影視藝術(shù)語言與后期技術(shù)RM格式：RealOnePlayer播放，是主流網(wǎng)絡(luò)視頻格式，在線播放不卡．顏色還原不準(zhǔn)，非常?。容^差Wmv：微軟出品的MediaPlayer播放，依賴著Windows，Windows意味著解碼部分也要有ＰＣ．網(wǎng)絡(luò)視頻格式．?。^差DAT：即我們非常熟悉的VCDMPEG：一種壓縮方法，VCD使用的MPEG-1的壓縮方法。

DVD使用的是MPEG-2的壓縮方法MPEG-４接近于DVD畫質(zhì)的小體積視頻文件AVI：眾多編碼技術(shù)研發(fā)商支持．Indeovideo系列編碼．MPEG-４影視藝術(shù)語言與后期技術(shù)RM格式：RealOnePlayer1影視藝術(shù)語言的基本單位畫幅（1：1.333或3：4）、畫格（24/秒）、畫幀（25/秒）、鏡頭（1.它是一個光學(xué)部件；2.它是指攝影機(jī)或攝象機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面，它可以是單個的，也可以是連續(xù)的）、畫面（客觀物體的具體影象）、畫面構(gòu)圖（1.主體；2.客體；3.前景）、鏡頭表現(xiàn)（1.主觀鏡頭；2.客觀鏡頭；3.長鏡頭；4.背景；5.留白）、鏡頭組接（動接動、靜接靜、切換、疊化、淡變、劃像、閃白、分屏）影視藝術(shù)語言的基本單位2影視廣告的分類與特點(diǎn)根據(jù)播放性質(zhì)劃分電影廣告，電視廣告（節(jié)目、插播）根據(jù)制作方式劃分膠片廣告（CommercialFilm即C.F），現(xiàn)場播出廣告（LiveShow），磁帶錄象廣告（TVC），幻燈片廣告（Slide），字幕廣告（SuperedTitle）根據(jù)廣告內(nèi)容劃分：商業(yè)廣告（CommercialMessage），公益廣告（PubicService）根據(jù)訴求方式劃分：理性，感性根據(jù)廣告生命周期的不同階段劃分：導(dǎo)入期，成長期，維護(hù)期影視廣告的分類與特點(diǎn)根據(jù)播放性質(zhì)劃分3主題視聽語言是國際語言，它用的是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)意的視覺表現(xiàn)是運(yùn)用視覺語言解析的過程，也是將創(chuàng)意形象化的過程主題視聽語言是國際語言，它用的是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)4視覺表現(xiàn)包括：視覺語言的設(shè)計：主題概念的視覺化就是要選出最具代表性的視覺元素：（奧斯卡，強(qiáng)光-聚光燈，紅色背景—紅地毯，膠片—影視，金色—成功）（李小龍和牛）保持作品的整體性（統(tǒng)一的設(shè)計元素）：科幻頻道超越極限---眼睛，本田—注重每一個細(xì)節(jié)完成畫面間的承轉(zhuǎn)關(guān)系（視覺過渡）節(jié)奏的把握（色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯）：音樂配合情緒調(diào)動技術(shù)配合綜合上述視覺語言主要體現(xiàn)在視覺設(shè)計風(fēng)格、概念的形象化、元素間的視覺關(guān)系（風(fēng)格設(shè)計、色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)元素、字體設(shè)計）與平面的區(qū)別是在畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)變變化過程中使其具有表述功能視覺表現(xiàn)包括：5幻覺：心理補(bǔ)償讓你看見了屏幕上沒有的東西。電影只紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的一部分，但我們能在大腦中形成現(xiàn)實(shí)的整體。（小狗）電影好不好看，剪輯得好不好就看你的心理補(bǔ)償理論用的好不好了給的例子誰都能看懂是個關(guān)鍵。（MUSIC07小象）

幻覺：6完形心理與心理補(bǔ)償完形心理：也稱格式心理：人有一種將他看到聽到感知到的形象符合成他已知的完整形象的傾向。（甚至創(chuàng)造新的，幻覺的世界）（MUSIC22epson并沒人說飛刀是那男的發(fā)出來的）（MUSIC29狗食）心理說不可能，但是眼睛看到可能視聽：聽是全方位的，而有人喊你你要四處用眼睛找了才會發(fā)現(xiàn)目標(biāo)。人對聲音先產(chǎn)生反應(yīng)。聲音也有幻覺（歌?。∕USIC21音響---要關(guān)掉聲音）（航空公司）否定后期配音，支持同期錄音。聲音才有空間感，觀眾根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)就把聲音和畫面結(jié)合起來，哪怕聲音是從身后的立體音響里發(fā)出來的。（歌?。┮曈X一動聲音動。視聽結(jié)合產(chǎn)生的幻覺。完形心理與心理補(bǔ)償7視覺暫停原理：留影盤。普拉托視覺暫留原理：0。1-0。4秒停留視網(wǎng)膜。黑暗中看發(fā)光體，關(guān)掉也不會立即消失。似動現(xiàn)象：產(chǎn)生運(yùn)動幻覺（對面火車動，人覺得在動）（兩個燈管交替亮覺得是一個在跳動）生活積累和視聽感知經(jīng)驗(yàn)不同的人對同一對象的感知是不同的。非洲人看火車進(jìn)站不會跑）視聽語言的基本規(guī)律：模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)和主觀思維活動。（不用學(xué)習(xí)）肌肉記憶小城春秋<血>視覺暫停原理：8運(yùn)動：（給個精彩的動畫放邊上，我站在那里不動，讓大家看我）（2廣告綜合25）大家都喜歡運(yùn)動所以廣告一定要投其所好動起來。中國的電視劇最喜歡你說我說而沒有運(yùn)動（國外的編）一定要隨時找立體空間、長寬高之間的運(yùn)動養(yǎng)成運(yùn)動思維的思維習(xí)慣電影的幻覺分幾種：立體幻覺，運(yùn)動幻覺我們在現(xiàn)實(shí)中看到的都是立體的，比較中意立體而不喜歡平面的所以這兩點(diǎn)一定在創(chuàng)作影視作品的時候要重視，。拍商業(yè)廣告的時候一定要清楚觀眾想看什么，你想表現(xiàn)的東西用什么樣的方式讓觀眾更容易接受，而不是你只顧表現(xiàn)你的，吸引不了觀眾。（MUSIC15耐克）運(yùn)動的相對關(guān)系：運(yùn)動：9運(yùn)動：運(yùn)動鏡頭多能造成活力、急促、激動、暴力感覺。少能表現(xiàn)沉悶、安靜、壓抑、莊嚴(yán)或走向另一個極端。搖鏡頭拍攝（1片頭娛樂07）(1廣告綜合13)、俯仰拍攝、攝影車拍攝、手提攝影機(jī)拍攝、升降機(jī)拍攝（1片頭生活16）、變焦鏡頭拍攝、空中拍攝?？杀憩F(xiàn)從一個興趣中心到另一個興趣中心的過程。（1廣告綜合24四個片段有四種鏡頭）閃搖鏡頭：把放生在不同地點(diǎn)、本來會顯得相當(dāng)遙遠(yuǎn)的事件聯(lián)系在一起?？纱嫒宋镏饔^視線，思維的搜索和跳動，也可表現(xiàn)眩暈?！读_拉快跑》橫移鏡頭：（1廣告汽車09）（1片頭生活17）移動鏡頭有一種用法：與對白形成諷刺性對比。推拉鏡頭——緩慢推鏡頭：揭示事情。切入特寫：強(qiáng)調(diào)揭示的迅速推鏡頭：表現(xiàn)介紹表現(xiàn)一個空間突出重要的戲劇元素進(jìn)入內(nèi)心表現(xiàn)拉鏡頭：展示以前未知東西而使人出乎意料。（廣3-18：17）（廣1-38：34）拉鏡頭：作為結(jié)論表現(xiàn)道德思想上的突破表現(xiàn)在空間上的遠(yuǎn)離孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感手提攝影：《畢業(yè)生》空中拍攝：《現(xiàn)代啟示錄》直升機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝：（1廣告綜合22B）運(yùn)動：10《公民凱恩》攝影機(jī)的多次升降體現(xiàn)了對個人隱私的窺探和侵犯。攝影機(jī)的變焦運(yùn)動：向后拉回產(chǎn)生以畫面中心為基準(zhǔn)的放射狀。又一定視覺沖擊，（音樂電視愛用）攝影機(jī)左右運(yùn)動可模擬人物眼球的運(yùn)動。跟拍鏡頭保持時空、事件的連續(xù)性和完整性（2廣告綜合32）也可細(xì)膩表現(xiàn)日常活動（2廣告綜合33）。攝影機(jī)的移動：跟隨運(yùn)動中的人或物體使靜物產(chǎn)生運(yùn)動的幻覺描繪具有單意或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情。確定兩個戲劇元素的空間聯(lián)系突出在以后的劇情中將起重要作用的人或物的戲劇性表現(xiàn)一個活動著的人物的主觀視點(diǎn)。表現(xiàn)人物的緊張心情。表達(dá)節(jié)奏性顯現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)、夢幻的特點(diǎn)《公民凱恩》攝影機(jī)的多次升降體現(xiàn)了對個人隱私的窺探和侵犯。112、運(yùn)動中的夸張表現(xiàn)：動畫、快、慢動作、反轉(zhuǎn)動作、定格（（2）廣告綜合19D）運(yùn)動對觀賞心理的影響：景深中走出來的長鏡頭讓人沉悶，可用不同機(jī)位置拍攝同一物體。*一個大特寫鏡頭中所表現(xiàn)的運(yùn)動不呀于一個大全景鏡頭中最廣闊范圍的運(yùn)動。眼淚沿臉龐留下來比大全景鏡頭中跳傘者下降50米運(yùn)動要大。《圣女貞德》史詩片依賴大全景、心理片依賴特寫。臉是心靈的“景物”運(yùn)動軸線：運(yùn)動透視：背景假運(yùn)動，近快遠(yuǎn)慢下降的運(yùn)動表示消極：《現(xiàn)代啟示錄》庫爾茨的死是通過他手的下垂和門邊女還的下蹲來暗示縱深方向的運(yùn)動如果運(yùn)動物具有威脅性那這種逼近會使觀眾緊張而離開運(yùn)動則相反，但一只貓逼近觀眾并不會緊張。（游戲就是這種效果、武打片常有）《悲情城市》《羅生門》《黃土地》《情書》P90-912、運(yùn)動中的夸張表現(xiàn)：12角度要找到好的角度表現(xiàn)運(yùn)動：《找樂》《新龍門客棧》景別：全景：物化，孤獨(dú)，迷茫絕望等情緒，積極進(jìn)?。?廣告綜合21）（1廣告汽車10）。中景（（2）廣告綜合19B花了很長時間挑鏡頭和剪輯）、近景（2廣告綜合36運(yùn)動大所以不呆板）特寫（1廣告汽車11A）表現(xiàn)細(xì)節(jié)微相學(xué)（（2）廣告綜合16）微觀攝影技術(shù)：伯格曼《呼喊與細(xì)節(jié)》1/54/5（廣1-14：41）相互切換二、構(gòu)圖：亮1/3暗2/3或者亮2/3暗1/3，黃金比例（古希臘數(shù)學(xué)家多克塞斯）趣味中心：中國，九宮格。西方三分法（2廣告綜合31）構(gòu)圖的每一次改變都對觀眾產(chǎn)生影響。線條：實(shí)物指示性把觀眾引向趣味中心。例：一條路引向個房子（實(shí)線）。一個男孩抬頭看雕像（視覺線是虛線）。也叫動力線。最吸引人的線是實(shí)線。S形也可以把線從前景繞到后景角度要找到好的角度表現(xiàn)運(yùn)動：13在電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個方面：人與物的位置關(guān)系：電影構(gòu)圖的復(fù)雜性在于它是運(yùn)動的，它的每幅畫面都是不一樣的所以能控制的只有畫內(nèi)的各元素之間彼此的關(guān)系。Eg：《公民凱恩》護(hù)士走入。影片有真實(shí)邊線而縱向無限制。縱深空間尤其重要。固定鏡頭內(nèi)人與物的運(yùn)動關(guān)系（耐克打鋪蓋的廣告）鏡頭大幅度變動四維度的概念，+心理時空=五維度在電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個方面：14角度：攝影角度的確立回導(dǎo)致影片視覺風(fēng)格的形成?，F(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)導(dǎo)演傾向不采用極端的角度，希望觀眾忘記攝影機(jī)形式注意導(dǎo)演夸大真實(shí)非常規(guī)角度的拍攝，希望觀眾注意攝影機(jī)拍攝五種角度：1、俯瞰：不宜表現(xiàn)速度、但可用來表現(xiàn)沉悶，突出環(huán)境而削弱人物或主體，可表達(dá)自卑感（2廣告綜合30B）（喝星咖啡之前是俯視的喝了是仰視）2、俯拍：（廣3-36：8宜家2）（1廣告綜合21）仰拍鏡頭《昆蟲總動員》3、平視：日本攝影師小津安二郎，4英尺與日本地面就座方式一樣，不帶主觀色彩，不褒不貶。（廣3-19：53）4、仰拍：增加主體物高度，運(yùn)動速度加快，使喧鬧和紛亂的場面更加混亂，可產(chǎn)生不安全感和壓抑感，恐怖，敬畏。宣傳片和英雄片中常有。5、非水平：緊張不安?！队性捄煤谜f》傾斜搖擺鏡頭令人心煩意亂，在暴力片中很有效。攝影角度與畫面的關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（決定透視大小），拍攝方向關(guān)系（決定畫面與背景關(guān)系），拍攝高度關(guān)系（決定地平線、線條走向、光線、色彩、空間透視）攝影角度可分為：主觀角度、客觀角度主觀角度：攝影機(jī)的鏡頭充當(dāng)影片中的人物視線角度來拍攝獲得的畫面角度(1廣告綜合09)。攝影角度的隱喻功能：主觀鏡頭：（廣1-41：47牛）角度：15平視角度多，樸實(shí)以塑造任務(wù)為主：《花樣年華，燃情歲月，鋼琴課，純真年代》非常規(guī)角度：表現(xiàn)動作、速度（夸張幅度、速度）、細(xì)節(jié)變化及人物之間關(guān)系、：《英雄、黑客帝國、迷墻》（特殊角度）平中有非：《大紅燈籠高高掛、菊豆》角度隱喻幫助影片敘事小結(jié)：影片內(nèi)容決定鏡頭語言，攝影角度集中體現(xiàn)并完善了視覺語言。畫面反差：俯視反差低，仰式反差大。攝影角度和主光方向一直，軟調(diào)。直角為硬調(diào)。《菊豆》畫面構(gòu)圖：縱深、仰俯的線條透視，不同的拍攝角度使線條發(fā)生不同的匯聚?！禪形轉(zhuǎn)彎（開頭禿鷲），中央車站（寫信），眩暈（俯拍追犯人旋轉(zhuǎn)樓梯），霸王別姬（小豆子等逃出戲班和回到戲班的線條）》鏡頭焦距：長短焦距表現(xiàn)的速度感運(yùn)動鏡頭：升降鏡頭，水平移動鏡頭——推、拉、橫移、環(huán)移動，*安排一些前景，加強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感（2廣告綜合40）背景是一塊顏色，但是鏡頭產(chǎn)生了高度感）。推：強(qiáng)制性交代，迫使觀眾看設(shè)計和細(xì)節(jié)。拉：局部到整體，開闊，聯(lián)想。人物之間的心理距離。表現(xiàn)渺小?！督谈浮⑻鹈勖邸肪C合鏡頭：從記錄性強(qiáng)的拍攝角度轉(zhuǎn)為抒情性強(qiáng)的角度?！栋⒏收齻鳎ㄓ鹈珡闹v述經(jīng)歷開始變）》鏡頭速度感：要動靜參照。（1廣告汽車08）(1廣告綜合06)側(cè)面比正面拍速度感要強(qiáng)〈燃情歲月（追獵物）〉俯仰比平視速度感要強(qiáng)，因?yàn)榭浯罅饲昂缶拔锎笮Ρ忍厥庖朁c(diǎn)：《午夜兇鈴》《兩只大煙槍（微波爐）》《捕鼠記（管道）》平視角度多，樸實(shí)以塑造任務(wù)為主：《花樣年華，燃情歲月，鋼琴課16鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏：對比大的剪輯角度對比強(qiáng)烈鏡頭語言活躍《巴頓將軍開場》，對比小的剪輯角度要求創(chuàng)作者有明確目的《黃土地前部和解放區(qū)的對比》360度的鏡頭角度：1片頭娛樂10A固定鏡頭：（NIKE打鋪蓋）靜態(tài)圖片的運(yùn)動（1片頭娛樂18）影片的節(jié)奏：（2）廣告綜合14（2）廣告綜合11（2）廣告綜合12（廣3-40：50）（廣3-1雪碧）（廣3-52：44）四、影片的質(zhì)感與氛圍（2廣告綜合34象電影）意境的渲染（廣1-21-32浙江衛(wèi)視）鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏：對比大的剪輯角度對比強(qiáng)烈鏡頭語言活躍《17剪輯（廣告綜合33）（籃球明星）剪輯合成的時空（足球）剪輯（廣告綜合33）（籃球明星）18步驟：剪輯設(shè)計場次調(diào)整鏡頭組接確定剪輯點(diǎn)處理聲畫關(guān)系步驟：剪輯設(shè)計19鏡頭組接技巧分剪插接（２廣告汽車03A）挖剪（海上輪船）拼剪變格剪輯（２廣告綜合19D）鏡頭組接技巧20剪接點(diǎn)（1廣告汽車05）：1、動作剪接點(diǎn)。分剪法（重復(fù)動作上下鏡頭各剪一半，用監(jiān)視器看動作瞬間停頓處，這就是鏡頭轉(zhuǎn)換處。）如：速度均勻，快慢一致，鏡頭景別，角度等不太大變化可這樣剪。2、情緒剪接點(diǎn)，如果情緒很長你從動作尚剪情緒就表達(dá)不完，觀眾剛調(diào)動起來的情緒就受影響．（潛水艇）3、節(jié)奏剪接點(diǎn)：配音或背景音樂與畫面相配合，聲音的轉(zhuǎn)折也應(yīng)該是畫面的轉(zhuǎn)折，不能脫節(jié)要形成連貫剪接點(diǎn)（1廣告汽車05）：21三，剪輯必須連貫：

分切連貫的標(biāo)準(zhǔn)：1、位置匹配2、運(yùn)動匹配3、視線匹配

三，剪輯必須連貫：

分切連貫的標(biāo)準(zhǔn)：1、位置匹配2、運(yùn)動匹配22動作剪輯動作剪輯點(diǎn)：1、在運(yùn)動過程中的剪輯2、在運(yùn)動后的剪輯動作剪輯動作剪輯點(diǎn)：1、在運(yùn)動過程中的剪輯23動作剪輯技巧1、動接動：運(yùn)動中剪輯（廣告綜合03）（廣告綜合07）（廣告綜合06）（２廣告汽車05）2、靜接靜。（廣告綜合35A）“靜接靜”多數(shù)是轉(zhuǎn)場時運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始（swatch）3、靜接動（廣告汽車12）4、動接靜動作剪輯技巧1、動接動：運(yùn)動中剪輯（廣告綜合03）（廣告綜合24動作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題動作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題25節(jié)奏色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等節(jié)奏色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等26營造影片節(jié)奏的手段一、確定主題內(nèi)容：喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭、武打、科教、歷史、驚悚等二、協(xié)調(diào)主題動作：舞蹈：芭蕾、街舞。動物：蝸牛、猴子三、準(zhǔn)確處理時空關(guān)系：四、靈活調(diào)控鏡頭運(yùn)動、角度、景別五、巧妙處理鏡頭剪輯六、控制鏡頭長度七、運(yùn)用聲音韻律營造影片節(jié)奏的手段一、確定主題內(nèi)容：喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭、武打、27蒙太奇:蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為安裝、組合、構(gòu)成，即將不同材料，根據(jù)總的設(shè)計思路，分別加以處理、組合，構(gòu)成一個新的整體，產(chǎn)生全新的功能效用。蒙太奇:蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用28庫里肖夫效應(yīng)１、面部沒表情特寫＋一盤湯２、面部沒表情特寫＋棺材里的尸體３、面部沒表情特寫＋一個女孩玩耍造成觀眾情緒不同反應(yīng)的原因不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間不同的組合．庫里肖夫效應(yīng)１、面部沒表情特寫＋一盤湯29普多夫金實(shí)驗(yàn)一個人在笑手槍指著驚恐的臉－－－－－表現(xiàn)怯懦驚恐的臉手槍指著一個人在笑－－－－－表現(xiàn)勇敢相同鏡頭的不同排列組合，可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，形成新的理念和情感．普多夫金實(shí)驗(yàn)一個人在笑30敘述蒙太奇敘述蒙太奇31順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)ⅲ?）平行（并列）式；靈活轉(zhuǎn)換時空，豐富劇情，（剪輯廣告汽車01）（2）交叉式；加強(qiáng)矛盾沖突，激化情緒，增強(qiáng)感染力（剪輯廣告汽車03）（西南電信）（3）對比式；（剪輯廣告汽車05）(貓食)（ＰＳ）（4）重復(fù)式；加深認(rèn)識，表現(xiàn)關(guān)鍵點(diǎn)（２廣告汽車01）（5）積累式；利用內(nèi)容性質(zhì)相同的片段（和重復(fù)式不同）共同表現(xiàn)主題（酒后駕車）（排外）(南非航空)順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)?2象征比喻式（迷墻）（劃獎手）（毒品）（游戲）等夢幻式表現(xiàn)蒙太奇象征比喻式（迷墻）（劃獎手）（毒品）（游戲）等表現(xiàn)蒙太奇33蒙太奇句子在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。

蒙太奇句型--前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型前進(jìn)式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。環(huán)型句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來。插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的。等同式句型。就是在一個句子當(dāng)中景別不變。

蒙太奇句子34場景轉(zhuǎn)換技巧1、動作轉(zhuǎn)場剪輯2、特寫轉(zhuǎn)場剪輯3、音樂轉(zhuǎn)場剪輯4、景物轉(zhuǎn)場剪輯5、情緒轉(zhuǎn)場剪輯6、色彩轉(zhuǎn)場剪輯場景轉(zhuǎn)換技巧1、動作轉(zhuǎn)場剪輯35長短鏡頭的搭配鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動感；鏡頭長，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。剪輯控制畫面的長短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。長短鏡頭的搭配鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動感；36電影音樂

電影音樂

為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。

電影音樂的主要特征

視聽統(tǒng)一的綜合性

電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時，補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨(dú)立的音樂作品予以演奏和欣賞。

片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性

電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂例外）。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂的特有課題。

音樂長度的制約性

電影音樂受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個音樂片斷的時間長度，均受到嚴(yán)格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。為此，在音樂的寫作和處理上，必須作特殊安排。例如，可能采取自由或不完整的曲式，甚至出現(xiàn)一個動機(jī)、一個和弦、一聲打擊樂;在樂思的發(fā)展上有時必須很快推向高潮,或直接過渡，迅速結(jié)束等。這使電影音樂的創(chuàng)作成為一種特殊的課題。

音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性

電影音樂要通過錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂的質(zhì)量（例如錄音不佳、洗印深淺不勻，放映時音量安排不妥等），但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果；例如，可以改變音樂的力度、密度、音色，突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等。更突出的是，它可以與對白、音響效果融為一體,擴(kuò)大了音樂藝術(shù)的概念。在這一點(diǎn)上,電影音樂與具體音樂、電子音樂的發(fā)展有著密切的關(guān)系。

電影音樂

電影音樂

為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合37電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：

客觀音樂

亦稱畫內(nèi)音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂。如人物在歌唱、演奏樂器、收音機(jī)的廣播等。這時，音樂的出現(xiàn)是不可少的（但亦可做特殊安排）。

主觀音樂

亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對畫面的補(bǔ)充、解釋或評價，表現(xiàn)了作曲家對影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的，有時兩者亦可融為一體，難以分辨。因?yàn)榭陀^音樂的具體內(nèi)容也有一定的選擇余地，它可起主觀音樂的作用。例如人物內(nèi)心痛苦時，收音機(jī)可播送同樣情調(diào)的音樂來渲染，亦可播送歡快的音樂來形成對比，等等。

按音樂與畫面的關(guān)系，又可分為4種：

音畫同步

音樂基本上與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。

音畫平行

音樂并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時，音樂只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解。

電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：

客觀音38場面調(diào)度演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車04場面調(diào)度演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車0439縱深場面調(diào)度平面場景調(diào)度重復(fù)性場景調(diào)度對比性場景調(diào)度象征性場景調(diào)度縱深場面調(diào)度40目的：指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心

目的：指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心

41影片的時空結(jié)構(gòu)影片的時空結(jié)構(gòu)42時空的延長與壓縮《公民凱恩》吃飯鏡頭時空的延長與壓縮《公民凱恩》吃飯鏡頭43轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場44電影的時空結(jié)構(gòu)電影的空間是無限的、自由的，不要受畫框限制長鏡頭：如何表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)換和空間轉(zhuǎn)換電影的時空結(jié)構(gòu)電影的空間是無限的、自由的，不要受畫框限制45光：自然光、人工光(2廣告綜合20A)、（2廣告綜合35）光的應(yīng)用不當(dāng)使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果中。光的技術(shù)功能：１、確立影像、２、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系３、突出主體、光的藝術(shù)功能：１、主體物形象的塑造，（模特）２、人物內(nèi)心的刻畫（1片頭娛樂08）。３、參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展（菊豆）４、確定場景氣氛（廣1-5：45）５、帶來影片節(jié)奏的變化《魂斷藍(lán)橋》６、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。（牛奶）光：自然光、人工光46復(fù)雜的環(huán)境的光和簡單的環(huán)境光的把握與控制，不要在簡單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光，反之也是。（1廣告綜合16）光亂變會對上下剪接鏡頭造成混亂，無法在視覺上產(chǎn)生連貫。當(dāng)主體物移動時，盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在（MUSIC54皮膚）復(fù)雜的環(huán)境的光和簡單的環(huán)境光的把握與控制，不要在簡單的環(huán)境里47電影光線的幾種主要形態(tài)：逆光：強(qiáng)調(diào)背景關(guān)系的明亮，強(qiáng)化主體輪廓，（1廣告汽車06）散射光：強(qiáng)調(diào)色彩的還原和細(xì)部層次的顯現(xiàn)，反差柔和影調(diào)豐富。側(cè)光強(qiáng)調(diào)主體的縱深對比：《羅丹和他的情人》光線反射（鏡子，水面等）：《花樣年華５６：１０，生于七月四日，，霸王別姬》電影光線的幾種主要形態(tài)：48（廣3-57：50）戲劇的、自然的（2廣告綜合35）、紀(jì)實(shí)的、寫意的、主觀的。光的應(yīng)用不當(dāng)使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果之中。光的功能：確立影像、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系、、突出人物、光的藝術(shù)功能：人物形象（主體物形象）的塑造，人物內(nèi)心的刻畫（1片頭娛樂08）。參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展確定場景氣氛《第七封印》《野草莓》（廣1-5：45）帶來影片節(jié)奏的變化《魂斷藍(lán)橋》景物的造型特點(diǎn)、確定視覺基調(diào)、協(xié)調(diào)畫面構(gòu)圖。自然光、人工光（1片頭娛樂14A）人工光需考慮的因素：畫面暴光效果、亮度與反差關(guān)系、影調(diào)傾向、場景光效（決定全片敘事形象和風(fēng)格體現(xiàn)）、氣氛光、人物造型光《早春二月》平、散整體光線形式接近中國小寫意畫《尼基塔》呂克.貝松控制亮部出氣氛、暗部出密度變什么都應(yīng)當(dāng)變光線的反差復(fù)雜的環(huán)境的光和簡單的環(huán)境光的把握與控制，不要在簡單的環(huán)境里出現(xiàn)復(fù)雜的光，反之也是。（1廣告綜合16）主光方向、角度、強(qiáng)度、主體物的光比。光亂邊會對上下剪接鏡頭造成混亂，無法在視覺上產(chǎn)生連貫。當(dāng)主體物移動時，盡可能讓光線在主體身上形成不同變化形式。光線變化是構(gòu)成畫面可看性和形式感的根本存在（MUSIC54皮膚）景別與光線關(guān)系（廣3-57：50）49電影光線的三種主要形態(tài)：逆光：強(qiáng)調(diào)背景關(guān)系的明亮，強(qiáng)化主體輪廓，不強(qiáng)調(diào)主體的色彩關(guān)系、影調(diào)關(guān)系、質(zhì)感關(guān)系。（1廣告汽車06）散射光：不強(qiáng)化主體的立體形象和形態(tài)，強(qiáng)調(diào)色彩的還原和細(xì)部層次的顯現(xiàn)，反差柔和影調(diào)豐富?！犊嘣铝痢穫?cè)光強(qiáng)調(diào)主體的縱深對比：《羅丹和他的情人》——攝影角度與光線：鏡子光線反射：《生于七月四日，花樣年華，霸王別姬》電影光線的三種主要形態(tài)：50色彩吸塵器（1片頭生活21）（MUSIC52阿拉?。┥试谟捌械淖饔茫海薄⒈憩F(xiàn)情緒２、傳達(dá)影片內(nèi)在主旨３、體現(xiàn)繪畫特性《苔絲》４、象征作用《紅色沙漠》５、延伸與拓展主題《紅白藍(lán)》６、輔助氛圍：2廣告綜合20（顏色的過渡由絕望引向希望）（狗）色彩在影片中的作用：是人物心理和情緒的外化由色彩傳達(dá)影片內(nèi)在主旨的總傾向。（牛奶）影片內(nèi)在主旨的總傾向，體現(xiàn)于色彩的是基調(diào)的問題，基調(diào)是由內(nèi)容和主題的需要確定的，。（1片頭生活21）（MUSIC52阿拉?。┥试阽R頭里體現(xiàn)繪畫特性《苔絲》《三個火槍手》（荷蘭小畫派維米爾的作品）《簡愛》油畫色彩在電影中的象征作用《紅色沙漠》《幸福的黃手帕》中馬路線延伸與拓展主題《紅白藍(lán)》色調(diào)與氛圍：2廣告綜合20（顏色的過渡是這個廣告片的關(guān)鍵，由絕望引向希望）色彩吸塵器51電影的時空結(jié)構(gòu)：電影的空間是無限的（2廣告綜合37空間時間混亂但是他有創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)做后盾）：例子（重慶電視臺拍的）：注意力在畫面里的所有人物里，會忘記主角的存在時間。電影的時空結(jié)構(gòu)：電影的空間是無限的（2廣告綜合37空間時間混52一、音樂的出現(xiàn)方式

１、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)發(fā)出音樂的人或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等）。

２、無聲源音樂（畫外音樂）：背景音樂音效：

分為動態(tài)音效和環(huán)境音效。（自我防御）一、音樂的出現(xiàn)方式

１、有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)發(fā)53四、音樂與畫面的關(guān)系：

1、音樂為畫面服務(wù)2、音樂與畫面相反、對位；

3、音樂相對中立、主題式；《教父》四、音樂與畫面的關(guān)系：

1、音樂為畫面服務(wù)54影視廣告后續(xù)課程提醒片子中有好看的運(yùn)動嗎？鏡頭運(yùn)動、景別變化、角度變化等片子心理補(bǔ)償運(yùn)用得好嗎？片子是否冗長羅嗦或信息太簡陋（信息是否傳達(dá)到點(diǎn)上，不多不少）片子構(gòu)圖是否考究？哪怕是在運(yùn)動中的瞬間鏡頭片子是否有節(jié)奏感片子剪輯是否緊湊剪輯是否流暢？是否在運(yùn)動中剪？剪輯里的三個“匹配”你是否做到了，（避免剪輯“跳”得嚴(yán)重）片子主角動作是否單板或始終停留在畫面里？主體物有出入畫面的運(yùn)動表現(xiàn)嗎？影片的氛圍你是否考慮到了你考慮“光”了嗎？你考慮“色”了嗎？你的轉(zhuǎn)場有創(chuàng)意嗎？流暢嗎？你是否考慮了畫外空間蒙太奇的表現(xiàn)手法可以用上嗎？音樂是為主題服務(wù)的嗎？音效是否添加太多特效用得合適嗎？和你片子風(fēng)格是否匹配片子是否好看影視廣告后續(xù)課程提醒片子中有好看的運(yùn)動嗎？鏡頭運(yùn)動、景別變化55注：該教案由ＰＰＴ教案和影視短片實(shí)例構(gòu)成。注：該教案由ＰＰＴ教案和影視短片實(shí)例構(gòu)成。56影視藝術(shù)語言與后期技術(shù)RM格式：RealOnePlayer播放，是主流網(wǎng)絡(luò)視頻格式，在線播放不卡．顏色還原不準(zhǔn)，非常?。容^差Wmv：微軟出品的MediaPlayer播放，依賴著Windows，Windows意味著解碼部分也要有ＰＣ．網(wǎng)絡(luò)視頻格式．?。^差DAT：即我們非常熟悉的VCDMPEG：一種壓縮方法，VCD使用的MPEG-1的壓縮方法。

DVD使用的是MPEG-2的壓縮方法MPEG-４接近于DVD畫質(zhì)的小體積視頻文件AVI：眾多編碼技術(shù)研發(fā)商支持．Indeovideo系列編碼．MPEG-４影視藝術(shù)語言與后期技術(shù)RM格式：RealOnePlayer57影視藝術(shù)語言的基本單位畫幅（1：1.333或3：4）、畫格（24/秒）、畫幀（25/秒）、鏡頭（1.它是一個光學(xué)部件；2.它是指攝影機(jī)或攝象機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面，它可以是單個的，也可以是連續(xù)的）、畫面（客觀物體的具體影象）、畫面構(gòu)圖（1.主體；2.客體；3.前景）、鏡頭表現(xiàn)（1.主觀鏡頭；2.客觀鏡頭；3.長鏡頭；4.背景；5.留白）、鏡頭組接（動接動、靜接靜、切換、疊化、淡變、劃像、閃白、分屏）影視藝術(shù)語言的基本單位58影視廣告的分類與特點(diǎn)根據(jù)播放性質(zhì)劃分電影廣告，電視廣告（節(jié)目、插播）根據(jù)制作方式劃分膠片廣告（CommercialFilm即C.F），現(xiàn)場播出廣告（LiveShow），磁帶錄象廣告（TVC），幻燈片廣告（Slide），字幕廣告（SuperedTitle）根據(jù)廣告內(nèi)容劃分：商業(yè)廣告（CommercialMessage），公益廣告（PubicService）根據(jù)訴求方式劃分：理性，感性根據(jù)廣告生命周期的不同階段劃分：導(dǎo)入期，成長期，維護(hù)期影視廣告的分類與特點(diǎn)根據(jù)播放性質(zhì)劃分59主題視聽語言是國際語言，它用的是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)意的視覺表現(xiàn)是運(yùn)用視覺語言解析的過程，也是將創(chuàng)意形象化的過程主題視聽語言是國際語言，它用的是實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)60視覺表現(xiàn)包括：視覺語言的設(shè)計：主題概念的視覺化就是要選出最具代表性的視覺元素：（奧斯卡，強(qiáng)光-聚光燈，紅色背景—紅地毯，膠片—影視，金色—成功）（李小龍和牛）保持作品的整體性（統(tǒng)一的設(shè)計元素）：科幻頻道超越極限---眼睛，本田—注重每一個細(xì)節(jié)完成畫面間的承轉(zhuǎn)關(guān)系（視覺過渡）節(jié)奏的把握（色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯）：音樂配合情緒調(diào)動技術(shù)配合綜合上述視覺語言主要體現(xiàn)在視覺設(shè)計風(fēng)格、概念的形象化、元素間的視覺關(guān)系（風(fēng)格設(shè)計、色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)元素、字體設(shè)計）與平面的區(qū)別是在畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)變變化過程中使其具有表述功能視覺表現(xiàn)包括：61幻覺：心理補(bǔ)償讓你看見了屏幕上沒有的東西。電影只紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的一部分，但我們能在大腦中形成現(xiàn)實(shí)的整體。（小狗）電影好不好看，剪輯得好不好就看你的心理補(bǔ)償理論用的好不好了給的例子誰都能看懂是個關(guān)鍵。（MUSIC07小象）

幻覺：62完形心理與心理補(bǔ)償完形心理：也稱格式心理：人有一種將他看到聽到感知到的形象符合成他已知的完整形象的傾向。（甚至創(chuàng)造新的，幻覺的世界）（MUSIC22epson并沒人說飛刀是那男的發(fā)出來的）（MUSIC29狗食）心理說不可能，但是眼睛看到可能視聽：聽是全方位的，而有人喊你你要四處用眼睛找了才會發(fā)現(xiàn)目標(biāo)。人對聲音先產(chǎn)生反應(yīng)。聲音也有幻覺（歌?。∕USIC21音響---要關(guān)掉聲音）（航空公司）否定后期配音，支持同期錄音。聲音才有空間感，觀眾根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)就把聲音和畫面結(jié)合起來，哪怕聲音是從身后的立體音響里發(fā)出來的。（歌?。┮曈X一動聲音動。視聽結(jié)合產(chǎn)生的幻覺。完形心理與心理補(bǔ)償63視覺暫停原理：留影盤。普拉托視覺暫留原理：0。1-0。4秒停留視網(wǎng)膜。黑暗中看發(fā)光體，關(guān)掉也不會立即消失。似動現(xiàn)象：產(chǎn)生運(yùn)動幻覺（對面火車動，人覺得在動）（兩個燈管交替亮覺得是一個在跳動）生活積累和視聽感知經(jīng)驗(yàn)不同的人對同一對象的感知是不同的。非洲人看火車進(jìn)站不會跑）視聽語言的基本規(guī)律：模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)和主觀思維活動。（不用學(xué)習(xí)）肌肉記憶小城春秋<血>視覺暫停原理：64運(yùn)動：（給個精彩的動畫放邊上，我站在那里不動，讓大家看我）（2廣告綜合25）大家都喜歡運(yùn)動所以廣告一定要投其所好動起來。中國的電視劇最喜歡你說我說而沒有運(yùn)動（國外的編）一定要隨時找立體空間、長寬高之間的運(yùn)動養(yǎng)成運(yùn)動思維的思維習(xí)慣電影的幻覺分幾種：立體幻覺，運(yùn)動幻覺我們在現(xiàn)實(shí)中看到的都是立體的，比較中意立體而不喜歡平面的所以這兩點(diǎn)一定在創(chuàng)作影視作品的時候要重視，。拍商業(yè)廣告的時候一定要清楚觀眾想看什么，你想表現(xiàn)的東西用什么樣的方式讓觀眾更容易接受，而不是你只顧表現(xiàn)你的，吸引不了觀眾。（MUSIC15耐克）運(yùn)動的相對關(guān)系：運(yùn)動：65運(yùn)動：運(yùn)動鏡頭多能造成活力、急促、激動、暴力感覺。少能表現(xiàn)沉悶、安靜、壓抑、莊嚴(yán)或走向另一個極端。搖鏡頭拍攝（1片頭娛樂07）(1廣告綜合13)、俯仰拍攝、攝影車拍攝、手提攝影機(jī)拍攝、升降機(jī)拍攝（1片頭生活16）、變焦鏡頭拍攝、空中拍攝。可表現(xiàn)從一個興趣中心到另一個興趣中心的過程。（1廣告綜合24四個片段有四種鏡頭）閃搖鏡頭：把放生在不同地點(diǎn)、本來會顯得相當(dāng)遙遠(yuǎn)的事件聯(lián)系在一起?？纱嫒宋镏饔^視線，思維的搜索和跳動，也可表現(xiàn)眩暈?！读_拉快跑》橫移鏡頭：（1廣告汽車09）（1片頭生活17）移動鏡頭有一種用法：與對白形成諷刺性對比。推拉鏡頭——緩慢推鏡頭：揭示事情。切入特寫：強(qiáng)調(diào)揭示的迅速推鏡頭：表現(xiàn)介紹表現(xiàn)一個空間突出重要的戲劇元素進(jìn)入內(nèi)心表現(xiàn)拉鏡頭：展示以前未知東西而使人出乎意料。（廣3-18：17）（廣1-38：34）拉鏡頭：作為結(jié)論表現(xiàn)道德思想上的突破表現(xiàn)在空間上的遠(yuǎn)離孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感手提攝影：《畢業(yè)生》空中拍攝：《現(xiàn)代啟示錄》直升機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝：（1廣告綜合22B）運(yùn)動：66《公民凱恩》攝影機(jī)的多次升降體現(xiàn)了對個人隱私的窺探和侵犯。攝影機(jī)的變焦運(yùn)動：向后拉回產(chǎn)生以畫面中心為基準(zhǔn)的放射狀。又一定視覺沖擊，（音樂電視愛用）攝影機(jī)左右運(yùn)動可模擬人物眼球的運(yùn)動。跟拍鏡頭保持時空、事件的連續(xù)性和完整性（2廣告綜合32）也可細(xì)膩表現(xiàn)日?；顒樱?廣告綜合33）。攝影機(jī)的移動：跟隨運(yùn)動中的人或物體使靜物產(chǎn)生運(yùn)動的幻覺描繪具有單意或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情。確定兩個戲劇元素的空間聯(lián)系突出在以后的劇情中將起重要作用的人或物的戲劇性表現(xiàn)一個活動著的人物的主觀視點(diǎn)。表現(xiàn)人物的緊張心情。表達(dá)節(jié)奏性顯現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)、夢幻的特點(diǎn)《公民凱恩》攝影機(jī)的多次升降體現(xiàn)了對個人隱私的窺探和侵犯。672、運(yùn)動中的夸張表現(xiàn)：動畫、快、慢動作、反轉(zhuǎn)動作、定格（（2）廣告綜合19D）運(yùn)動對觀賞心理的影響：景深中走出來的長鏡頭讓人沉悶，可用不同機(jī)位置拍攝同一物體。*一個大特寫鏡頭中所表現(xiàn)的運(yùn)動不呀于一個大全景鏡頭中最廣闊范圍的運(yùn)動。眼淚沿臉龐留下來比大全景鏡頭中跳傘者下降50米運(yùn)動要大。《圣女貞德》史詩片依賴大全景、心理片依賴特寫。臉是心靈的“景物”運(yùn)動軸線：運(yùn)動透視：背景假運(yùn)動，近快遠(yuǎn)慢下降的運(yùn)動表示消極：《現(xiàn)代啟示錄》庫爾茨的死是通過他手的下垂和門邊女還的下蹲來暗示縱深方向的運(yùn)動如果運(yùn)動物具有威脅性那這種逼近會使觀眾緊張而離開運(yùn)動則相反，但一只貓逼近觀眾并不會緊張。（游戲就是這種效果、武打片常有）《悲情城市》《羅生門》《黃土地》《情書》P90-912、運(yùn)動中的夸張表現(xiàn)：68角度要找到好的角度表現(xiàn)運(yùn)動：《找樂》《新龍門客棧》景別：全景：物化，孤獨(dú)，迷茫絕望等情緒，積極進(jìn)取（2廣告綜合21）（1廣告汽車10）。中景（（2）廣告綜合19B花了很長時間挑鏡頭和剪輯）、近景（2廣告綜合36運(yùn)動大所以不呆板）特寫（1廣告汽車11A）表現(xiàn)細(xì)節(jié)微相學(xué)（（2）廣告綜合16）微觀攝影技術(shù)：伯格曼《呼喊與細(xì)節(jié)》1/54/5（廣1-14：41）相互切換二、構(gòu)圖：亮1/3暗2/3或者亮2/3暗1/3，黃金比例（古希臘數(shù)學(xué)家多克塞斯）趣味中心：中國，九宮格。西方三分法（2廣告綜合31）構(gòu)圖的每一次改變都對觀眾產(chǎn)生影響。線條：實(shí)物指示性把觀眾引向趣味中心。例：一條路引向個房子（實(shí)線）。一個男孩抬頭看雕像（視覺線是虛線）。也叫動力線。最吸引人的線是實(shí)線。S形也可以把線從前景繞到后景角度要找到好的角度表現(xiàn)運(yùn)動：69在電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個方面：人與物的位置關(guān)系：電影構(gòu)圖的復(fù)雜性在于它是運(yùn)動的，它的每幅畫面都是不一樣的所以能控制的只有畫內(nèi)的各元素之間彼此的關(guān)系。Eg：《公民凱恩》護(hù)士走入。影片有真實(shí)邊線而縱向無限制?？v深空間尤其重要。固定鏡頭內(nèi)人與物的運(yùn)動關(guān)系（耐克打鋪蓋的廣告）鏡頭大幅度變動四維度的概念，+心理時空=五維度在電影中對構(gòu)圖產(chǎn)生影響的因素有如下幾個方面：70角度：攝影角度的確立回導(dǎo)致影片視覺風(fēng)格的形成?，F(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)導(dǎo)演傾向不采用極端的角度，希望觀眾忘記攝影機(jī)形式注意導(dǎo)演夸大真實(shí)非常規(guī)角度的拍攝，希望觀眾注意攝影機(jī)拍攝五種角度：1、俯瞰：不宜表現(xiàn)速度、但可用來表現(xiàn)沉悶，突出環(huán)境而削弱人物或主體，可表達(dá)自卑感（2廣告綜合30B）（喝星咖啡之前是俯視的喝了是仰視）2、俯拍：（廣3-36：8宜家2）（1廣告綜合21）仰拍鏡頭《昆蟲總動員》3、平視：日本攝影師小津安二郎，4英尺與日本地面就座方式一樣，不帶主觀色彩，不褒不貶。（廣3-19：53）4、仰拍：增加主體物高度，運(yùn)動速度加快，使喧鬧和紛亂的場面更加混亂，可產(chǎn)生不安全感和壓抑感，恐怖，敬畏。宣傳片和英雄片中常有。5、非水平：緊張不安?！队性捄煤谜f》傾斜搖擺鏡頭令人心煩意亂，在暴力片中很有效。攝影角度與畫面的關(guān)系：拍攝距離關(guān)系（決定透視大小），拍攝方向關(guān)系（決定畫面與背景關(guān)系），拍攝高度關(guān)系（決定地平線、線條走向、光線、色彩、空間透視）攝影角度可分為：主觀角度、客觀角度主觀角度：攝影機(jī)的鏡頭充當(dāng)影片中的人物視線角度來拍攝獲得的畫面角度(1廣告綜合09)。攝影角度的隱喻功能：主觀鏡頭：（廣1-41：47牛）角度：71平視角度多，樸實(shí)以塑造任務(wù)為主：《花樣年華，燃情歲月，鋼琴課，純真年代》非常規(guī)角度：表現(xiàn)動作、速度（夸張幅度、速度）、細(xì)節(jié)變化及人物之間關(guān)系、：《英雄、黑客帝國、迷墻》（特殊角度）平中有非：《大紅燈籠高高掛、菊豆》角度隱喻幫助影片敘事小結(jié)：影片內(nèi)容決定鏡頭語言，攝影角度集中體現(xiàn)并完善了視覺語言。畫面反差：俯視反差低，仰式反差大。攝影角度和主光方向一直，軟調(diào)。直角為硬調(diào)。《菊豆》畫面構(gòu)圖：縱深、仰俯的線條透視，不同的拍攝角度使線條發(fā)生不同的匯聚?！禪形轉(zhuǎn)彎（開頭禿鷲），中央車站（寫信），眩暈（俯拍追犯人旋轉(zhuǎn)樓梯），霸王別姬（小豆子等逃出戲班和回到戲班的線條）》鏡頭焦距：長短焦距表現(xiàn)的速度感運(yùn)動鏡頭：升降鏡頭，水平移動鏡頭——推、拉、橫移、環(huán)移動，*安排一些前景，加強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感（2廣告綜合40）背景是一塊顏色，但是鏡頭產(chǎn)生了高度感）。推：強(qiáng)制性交代，迫使觀眾看設(shè)計和細(xì)節(jié)。拉：局部到整體，開闊，聯(lián)想。人物之間的心理距離。表現(xiàn)渺小?！督谈浮⑻鹈勖邸肪C合鏡頭：從記錄性強(qiáng)的拍攝角度轉(zhuǎn)為抒情性強(qiáng)的角度?！栋⒏收齻鳎ㄓ鹈珡闹v述經(jīng)歷開始變）》鏡頭速度感：要動靜參照。（1廣告汽車08）(1廣告綜合06)側(cè)面比正面拍速度感要強(qiáng)〈燃情歲月（追獵物）〉俯仰比平視速度感要強(qiáng)，因?yàn)榭浯罅饲昂缶拔锎笮Ρ忍厥庖朁c(diǎn)：《午夜兇鈴》《兩只大煙槍（微波爐）》《捕鼠記（管道）》平視角度多，樸實(shí)以塑造任務(wù)為主：《花樣年華，燃情歲月，鋼琴課72鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏：對比大的剪輯角度對比強(qiáng)烈鏡頭語言活躍《巴頓將軍開場》，對比小的剪輯角度要求創(chuàng)作者有明確目的《黃土地前部和解放區(qū)的對比》360度的鏡頭角度：1片頭娛樂10A固定鏡頭：（NIKE打鋪蓋）靜態(tài)圖片的運(yùn)動（1片頭娛樂18）影片的節(jié)奏：（2）廣告綜合14（2）廣告綜合11（2）廣告綜合12（廣3-40：50）（廣3-1雪碧）（廣3-52：44）四、影片的質(zhì)感與氛圍（2廣告綜合34象電影）意境的渲染（廣1-21-32浙江衛(wèi)視）鏡頭角度與剪輯的節(jié)奏：對比大的剪輯角度對比強(qiáng)烈鏡頭語言活躍《73剪輯（廣告綜合33）（籃球明星）剪輯合成的時空（足球）剪輯（廣告綜合33）（籃球明星）74步驟：剪輯設(shè)計場次調(diào)整鏡頭組接確定剪輯點(diǎn)處理聲畫關(guān)系步驟：剪輯設(shè)計75鏡頭組接技巧分剪插接（２廣告汽車03A）挖剪（海上輪船）拼剪變格剪輯（２廣告綜合19D）鏡頭組接技巧76剪接點(diǎn)（1廣告汽車05）：1、動作剪接點(diǎn)。分剪法（重復(fù)動作上下鏡頭各剪一半，用監(jiān)視器看動作瞬間停頓處，這就是鏡頭轉(zhuǎn)換處。）如：速度均勻，快慢一致，鏡頭景別，角度等不太大變化可這樣剪。2、情緒剪接點(diǎn)，如果情緒很長你從動作尚剪情緒就表達(dá)不完，觀眾剛調(diào)動起來的情緒就受影響．（潛水艇）3、節(jié)奏剪接點(diǎn)：配音或背景音樂與畫面相配合，聲音的轉(zhuǎn)折也應(yīng)該是畫面的轉(zhuǎn)折，不能脫節(jié)要形成連貫剪接點(diǎn)（1廣告汽車05）：77三，剪輯必須連貫：

分切連貫的標(biāo)準(zhǔn)：1、位置匹配2、運(yùn)動匹配3、視線匹配

三，剪輯必須連貫：

分切連貫的標(biāo)準(zhǔn)：1、位置匹配2、運(yùn)動匹配78動作剪輯動作剪輯點(diǎn)：1、在運(yùn)動過程中的剪輯2、在運(yùn)動后的剪輯動作剪輯動作剪輯點(diǎn)：1、在運(yùn)動過程中的剪輯79動作剪輯技巧1、動接動：運(yùn)動中剪輯（廣告綜合03）（廣告綜合07）（廣告綜合06）（２廣告汽車05）2、靜接靜。（廣告綜合35A）“靜接靜”多數(shù)是轉(zhuǎn)場時運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始（swatch）3、靜接動（廣告汽車12）4、動接靜動作剪輯技巧1、動接動：運(yùn)動中剪輯（廣告綜合03）（廣告綜合80動作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題動作剪輯與畫面構(gòu)成需要注意的問題81節(jié)奏色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等節(jié)奏色彩對比變化、景別變化、鏡頭剪輯、音畫配合等82營造影片節(jié)奏的手段一、確定主題內(nèi)容：喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭、武打、科教、歷史、驚悚等二、協(xié)調(diào)主題動作：舞蹈：芭蕾、街舞。動物：蝸牛、猴子三、準(zhǔn)確處理時空關(guān)系：四、靈活調(diào)控鏡頭運(yùn)動、角度、景別五、巧妙處理鏡頭剪輯六、控制鏡頭長度七、運(yùn)用聲音韻律營造影片節(jié)奏的手段一、確定主題內(nèi)容：喜劇、悲劇、戰(zhàn)爭、武打、83蒙太奇:蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為安裝、組合、構(gòu)成，即將不同材料，根據(jù)總的設(shè)計思路，分別加以處理、組合，構(gòu)成一個新的整體，產(chǎn)生全新的功能效用。蒙太奇:蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用84庫里肖夫效應(yīng)１、面部沒表情特寫＋一盤湯２、面部沒表情特寫＋棺材里的尸體３、面部沒表情特寫＋一個女孩玩耍造成觀眾情緒不同反應(yīng)的原因不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之間不同的組合．庫里肖夫效應(yīng)１、面部沒表情特寫＋一盤湯85普多夫金實(shí)驗(yàn)一個人在笑手槍指著驚恐的臉－－－－－表現(xiàn)怯懦驚恐的臉手槍指著一個人在笑－－－－－表現(xiàn)勇敢相同鏡頭的不同排列組合，可產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，形成新的理念和情感．普多夫金實(shí)驗(yàn)一個人在笑86敘述蒙太奇敘述蒙太奇87順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)ⅲ?）平行（并列）式；靈活轉(zhuǎn)換時空，豐富劇情，（剪輯廣告汽車01）（2）交叉式；加強(qiáng)矛盾沖突，激化情緒，增強(qiáng)感染力（剪輯廣告汽車03）（西南電信）（3）對比式；（剪輯廣告汽車05）(貓食)（ＰＳ）（4）重復(fù)式；加深認(rèn)識，表現(xiàn)關(guān)鍵點(diǎn)（２廣告汽車01）（5）積累式；利用內(nèi)容性質(zhì)相同的片段（和重復(fù)式不同）共同表現(xiàn)主題（酒后駕車）（排外）(南非航空)順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)?8象征比喻式（迷墻）（劃獎手）（毒品）（游戲）等夢幻式表現(xiàn)蒙太奇象征比喻式（迷墻）（劃獎手）（毒品）（游戲）等表現(xiàn)蒙太奇89蒙太奇句子在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。

蒙太奇句型--前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型前進(jìn)式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。環(huán)型句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來。插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的。等同式句型。就是在一個句子當(dāng)中景別不變。

蒙太奇句子90場景轉(zhuǎn)換技巧1、動作轉(zhuǎn)場剪輯2、特寫轉(zhuǎn)場剪輯3、音樂轉(zhuǎn)場剪輯4、景物轉(zhuǎn)場剪輯5、情緒轉(zhuǎn)場剪輯6、色彩轉(zhuǎn)場剪輯場景轉(zhuǎn)換技巧1、動作轉(zhuǎn)場剪輯91長短鏡頭的搭配鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動感；鏡頭長，畫面轉(zhuǎn)換慢，導(dǎo)致遲緩乃至壓抑感；長短鏡頭交替切換可造成心理緊張度的起伏。剪輯控制畫面的長短，可強(qiáng)化或減弱鏡頭切換中動作事態(tài)的速度，調(diào)整與敘事內(nèi)容格調(diào)相應(yīng)的情緒節(jié)奏。長短鏡頭的搭配鏡頭短，畫面轉(zhuǎn)換快，引起急迫、激動感；92電影音樂

電影音樂

為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分。它的演奏通過錄音技術(shù)與對白、音響效果合成一條聲帶，隨電影放映而被觀眾所感知。電影音樂是20世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在當(dāng)代人的文化生活中占有重要地位。

電影音樂的主要特征

視聽統(tǒng)一的綜合性

電影基本上是一種視覺藝術(shù)，但聽覺要素也是不可缺少的重要輔助部分。電影音樂與對白、旁白、音響效果等其他聲音因素結(jié)合后，如與畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時，補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。電影音樂如脫離畫面單獨(dú)存在，則失去其視聽統(tǒng)一的綜合功能。但特別完整的片斷，仍可作為獨(dú)立的音樂作品予以演奏和欣賞。

片斷與整體的矛盾統(tǒng)一性

電影音樂在影片中是分段陳述、間斷出現(xiàn)的（早期的電影音樂例外）。但電影音樂又必須有整體的構(gòu)思和布局，因此，解決片斷與整體的矛盾以求統(tǒng)一，是電影音樂的特有課題。

音樂長度的制約性

電影音樂受電影蒙太奇的限制，隨劇情發(fā)展而變化，因而每個音樂片斷的時間長度，均受到嚴(yán)格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。為此，在音樂的寫作和處理上，必須作特殊安排。例如，可能采取自由或不完整的曲式，甚至出現(xiàn)一個動機(jī)、一個和弦、一聲打擊樂;在樂思的發(fā)展上有時必須很快推向高潮,或直接過渡，迅速結(jié)束等。這使電影音樂的創(chuàng)作成為一種特殊的課題。

音樂與科學(xué)技術(shù)的不可分離性

電影音樂要通過錄音（包括混合錄音、光學(xué)錄音）、洗印、放映等技術(shù)處理，因而深受科學(xué)技術(shù)的制約。任何一環(huán)的失當(dāng)都能影響電影音樂的質(zhì)量（例如錄音不佳、洗印深淺不勻，放映時音量安排不妥等），但它又通過電聲技術(shù)的發(fā)展可以取得一般音樂所無法得到的效果；例如，可以改變音樂的力度、密度、音色，突出某些樂器或增加立體感、增減混響程度等等。更突出的是，它可以與對白、音響效果融為一體,擴(kuò)大了音樂藝術(shù)的概念。在這一點(diǎn)上,電影音樂與具體音樂、電子音樂的發(fā)展有著密切的關(guān)系。

電影音樂

電影音樂

為電影而創(chuàng)作的音樂，是電影綜合93電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：

客觀音樂

亦稱畫內(nèi)音樂或有聲源音樂。指影片畫面的規(guī)定情境中應(yīng)有的音樂。如人物在歌唱、演奏樂器、收音機(jī)的廣播等。這時，音樂的出現(xiàn)是不可少的（但亦可做特殊安排）。

主觀音樂

亦稱畫外音樂或無聲源音樂。畫面并未提供出現(xiàn)音樂的根據(jù)，而是作曲家為了塑造人物性格、抒發(fā)人物內(nèi)心情感或渲染環(huán)境氣氛的需要而專門創(chuàng)作的音樂。它是對畫面的補(bǔ)充、解釋或評價，表現(xiàn)了作曲家對影片所展現(xiàn)的事件的主觀態(tài)度，可以深化畫面的內(nèi)容，加強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

這兩種音樂在具體影片中是相輔相成的，有時兩者亦可融為一體，難以分辨。因?yàn)榭陀^音樂的具體內(nèi)容也有一定的選擇余地，它可起主觀音樂的作用。例如人物內(nèi)心痛苦時，收音機(jī)可播送同樣情調(diào)的音樂來渲染，亦可播送歡快的音樂來形成對比，等等。

按音樂與畫面的關(guān)系，又可分為4種：

音畫同步

音樂基本上與畫面吻合，情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。這是最常見的一種音畫關(guān)系。

音畫平行

音樂并不解釋畫面，而以自己的獨(dú)特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。例如畫面是一組短鏡頭，描寫時間過程、人物成長或腦海中回憶的各種片斷時，音樂只寫出一種情緒或著力刻劃人物的內(nèi)心世界，使畫面的蒙太奇更為凝聚集中，以加深觀眾對影片的理解。

電影音樂分類

按電影音樂的聲源可分為兩種：

客觀音94場面調(diào)度演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車04場面調(diào)度演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度廣告汽車0495縱深場面調(diào)度平面場景調(diào)度重復(fù)性場景調(diào)度對比性場景調(diào)度象征性場景調(diào)度縱深場面調(diào)度96目的：指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心

目的：指引觀眾關(guān)注導(dǎo)演想表現(xiàn)的視覺中心

97影片的時空結(jié)構(gòu)影片的時空結(jié)構(gòu)98時空的延長與壓縮《公民凱恩》吃飯鏡頭時空的延長與壓縮《公民凱恩》吃飯鏡頭99轉(zhuǎn)場轉(zhuǎn)場100電影的時空結(jié)構(gòu)電影的空間是無限的、自由的，不要受畫框限制長鏡頭：如何表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)換和空間轉(zhuǎn)換電影的時空結(jié)構(gòu)電影的空間是無限的、自由的，不要受畫框限制101光：自然光、人工光(2廣告綜合20A)、（2廣告綜合35）光的應(yīng)用不當(dāng)使影片的敘事風(fēng)格、影象模式、審美情趣淹沒在平庸的畫面效果中。光的技術(shù)功能：１、確立影像、２、控制畫面亮度和反差、明暗影調(diào)位置關(guān)系３、突出主體、光的藝術(shù)功能：１、主體物形象的塑造，（模特）２、人物內(nèi)心的刻畫（1片頭娛樂08）。３、參與情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展（菊豆）４、確定場景氣氛（廣1-5：45）５、帶來影片節(jié)奏的變化《魂斷藍(lán)橋》６、確定視覺基