色，具有鮮明的語言表現(xiàn)力。一、語言風(fēng)格的含義“語體”的內(nèi)涵統(tǒng)一在語言學(xué)科的框架內(nèi)，與語言的本質(zhì)有著密不可分的關(guān)系。其理論體系既吸收了國外的相關(guān)理論，又繼承和創(chuàng)新了中國古典文體理論。“語體”一詞最早出現(xiàn)在高明凱的《普通語言學(xué)》（修訂版）一書中。李云漢先生將語言風(fēng)格的定義分為三類：大氣語體理論、特征綜合理論和語體變異理論。隨著相關(guān)研究的不斷拓展，黎運(yùn)漢對語言風(fēng)格的定義是：“語言學(xué)界普遍使用的語體，實(shí)際上是一種言語風(fēng)格，是人們運(yùn)用語言的產(chǎn)物，是在主客觀因素的引導(dǎo)下進(jìn)行綜合表達(dá)的氛圍和風(fēng)格。”本文即采用黎運(yùn)漢先生的這一定義。二、《白鹿原》語言風(fēng)格分析在前文對于語言風(fēng)格的闡述中，黎運(yùn)漢先生把語言風(fēng)格當(dāng)成了調(diào)音、遣詞、擇句，還有很多的修辭方法創(chuàng)造出來的氣氛和格調(diào)，本文主要分析了語言的形式，還有意蘊(yùn)、語言節(jié)奏和語速這方面的內(nèi)容，把白鹿原的語言風(fēng)格總結(jié)了下面幾個方面。（一）獨(dú)特的地域性《白鹿原》作為一部描寫關(guān)中渭河平原變遷歷史的現(xiàn)實(shí)主義小說，自然離不開對關(guān)中地區(qū)方言和土話的運(yùn)用，比如大量的關(guān)中方言詞“咥”的運(yùn)用，這個詞在關(guān)中發(fā)言中是“吃”的意思，具有強(qiáng)烈的感情色彩，有“大碗吃，大口吃”的意思?！栋茁乖访枥L的多是農(nóng)村場景，人物也主要是農(nóng)民，一個“咥”字充分體現(xiàn)了陜西特色的日常飲食，如第十三章中，黑娃罵十兄弟中的一位說:“仁月的受訓(xùn)白學(xué)了革命道理，不要錢的肉菜蒸模白咥了。”就帶有濃濃的關(guān)中地域特色。此外，《白鹿原》中還有大量的關(guān)中地區(qū)的俗語，也極富表現(xiàn)力。一個地區(qū)的俗語言語是與人民群眾的生活緊密相連的，而這些俗語在小說中的靈活運(yùn)用也使得小說語言的地域性風(fēng)格更加鮮明[2]。比如第四章中白嘉軒和鹿子霖因為買賣李寡婦那塊地打架，鹿子霖對父親說:“這是白嘉軒給我蹺尿騷哩!”蹺尿騷是關(guān)中地區(qū)獨(dú)有的慣用語，意思是指抬起一條腿從別人的頭上越過，多為侮辱人的動作，引申為讓人遭受胯下之辱。用一個“蹺尿騷”不僅表現(xiàn)出了此時的鹿子霖爭強(qiáng)好勝的心態(tài)，而且獨(dú)特的關(guān)中俗語讓讀者更容易感受到地域文化，關(guān)中的地域色彩也就溢于言表了。作者把很多的陜西的一些方言跟生活元素都放到了作品的語言風(fēng)格里面，才能夠讓地域的特點(diǎn)跟作品結(jié)合起來，也表達(dá)出了閃地的一些氣息，讓讀者可以更好地知道關(guān)中方言所傳達(dá)的故事，也能夠了解到作者的關(guān)中的品味，仿佛自己置身在關(guān)中大地，沉醉到地方風(fēng)情里面，而且純正的秦地風(fēng)韻，首先就表現(xiàn)在了描寫語言的方式上，作品里面有很多人物基本上都用了特別地道的關(guān)中方言。還有特別多地域，獨(dú)一無二的語氣詞稱為與合音詞，還有俗語，這些方言的存在，在很多地方也特別明確的表達(dá)出了人物的地域特點(diǎn)，還有故事發(fā)生的地方。讓讀者可以更好地知道關(guān)中方言所傳達(dá)的故事，也能夠了解到作者的關(guān)中的品味，仿佛自己置身在觀眾大地，沉醉到風(fēng)情里面，而且純正的秦地風(fēng)韻，首先就表現(xiàn)在了描寫語言的方式上，作品里面有很多人物基本上都用了特別地道的關(guān)中方言。還有特別多地域，獨(dú)一無二的語氣詞稱為與合音詞，還有俗語，這些方言的存在，在很多地方也特別明確的表達(dá)出了人物的地域特點(diǎn)，還有故事發(fā)生的地方。（二）意蘊(yùn)典雅《白鹿原》小說意蘊(yùn)典雅的風(fēng)格主要體現(xiàn)在兩個方面，一是文言詞等古語詞的運(yùn)用，二是四字詞語的運(yùn)用。首先，在《白鹿原》述語言里面吸收了很多古代的漢語一些要素，讓敘述語言跟文言色彩進(jìn)行結(jié)合，變得更加典雅，這種敘述語言也是古代漢語書面語言，在現(xiàn)代漢語中的靈活的運(yùn)用。例如在小說的第一章就有很多關(guān)于古語詞的應(yīng)用。在白嘉軒請法官捉鬼這一段中出現(xiàn)了“乃天羅地網(wǎng)”這樣的用詞，“乃”在文言、古文中有“是”和“就”的意思，《白鹿原》雖然是一部具有濃郁地方色彩的現(xiàn)實(shí)小說，但同時也充滿了古典韻味，作者將文言詞融入小說中，更顯莊重、典雅，充分體現(xiàn)了小說意蘊(yùn)典雅的語言風(fēng)格。而且白鹿原這個小說的風(fēng)格還表現(xiàn)在四字格詞語的運(yùn)用上面，因為四字格詞語基本上都是成語，很多都跟寓言故事歷史故事詩文詞語句有關(guān)系，他們有著非常深刻的寓意，用四字格可以讓語言變得更加含蓄，在看白鹿原的時候就能夠看到很多的四字格方式。例如在對《白鹿原》的介紹中，“萬木繁榮，樹木茁壯，五谷豐登，六畜興旺，疫厲廓清，毒蟲滅絕，萬家康樂”，方是太平盛世。作者連續(xù)用了七個四字格詞語來描寫白鹿出現(xiàn)后的場景，來表現(xiàn)白鹿原人想象中的美好生活。語言非常典雅，抑揚(yáng)頓挫，也有著很明顯的節(jié)奏感。（三）形式多樣《白鹿原》形式多樣的語言風(fēng)格主要是指在小說中有各種各樣的詞匯，即有豐富的語言形式。主要可以歸納為五個方面，一是方言類語素的應(yīng)用。故事發(fā)生在白鹿原，人物也主要是農(nóng)民，因此作者在對人物語言進(jìn)行描寫時采用了大量的方言、俗語，這種口語化的語言既豐富了人物形象也豐富了小說的語言[6]。二是創(chuàng)新型詞句的應(yīng)用，通篇看來，小說中出現(xiàn)了很多新型詞語，大多是將已有的詞匯重新搭配，在詞義上沒有太多變化，讀者在了解文意的同時，也感受到了小說的趣味性。三是白描手法的應(yīng)用，在小說中，作者描寫的語句有的雖然看起來稀松平常，但是結(jié)合語境來看，又有雙關(guān)的意味，“被燒焦的紅綢”“殺人的閑話”等等除了字面上的意義，還有潛在的特殊情感，基于讀者更多的想象。四是修飾語的使用，陳忠實(shí)對于小說人物的描寫除了語言上的突出表現(xiàn)之外，更有客觀上的修飾，例如文中對于鹿三的描寫，用了“自尊自信”、“誠實(shí)”、“心地踏實(shí)”等詞語進(jìn)行修飾，很好的塑造了鹿三的“忠仆”角色。五是生動性語言的描述，這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在動作描寫方面。在小說第十五章中，有這樣一段描寫“黑娃突然預(yù)感到要發(fā)生什么事情，那種感覺就像繩索一樣，越勒越緊”“腦袋里面突然出現(xiàn)了一根黑色的槍管”“像一只豹子一樣撲了上去”，沒有過多的修飾，但卻準(zhǔn)確而生動。（四）節(jié)奏明快小說總共有三十四章，總字?jǐn)?shù)接近五十萬，整個故事表現(xiàn)了長達(dá)半個多世紀(jì)的歷史變化，內(nèi)容豐滿，卻不是平鋪直敘，而是有節(jié)奏的展開。對于人物的描寫，作者并沒有采用讓所有人物并列出現(xiàn)的方法，而是以“冷卻”的方式交替隱沒和顯現(xiàn)，使讀者對每個人物和情節(jié)保持著持續(xù)的新鮮感、高漲的閱讀熱情和興趣[7]。除了結(jié)構(gòu)布局方面，節(jié)奏明快的特點(diǎn)在文中也有多處體現(xiàn)，在小說的第一章，對于白嘉軒的夢境是這樣描寫的，那么多女人掐他擰他摳他抓他撕他打他睡，他都爭著拉他去睡覺，這些動詞都表現(xiàn)出了語氣的羽翼，讀起來節(jié)奏也非常緊湊。一般而言長句包含的內(nèi)容更多，因此能夠?qū)⒄Z義和情感表現(xiàn)的更為清晰，也就更有說服力，但同時長句也存在的優(yōu)柔、繁雜、力度不夠的問題，因此陳忠實(shí)在運(yùn)用長句描寫人物時，加入了很多修飾性的詞語，使長句一氣貫通，鏗鏘有力，有著很明快的韻律美和節(jié)奏感。三、《白鹿原》語言風(fēng)格成因分析（一）地域因素地域因素往往指其帶有鮮明的地方特色。我國地域遼闊，從南到北，從西到東，地理位置及地形地貌都存在著巨大差異，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，不同的地區(qū)便形成了具有不同地域文化特質(zhì)的文化群體，因而，在此基礎(chǔ)上形成的地域性語言，除了人們?nèi)粘＿M(jìn)行交流溝通以外，往往表現(xiàn)了一個地方的地域特色，正所謂“十里不同音，百里不同俗?！薄栋茁乖匪v述的就是陜西黃土高原上的故事，不論是故事背景，還是人物，其自身是有著陜西的特色的。在小說里面有關(guān)方言的運(yùn)用也能夠表現(xiàn)出來地方的特色，表達(dá)出鄉(xiāng)土的情趣。也能夠這樣說，地域性的語言的形成跟別的地方還是有著很大的關(guān)聯(lián)的。關(guān)中地區(qū)在我們國家文化理念是有著非常重要的地位的，如果說中國建都最多的地方，那一定是關(guān)中?？v觀中國之前的王朝，在關(guān)中建都的一共有十里河。這也不奇怪為什么關(guān)中地區(qū)一直以來都有秦中自古帝王州的美名了。中華民族就在這片土地上開始發(fā)展，它參與了中國數(shù)千年以來歷史的改變還有輝煌，因為有著非常深厚的歷史文化，所以慢慢的就變成了關(guān)中地區(qū)非常特別的一種特色。（二）作者的生活經(jīng)歷《白鹿原》是陳忠實(shí)苦心創(chuàng)作完成的長篇小說。小說以白鹿原白鹿村為縮影，寫了兩個家族三代人的恩怨。其中“白鹿原”就是作者陳忠實(shí)的出生地，在百色河和百色河之間，緊鄰南水河。秦朝以后，又稱巴商公，擁有著豐富的歷史文化，是中華文明的發(fā)祥地之一。白鹿原位于陜西關(guān)中，是關(guān)中平原的中心，在那里蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的特色，關(guān)中先民重視宗族制度，崇尚孝道，強(qiáng)調(diào)親情，陳忠時就住在這樣一個又深又厚的地方[9]?？梢哉f《白鹿原》的創(chuàng)作是陳忠實(shí)生活真實(shí)經(jīng)歷之感。文革時期的經(jīng)歷更讓他對養(yǎng)育自己的一方土地愛得深沉，特色的關(guān)中農(nóng)村生活，還有非常深刻的文化傳統(tǒng)。讓作者的人生經(jīng)歷變得更加豐富，也變成了他追求自己文學(xué)不可缺少的一部分。陳忠實(shí)說，“我堅信，只有深入生活，才能發(fā)現(xiàn)人生的底蘊(yùn)，深刻理解人生”。小說的成功除了故事情節(jié)上動人，還與濃郁的地方文化有關(guān)。關(guān)中的歷史、文化、生活、人和事，是白鹿原創(chuàng)作的源泉。陳忠實(shí)將自己的人生經(jīng)歷和所思所想都通過小說表現(xiàn)出來，他寫了關(guān)中故事，他也經(jīng)歷了關(guān)中故事。文革期間，陳忠實(shí)就待在白鹿原，和村民到市場買菜，到城里買米買面，到黃土地上挖野菜、拾柴火，書中所表現(xiàn)出來的極具特色的情節(jié)，其實(shí)也是他自己的生活經(jīng)歷，是他的人生歷程，因此說《白鹿原》的成功，跟陳忠實(shí)對自己出生和成長的土地的深厚感情和獨(dú)特理解是分不開的。（三）塑造人物形象的需要對一部文學(xué)作品而言，如果想體現(xiàn)出一個地方的生活，表現(xiàn)出來一個地方的人物，就一定要讓這個地方特別的色彩表現(xiàn)出來，所表現(xiàn)出來的人物也一定要跟這個地方的特別相吻合。只有這樣，才算是一部好的文學(xué)作品。對那些規(guī)規(guī)矩矩的書來說這是不容易做到的。在很多時候，那些規(guī)范的書面是具有統(tǒng)一性，整體性的。但是卻沒有過多的地方特色。沒有辦法更好的表現(xiàn)出來作者真正的想表達(dá)出來的思想還有神韻。這個時候就要用地域性的語言，每個地域性的語言都會有它們特別的特色，有著非同凡響的表現(xiàn)力。這也是規(guī)范的書面語言不里沒有的。作為一種敘事藝術(shù)，小說的敘事主要是對人物的塑造，因此敘事語言也起到了刻畫人物的作用。如果敘事中沒有人物，情節(jié)就會失去支撐和靈魂，文學(xué)語言也會失去生命力。因此，文學(xué)語言作為一種敘事語言，在人物塑造中追求個性化的語言，即語言必須符合人物的精神氣質(zhì)，服務(wù)于表現(xiàn)人物的性格?！栋茁乖返臄⑹乱脏l(xiāng)土話語的方式生動地刻畫了人物，揭示了人物的個性、精神氣質(zhì)和文化心理[10]。因此，我們應(yīng)該進(jìn)一步分析和把握作品敘事中文本語言的性格特征，從而更真實(shí)地闡釋《白鹿原》原著語言方式的藝術(shù)魅力。（四）作者的藝術(shù)追求正是因為對敘述性語言的追求，才讓《白鹿原》形成了更好的語言風(fēng)格。在1980年代之前，陳忠實(shí)寫了很多的短篇小說，讓他慢慢練成了非常成熟的寫作方式。這里面最重要的就是描寫性語言的運(yùn)用。作者說：我一開始寫作用到了很多描寫的語言，非常生動準(zhǔn)確的描寫也變成了當(dāng)時那個年代的不懈追求。這差不多在我最熱愛寫短篇小說的時候，那個時候?qū)τ谡Z言還不是特別刻意，只是憑借人物的感覺進(jìn)行創(chuàng)作，是一種比較盲目含糊的寫作形式。在創(chuàng)作中篇小說的創(chuàng)作的時候，陳忠實(shí)后來才知道，不可以一直都運(yùn)用非常簡單的語言風(fēng)格，假如一直用這種風(fēng)格的話沒有辦法寫出不一樣的風(fēng)格的任務(wù)，后來思考了魯迅還有別的作家的很多代表作以后他才意識到自己必須要有所改變，因此在《白鹿原》的創(chuàng)作中，陳忠實(shí)開始在原有風(fēng)格上進(jìn)行突破，最后才形成了自己的特有風(fēng)格，將語言進(jìn)行最個性的表達(dá)陳忠實(shí)，把自己之前的寫作做了很多的反思，然后又來回思考，慢慢的。才找到了最適合自己的語言形式，就是敘述性語言，把敘述性語言跟描寫性語言進(jìn)行比較，敘述性語言是非常凝練的，能夠用最簡單的話來概括復(fù)雜的內(nèi)容，而且最重要的是?？梢宰屪x者更加深入的思考，感受文本中所包含的意思還有韻味。在找到最適合的語言形態(tài)以后，再把它們進(jìn)行更加深層次的思考，不過敘述的時候一定要生動，只有這樣才能夠不那么虛無縹緲，才能夠更加通俗易懂。也能讓敘述更加嚴(yán)密。結(jié)論文學(xué)是語言衍生而來的，作家的文學(xué)語言風(fēng)格跟作家的個性還有審美方面的追求都是有著很大的關(guān)聯(lián)的。陳忠實(shí)的文化底蘊(yùn)是毋庸置疑的，現(xiàn)實(shí)的生活讓他的人生閱歷變得更加豐富多彩。在創(chuàng)作的時候，他始終保持著歷史的真實(shí)還有生活的沉淀。他的文學(xué)語言也是非常講究厚重深沉的。關(guān)于比較重要的社會變革這些沉重的主題，陳忠實(shí)的語言并不會表達(dá)的非常華麗，會一切從實(shí)際出發(fā)，根據(jù)真實(shí)的故事在巧妙的運(yùn)用語言，在文學(xué)語言形式跟內(nèi)容上成立了生息相同的默契還有相對應(yīng)的關(guān)系。在小說《白鹿原》里也用了很多有特色的方言。成為小說語言的一大特色；同時，古雅的四字格的表達(dá)形式以及文言詞和文言句式的靈活運(yùn)用，使小說語言充滿了典雅的風(fēng)格特色，具有鮮明的語言表現(xiàn)力。雖然有些學(xué)者認(rèn)為《白鹿原》小說語言中大量的方言詞“難登大雅之