超星爾雅學(xué)習(xí)通《影視鑒賞(北京大學(xué))》章節(jié)測試[完整答案]超星爾雅學(xué)習(xí)通《影視鑒賞(北京大學(xué))》章節(jié)測試答案影視概說1【單選題】()屬于紀實感很強的電影。A、《三峽好人》B、《英雄》C、《小時代》D、《杜拉拉升職記》答案：A2【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。()答案：√3【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。()答案：√電影就是我們的生活1【單選題】理論家波德里亞認為電影與現(xiàn)實的關(guān)系不包括()。A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實B、影像是現(xiàn)實的反映C、影像掩蓋真實的不在場D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實答案：A2【判斷題】《西蒙妮》講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。()答案：×3【判斷題】電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。()答案：√“影像文化”及其革命性意義1【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。()答案：×2【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。()答案：√3【判斷題】電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()答案：√影視文化的負面價值1【單選題】面對當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是()。A、意識形態(tài)欺騙性B、電影的平面化、單面化問題C、媒體的強勢話語霸權(quán)D、以上都對答案：D2【單選題】關(guān)于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是()。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。答案：B3【單選題】只有電影()的時候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語言方式B、具有戲劇性C、被社會大眾接受D、成為全方位的欣賞答案：A4【單選題】根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是()。A、閱讀和體驗B、藝術(shù)創(chuàng)造C、社會交往D、辯證思維答案：B5【多選題】電影中屬于文學(xué)性的是()。A、舞蹈設(shè)計B、對話設(shè)計C、故事設(shè)計D、人物關(guān)系設(shè)計答案：BCD電影是“第七藝術(shù)”1【單選題】電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因為其出現(xiàn)與()密切相關(guān)。A、社會文明B、科學(xué)技術(shù)C、意識形態(tài)D、人們接受程度答案：B2【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是()。A、制作者B、目標(biāo)受眾C、媒介特征D、傳播內(nèi)容答案：C3【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是()。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于1885年。D、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。答案：ABD4【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認識到電影具有“綜合的”的本性。()答案：√5【判斷題】電視被譽為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接收。()答案：×電影藝術(shù)的成因及要素1【單選題】卓別林的作品不包括()。A、《愛德華大夫》B、《城市之光》C、《摩登時代》D、《淘金記》答案：A2【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的()成功地表現(xiàn)了出來。A、視野B、時間C、情緒D、情境答案：B3【單選題】關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是()。A、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。B、他是一名電影攝影師。C、他被稱為懸念大師。D、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。答案：B4【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。()答案：√電影藝術(shù)語言的自覺已完成本次成績：751【單選題】()是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、《絕世歌王》B、《紅色沙漠》C、《誰陷害了兔子羅杰》D、《浮華世界》答案：B2【單選題】可考的第一部有聲電影是()。A、《絕世歌王》B、《紅色沙漠》C、《誰陷害了兔子羅杰》D、《浮華世界》答案：A3【單選題】()隱喻過教會控制電影的歷史。A、《藝術(shù)家》B、《紅色沙漠》C、《天堂電影院》D、《雨中曲》答案：C4【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。()答案：×盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影1【單選題】()是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。A、梅里愛B、鮑特C、格里菲斯D、盧米埃爾答案：A2【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了()。A、再現(xiàn)主義美學(xué)B、紀實主義美學(xué)C、表現(xiàn)主義美學(xué)D、戲劇主義美學(xué)答案：B3【多選題】關(guān)于1904年的電影《火車大劫案》，下列說法正確的是()。A、它的敘事非常流暢、清晰B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言D、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素答案：ACD4【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。()答案：×5【判斷題】電影語言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式的歷史。()答案：√鮑特和格里菲斯時期的電影1【單選題】()的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、鮑特、格里菲斯B、盧米埃爾C、梅里愛D、布萊頓學(xué)派答案：A2【多選題】關(guān)于《一個國家的誕生》，下列說法正確的是()。A、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。B、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩性電影。答案：ABD3【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里愛的戲劇化電影。()答案：√4【判斷題】伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。()答案：×5【判斷題】《黨同伐異》在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。()答案：√普多夫金和愛森斯坦時期的電影1【單選題】下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是()。A、《通天塔》B、《愛情麻辣燙》C、《羅生門》D、《重慶森林》答案：C2【單選題】《黨同伐異》開創(chuàng)了()電影原型。A、同源敘述B、分段敘述C、逆向敘述D、線性敘述答案：B3【單選題】關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是()。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個人的故事，由不同人表演。答案：A4【判斷題】“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達成不同的觀眾反應(yīng)。()答案：√蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1【單選題】()的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫B、愛森斯坦C、普多夫金D、庫里肖夫答案：B2【單選題】()是《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演。A、庫里肖夫B、維爾托夫C、普多夫金D、愛森斯坦答案：D3【單選題】關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是()。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。答案：C4【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用并發(fā)揮到了極致。()答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》賞析1【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是()。A、百姓士兵聯(lián)歡B、人與蛆C、甲板上的沖突D、敖德薩階梯答案：D2【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括()。A、大和小的沖突B、靜止和運動的沖突C、場景和場景的沖突D、運動和靜止的沖突答案：C3【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出()的沖突。A、向外和向內(nèi)的力B、向上和向下的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力答案：B4【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對機械和機器的頌揚。()答案：√巴贊及其理論1【單選題】在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》中的敖薩階梯片段時，以下三個時長由長到短依次時()。A、心理時長、實際時長、放映時長B、放映時長、心理時長、實際時長C、心理時長、放映時長、實際時長D、放映時長、實際時長、心理時長答案：C2【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是()。A、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮B、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮D、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑答案：C3【單選題】巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在()。A、人物性格和故事B、空間和人物性格C、時間和空間D、時間和人物性格答案：C4【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是()。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。B、巴贊反對長鏡頭理論。C、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。答案：ACD5【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”1【單選題】()認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里答案：C2【單選題】()認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里答案：D3【判斷題】從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。()答案：×4【判斷題】巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。()答案：×數(shù)字化與高科技1【單選題】()是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A、《齊天大圣前傳》B、《龍門飛甲》C、《麋鹿王》D、《蘇乞兒》答案：B2【單選題】()標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。A、《泰坦尼克》B、《侏羅紀公園》C、《星球大戰(zhàn)》D、《阿凡達》答案：C3【單選題】()是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A、王爾德B、卡梅隆C、漢德遜D、巴贊答案：B4【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，()依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息B、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言C、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言D、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息答案：B電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1【單選題】戲劇的獨特性在于()。A、運動性B、時間性C、現(xiàn)場性D、綜合性答案：C2【單選題】理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是()。A、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、是否承認第四堵墻和是否利用假定性答案：D3【判斷題】一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認為電影藝術(shù)是綜合性的。()答案：√4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。()答案：×電影向戲劇的借鑒1【單選題】電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是()。A、劇情時空B、物理時空C、心理時空D、實質(zhì)時空答案：C2【單選題】《偷自行車的人》中，核心戲劇沖突是()。A、主人公的工作B、一個窮人偷了自行車C、主人公尋找自行車D、人和自行車的關(guān)系答案：D3【判斷題】一般來說，散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。()答案：×4【判斷題】《正午》的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。()答案：√電影與戲劇的差異1【單選題】中國在20世紀()提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。A、60年代B、90年代C、80年代D、70年代答案：C2【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于()。A、不同景別的鏡頭B、不同場景的切換C、不同劇情的時間線D、不同演員的表演答案：A3【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強一些。()答案：√電影與戲劇的“離婚”1【單選題】關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯誤的是()。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。B、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。C、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。答案：C2【單選題】法國導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”，其實是指()。A、舞臺劇的音樂很重要B、舞臺劇的臺詞要簡單易懂C、舞臺劇的對話很重要D、舞臺劇視覺美感不重要答案：C3【單選題】關(guān)于電影對話，下列說法正確的是()。A、電影的對話是文學(xué)性的B、電影的對話要符合人物性格C、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展D、以上都對答案：D電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性1【單選題】()不是改編自小說的電影。A、《國王的演講》B、《紅高粱》C、《芙蓉鎮(zhèn)》D、《一個都不能少》答案：A2【單選題】電影()改編自散文。A、《妻妾成群》B、《黃土地》C、《臥虎藏龍》D、《亂世佳人》答案：B3【單選題】《公民凱恩》因為屬于()電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A、詩化B、小說化C、音樂劇化D、舞臺劇化答案：A電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異1【單選題】()不能作為電影造型語言。A、畫面構(gòu)圖B、色彩C、劇本D、音響答案：C2【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點是()。A、造型是暫時的B、在運動中造型C、畫寬不能變化D、時間需要停止答案：B3【判斷題】因為電影是抽象的而文學(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。()答案：×4【判斷題】與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號進行想象。()答案：√電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別1【單選題】從()開始，中國電影造型美學(xué)開始崛起。A、《活著》B、《黃土地》C、《英雄》D、《大紅燈籠高高掛》答案：B2【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于()。A、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、前者是間接造型，后者是直接造型D、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型答案：A3【單選題】《黃土地》展開了對()的反思。A、政治體系B、社會階級矛盾C、中國傳統(tǒng)文化D、小農(nóng)經(jīng)濟模式答案：C《英雄》賞析1【單選題】從講述手段來說，《英雄》比《羅生門》更有創(chuàng)意的原因是()。A、采用了多人分別講述的形式B、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情C、采用了平行蒙太奇形式D、用色彩區(qū)分故事答案：D2【單選題】相較于《黃土地》，《英雄》的特點是()。A、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格B、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處C、視覺造型跟文化意向相剝離D、以上都對答案：C3【判斷題】《英雄》中色彩成為了一種非常有機的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍色。()答案：×電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊分別指的是()。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式C、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品答案：A2【判斷題】電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。()答案：√3【判斷題】從文化的價值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。()答案：×視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性1【單選題】所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是()。A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化B、電影清晰度等技術(shù)的分化C、電影造型的分化D、電影投入成本的分化答案：A2【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及()。A、電影營銷模式的變化B、電影文化屬性的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影制作流程的變化答案：C3【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。()答案：√電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)1【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是()。A、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中B、用美學(xué)理念看待宗教C、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教D、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感答案：D2【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達了藝術(shù)的宗教激情。()答案：√3【判斷題】具有精英意識的電影往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。()答案：√電影藝術(shù)與儀式1【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過()表達了其長大成人的儀式。A、殺死日本鬼子B、烈火永生C、性愛D、寫入家譜答案：C2【單選題】《陽光燦爛的日子》中，馬小軍長大成人的標(biāo)志是()。A、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)B、被小群體丟棄，友情割斷C、單相思的愛情失敗D、以上都對答案：B3【判斷題】日常生活呈現(xiàn)出一種散文化的沉淪狀態(tài)，而電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化的功用。()答案：√電影是意識形態(tài)的表述1【單選題】電影中的意識形態(tài)指的是()。A、市民意識形態(tài)B、知識分子精英意識形態(tài)C、主流意識形態(tài)D、以上都對答案：D2【判斷題】“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個社會階層的利益。()答案：√3【判斷題】在大部分美國電影中，隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。()答案：√電影的意識形態(tài)性例舉1【單選題】下列電影中，不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是()。A、《非常夏日》B、《長大成人》C、《愛情麻辣燙》D、《周末情人》答案：C2【單選題】()在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達了市民意識形態(tài)。A、陳凱歌B、賈樟柯C、馮小剛D、張藝謀答案：C3【判斷題】相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。()答案：×《有話好好說》賞析1【單選題】張藝謀的電影中，()被稱為“小品風(fēng)格”。A、《搖啊搖，搖到外婆橋》B、《英雄》C、《有話好好說》D、《大紅燈籠高高掛》答案：C2【單選題】《有話好好說》中()扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、李保田B、姜文C、瞿穎D、以上都對答案：A3【判斷題】《有話好好說》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。()答案：×大眾文化概述1【單選題】《紅高粱》之前，第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以()為主導(dǎo)的。A、精英意識形態(tài)B、市民意識形態(tài)C、邊緣意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)答案：A2【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為()。A、它要產(chǎn)生市場收益B、它可以讓觀眾角色替代C、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D、以上都對答案：B3【多選題】()屬于大眾文化潮流的作品。A、《編輯部的故事》B、《渴望》C、《劉羅鍋》D、《雍正王朝》答案：ABC4【判斷題】中國五四運動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中，向來不喜歡大眾文化。()答案：×5【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。()答案：×中國影視的大眾文化1【單選題】張藝謀在()中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。A、《黃土地》B、《一個和八個》C、《大閱兵》D、《老井》答案：D2【單選題】張藝謀的電影在()之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A、《有話好好說》B、《活著》C、《秋菊打官司》D、《大紅燈籠高高掛》答案：B3【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是()。A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影B、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影C、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影答案：D4【判斷題】張藝謀的《菊豆》對中國古代儒家倫理對人性的壓抑進行了反思。()答案：√電影的自我認同功能1【單選題】()表現(xiàn)出了“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。A、《阿甘正傳》B、《公民凱恩》C、《淘金記》D、《亂世佳人》答案：C2【單選題】最早具有類型電影特點的中國電影是()。A、陳凱歌民族電影B、王家衛(wèi)文藝電影C、張藝謀農(nóng)民電影D、馮式賀歲電影答案：D3【判斷題】在大眾文化時代，電影的文化認同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。()答案：×全球化背景下的民族傳統(tǒng)1【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說法錯誤的是()。A、電影人物符號化B、電影鏡頭以靜態(tài)為主C、電影視覺感官印象化、感性抒情D、電影畫面扭曲變形且夸張答案：B2【單選題】王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對()的追求。A、寫意性美學(xué)B、寫實性美學(xué)C、全球國際性美學(xué)D、香港美學(xué)答案：A3【判斷題】隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。()答案：×電影的民族文化性與世界文化性1【單選題】關(guān)于《建國大業(yè)》，下列說法錯誤的是()。A、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化C、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念D、它采用了歷史偶像化的手法答案：C2【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造()的形象。A、大都市白領(lǐng)B、民族英雄C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民答案：C3【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。()答案：√風(fēng)格即人1【單選題】關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說法中錯誤的是()。A、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。B、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。C、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。D、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。答案：A2【單選題】關(guān)于電影作者論，下列說法中錯誤的是()。A、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演B、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)答案：B3【判斷題】中國第六代導(dǎo)演更加強調(diào)尊重個體的權(quán)利。()答案：√4【判斷題】導(dǎo)演風(fēng)格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。()答案：√紀實性美學(xué)1【單選題】()不屬于意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品。A、《羅馬--不設(shè)防的城市》B、《羅馬11點》C、《小鞋子》D、《偷自行車的人》答案：C2【單選題】()是紀實主義電影美學(xué)的源頭。A、格里爾遜B、英國布萊頓學(xué)派C、格里菲斯D、盧米埃爾兄弟答案：D3【多選題】中國第六代導(dǎo)演紀實風(fēng)格的電影有()。A、《北京的風(fēng)很大》B、《瘋狂英語》C、《鄰居》D、《小武》答案：ABD4【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀實電影。()答案：×5【判斷題】伊朗的新電影簡單樸素，其對象對視兒童和女性，采用了重復(fù)策略。()答案：√《小武》賞析1【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是()。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D、長鏡頭理論答案：C2【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在()。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對答案：B3【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。()答案：×4【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。()答案：√戲劇化電影美學(xué)1【單選題】《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是()。A、康迪德B、俄耳浦斯C、浮士德D、阿喀琉斯答案：D2【單選題】()是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。A、中國樣板戲電影B、香港類型電影C、歐洲藝術(shù)電影D、經(jīng)典好萊塢電影答案：D3【單選題】類型電影是大眾化的文化消費品，具有()。A、自身文化意義的慣例系統(tǒng)B、