第一部分：實習概況一、實習目的：學習和總結(jié)我國具有代表性園林——中國古典園林、現(xiàn)代城市園林、風景式園林的先進經(jīng)驗和成就，進一步掌握和擴大園林專業(yè)，了解園林工作的意義和承擔的責任，為畢業(yè)設計和走向工作崗位從事園林設計及園林工程的思路提供感性認識和經(jīng)驗教訓。二、實習內(nèi)容：通過參觀實習、實地考察、分析討論，學習和了解我國古典園林藝術(shù)和造園藝術(shù)手法，學習和掌握我國現(xiàn)代城市園林的各類園林綠地規(guī)劃設計內(nèi)容、形式、規(guī)劃等特點，掌握現(xiàn)代城市各類公園規(guī)劃布局原則、尺度、比例和方法。三、實習地點1、杭州風景式園林：西湖（花港觀魚、三潭印月、小瀛州、曲院風荷等）、杭州太子灣公園、孤山（西泠印社）、西湖西進等。2、蘇州古典園林：留園、拙政園、網(wǎng)師園、滄浪亭、獅子林、虎丘、藝圃、環(huán)秀山莊等3、上?，F(xiàn)代城市景觀園林：人民廣場、南京路、外灘、延中綠地、東方明珠、世紀大道、世紀廣場、世紀公園等。四、實習時間：2009年6月31日——7月20日五、實習指導老師：陸金森黃英第二部分：實習作業(yè)一、問題回答1、以參觀蘇州私家園林來分析我國古典園林造園藝術(shù)手法。第一，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到“雖有人作，宛自天開”的藝術(shù)境界。所以，園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調(diào)，構(gòu)成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術(shù)的綜合體。中國古典園林的這一特點，主要是由中國園林的性質(zhì)決定的。因為不論是封建帝王還是官僚地主，他們既貪圖城市的優(yōu)厚物質(zhì)享受，又想不冒勞頓之苦尋求“山水林泉之樂”。因此，他們的造園，除了滿足居住上的享樂需要外，更重要的是追求幽美的山林景色，以達到身居城市而仍可享受山林之趣的目的。

第二，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍墻，景物藏于園內(nèi)。而且，除少數(shù)皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內(nèi)再現(xiàn)自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現(xiàn)出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術(shù)成就，成為中國古典園林的精華所在。

一般來說，中國古典園林突破空間局限，創(chuàng)造豐富園景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用劃分景區(qū)和空間、以及“借景”的辦法。所謂曲折而自由的布局，是同歐洲大陸一些國家的園林慣用的幾何形圖案的布局相對而言的。這種曲折而自由的布局，在面積較小的江南私家園林，表現(xiàn)得尤其突出。它們強調(diào)幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，講的就是這種手法。例如，蘇州多數(shù)園林的入口處，常用假山、小院、漏窗等作為屏障，適當阻隔游客的視線，使人們一進園門只是隱約地看到園景的一角，幾經(jīng)曲折才能見到園內(nèi)山池亭閣的全貌。以布局緊湊、變化多端、有移步換景之妙為特點的蘇州留園，在園門入口處就先用漏窗，來強調(diào)園內(nèi)的幽深曲折。至于園內(nèi)的對景，也不象西方庭園的軸線對景方式，而是隨著曲折的平面，移步換景，依次展開。有的則在走廊兩側(cè)墻上開若干個形狀優(yōu)美的窗孔和洞門，人們行經(jīng)其間，它就象取景框一樣，把園內(nèi)的景物象一幅幅風景畫那樣映入優(yōu)美的窗孔和洞門。至于“借景”這種藝術(shù)手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統(tǒng)手法。它是把園林以外或近或遠的風景巧妙地引“借”到園林中來，成為園景的一部分。這種手法在我國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門外有一泓清水繞園而過，該園就在這一面不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內(nèi)。第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。

以常見的亭、廊、橋為例，它們所構(gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。如蘇州西園的湖心亭、拙政園別有洞天半亭。再如加廊，它在園林中間既是引導游客游覽的路線，又起著分割空間、組合景物的作用。如蘇州拙政園的水廊，則輕盈婉約，人行其上，宛如凌波漫步；蘇州怡園的復廊，用花墻分隔，墻上的形式各異的漏窗，使園有界非界，似隔非隔，景中有景，小中見大，變化無窮，這種漏窗在江南古典園林中運用極廣，這是古代建筑匠師們的一個杰出創(chuàng)造。因為本來比較單調(diào)枯燥的墻面，經(jīng)過漏窗的裝飾，不僅增添了豐富的變化，那一個個各不相同的漏窗圖案在墻面上成為一幅幅精美的裝飾紋樣，而且通過巧妙地運用一個“漏”字，使園林景色更為生動、靈巧，增添了無窮的情趣。蘇州的西園、獅子林的漏窗都充分地體現(xiàn)了這一特色。

至于中國園林中的橋，則更是以其豐富多姿的形式，在世界建筑藝術(shù)上大放異彩。如江蘇揚州瘦西湖的五亭橋，蘇州拙政園的廊橋則又是另一種風格，成為這些園林中最引人注目的園景之一。

中國古典園林特征/建筑思想：“雖由人作，宛自天開”2、蘇州園林中哪些是精華，哪些是糟粕，是否可以原樣搬用？精華：蘇州園林戰(zhàn)地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。拙政園享有“江南名園精華”的盛譽。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術(shù)的特色。蘇州園林以其意境深遠、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化內(nèi)涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工蘇州園林充分體現(xiàn)了“自然美”的主旨，在設計構(gòu)筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、隔景等種種手法來組織空間，造成園林中曲折多變、小中見大、虛實相間的景觀藝術(shù)效果。通過疊山理水，栽植花木，配置園林建筑，形成充滿詩情畫意的文人寫意山水園林，在都市內(nèi)創(chuàng)造出人與自然和諧相處的“城市山林”。糟粕：建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；水池四周疊石，瑣碎凌亂。對于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當今世界的開放時代、新舊文化急劇碰撞的變革時代，開創(chuàng)中國新時代的新園林必須立足于現(xiàn)實情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對中國古典園林的風景式園林體系的發(fā)展規(guī)律有一個比較全面、完整的了解，那么在創(chuàng)造新園林的過程中就可以較為自覺地把握傳統(tǒng)及其與創(chuàng)新的源流關(guān)系，明確哪些應該揚棄否定、哪些能夠繼承發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。3、談談對留園各空間對比的感受留園各空間對此，曲折狹長封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過后，則使人感到豁然開朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長又十分封閉的空間來與園內(nèi)主要空間進行強烈對比，進而使人們穿越它進入主要空間時，便頓覺豁然開朗。對于入口部分的這一段空間極易給人產(chǎn)生單調(diào)、沉悶之感，留園則進行了巧妙的處理：進園后第一個小院一狹長多變的曲廊一又一個內(nèi)院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見園內(nèi)景物一位于末端的最后一個小院一穿過曲折、狹長、封閉空間后到綠蔭進入主空間一豁然開朗。

建筑有些稀疏，有的稠密，對比異常強烈。以東區(qū)為主，石林小屋附近，屋宇鱗次櫛比，內(nèi)外空間交織穿插，使人有應接不暇之感。但西區(qū)部分的建筑則十分稀疏、平淡，從而使人弛而不張。當然這種疏密的對比與變化，不僅體現(xiàn)在平面布局上，而且還關(guān)系到園林建筑的立面處理。留園中部景區(qū)建筑沿園的四個周邊排列，則使人處于園內(nèi)可以同時環(huán)顧四個周邊的建筑。東南兩面建筑排列很密集，另兩面則較稀疏。

山石布局也是疏密有致，與建筑布局恰相反，以中區(qū)為主，西區(qū)為輔。中央假山處于中區(qū)的西北部，而園西區(qū)則體現(xiàn)了山林野趣。

廊道蜿蜒曲折：中國園林自古以來崇尚的是“自然美”，講究的是“雖由人作，宛自天開”的藝術(shù)境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每經(jīng)過一次曲折，便可以產(chǎn)生一種新的境界，而隨著境界的層出不窮，便會產(chǎn)生一種玩味不盡的妙趣。此外，曲折還可以導致意境的深邃。曲折性是通過各種要素相互之間的組合形成的。其中以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著，則借廊的連接可形成極富變化的群體組合。

但留園主要不是通過游廊來體現(xiàn)空間曲折變化的，而是通過借助于建筑物的直接銜接，特別是使其空間互相交錯穿插，給人曲折迂回和不可窮盡之感。留園在空間序列的組織上是這樣體現(xiàn)空間的分割與聯(lián)系的：借廊的交錯而變得更加曲折一自綠蔭至水閣部分的空間處理由于設置了一片臨空的隔扇，從而增強了空間的曲折性和變化一自曲溪樓至西樓。4、分析冠云峰景區(qū)設計特色冠云峰的特點是瘦、漏、透、皺，冠云峰是太湖石中的極品。冠云峰那玲瓏婀娜的姿態(tài)所透出的美的意蘊和境界，與古代文人雅士的躊躇滿志、仕途失意、憂思郁悶的天命精神相關(guān)。如果我們從它造型美中挖掘深層次內(nèi)涵，它的自然形式不僅給人色彩與形態(tài)的感性認識，而且暗含了國人對生活理想和藝術(shù)追求的平和、穩(wěn)定、嫻靜、自律的心境，它的文化意蘊始終保持著東方藝術(shù)“以意為象”的本色。5、舉例分析拙政園中園景點詩情畫意的意境。1、蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風灑蘭雪”詩意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，北向飾翠竹圖；2、荷風四面亭：亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”3、小飛虹：是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。4、梧竹幽居：建筑風格獨特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中部池東的觀賞主景。此亭背靠長廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈、套圈、連圈的奇特景觀?！拔嘀裼木印必翌~為文徵明題。6、舉例分析中國古典園林造園手法在拙政園中的應用。中國古典園林中除大量的建筑物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調(diào)，構(gòu)成許多如詩如畫的景。曲折而自由的布局，表現(xiàn)得尤其突出。中國古典園林強調(diào)幽深曲折，所謂“景貴乎深，不曲不深”，而拙政園運用的是恰到好處。中國古典園林以常見的亭、廊、橋為例，它們所構(gòu)成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨具匠心的。如亭，不僅是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著“點景”與“引景”的作用。如拙政園的別有洞天半亭；再如加廊，它在園林中間既是引導游客游覽的路線，又起著分割空間、組合景物的作用。如蘇州拙政園的水廊，則輕盈婉約，人行其上，宛如凌波漫步。7、分析真趣亭與江南傳統(tǒng)園林建筑的異同。不同點：獅子林的真趣亭的富麗堂皇與北方的建筑相似，有皇家園林氣勢宏偉；江南傳統(tǒng)園林建筑結(jié)構(gòu)精美，做工精細，如巧奪天工，建造皆一絲不茍，獨運匠心；相同點：都是精美藝術(shù)品，同時儲存了大量的歷史、文化、思想和科學信息，其物質(zhì)內(nèi)容和精神內(nèi)容都極其深廣。還有借助古典詩詞文學，對園景進行點綴、生發(fā)、渲染，使人于棲息游賞中，化景物為情思，產(chǎn)生意境美，獲得精神滿足。而園中匯集保存完好的中國歷代書法名家手跡，又是珍貴的藝術(shù)品，具有極高的文物價值。另外，蘇州古典園林作為宅園合一的第宅園林，其建筑規(guī)制又反映了中國古代江南民間起居休親的生活方式和禮儀習俗，是了解和研究古代中國江南民俗的實物資料。8、分析獅子林在造園藝術(shù)上的不足之處。獅子林，其中石舫及某些建筑部分，摻揉不少西洋手法，園林空間，四周圍墻及建筑封閉性太強，頗有局促之感；水池四周疊石，瑣碎凌亂。9、分析網(wǎng)師園中部水景所體現(xiàn)的中國古典造園藝術(shù)。網(wǎng)師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回環(huán)，移步換景，詩意天成。古樹花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見著，并與建筑、山池相映成趣，構(gòu)成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風來亭及看松讀畫軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。所以游園時，宜坐、宜留、以靜觀為主。繞池一周，可前細數(shù)游魚，可亭中待月迎風?；ㄓ耙茐Γ鍘n當窗，宛如天然圖畫，所以并不覺其園小。10、杭州花港觀魚和太子灣公園在設計風格上有哪些特點？杭州花港觀魚：設計風格，以中國的自然式風格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀魚位于西湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉(zhuǎn)，澗水潺潺；林深鳥語，一幅江南山村圖，野趣醉人，是西湖風景區(qū)內(nèi)規(guī)模最大的一級公園，以魚、花景觀著名。園內(nèi)景觀由魚樂園、牡丹亭、花港、草坪和叢林幾個部分組成，魚樂園是全園的主景。太子灣公園：主要的設計風格以中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀多樣化的水體，園之生動靈活賴以全出，園中水體大的折彎有數(shù)十處這多；分叉，聚合亦不下十余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。11、杭州花港觀魚和太子灣公園對我啟發(fā)最大的地方造園可以在中國傳統(tǒng)山水園林的基礎(chǔ)上，吸取了西方造園開朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。吸取其中的精華，來營造一個具有詩情畫意的山水園林。12、我國皇家園林頤和園與杭州西湖在規(guī)劃布局上的異同點。頤和園的布局：園林的圍墻修筑在萬壽山東、西面的兩座城關(guān)之間：東自文昌閣城關(guān)起，往北經(jīng)東宮門再往北折而西，沿后溪河北岸直達西宮門再折而南，止于西面的貝闕城關(guān)。昆明湖漫長的沿岸均不設圍墻，園內(nèi)園外聯(lián)成一片，遠近景觀渾然一體。頤和園規(guī)劃圖：杭州西湖：以西湖為中心，分為湖濱區(qū)、湖心區(qū)、北山區(qū)、南山區(qū)和錢塘區(qū)五個地區(qū)，總面積49平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無論雨雪晴陰，無論早霞晚輝，都能變幻成景；在春花，秋月，夏荷，冬雪中各具美態(tài)。湖區(qū)以蘇堤，白堤兩個景段的優(yōu)美風光稱著。杭州西湖規(guī)劃圖：相同點：頤和園與杭州西湖有山有水，山水相依，以湖為中心，北面靠山，西面沿堤，頤和園的總體規(guī)劃是以杭州的西湖作為藍本，昆明湖的水域劃分、萬壽山與昆明湖的位置關(guān)系、西堤在湖中的走向以及周圍的環(huán)境都像杭州西湖。13、花港觀魚中大草坪區(qū)的植物配置有何特點？大草坪以高大挺拔的雪松作為主要的植物材料，在體量上相互襯托，十分匹配。雪松單一樹種的集中種植體現(xiàn)樹種的群體美；適當?shù)木徠碌匦危鼜娬{(diào)了雪松偉岸的樹形。植物種類包括雪松、香樟、無患子、楓香、樂昌含笑、北美紅杉、桂花、茶梅、大葉仙茅、麥冬等，雪松點綴于草坪中央，自南側(cè)主路望去，成為觀賞的主景；自草坪東西兩頭望去，則劃分了草坪空間，增加了長軸上的層次，延長了景深。無患子、楓香的秋色葉為整個草坪空間增加了絢爛的秋色，桂花的香味則拓展了植物景觀的知覺層次。為了使該草坪空間增加夏季景觀，在東側(cè)靠近翠雨廳附近的列植雪松間，增添了火棘球與紫薇的組合，豐富了季相景觀?？傮w而言，雪松大草坪是非常成功的植物造景實例，以大量的常綠針葉樹種圍合空間，奠定了雄渾的氣勢，體現(xiàn)出南方少有的硬朗，又在局部穿插具有本地特色的代表樹種和觀花樹種，表現(xiàn)出剛?cè)岵闹参锞坝^效果，不得不讓人為設計師的匠心與植物的美所折服。14、從各造園要素的角度分析一下花港觀魚中紅魚池區(qū)的造園手法。公園里有亭臺樓閣，小橋流水。沿著鵝卵石鋪成的小路，再穿過幾座彎彎曲曲的小橋，就看到橋下有一個很大的魚池，這就是花港觀魚的紅魚池了。這是一池碧綠的池水，周圍是奇形怪狀石頭堆積成的假山。池岸曲折自然，池中堆土成島，池上駕設曲橋。15、太子灣公園自然水系營造分析。園中水體大的折彎有數(shù)十處這多；分叉，聚合亦不下十余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。水道兩岸多呈自然式緩坡延伸入水狀，隨意點綴些許或高或低或倚或側(cè)或斷或續(xù)的石磯，石坎。臨水坡岸密植宿根花卉和水生，濕生植物，野趣盎然。六七座用帶皮杉木坯料筑就的小橋，造型，構(gòu)架各異，跨水而立，不僅連接了兩岸的園路，而且又是極佳的賞景點。自琵琶洲與流水相向南行，漸行漸聞然水聲愈來愈大。當直上一小木拱橋時，但聽得橋下流水歡歌，奔跳不息。再前行，復有一石砌拱橋躍然水波之上，自石橋望引水工和出水洞口，清波滔滔而來，涌至橋墩前一道橫石坎處驟然下瀉，轟鳴之聲不絕于耳，使人有身臨山谷深處飛瀑直貫的活水源頭之感。16、茅家埠景區(qū)用地布局分析。茅家埠一帶皆為西湖水面，香客常常乘西湖游船在茅家埠登岸，再沿著上香古道步行去天竺諸寺進香，形成了具有濃郁民俗特色的香市文化。17、民居村落建筑布局分析。建筑布局分散，以茅家埠為中心，以一種山水田園的布局來接近大自然，如大自然的秀美風光，形成一種世外桃源的田園風光。表現(xiàn)的多為鄉(xiāng)村風景、悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣。18、試述我國現(xiàn)代景觀園林的特點，并以上海城市景觀為例，簡述現(xiàn)代園林藝術(shù)手法。1、地域大。從園林單體到城市、市域，直到廣袤的大地；2、功能多、包括觀賞、游景健身、文化科普、減災避難、改善生態(tài)環(huán)境、保護城市生物多樣性、保護自然和文化遺產(chǎn)、推動社會經(jīng)濟發(fā)展、協(xié)調(diào)建設活動與自然的關(guān)系、促進城市可持續(xù)發(fā)展。例如上海人民廣場是一個開放式的廣場、人民公園以及周邊一些文化、旅游、商業(yè)建筑等組成；3、涵蓋面大。園林關(guān)系到每一個居民，滲透到各行業(yè)，覆蓋全社會；4、大產(chǎn)業(yè)，大市場。如上海外灘不僅是財富的象征，更是名譽的象征。商行、金融企業(yè)在外頭占有一席之地后，即大興土木，營建公司大樓。19、調(diào)查人民廣場市民活動的主要內(nèi)容、人員組成、活動場所及設置相應的設施。人民廣場是經(jīng)濟政治文化中心、交通的樞紐、旅游中心，市民主要進行一些文化、旅游、商業(yè)上的活動；人員組成是老少皆有；活動的場所有圖書館、廣場、上海市府大樓等，設施要有休息的平臺，提供市民更多的休憩，提供市民在行政、文化、生態(tài)、交通、商業(yè)上的方便。20、徐家匯公園實地考察，舊廠房景觀改造設計分析。徐家匯公園的設計以生態(tài)理論為指導，以綠為主，特別突出與原有徐家匯繁華商業(yè)圈以及衡山路殖民地時期的花園別墅風格的融合，以茂密的大喬木、各類花灌木、地被植物構(gòu)成綠地的要素，綠化配置按照適地適樹的原則，也引進了一些特色綠化景觀，有挺拔茂密的竹林，四季常青的松林，有展示熱帶風情的海棗和椰子，也有季相明顯的欒樹林，沿湖還有芬芳的桃李和搖擺的垂柳，綠化品種豐富，搭配合理。同時通過保留建筑、雕塑小品、平靜的湖面、貫穿東西大半個園區(qū)的景觀天橋以及保留并重新修繕的大工業(yè)時代留下的煙囪等景觀將綠地連接為完整的城市綠色景觀，聳立在原大中華橡膠廠的那根煙囪，在公園建設中不僅沒被拆除，反而增高了11米。設計人員別出心裁地將“長高”部分的內(nèi)部設計為布滿光導纖維、外觀鏤空的“高帽子”，煙囪一旦通電打開，光導纖維發(fā)出的光亮透出外罩，就像是煙囪頂端冒出的白煙，彌漫整個夜空，煞是好看。上海徐家匯公園整體布局呈上海版圖狀，公園湖設計成黃浦江形狀，特別是“黃浦江”上架設了“徐浦”、“盧浦”、“南浦”、“楊浦”4座“大橋”，并在湖面第一個彎道處設計了豫園景觀，更顯示了公園人文景觀設計的巧妙構(gòu)思。架設的一座長約200米的觀景橋，跨越這座橋猶如穿越“時光隧道”，上海的昨天、今天、明天就會不斷地展現(xiàn)在你的眼前。在綠地北側(cè)中央，靠近衡山路處保留了中國最早的一座唱片制作樓，這座現(xiàn)被稱之為紅樓的小洋樓是東南亞地區(qū)最早的錄音基地，三四十年代不少大牌明星就是從此地走紅的。徐家匯公園的東南側(cè)還保留了上海三四十年代建造的典型上海民居。另外，在貫穿公園的湖上，架設了象征徐浦、盧浦、南浦、楊浦大橋的4座小橋，在橋的中央又設計了上海老城廂等。二、測繪留園可亭與滄浪亭速寫第三部分：實習個人心得一、杭州杭州西湖西湖西南有龍井山、理安山、南高峰、煙霞嶺，大慈山、臨石山、南屏山、鳳凰山、吳山等，總稱南山。北面有靈隱山、北高峰、仙姑山、棲霞嶺、寶石山等，總稱北山。它們像眾心拱月一樣，捧出西湖這顆明珠。山的高度都不超過400米，但峰奇石秀，林泉幽美。南北高峰遙相對峙，高插云霄。西湖十景形成于南宋時期，基本圍繞西湖分布，有的就位于湖上：蘇堤春曉、曲苑風荷、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰夕照、雙峰插云、南屏晚鐘、三潭印月，西湖十景各擅其勝，組合在一起又能代表古代西湖勝景精華，所以無論杭州本地人還是外地山水客都津津樂道，先游為快。西湖不但獨擅山水秀麗之美,林壑幽深之勝,而且還有豐富的文物古跡、優(yōu)美動人的神話傳說，自然、人文、歷史、藝術(shù)，巧妙地融合在一起。西湖，是一首詩，一幅天然圖畫，一個美麗動人的故事，不論是多年居住在這里的人還是匆匆而過的旅人，無不為這天下無雙的美景所傾倒。陽春三月，鶯飛草長，蘇白兩堤，桃柳夾岸。兩邊是水波瀲滟，游船點點，遠處是山色空蒙，青黛含翠。此時走在堤上，你會被眼前的景色所驚嘆，心醉神馳。西湖的美景不是春天獨有，夏日里接天蓮碧的荷花，秋夜中浸透在月光的三潭，冬雪后疏影橫斜的紅梅，更有那煙柳籠紗中的鶯啼，細雨迷蒙中的樓臺秀美景色。太子灣公園太子灣公園位于西湖西南角，東鄰張蒼水祠，南倚九曜山、南屏山，西接赤山埠，北臨花港公園。公園總面積公頃，為西湖南線新建的一處蘊含鄉(xiāng)情野趣和夢幻色彩的大型公園。該園巧妙地挖池筑坡使其地形高低起伏，錯落有致，追求“自然拙樸”的個性特點。園中以西湖引水工程的一條明渠作為主線，積水成潭，截流成瀑，環(huán)水成洲，跨水筑橋，形成了諸如琵琵洲、翡翠園、逍遙坡、玉鷺池、頤樂苑、太極坪等空間開合收放相宜，清新可人的景點。使中國傳統(tǒng)的造園藝術(shù)和現(xiàn)代的園林美學達到了和諧的統(tǒng)一。春天，太子灣滿園盛開絢麗多彩的郁金香，數(shù)十萬株鮮花使這里成了花的世界。太子灣公園獲得國家優(yōu)秀公園設計一等獎。孤山島上風光旖旎，景色迷人，堪稱旅游勝地，享有"迤東勝跡"之美譽。撫仙湖湖水碧綠如玉，孤山島恰似鑲嵌在綠玉上的一顆寶珠，故又得名"環(huán)玉山"。又因孤山四周碧水環(huán)繞，起風之時四周碧水雪浪，又稱"水金山"、"瀛海山"。孤山自然風景絕佳，歷史文化積淀深厚。有詩為證“錢塘之勝在西湖，西湖之奇在孤山”。如走馬觀花，半日就可盡歷西湖天下景、中山公園、放鶴亭、西冷印社、秋瑾墓等勝跡。二、蘇州拙政園東園的面積約31畝，其規(guī)模大致以明朝王心一所設計的“歸園田居”為主，該園可分為四個景區(qū)，據(jù)記載有放眼亭，夾耳崗，嘯月臺，紫藤塢，杏花澗，竹香廊等諸勝。中為涵青池，池北為主要建筑蘭雪堂，周圍以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有綴云峰、聯(lián)壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如漁郎入桃源，桑麻雞犬，別成世界。蘭雪堂之西，梧桐參差，茂林修竹，溪澗環(huán)繞，為流觴曲水之意。北部系紫羅山、漾蕩池。東甫為荷花池，面積達四五畝，中有林香樓。家田種秫，皆在望中。中部部分為全園精華之所在，雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。山水之南的海棠春塢、聽雨軒、玲戲館、枇杷園和小飛虹、小滄浪、聽松風處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀。中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯落的樓臺亭榭多處。主廳遠香堂為原園主宴飲賓客之所，四面長窗通透，可環(huán)覽園中景色；廳北有臨池平臺，隔水可欣賞島山和遠處亭榭；南側(cè)為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經(jīng)圓洞門入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復廊，內(nèi)植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。西園面積約為12.5畝，該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。有塔影亭、留聽閣、浮翠閣、笠亭、與誰同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。其中，建筑以南側(cè)的鴛鴦廳為最大，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”，北部名“三十六鴛鴦館”，夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇面亭“與誰同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對景。拙政園的園林藝術(shù)代表了江南私家園林一個歷史階段的特點和成就，在中國造園史上具有重要的地位。留園

留園占地30余畝，集住宅、祠堂、家庵、園林于一身，該園綜合了江南造園藝術(shù)，并以建筑結(jié)構(gòu)見長，善于運用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一組組層次豐富，錯落相連的，有節(jié)奏、有色彩、有對比的空間體系。全園用建筑來劃分空間，可分中、東、西、北四個景區(qū)：中部以山水見長，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天；東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝；西部環(huán)境僻靜，富有山林野趣；北部竹籬小屋，頗有鄉(xiāng)村田園風味。網(wǎng)師園網(wǎng)師園分為宅第和園林兩部分，是一座典型的江南住宅園林。以池水為中心，由東部住宅區(qū)、南部宴樂區(qū)、中部環(huán)池區(qū)、西部內(nèi)園殿春簃和北部書房區(qū)等五部分組成。全園布局外形整齊均衡，內(nèi)部又因景劃區(qū)，境界各異。園中部山水景物區(qū)，突出以水為中心的主題。水面聚而不分，池西北石板曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。環(huán)池一周疊筑黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。園內(nèi)建筑以造型秀麗，精致小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的特點，內(nèi)部家具裝飾也精美多致。其中中部為主園，名曰“網(wǎng)師小筑”，以全園以水池彩霞池為中心，面積約半畝。池岸西北、東南兩隅，各有水灣一處，曲折深奧，有淵源不盡之感。沿池布置石磯、假山、花木和亭榭，黃石假山“云崗”體量不大，但位置和造型得體。由于池岸低矮，臨池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面顯得開闊。這里池水清澈，游魚戲水，花木爭妍。環(huán)池廊、軒、亭翼然，夾岸有疊石、曲橋，疏密有致，相得益彰。池南主廳小山叢桂軒位于峰石木樨間，有廊左通住宅的轎廳，右達西側(cè)的亭榭。西南側(cè)的濯纓水閣和東北岸的竹外一枝軒隔水相望，東側(cè)的射鴨廊和西側(cè)的月到風來亭遙遙相對。這些建筑形體各殊，裝修精麗，其倒影又與天光浮云交映于碧波之中，增添了園中秀麗景色。再北為集虛齋、五峰書屋和殿春簃等建筑，都是舊日園主讀書作畫之所，布置疏朗清幽。滄浪亭全園景色簡潔古樸，落落大方。不以工巧取勝，而以自然為美。所謂自然，一是不矯揉造作，不亡加雕飾，不露斧鑿痕跡；二是表現(xiàn)得法，力求山水相宜，宛如自然風景。滄浪亭園外景色因水而起，園門北向而開，前有一道石橋，一灣池水由西向東，環(huán)園南去清晨夕暮，煙水彌漫，極富山島水鄉(xiāng)詩意。而園內(nèi)布局以山為主，入門即見黃石為主，土石相間的假山，山上古木新枝，生機勃勃，翠竹搖影于其間，藤蔓垂掛于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多環(huán)山，并以長廊相接。但山無水則缺媚，水無山則少剛，遂沿池筑一復廊，蜿蜒曲折，既將臨池而建的亭榭連成一片，不使孤單，又可通過復廊上一百余圖案各異的漏窗兩面觀景，使園外之水與園內(nèi)之山相映成趣、相得益彰，自然地融為一體，此可謂借景的典范。獅子林獅子林東南多山，西北多水，四周高墻深宅，曲廊環(huán)抱。以中部水池為中心，疊山造屋，移花栽木，架橋設亭，使得全園布局緊湊，富有“咫足山林”意境。獅子林既有蘇州古典園林亭、臺、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王國”之美譽。獅子林的湖石假山既多且精美，湖石玲瓏，洞壑宛轉(zhuǎn)，曲折盤旋，如入迷陣，有“桃源十八景”之稱。洞頂奇峰怪石林立，均似獅子起舞之狀。有含暉、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以獅子峰為諸峰之首。園內(nèi)建筑以燕譽堂為主，堂后為小方廳，有立雪堂。向西可到指柏軒，為二層閣樓，四周有廡，高爽玲瓏。指柏軒之西是古五松園。西南角為見山樓。由見山樓往西，可到荷花廳。廳西北傍池建真趣亭，亭內(nèi)藻飾精美，人物花卉栩栩如生。亭旁有兩層石舫。石舫備岸為暗香疏影樓，由此循走廊轉(zhuǎn)彎向南可達飛瀑亭，是為全園最高處。園西景物中心是問梅閣，閣前為雙仙香館。雙香仙館南行折東，西南角有扇子亭，亭后辟有小院，清新雅致。上海人民廣場人民廣場以人民大廈為中心，人民公園、人民大廈、上海博物館為中軸線；人民大廈與博物館之間辟建有中心廣場；軸線兩側(cè)設東、西副廣場；總面積180.66平方米。中心廣場是外方內(nèi)圓的下沉式旱噴廣場，設有發(fā)光玻璃臺階式的上海市版圖和地下噴泉，彩色花崗石鑲嵌地坪。廣場四周有36座裝有音響的廣場燈，四面臺階設有6幅以上海歷史文化為題材的花崗石浮雕――“申”、“滬”、“紡織始祖”、“科技先輩”、“和平”、“友誼”。由一副版圖、四座花缽和六幅典故浮雕裝飾廣場，烘托出上海的母親河――黃浦江，以體現(xiàn)“浦江之光”的寓意，使廣場融入歷史文化的內(nèi)涵。上海博物館上海博物館是一座大型的中國古代藝術(shù)博物館，藏品之豐富、質(zhì)量之精湛，在國內(nèi)外享有盛譽。上海博物館新館于1993年8月開工，1996年10月12日全面建成開放。上海博物館建筑總面積39200平方米，建筑高度29.5米，象征“天圓地方”的圓頂方體基座構(gòu)成了新館不同凡響的視覺效果，整個建筑把傳統(tǒng)文化和時代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨樹一幟。南京路步行街南京路東起外灘，西至靜安寺，全長5.5公里。并以西藏南路為界，以東稱南京東路，以西稱南京西路。南京路歷史悠久，1840年鴉片戰(zhàn)爭后，上海被辟為通商口岸，南京路也隨之成為上海開埠后最早的一條商業(yè)街。一些嶄新的現(xiàn)代化購物中心、商廈群體及賓館如雨后春筍拔地而起，新老店鋪交錯林立，互為襯托，共同鑄就了南京路與眾不同的文化景觀特色。每到夜晚，南京路簡直成了燈的海洋，五彩繽紛的燈光從各個角度巧妙地映射到高高低低、風格各異的建筑物上，宛如一條五光十色的燈河，流淌在夜上海的城市中心，美妙絕倫。上海新天地上海新天地是一個具上海歷史文化風貌的都市旅游景點，它以上海獨特的石庫門建筑舊區(qū)為基礎(chǔ)，改造成具國際水平的集餐飲、商業(yè)、娛樂、文化于一體的休閑步行街。那里亦古亦今、亦中亦西的建筑風格和經(jīng)營特色讓人耳目一新。四、總結(jié)通過這次實習，了解到中國古典園林建筑風格獨特，文化氛圍濃厚。亭塔樓閣，飛檐彩壁，雕梁畫棟，隱于山水濃蔭之中。隔