精品文檔有關(guān)《海上鋼琴師》觀后感優(yōu)秀范文合集《海上鋼琴師》觀后感有人說，這是一個杯具。而我卻以為，沒有比這更好的結(jié)局了。假如1900下了船，不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無論是哪一種，遠沒有死去幸福。惟有海洋這般廣闊的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個地方的人硬是待在那里，這才是個杯具。很簡單的一個道理，沒有人可以說水里和地上哪個更好，魚屬于水，人屬于地，只是合適不合適的問題。與MAX道別的時候，1900說：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最終把帽子扔進大海，人卻很堅決地走回了船。他不是沒嘗試過，終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心，只因那里太純潔。他說他看到無數(shù)條街道，卻不明白路該往哪里走?？吹侥抢铮瑧?yīng)無人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會在這個骯臟的世界上很圓滑地活著，他們或是有錢，或是有權(quán)，或是兩者兼而有之。然而他們終究無法純粹地活，因為愛而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完好而干凈的心，令他的音樂永遠流淌著純潔的氣息。影片的末尾，1900對MAX說：“兩條右臂能彈出什么音樂，期望天堂有鋼琴?！蔽蚁?，1900終是不屬于人間，即使在那里，他獲得過無數(shù)掌聲。然而，他需要的不是這些。假如可以的話，他寧愿一個人，一架鋼琴，就這樣一向彈下去。天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一齊炸毀，如此，海上會流傳著這樣一個傳說：以往有個天才的鋼琴師，他的音樂令所有人為之折服，他始終沒有分開過大海，然而他的心卻已到達了世界的每個角落。《海上鋼琴師》觀后感花了一整晚看完《海上鋼琴師》，內(nèi)心沒有太多的洶涌澎湃，反而異常的平靜，不得不成認這是一部很成功的電影，沉重的主題，讓我們不經(jīng)意的考慮起自己的城市，自己的人生，自己的盡頭。一九零零說他在甲板上看見城市，什么都有，除了盡頭。這是貫穿全劇的主題句，我們深處城市，又何嘗沉重的考慮起了盡頭這個主題？望見一棟棟的高樓，你看到的是繁華，連綿不絕，望不見盡頭；望見穿梭于馬路中來來往往的人群，你看到的是冷漠，不會再因為一個跌倒的老人泛起憐憫之心，不會再因為一樁車禍感慨起生命的短暫，冷漠的氣息周旋于所有的罅隙間，你會因為看到一處美麗的風(fēng)景而心生笑容嗎？你會因為看到一對老人，彼此相扶在午后漫步，而心生羨慕嗎？不，你不會，你習(xí)慣了在尾氣間，匆匆趕去你的工作地點，繁忙一整天，而后拖著疲憊的身影回家，日復(fù)一日，年復(fù)一年，已被城市吞噬的體無完膚，卻從來沒有回過頭，停下來，考慮一下今天為何做這些？城市人的虛偽似乎在這樣的冷漠中變得異常完美起來，虛偽是賴以生存的標(biāo)志，對于上司，阿諛奉承，對于下屬，言聲厲色，在不同的場合，我們需要帶著不同的面具做人，似乎也只有這樣，才能使我們倍受寵愛，平步青云，有時，不禁羨慕起那些山村的孩童，帶著最純樸的心去追逐她們最純樸的夢想。一九零零說他不愿做過多的選擇，選擇一棟房子，選擇一塊地，選擇一個朋友，走一條死路?；叵胍幌挛覀兊娜松?，是不是也在眾多的選擇中度過？有時甚至?xí)驗橐粋€微小的選擇影響我們的一生。從上小學(xué)起，我們要選擇一個全市最好的學(xué)校，以便打下扎實的根底，然后選擇一個好的初中，以便日后能考上高中，接著再選擇一個好的高中，為了更好的大學(xué)……在這期間，我們似乎還有更多微小的選擇，選擇一個朋友，不知是對是錯，選擇一個專業(yè)，不知是否適宜，只聽大人們說這是一份很容易賺錢的職業(yè)，選擇一次旅行，去尋找另一個城市的盡頭。每時每刻，我們都在眾多的選擇中度過，那些或大或小的選擇，也就漸漸的堆積起了我們的人生，有時我們會彷徨，會迷惘，不知何去何從，對于這樣有一個復(fù)雜的社會，我想一九零零的選擇是對的，他選擇了天堂，那個有鋼琴陪伴他的地方，在那里，他能找到屬于自己的城市，自己的盡頭。城市的盡頭，我覺得很大程度上，也是一個人生的目的。走過了青蔥歲月，如今也大學(xué)即將畢業(yè)，試想，還有多少人在堅持著自己最初的夢想？在這個城市里，隨著成長，我們不斷的在改變著自己的目的，為了事業(yè)，為了金錢，為了人生，那些最初最純潔的夢想，每天以成倍的速率與時間背道而馳。譬如文學(xué)，在這樣一個以金錢為物質(zhì)終極追求的世界里，又有多少人還在堅持著那個最純美的文學(xué)夢？“花上百分之三百的努力去換取百分之一的回報”曾經(jīng)有人這么確切的形容著文學(xué)這個職業(yè)，對于一個要求等價交換的社會里，它確實遙不可及，甚至有點癡人說夢，所以，它也漸漸褪去了它昔日的色彩。在這點上，一九零零是偉大的，縱然脆弱是他靈魂的一局部，但占據(jù)更大的是他的那份執(zhí)著，對音樂的執(zhí)著，對鋼琴的狂熱，即使舍去生命也要與琴鍵同在，在有限的生命里奏出他無限的璀璨。相比之下，我們是何等的懦弱？為了功名，為了利祿，一次次的舍去最初的夢想，在追逐物質(zhì)性的財富，可是時間還在前行，生活還在繼續(xù)，我們需要一次次的被迫放棄，那些最初的也就隨著時間變得更加塵封永久了。親愛的朋友們，請你們稍稍放下手中的工作，漸漸回憶起一些最初的夢想，漸漸思索起你所處城市的盡頭，漸漸品味起屬于自己的人生?！逗Ｉ箱撉賻煛酚^后感《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船，長于船，死于船。直到1900死去的那一刻，這個世界也沒有為他留下任何的痕跡，沒有國籍，沒有出生登記，或許令人欣慰的只是那張粘合好的音樂碟。1900從未踏足陸地，相比于那些執(zhí)著于未知之地，利益之地的維珍尼亞號上的乘客，真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個社會的格格不入。假如說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代，這個社會的認知。那么在影片中，美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的詳細反映。似乎所有的乘客從歐洲遠到而來，直至為映入他們眼中的自由而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿可能性的美妙將來。影片中的美國承載了大多人的夢想，諸如片中出現(xiàn)的小偷，1900說他總是會第一個發(fā)現(xiàn)美國，越是落魄的人越是充滿期待。而1900背道而馳。而整部影片對于1900的刻畫那么大多深化內(nèi)心，導(dǎo)演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。似乎是對這種心靈的美妙希冀，但最后1900的與船共沉，又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美妙的消逝，所表現(xiàn)出的深深的無奈。正如1900的名字，他所處的時代是這個衰敗時期的開場。他將自己拘謹在這艘船上，其實是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的!”這樣的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，整部影片充滿了極端的浪漫色彩。故事的一開場，Max的回憶，便將整部影片的開展套路凌駕于現(xiàn)實之上?，F(xiàn)實中絕不會有1900這樣的人物，但1900又是人們心中良知共性的結(jié)合，是人們內(nèi)心深處純潔的寫照。但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實社會相抵觸，這樣兩種極端的反差，構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。影片的音樂絕對是一大特色，由埃尼奧·莫里康內(nèi)大師所譜寫的樂曲，再一次打動了觀眾。與影片基調(diào)的完美結(jié)合，使得整部影片在藝術(shù)表現(xiàn)力上得到了質(zhì)的飛躍。與其他的電影音樂不同的是，片中的音樂不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助，更是故事情節(jié)的直接參與者。幾次的演奏，從與Max共度的順風(fēng)鋼琴，到拋開樂隊的個人演奏，再到與爵士樂鼻祖JellyRollMorton的飆琴大戰(zhàn)，對于女孩的癡情彈奏，以致于最后炸船時內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每一次彈琴都融入到劇情開展之中，成為一條主線，同時也成為了影片中最為精彩的局部。在鏡頭的使用上，影片出現(xiàn)了大量的比照蒙太奇鏡頭。比方在到達紐約碼頭時，乘客們的熙熙攘攘與大廳中1900孤寂身影的比照。一個熱鬧，一個安靜，這樣的反差發(fā)人深思。在飆琴的一段中，1900的瘋狂的彈奏，觀眾沉迷其中，假發(fā)掉了也不知道，還有煙頭掉在自己褲子上燒起來了也不知道，以致于最后的驚呼，形成了一靜一動的效果。另外，影片通過鏡頭的快速變焦來表現(xiàn)主體的變化，省去了繁瑣的獨白，讓觀眾通過直接的視覺效果更真切的體會當(dāng)時的場景，也是影片的特色所在。在光線與色彩的使用上，導(dǎo)演在自然光的根底上加上了一些人工光線來渲染藝術(shù)效果，這同時也增添了影片的浪漫色彩，與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中大抵表現(xiàn)的是1900內(nèi)心的憂郁，以致于影片從頭到尾都是一股冷色彩，顯得凝重而哀傷。但就影片的細節(jié)上來說，個人認為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂鼻祖JellyRollMorton飆琴的一段無疑是精彩的。1900成功了，但他的成功來自與他高超的技巧與手法。