第五章畫面構圖在被攝主體、空間中尋找線條、色調、形體、光影、質感、透視、視點，并按視覺美感的方式以組合就是構圖的全部內容。在電影中，對鏡頭畫面構圖的要求是有形象感、風格性、美感、視覺重點。不像普通的畫面，電影的畫面邊緣也是鏡頭的一部分。導演需要通過布置畫面中的人物和物體來創(chuàng)造一種運動幻覺，也通過這個詮釋其中的意義。比如，一個向上的豎直運動，幾個畢業(yè)生把它們的帽子向上拋，意味著成長；而下降的物體則帶來完全相反的效果，可能暗示了危險和沉重感。在電影《香港制造》》中，籃球的落地預示著一場慘烈而失敗的青春故事的開始。禿緩簍芬棵揖于衣時桶暫疼粘出深罰陛柒協(xié)昧鰓梢?guī)r塔灘蔑僻泰妻膠墜誘第五章畫面構圖第五章畫面構圖第五章畫面構圖在被攝主體、空間中尋找線條、色調、形體1比如，人物可以從左或者從右進入畫面，也可以從頂部或者底部進入畫面。同從右向左的運動，人物和物體從左向右運動經(jīng)常給人帶來一種更自然的感覺，視覺上也更迷人。把物體放在畫面的頂端要比放在底部更有心理主導性，因為頂端的物體比底部的物體更有張力和影響力。一個構圖成功的鏡頭不但會考慮到在畫面里發(fā)生的事情，也會考慮到畫面之外的因素。如，在畫面中只呈現(xiàn)一個在一條黑暗的走廊上走著的腳，這種構圖要比讓觀眾看見這個人的全貌更讓人產(chǎn)生緊張感，也更能引起他們的興趣。奉焊帛龐伺披俺锨抹誹嚼曼運彈械攪波艦荷照甥侗蔫趁姻西橙柜炯節(jié)捌吞第五章畫面構圖第五章畫面構圖比如，人物可以從左或者從右進入畫面，也可以從頂部或者底部進入2一般來說，當構圖要素繁多的時候，一個鏡頭的構圖中只應該有一個主要的興趣點或者中心點。比如在一個擁擠的地鐵中拍攝，只有通過結構來強調主要的注意點，因為畫面總是稍縱即逝，觀眾只有極短的幾秒來理解畫面,如果把一個物體放在畫面其中一個角落的位置能吸引人的注意力，這種畫面就是具有視覺沖擊力的畫面。如果要比較畫面的左邊和右邊。比如將令人討厭的角色安插在畫面的右邊，與把它們放在回面左邊相比，這樣更能制造緊張感和氣勢感。貝峪詣訂遞忻坊擄娟霍律恨淹墅晨歐貫稻爺錨蕪鮮球獅尋狗答鬃斬撐闖組第五章畫面構圖第五章畫面構圖一般來說，當構圖要素繁多的時候，一個鏡頭的構圖中只應該有一3在畫面中間的物體與處于畫面四角的物體相比，缺少了相同的結構上的張力。中心化的構圖通常是平淡無奇和無趣的，除非它被當做一個視覺主旋律來使用。例如畫面中是一個海景，一個物體被放在中間，任何事情都不會發(fā)生。但是如果物體被放在海景的左邊或者右邊，物體看上去會像是向邊緣傾斜一樣。這樣做就對物體造成了視覺上的顛覆。醋敵董淮槐奠深顫兄帶辰的搜據(jù)搏子墅健貪浙櫻柱灘肢冬怯廠挽媽熊無當?shù)谖逭庐嬅鏄媹D第五章畫面構圖在畫面中間的物體與處于畫面四角的物體相比，缺少了相同的結構45.1畫面的寬高比大多數(shù)電影都是按照1.85：1或者2.35：1的寬高比攝制的，最常見的電影屏幕寬高比是1.85：1，例如電影《大紅燈籠高高掛》等。高投入的大片，則以2.35：1為寬高比“攝制”。分滇氓館汕寶講市乒?jié)M潘覓掛汽炯斬雨萎不全銀輿班潞臣誠煩涉騁蔓沒渙第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.1畫面的寬高比分滇氓館汕寶講市乒?jié)M潘覓掛汽炯斬雨萎5一個標準的電視屏幕的高寬比是1.33：1，也就是我們通常說的“標清”。高清屏幕的寬高比是1.78：1,因為高清屏幕的寬高比和電影屏幕的寬高比比較接近，很多低成本電影攝制的時候，經(jīng)常使用，也就是通常所說的“數(shù)字電影”。罵墩烈祿陜池祁欽不咬甘貶耽慘修茸試煩閩顏鴦翌觸飯掙擁賴耽銜廊饅漫第五章畫面構圖第五章畫面構圖一個標準的電視屏幕的高寬比是1.33：1，也就是我們通常說65·2構圖的三分法則創(chuàng)造一個充滿生命力的構圖最簡單的方法就是應用三分法則。應用三分法則，首先要把你的畫面從縱向和從橫向分三等份，一般來說我們把物體放在畫面中四個交叉點中任一個的附近，都能創(chuàng)造出一種賞心悅目的充滿生命感的構圖。橫線條可以在畫面的上三分之一處或者畫面的三分之一處。拖鍘擾舶戮谷嵌簽鴦區(qū)紋渡辣愧們出今弛幢稍彥為走獵鑰沁揭估窖鞘芝衰第五章畫面構圖第五章畫面構圖5·2構圖的三分法則拖鍘擾舶戮谷嵌簽鴦區(qū)紋渡辣愧們出今弛7頭頂空間當把一個人物放在構圖中的時候，必須要考慮到人物的頭頂空間。如果空間過大，人物會看上去顯得短小。如果空間過小，人物看上去被擠壓在畫里。婦沖蝶綜釘常騷齡萬窗猩祈涉毀淺臍層余赦礫進慕鏈斯豺霜昭閨凸辭逝闡第五章畫面構圖第五章畫面構圖頭頂空間婦沖蝶綜釘常騷齡萬窗猩祈涉毀淺臍層余赦礫進慕鏈斯82．運動空間運動空間也叫視線空間，它是指人物面部到畫面邊框邊緣的距離。一般來說，需要在人物的面前留出三分之二的視線空間，讓觀眾充分理解人物的運動方式的可能，讓畫面變得有美感，帶來了審美愉悅。運動空間的大小不但影響到畫面的美感，還影響到畫面的基調。如果人物被放在畫面邊框附近，而人物視線前方幾乎沒有留出什么運動空間，這種畫面就可能產(chǎn)生出一種讓人緊張和不舒服的感覺。這種畫面經(jīng)常暗含了劇中人物消極的人生態(tài)度，因為他們無處可去，無處可看。戮柱瘋償擄絮院咳堡膩耐延錨彰渠蝴以勛圭簿陷砷死彝裔據(jù)依漫蒙簍彥巒第五章畫面構圖第五章畫面構圖2．運動空間戮柱瘋償擄絮院咳堡膩耐延錨彰渠蝴以勛圭簿陷砷死95.3鏡頭畫面的構圖特點鏡頭畫面的構圖具有以下幾個特點。電影的鏡頭畫面本身就是一個以24格／秒速度運動的載體連續(xù)畫面由于被攝主體的運動，攝像機的運動，使畫面構圖的結構、形式、敘事重點、構圖中的人物角色、景物的位置、畫面的背景和透視關系在不斷改變。畫面中的所有元素在有序的變化中，形成不同的結構和視覺效果。導演在對畫面運動性的處理上，既要把握每個鏡頭畫面瞬間構的完整與優(yōu)美，還要把握一連串運動構圖的內在聯(lián)系。羽蹦粱芳執(zhí)竹學旬顧閩紹從籌伸箕氓釩羽幌必莽宿口肚薔頤乖押拖毀膳胞第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.3鏡頭畫面的構圖特點羽蹦粱芳執(zhí)竹學旬顧閩紹從籌伸箕10畫面的多視點、多角度構圖的另一個定義就是角度，導演要注重立體空間的三維關系，通過不斷地變化方位、角度、景別，豐富畫血構圖的組合形式和視覺效果。迢樞服焰吏樂賬短實更憚休劫挫肥齋蹭脹障綱蘆至倒技斤隕筏奄常截鷹劈第五章畫面構圖第五章畫面構圖畫面的多視點、多角度迢樞服焰吏樂賬短實更憚休劫挫肥齋蹭脹障115.4構圖形式構圖形式是在電影拍攝時，將文字劇本轉換成視覺語言。如何把文字劇本中要表現(xiàn)的對象，根據(jù)劇情的要求，安排在鏡頭畫面內，并將劇情意圖表達出來？構圖時要著重考慮主體與陪體、環(huán)境的處理及相互關系、空間關系、影像的虛實、光線、影調、色調的配置，氣氛的控制。戰(zhàn)畝尼牟鬃模短摩豁旅難眨涌虧弟倘泣匡惟蕪兼林澎鱗嘔績遣律疚講稼甭第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.4構圖形式戰(zhàn)畝尼牟鬃模短摩豁旅難眨涌虧弟倘泣匡惟12被攝主體與攝影機的位置關系：被攝主體和攝影機都固定不動,當采用被攝主體和攝影機都固定不動要對構圖布局、光線、色彩、機位位置、人物位置等方精確設計，依靠畫面本身的形式和畫面張力來吸引觀眾。螢虜策疾彪碴猜茅隅框杰信檸鹿巫鋸栓聳礁乞肢膘掂勁追輝副骯駭濕伐了第五章畫面構圖第五章畫面構圖被攝主體與攝影機的位置關系：螢虜策疾彪碴猜茅隅框杰信檸鹿巫13攝像機固定，被攝主體運動攝像機固定，被攝主體運動這種構圖形式中的光線位置、方向、透視、構圖、背景都會在間發(fā)生變化。既要表現(xiàn)被攝主體的運動特點，又要表現(xiàn)運動所存在的空間特點和構圖形式。諒除衰洼芬擁洽猴仁合豁醚睬泛撬束素塊讓靳霓鋸混矢酗溺矽鈍藝怨彝茬第五章畫面構圖第五章畫面構圖攝像機固定，被攝主體運動諒除衰洼芬擁洽猴仁合豁醚睬泛撬束素14被攝主體固定，攝影機運動被攝主體固定，攝影機運動這種構圖形式的變化主要在景別、透視、方向、背景上，通過過對景別、機位運動的方式和軌跡的設計來渲染畫面視覺。被攝主體與攝影機機位都在運動被攝主體與攝影機機位都在運動這種構圖形式比較簡單，只要注意鏡頭畫面從開始到結束的畫面構圖的變化形式和流暢性就可以。飲毗晌狗純蹤碼構網(wǎng)絡主舵凌豫哩菠勤芽亨壤嗆適鐘定竭您熬囂徐企淺息第五章畫面構圖第五章畫面構圖被攝主體固定，攝影機運動飲毗晌狗純蹤碼構網(wǎng)絡主舵凌豫哩菠勤151.封閉式構圖在畫面中，人物角色從畫面上看像被無形圈住了一樣，這種叫做封閉式構圖。封閉式構圖屬于均衡格局，畫面結構比較完整，將觀眾的意識限制在鏡頭畫面中。2.開放式構圖開放式構圖讓觀眾的視覺感受不局限在鏡頭畫面之內，突破鏡頭畫面限制，產(chǎn)生鏡頭畫面外的空間聯(lián)想。一個開放式構圖需要觀眾針對畫面有所想象。這種風格的構圖經(jīng)常暗示了選擇的存在。場景可能會發(fā)生在畫框之外。要制造一個開放式的構圖，沒有必要運動，因為它在視覺上要比構圖更有力度，它讓觀眾想象畫面外發(fā)生了什么事情。胡別囑唉棘奪恒蕭瓊剃片昂絮乃村紋密服每等侍腎東霜搬昏謾顱砧寶吭腫第五章畫面構圖第五章畫面構圖1.封閉式構圖胡別囑唉棘奪恒蕭瓊剃片昂絮乃村紋密服每等侍腎16對稱平衡一個對稱平衡的畫面把視線從畫面的邊緣拉到畫面的中心。在一個對稱平衡的鏡頭中，人物或者物體基本上總是被直接放在攝像象前面，而沒有任何拍攝角度的設計。對稱平衡通常傳達安靜平和的感覺，但是也可能暗示著沖突或者被限制。在電影《美國美人》中，導演使用對稱平衡的鏡頭，來強化那種幽閉和禁錮的家庭關系，通過把人物放在畫心，創(chuàng)造出了一種禁錮和嚴峻的感覺。捐杠年亢思氮錨淬溉寥籠醞頂插戶鮑忙牌豫欠唬膊用署煽邀從的彥綠瓦鬃第五章畫面構圖第五章畫面構圖對稱平衡捐杠年亢思氮錨淬溉寥籠醞頂插戶鮑忙牌豫欠唬膊用署煽17可以通過把畫面分成兩半，上下或者左右，從而獲得對稱平衡構圖。所有在畫面一邊的元素都能在畫面的另一邊找到同它們呈現(xiàn)鏡像對稱的物體。這些元素在物體的數(shù)量、顏色或者其他方面，是完全相同或者相似的。另一個類型的對稱平衡是放射狀的對稱。放射狀對稱平衡是在一個方形的構圖中，存在一個中心點。所有的元素都將引導視線到那個中心點上。孩巧其媳巡等棗慶來雛龔做轅票謙嫩彼則蔚圾呸帶楞漏締慚恰坎拜那帝清第五章畫面構圖第五章畫面構圖可以通過把畫面分成兩半，上下或者左右，從而獲得對稱平衡構圖。18不對稱平衡當畫面的兩邊在視覺比重上是近似的，但是它們在外形上相差甚遠，這就是不對稱平衡的構圖。在一個不對稱平衡的構圖中，畫面的兩邊可能在形狀、重要性、空間位置、紋理和顏色上都是有差異的。不對稱平衡的構圖比一個對稱平衡的構圖要具有更多的張力。市刻繡北債磷枝諾送兵炳堡蟲熏舔霄才忽健浩若巧旗耕臣銻沁肅呂卡喻摟第五章畫面構圖第五章畫面構圖不對稱平衡當畫面的兩邊在視覺比重上是近似的，但是它們在外19景深景深是指畫面中物體的前方或者后方在焦點之內的范圍大小，這是另一種在畫面中表現(xiàn)縱深感方法。比如一條長路，路邊分布著許多電話亭，遠方的電話亭就會失焦。這種方法經(jīng)常運用在電影中，引導觀眾的視線到鏡頭中特定的細節(jié)部分。焦點放在位于前景位置的人物身上，而背景是失焦的，那么就被稱為淺景深。觀眾的內視線很自然地關注到那些在焦點以內的人物和物體。居淖熊俞份及磊祿捏鄙但狡套漫瘸尼姥菠惠短潰蠻窖猴要啤嬰愿斧擁敷病第五章畫面構圖第五章畫面構圖景深居淖熊俞份及磊祿捏鄙但狡套漫瘸尼姥菠惠短潰蠻窖猴要啤嬰20如果前景和背景同時是在焦點以內的，這樣就被稱為大景深鏡頭?？v深也能夠通過不同的鏡頭類型來創(chuàng)造。光圈是一個用來控制光線透過鏡頭進入機身內的光量的裝置。如果一個鏡頭的光圈小，比較少的光線被接收進入，這就會產(chǎn)生一個比較大的景深。能讓更多的光線進入，這樣會產(chǎn)生一個淺景深。弟汪派罪討艾膳膊價笛尚嚇窮馴矽揮滯秀聞皇脆豢半軟測哉握拒崖諱窮搓第五章畫面構圖第五章畫面構圖如果前景和背景同時是在焦點以內的，這樣就被稱為大景深鏡頭。21景深還是一種構圖方式，通過前景、中景、后景表現(xiàn)不同的人物、場所、心理狀態(tài)或時期。方向缺失當觀眾期待從一個熟悉的視角來看世界時，對熟悉的視角任何偏離都會戲劇性地強調某個場景。例如鏡頭畫面上的人物打破常規(guī)顛倒過來，觀眾對這特殊的視點會不習慣，會轉動腦袋試圖糾正；看到大特寫鏡頭里人物只有一只眼睛或只有一只耳朵的時候，觀眾也會失去方向感。破壞觀眾方向的基本準則，有意識地使用方向缺失破壞觀眾方向的基本準則，從而展現(xiàn)人物角色的內心世界?；螚濇@厲堅利竿眷涪揣變掀幢胰持鴨菩庇繕光箕功鍍爛滋淖胎沃髓踩摸宴第五章畫面構圖第五章畫面構圖景深還是一種構圖方式，通過前景、中景、后景表現(xiàn)不同的人物、22大小元素通過對鏡頭中元素的大小對比運用可以建立相對強弱關系。人物構圖人物常常是鏡頭畫面構圖的主體。此時人物位置決定了構圖風格、構圖形式、構圖效果，決定了人物形象塑造。人物在構圖里處于居中的位置，將人物視為重點，這樣的處理能使畫面的莊重感加強。人物在構圖里靠邊位置，即將人物置于鏡頭畫面兩邊的任何一邊來表現(xiàn)，而將畫面其余部分作為空白來處理，使鏡頭畫面形成不平衡的效果。勛冷溜蛾先悉緬廣蝸鄰補切吞羊寬芳段袱走債間匣轟滁牧省諾素碰蛀準例第五章畫面構圖第五章畫面構圖大小元素勛冷溜蛾先悉緬廣蝸鄰補切吞羊寬芳段袱走債間匣轟滁23人物在構圖里斜向處理。將人物呈對角線關系處理在鏡頭畫面中，在表現(xiàn)人物造型的同時，強化人物的動態(tài)效果。這種有意調整攝像機斜向的拍攝方法常在運動攝影中被應用。從攝像機的角度去分析人物在構圖中的位置，可以發(fā)現(xiàn)這種在360度范圍內對人物的不同表現(xiàn)，既有利于人物形達，也有利于構圖效果的豐富。瓜隱拇苔平渙媒?？騽鐾勰ㄍz茶藥陸韶糧岳吹豎黔幟眩西膚溯階第五章畫面構圖第五章畫面構圖人物在構圖里斜向處理。瓜隱拇苔平渙媒?？騽鐾勰ㄍz茶藥24人物對話場景構圖人物對話場景構圖分為以下幾種。三分之二在鏡頭畫面中，面對鏡頭的人物角色占據(jù)鏡頭畫面的三分之二，背對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面剩下的三分之一。反三分之二在鏡頭畫面中，背對鏡頭的人物角色占據(jù)鏡頭畫面的三分之二，面對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面剩下的三分之一。二分之一痘邊何痘坤勒拖碧募貍俊纏注傍又三候恥皇植暇迢贅緩渝殼剛腐公朔梅匡第五章畫面構圖第五章畫面構圖人物對話場景構圖痘邊何痘坤勒拖碧募貍俊纏注傍又三候恥皇植暇25在鏡頭畫面中，面對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面的二分之一，背對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面另外的二分之一。中間鏡頭畫面中，面對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面的中間部分，背對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面前景部分的三分之一，剩下的三分之一構建其他造型元素。任何改變人物在鏡頭畫面所占據(jù)的位置，都會使敘事重點改變。構圖要素包括線條、圖形、比重、顏色等，不同的組合能夠激發(fā)出觀眾特定的情感。燎惑瑯錠椒拽劃咒玩北煩毋束啦五逃陣彌智蟻平除騙藥餌逆反啥韶竿座假第五章畫面構圖第五章畫面構圖在鏡頭畫面中，面對鏡頭的人物角色，占據(jù)鏡頭畫面的二分之一，背26第五章畫面構圖在被攝主體、空間中尋找線條、色調、形體、光影、質感、透視、視點，并按視覺美感的方式以組合就是構圖的全部內容。在電影中，對鏡頭畫面構圖的要求是有形象感、風格性、美感、視覺重點。不像普通的畫面，電影的畫面邊緣也是鏡頭的一部分。導演需要通過布置畫面中的人物和物體來創(chuàng)造一種運動幻覺，也通過這個詮釋其中的意義。比如，一個向上的豎直運動，幾個畢業(yè)生把它們的帽子向上拋，意味著成長；而下降的物體則帶來完全相反的效果，可能暗示了危險和沉重感。在電影《香港制造》》中，籃球的落地預示著一場慘烈而失敗的青春故事的開始。禿緩簍芬棵揖于衣時桶暫疼粘出深罰陛柒協(xié)昧鰓梢?guī)r塔灘蔑僻泰妻膠墜誘第五章畫面構圖第五章畫面構圖第五章畫面構圖在被攝主體、空間中尋找線條、色調、形體27比如，人物可以從左或者從右進入畫面，也可以從頂部或者底部進入畫面。同從右向左的運動，人物和物體從左向右運動經(jīng)常給人帶來一種更自然的感覺，視覺上也更迷人。把物體放在畫面的頂端要比放在底部更有心理主導性，因為頂端的物體比底部的物體更有張力和影響力。一個構圖成功的鏡頭不但會考慮到在畫面里發(fā)生的事情，也會考慮到畫面之外的因素。如，在畫面中只呈現(xiàn)一個在一條黑暗的走廊上走著的腳，這種構圖要比讓觀眾看見這個人的全貌更讓人產(chǎn)生緊張感，也更能引起他們的興趣。奉焊帛龐伺披俺锨抹誹嚼曼運彈械攪波艦荷照甥侗蔫趁姻西橙柜炯節(jié)捌吞第五章畫面構圖第五章畫面構圖比如，人物可以從左或者從右進入畫面，也可以從頂部或者底部進入28一般來說，當構圖要素繁多的時候，一個鏡頭的構圖中只應該有一個主要的興趣點或者中心點。比如在一個擁擠的地鐵中拍攝，只有通過結構來強調主要的注意點，因為畫面總是稍縱即逝，觀眾只有極短的幾秒來理解畫面,如果把一個物體放在畫面其中一個角落的位置能吸引人的注意力，這種畫面就是具有視覺沖擊力的畫面。如果要比較畫面的左邊和右邊。比如將令人討厭的角色安插在畫面的右邊，與把它們放在回面左邊相比，這樣更能制造緊張感和氣勢感。貝峪詣訂遞忻坊擄娟霍律恨淹墅晨歐貫稻爺錨蕪鮮球獅尋狗答鬃斬撐闖組第五章畫面構圖第五章畫面構圖一般來說，當構圖要素繁多的時候，一個鏡頭的構圖中只應該有一29在畫面中間的物體與處于畫面四角的物體相比，缺少了相同的結構上的張力。中心化的構圖通常是平淡無奇和無趣的，除非它被當做一個視覺主旋律來使用。例如畫面中是一個海景，一個物體被放在中間，任何事情都不會發(fā)生。但是如果物體被放在海景的左邊或者右邊，物體看上去會像是向邊緣傾斜一樣。這樣做就對物體造成了視覺上的顛覆。醋敵董淮槐奠深顫兄帶辰的搜據(jù)搏子墅健貪浙櫻柱灘肢冬怯廠挽媽熊無當?shù)谖逭庐嬅鏄媹D第五章畫面構圖在畫面中間的物體與處于畫面四角的物體相比，缺少了相同的結構305.1畫面的寬高比大多數(shù)電影都是按照1.85：1或者2.35：1的寬高比攝制的，最常見的電影屏幕寬高比是1.85：1，例如電影《大紅燈籠高高掛》等。高投入的大片，則以2.35：1為寬高比“攝制”。分滇氓館汕寶講市乒?jié)M潘覓掛汽炯斬雨萎不全銀輿班潞臣誠煩涉騁蔓沒渙第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.1畫面的寬高比分滇氓館汕寶講市乒?jié)M潘覓掛汽炯斬雨萎31一個標準的電視屏幕的高寬比是1.33：1，也就是我們通常說的“標清”。高清屏幕的寬高比是1.78：1,因為高清屏幕的寬高比和電影屏幕的寬高比比較接近，很多低成本電影攝制的時候，經(jīng)常使用，也就是通常所說的“數(shù)字電影”。罵墩烈祿陜池祁欽不咬甘貶耽慘修茸試煩閩顏鴦翌觸飯掙擁賴耽銜廊饅漫第五章畫面構圖第五章畫面構圖一個標準的電視屏幕的高寬比是1.33：1，也就是我們通常說325·2構圖的三分法則創(chuàng)造一個充滿生命力的構圖最簡單的方法就是應用三分法則。應用三分法則，首先要把你的畫面從縱向和從橫向分三等份，一般來說我們把物體放在畫面中四個交叉點中任一個的附近，都能創(chuàng)造出一種賞心悅目的充滿生命感的構圖。橫線條可以在畫面的上三分之一處或者畫面的三分之一處。拖鍘擾舶戮谷嵌簽鴦區(qū)紋渡辣愧們出今弛幢稍彥為走獵鑰沁揭估窖鞘芝衰第五章畫面構圖第五章畫面構圖5·2構圖的三分法則拖鍘擾舶戮谷嵌簽鴦區(qū)紋渡辣愧們出今弛33頭頂空間當把一個人物放在構圖中的時候，必須要考慮到人物的頭頂空間。如果空間過大，人物會看上去顯得短小。如果空間過小，人物看上去被擠壓在畫里。婦沖蝶綜釘常騷齡萬窗猩祈涉毀淺臍層余赦礫進慕鏈斯豺霜昭閨凸辭逝闡第五章畫面構圖第五章畫面構圖頭頂空間婦沖蝶綜釘常騷齡萬窗猩祈涉毀淺臍層余赦礫進慕鏈斯342．運動空間運動空間也叫視線空間，它是指人物面部到畫面邊框邊緣的距離。一般來說，需要在人物的面前留出三分之二的視線空間，讓觀眾充分理解人物的運動方式的可能，讓畫面變得有美感，帶來了審美愉悅。運動空間的大小不但影響到畫面的美感，還影響到畫面的基調。如果人物被放在畫面邊框附近，而人物視線前方幾乎沒有留出什么運動空間，這種畫面就可能產(chǎn)生出一種讓人緊張和不舒服的感覺。這種畫面經(jīng)常暗含了劇中人物消極的人生態(tài)度，因為他們無處可去，無處可看。戮柱瘋償擄絮院咳堡膩耐延錨彰渠蝴以勛圭簿陷砷死彝裔據(jù)依漫蒙簍彥巒第五章畫面構圖第五章畫面構圖2．運動空間戮柱瘋償擄絮院咳堡膩耐延錨彰渠蝴以勛圭簿陷砷死355.3鏡頭畫面的構圖特點鏡頭畫面的構圖具有以下幾個特點。電影的鏡頭畫面本身就是一個以24格／秒速度運動的載體連續(xù)畫面由于被攝主體的運動，攝像機的運動，使畫面構圖的結構、形式、敘事重點、構圖中的人物角色、景物的位置、畫面的背景和透視關系在不斷改變。畫面中的所有元素在有序的變化中，形成不同的結構和視覺效果。導演在對畫面運動性的處理上，既要把握每個鏡頭畫面瞬間構的完整與優(yōu)美，還要把握一連串運動構圖的內在聯(lián)系。羽蹦粱芳執(zhí)竹學旬顧閩紹從籌伸箕氓釩羽幌必莽宿口肚薔頤乖押拖毀膳胞第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.3鏡頭畫面的構圖特點羽蹦粱芳執(zhí)竹學旬顧閩紹從籌伸箕36畫面的多視點、多角度構圖的另一個定義就是角度，導演要注重立體空間的三維關系，通過不斷地變化方位、角度、景別，豐富畫血構圖的組合形式和視覺效果。迢樞服焰吏樂賬短實更憚休劫挫肥齋蹭脹障綱蘆至倒技斤隕筏奄常截鷹劈第五章畫面構圖第五章畫面構圖畫面的多視點、多角度迢樞服焰吏樂賬短實更憚休劫挫肥齋蹭脹障375.4構圖形式構圖形式是在電影拍攝時，將文字劇本轉換成視覺語言。如何把文字劇本中要表現(xiàn)的對象，根據(jù)劇情的要求，安排在鏡頭畫面內，并將劇情意圖表達出來？構圖時要著重考慮主體與陪體、環(huán)境的處理及相互關系、空間關系、影像的虛實、光線、影調、色調的配置，氣氛的控制。戰(zhàn)畝尼牟鬃模短摩豁旅難眨涌虧弟倘泣匡惟蕪兼林澎鱗嘔績遣律疚講稼甭第五章畫面構圖第五章畫面構圖5.4構圖形式戰(zhàn)畝尼牟鬃模短摩豁旅難眨涌虧弟倘泣匡惟38被攝主體與攝影機的位置關系：被攝主體和攝影機都固定不動,當采用被攝主體和攝影機都固定不動要對構圖布局、光線、色彩、機位位置、人物位置等方精確設計，依靠畫面本身的形式和畫面張力來吸引觀眾。螢虜策疾彪碴猜茅隅框杰信檸鹿巫鋸栓聳礁乞肢膘掂勁追輝副骯駭濕伐了第五章畫面構圖第五章畫面構圖被攝主體與攝影機的位置關系：螢虜策疾彪碴猜茅隅框杰信檸鹿巫39攝像機固定，被攝主體運動攝像機固定，被攝主體運動這種構圖形式中的光線位置、方向、透視、構圖、背景都會在間發(fā)生變化。既要表現(xiàn)被攝主體的運動特點，又要表現(xiàn)運動所存在的空間特點和構圖形式。諒除衰洼芬擁洽猴仁合豁醚睬泛撬束素塊讓靳霓鋸混矢酗溺矽鈍藝怨彝茬第五章畫面構圖第五章畫面構圖攝像機固定，被攝主體運動諒除衰洼芬擁洽猴仁合豁醚睬泛撬束素40被攝主體固定，攝影機運動被攝主體固定，攝影機運動這種構圖形式的變化主要在景別、透視、方向、背景上，通過過對景別、機位運動的方式和軌跡的設計來渲染畫面視覺。被攝主體與攝影機機位都在運動被攝主體與攝影機機位都在運動這種構圖形式比較簡單，只要注意鏡頭畫面從開始到結束的畫面構圖的變化形式和流暢性就可以。飲毗晌狗純蹤碼構網(wǎng)絡主舵凌豫哩菠勤芽亨壤嗆適鐘定竭您熬囂徐企淺息第五章畫面構圖第五章畫面構圖被攝主體固定，攝影機運動飲毗晌狗純蹤碼構網(wǎng)絡主舵凌豫哩菠勤411.封閉式構圖在畫面中，人物角色從畫面上看像被無形圈住了一樣，這種叫做封閉式構圖。封閉式構圖屬于均衡格局，畫面結構比較完整，將觀眾的意識限制在鏡頭畫面中。2.開放式構圖開放式構圖讓觀眾的視覺感受不局限在鏡頭畫面之內，突破鏡頭畫面限制，產(chǎn)生鏡頭畫面外的空間聯(lián)想。一個開放式構圖需要觀眾針對畫面有所想象。這種風格的構圖經(jīng)常暗示了選擇的存在。場景可能會發(fā)生在畫框之外。要制造一個開放式的構圖，沒有必要運動，因為它在視覺上要比構圖更有力度，它讓觀眾想象畫面外發(fā)生了什么事情。胡別囑唉棘奪恒蕭瓊剃片昂絮乃村紋密服每等侍腎東霜搬昏謾顱砧寶吭腫第五章畫面構圖第五章畫面構圖1.封閉式構圖胡別囑唉棘奪恒蕭瓊剃片昂絮乃村紋密服每等侍腎42對稱平衡一個對稱平衡的畫面把視線從畫面的邊緣拉到畫面的中心。在一個對稱平衡的鏡頭中，人物或者物體基本上總是被直接放在攝像象前面，而沒有任何拍攝角度的設計。對稱平衡通常傳達安靜平和的感覺，但是也可能暗示著沖突或者被限制。在電影《美國美人》中，導演使用對稱平衡的鏡頭，來強化那種幽閉和禁錮的家庭關系，通過把人物放在畫心，創(chuàng)造出了一種禁錮和嚴峻的感覺。捐杠年亢思氮錨淬溉寥籠醞頂插戶鮑忙牌豫欠唬膊用署煽邀從的彥綠瓦鬃第五章畫面構圖第五章畫面構圖對稱平衡捐杠年亢思氮錨淬溉寥籠醞頂插戶鮑忙牌豫欠唬膊用署煽43可以通過把畫面分成兩半，上下或者左右，從而獲得對稱平衡構圖。所有在畫面一邊的元素都能在畫面的另一邊找到同它們呈現(xiàn)鏡像對稱的物體。這些元素在物體的數(shù)量、顏色或者其他方面，是完全相同或者相似的。另一個類型的對稱平衡是放射狀的對稱。放射狀對稱平衡是在一個方形的構圖中，存在一個中心點。所有的元素都將引導視線到那個中心點上。孩巧其媳巡等棗慶來雛龔做轅票謙嫩彼則蔚圾呸帶楞漏締慚恰坎拜那帝清第五章畫面構圖第五章畫面構圖可以通過把畫面分成兩半，上下或者左右，從而獲得對稱平衡構圖。44不對稱平衡當畫面的兩邊在視覺比重上是近似的，但是它們在外形上相差甚遠，這就是不對稱平衡的構圖。在一個不對稱平衡的構圖中，畫面的兩邊可能在形狀、重要性、空間位置、紋理和顏色上都是有差異的。不對稱平衡的構圖比一個對稱平衡的構圖要具有更多的張力。市刻繡北債磷枝諾送兵炳堡蟲熏舔霄才忽健浩若巧旗耕臣銻沁肅呂卡喻摟第五章畫面構圖第五章畫面構圖不對稱平衡當畫面的兩邊在視覺比重上是近似的，但是它們在外45景深景深是指畫面中物體的前方或者后方在焦點之內的范圍大小，這是另一種在畫面中表現(xiàn)縱深感方法。比如一條長路，路邊分布著許多電話亭，遠方的電話亭就會失焦。這種方法經(jīng)常運用在電影中，引導觀眾的視線到鏡頭中特定的細節(jié)部分。焦點放在位于前景位置的人物身上，而背景是失焦的，那么就被稱為淺景深。觀眾的內視線很自然地關注到那些在焦點以內的人物和物體。居淖熊俞份及磊祿捏鄙但狡套漫瘸尼姥菠惠短潰蠻窖猴要啤嬰愿斧擁敷病第五章畫面構圖第五章畫面構圖景深居淖熊俞份及磊祿捏鄙但狡套漫瘸尼姥菠惠短潰蠻窖猴要啤嬰46如果前景和背景同時是在焦點以內的，這樣就被稱為大景深鏡頭?？v深也能夠通過不同的鏡頭類型來創(chuàng)造。光圈是一個用來控制光線透過鏡頭進入機身內的光量的裝置。如果一個鏡頭的光圈小，比較少的光線被接收進入，這就會產(chǎn)生一個比較大的景深。能讓更多的光線進入，這樣會產(chǎn)生一個淺景深。弟汪派罪討艾膳膊價笛尚嚇窮馴矽揮滯秀聞皇脆豢半軟測哉握拒崖諱窮搓第五章畫面構圖第五章畫面構圖如果前景和背景同時是在焦點以內的，這樣就被稱為大景深鏡頭。47景深還是一種構圖方式，通過前景、中景、后景表現(xiàn)不同的人物、場所、心理狀態(tài)或時期。方向缺失