第六章

宋元南戲南戲的起源與基本特點(diǎn)南戲的作品與思想內(nèi)容元末南戲“四大傳奇”高明與《琵琶記》第六章宋元南戲南戲的起源與基本特點(diǎn)1第一節(jié)

南戲的起源與基本特點(diǎn)

南戲，舊稱戲文，是南曲戲文的簡稱，與北曲雜劇相對(duì)而言。因最初產(chǎn)生于浙江溫州（一名永嘉）地區(qū)，故又稱為“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”?！酒鹪础磕蠎虺鲇谛椭螅隙芍H，謂之溫州雜劇。予見舊牒，其時(shí)有趙閎夫榜禁，頗述名目，如《趙貞女蔡二郎》等，亦不甚多?！Ｔ拭鳌垛劇纺蠎蚴加谒喂庾诔兰稳俗鳌囤w貞女》《王魁》二種實(shí)首之。——徐渭《南詞敘錄》第一節(jié)南戲的起源與基本特點(diǎn)南戲，舊稱戲2【與北雜劇相比較】第一，劇本結(jié)構(gòu)長短不拘，可長可短。短則幾出，長可十幾出或幾十出，完全依據(jù)劇情需要來結(jié)構(gòu)編排故事。第二，演唱上不僅僅是由主角一人獨(dú)唱，還可以出現(xiàn)對(duì)唱、輪唱、伴唱及合唱。根據(jù)劇情需要，任何角色都可以唱上一段，形式非常自由，這給舞臺(tái)表演中曲、白、科介的綜合運(yùn)用提供了方便。第三，唱腔音樂使用南曲。由于南戲自開始萌生就具有這些自由靈活的特點(diǎn)，加上使用南人熟悉、習(xí)慣的當(dāng)?shù)孛耖g通俗曲調(diào)演唱，所以誕生后頗受南方地區(qū)人們的歡迎，具有蓬勃的生命力。其曲則宋人詞而益以里巷歌謠，不協(xié)宮調(diào)，故士大夫罕有留意者?！煳肌赌显~敘錄》【與北雜劇相比較】3第二節(jié)

南戲的作品與思想內(nèi)容【宋末元初】從明代《猥談》《南詞敘錄》等著述的記載可知，最早出現(xiàn)的南戲劇目是《張協(xié)狀元》《趙貞女蔡二郎》和《王魁負(fù)桂英》。三劇都是產(chǎn)生于宋末元初的溫州地區(qū)，劇情皆表現(xiàn)男子科舉發(fā)跡變泰后忘義負(fù)心的家庭婚姻故事?！驹泻笃凇繍矍榛橐龉适拢骸锻鯚ā贰锻跣阌ⅰ?，《李亞仙》《蘇小卿月夜泛茶船》，《李勉》《張瓊蓮臨江驛》；反映社會(huì)黑暗和戰(zhàn)亂給人們帶來的災(zāi)難，描寫忠奸斗爭，歌頌愛國的民族英雄及批判禍國殃民的奸臣賊子的作品：《祖杰》《柳穎》《包待制陳州糶米》《屈大夫江畔行吟記》；與北雜劇同一故事題材的劇目，如《崔鶯鶯西廂記》《裴少俊墻頭馬上》《柳毅洞庭龍女》。第二節(jié)南戲的作品與思想內(nèi)容【宋末元初】4第三節(jié)

元末南戲“四大傳奇”《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》和《殺狗記》四部南戲簡稱“荊、劉、拜、殺”，皆出現(xiàn)于元代末期，后世被譽(yù)為“四大南戲”或“四大傳奇”，是宋元南戲中除《琵琶記》之外影響最大的幾部作品?！八拇竽蠎颉贝?lián)劇照第三節(jié)元末南戲“四大傳奇”《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記5《荊釵記》一般認(rèn)為是柯丹邱作。全劇48出，寫書生王十朋與錢玉蓮的愛情婚姻故事。劇中的王十朋與早期南戲中“負(fù)心型”的讀書士子不同，是個(gè)忠實(shí)于婚姻愛情的正面書生形象。劇本結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)曲折，曲文本色，寫情逼真，有著較強(qiáng)的戲劇性?！肚G釵記》6《劉知遠(yuǎn)白兔記》元末“永嘉書會(huì)才人”據(jù)宋人《五代史平話》和金代《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》編撰而成。寫五代時(shí)后漢開國皇帝劉知遠(yuǎn)發(fā)跡變泰以及與李三娘悲歡離合的故事。劉知遠(yuǎn)的形象則比較復(fù)雜，既有少年時(shí)坎坷屈辱的經(jīng)歷也有發(fā)跡后的負(fù)心忘義，其人生經(jīng)歷反映了戰(zhàn)亂年代的社會(huì)背景和一些人渴望發(fā)跡變泰的生活愿望。劇本曲辭本色質(zhì)樸，情節(jié)生動(dòng)自然，藝術(shù)上富有民間文學(xué)的特色?！秳⒅h(yuǎn)白兔記》7《拜月亭記》又名《幽閨記》，改編自關(guān)漢卿《拜月亭》雜劇，是“四大南戲”中思想和藝術(shù)成就最高的。一般認(rèn)為作者為元末施惠。全劇以蔣世隆和王瑞蘭的愛情婚姻波折為主線，基本情節(jié)與關(guān)劇大致相同。明人曾將其與《琵琶記》相提并論，李贄認(rèn)為二劇都達(dá)到了“化工”的境界?！栋菰峦び洝?《殺狗記》元雜劇中有《楊氏女殺狗勸夫》，內(nèi)容與南戲大致相同，此劇涉及因財(cái)產(chǎn)而引發(fā)的手足成仇現(xiàn)象，對(duì)封建宗法制家庭內(nèi)部矛盾反映比較充分。作品具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。故事結(jié)構(gòu)簡潔生動(dòng)，語言通俗質(zhì)樸，具有民間文學(xué)特色，藝術(shù)表現(xiàn)上相對(duì)粗糙一些。昆劇《殺狗記》劇照《殺狗記》昆劇《殺狗記》劇照9第四節(jié)

高明與《琵琶記》高明（？—1359）字責(zé)誠，溫州瑞安人。出身于世代書香家庭，少時(shí)以博學(xué)著稱。性情耿介，為官正直不避權(quán)責(zé)，后與上司不和辭官還鄉(xiāng)。元末動(dòng)亂避居四明（寧波）櫟社，隱逸中完成了《琵琶記》的創(chuàng)作。所著南戲《閔子騫單衣記》已佚，詩文集《柔克齋集》20卷亦散佚，今存詩、詞、文50余篇。第四節(jié)高明與《琵琶記》高明（？—1359）字責(zé)誠，溫州瑞10《琵琶記》改編自早期南戲《趙貞女蔡二郎》，這是一部影響很大的鞭撻文人富貴變心的悲劇故事。高明改編的《琵琶記》，徹底改變了早期南戲中蔡伯喈的面貌，將《趙貞女蔡二郎》著力鞭撻的“棄親背婦”負(fù)心無義之人，塑造成了一個(gè)“全忠全孝”的正面形象?！叭辉浮迸c“三不從”的情節(jié)：蔡伯喈是孝子本不愿離家去應(yīng)考，可他父親蔡公不從；中狀元后牛丞相欲招他為婿，他不愿入贅再三推卻，牛丞相不從；他要辭官逃避，朝廷又不從。《琵琶記》11【作劇理念】

秋燈明翠幃，夜案覽蕓編。今來古往，其間故事幾多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，瑣碎不堪觀。正是不關(guān)風(fēng)化體，縱好也徒然。論傳奇，樂人易，動(dòng)人難。知音君子，這般另作眼兒看。休論插科打諢，也不尋宮數(shù)調(diào)，只看子孝與妻賢。驊騮方獨(dú)步，萬馬敢爭先？——高明《水調(diào)歌頭》“極富極貴牛丞相，施仁施義張廣財(cái)；有貞有烈趙貞女，全忠全孝蔡伯喈”。（《琵琶記》“題目正名”）【作劇理念】12清暖紅室刊本《陳眉公批評(píng)琵琶記》插圖(中國藝術(shù)研究院藏)清暖紅室刊本《陳眉公批評(píng)琵琶記》插圖(中國藝術(shù)研究院藏)13第六章

宋元南戲南戲的起源與基本特點(diǎn)南戲的作品與思想內(nèi)容元末南戲“四大傳奇”高明與《琵琶記》第六章宋元南戲南戲的起源與基本特點(diǎn)14第一節(jié)

南戲的起源與基本特點(diǎn)

南戲，舊稱戲文，是南曲戲文的簡稱，與北曲雜劇相對(duì)而言。因最初產(chǎn)生于浙江溫州（一名永嘉）地區(qū)，故又稱為“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”?！酒鹪础磕蠎虺鲇谛椭?，南渡之際，謂之溫州雜劇。予見舊牒，其時(shí)有趙閎夫榜禁，頗述名目，如《趙貞女蔡二郎》等，亦不甚多?！Ｔ拭鳌垛劇纺蠎蚴加谒喂庾诔兰稳俗鳌囤w貞女》《王魁》二種實(shí)首之。——徐渭《南詞敘錄》第一節(jié)南戲的起源與基本特點(diǎn)南戲，舊稱戲15【與北雜劇相比較】第一，劇本結(jié)構(gòu)長短不拘，可長可短。短則幾出，長可十幾出或幾十出，完全依據(jù)劇情需要來結(jié)構(gòu)編排故事。第二，演唱上不僅僅是由主角一人獨(dú)唱，還可以出現(xiàn)對(duì)唱、輪唱、伴唱及合唱。根據(jù)劇情需要，任何角色都可以唱上一段，形式非常自由，這給舞臺(tái)表演中曲、白、科介的綜合運(yùn)用提供了方便。第三，唱腔音樂使用南曲。由于南戲自開始萌生就具有這些自由靈活的特點(diǎn)，加上使用南人熟悉、習(xí)慣的當(dāng)?shù)孛耖g通俗曲調(diào)演唱，所以誕生后頗受南方地區(qū)人們的歡迎，具有蓬勃的生命力。其曲則宋人詞而益以里巷歌謠，不協(xié)宮調(diào)，故士大夫罕有留意者?！煳肌赌显~敘錄》【與北雜劇相比較】16第二節(jié)

南戲的作品與思想內(nèi)容【宋末元初】從明代《猥談》《南詞敘錄》等著述的記載可知，最早出現(xiàn)的南戲劇目是《張協(xié)狀元》《趙貞女蔡二郎》和《王魁負(fù)桂英》。三劇都是產(chǎn)生于宋末元初的溫州地區(qū)，劇情皆表現(xiàn)男子科舉發(fā)跡變泰后忘義負(fù)心的家庭婚姻故事?！驹泻笃凇繍矍榛橐龉适拢骸锻鯚ā贰锻跣阌ⅰ罚独顏喯伞贰短K小卿月夜泛茶船》，《李勉》《張瓊蓮臨江驛》；反映社會(huì)黑暗和戰(zhàn)亂給人們帶來的災(zāi)難，描寫忠奸斗爭，歌頌愛國的民族英雄及批判禍國殃民的奸臣賊子的作品：《祖杰》《柳穎》《包待制陳州糶米》《屈大夫江畔行吟記》；與北雜劇同一故事題材的劇目，如《崔鶯鶯西廂記》《裴少俊墻頭馬上》《柳毅洞庭龍女》。第二節(jié)南戲的作品與思想內(nèi)容【宋末元初】17第三節(jié)

元末南戲“四大傳奇”《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》和《殺狗記》四部南戲簡稱“荊、劉、拜、殺”，皆出現(xiàn)于元代末期，后世被譽(yù)為“四大南戲”或“四大傳奇”，是宋元南戲中除《琵琶記》之外影響最大的幾部作品。“四大南戲”串聯(lián)劇照第三節(jié)元末南戲“四大傳奇”《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記18《荊釵記》一般認(rèn)為是柯丹邱作。全劇48出，寫書生王十朋與錢玉蓮的愛情婚姻故事。劇中的王十朋與早期南戲中“負(fù)心型”的讀書士子不同，是個(gè)忠實(shí)于婚姻愛情的正面書生形象。劇本結(jié)構(gòu)精巧，情節(jié)曲折，曲文本色，寫情逼真，有著較強(qiáng)的戲劇性?！肚G釵記》19《劉知遠(yuǎn)白兔記》元末“永嘉書會(huì)才人”據(jù)宋人《五代史平話》和金代《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》編撰而成。寫五代時(shí)后漢開國皇帝劉知遠(yuǎn)發(fā)跡變泰以及與李三娘悲歡離合的故事。劉知遠(yuǎn)的形象則比較復(fù)雜，既有少年時(shí)坎坷屈辱的經(jīng)歷也有發(fā)跡后的負(fù)心忘義，其人生經(jīng)歷反映了戰(zhàn)亂年代的社會(huì)背景和一些人渴望發(fā)跡變泰的生活愿望。劇本曲辭本色質(zhì)樸，情節(jié)生動(dòng)自然，藝術(shù)上富有民間文學(xué)的特色?！秳⒅h(yuǎn)白兔記》20《拜月亭記》又名《幽閨記》，改編自關(guān)漢卿《拜月亭》雜劇，是“四大南戲”中思想和藝術(shù)成就最高的。一般認(rèn)為作者為元末施惠。全劇以蔣世隆和王瑞蘭的愛情婚姻波折為主線，基本情節(jié)與關(guān)劇大致相同。明人曾將其與《琵琶記》相提并論，李贄認(rèn)為二劇都達(dá)到了“化工”的境界?！栋菰峦び洝?1《殺狗記》元雜劇中有《楊氏女殺狗勸夫》，內(nèi)容與南戲大致相同，此劇涉及因財(cái)產(chǎn)而引發(fā)的手足成仇現(xiàn)象，對(duì)封建宗法制家庭內(nèi)部矛盾反映比較充分。作品具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。故事結(jié)構(gòu)簡潔生動(dòng)，語言通俗質(zhì)樸，具有民間文學(xué)特色，藝術(shù)表現(xiàn)上相對(duì)粗糙一些。昆劇《殺狗記》劇照《殺狗記》昆劇《殺狗記》劇照22第四節(jié)

高明與《琵琶記》高明（？—1359）字責(zé)誠，溫州瑞安人。出身于世代書香家庭，少時(shí)以博學(xué)著稱。性情耿介，為官正直不避權(quán)責(zé)，后與上司不和辭官還鄉(xiāng)。元末動(dòng)亂避居四明（寧波）櫟社，隱逸中完成了《琵琶記》的創(chuàng)作。所著南戲《閔子騫單衣記》已佚，詩文集《柔克齋集》20卷亦散佚，今存詩、詞、文50余篇。第四節(jié)高明與《琵琶記》高明（？—1359）字責(zé)誠，溫州瑞23《琵琶記》改編自早期南戲《趙貞女蔡二郎》，這是一部影響很大的鞭撻文人富貴變心的悲劇故事。高明改編的《琵琶記》，徹底改變了早期南戲中蔡伯喈的面貌，將《趙貞女蔡二郎》著力鞭撻的“棄親背婦”負(fù)心無義之人，塑造成了一個(gè)“全忠全孝”的正面形象?！叭辉浮迸c“三不從”的情節(jié)：蔡伯喈是孝子本不愿離家去應(yīng)考，可他父親蔡公不從；中狀元后牛丞相欲招他為婿，他不愿入贅再三推卻，牛丞相不從；他要辭官逃避，朝廷又不從?！杜糜洝?4【作劇理念】

秋燈明翠幃，夜案覽蕓編。今來古往，