小提琴協(xié)奏曲《梁

?！焚p析小提琴協(xié)奏曲《梁祝》賞析小提琴協(xié)奏曲《梁?！凡捎米帏Q曲式，并選取民間故事《梁祝》中的“草橋結(jié)拜”“英臺抗婚”和“墳前化蝶”三個主要情節(jié)分別作為樂曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。是示部展開部再現(xiàn)部是示部展開部再現(xiàn)部引?二引?二子（單三部曲式｝S副部囂（回旋曲或）、（省略副部）主H再現(xiàn)草橋結(jié)拜受情主B耳景主H再現(xiàn)草橋結(jié)拜受情主B耳景自由華彩共讀共玩哭覆、控訴*投墳樓臺會S十八相送+長享惜別.引子音樂一開始，在弦樂顫音的背景下，長笛吹奏出優(yōu)美、輕柔的旋律，仿佛從天上俯瞰人間，撥開云層，人物景象由模糊慢慢變得清楚，由小提琴奏出主題，二長二短加上一個結(jié)束句，綿綿長長，幽幽遠遠，仿佛祝英臺在身旁說著昔日的故事。描繪了梁祝求學(xué)路上春光明媚、鳥語花香的故事背景。由雙簧管奏出的主題音調(diào)，取自越劇的過門音樂。然后在低音重復(fù)一次主題，回到人間。.呈示部（1）相愛：在豎琴伴奏下，小提琴奏出傳頌千古的愛情主題。此主題取材于越劇的音樂素材，此主題的旋律特點強弱強，強時仿佛表現(xiàn)梁祝對幸福生活和美好愛情的向往與追求；弱則好像預(yù)示他們生活中的曲折及有情人難成眷屬的痛苦心情。大提琴代表的梁山伯和小提琴代表的祝英臺分別出現(xiàn)，大小提琴鳴奏著主題，漸漸的小提琴主導(dǎo)旋律并引進管弦樂再強調(diào)一次。等樂音漸歇，木管接續(xù)旋律慢慢落下。小提琴獨奏深情舒緩帶點內(nèi)省的音色，表示祝英臺對將來疑慮不安，但還是堅定相信自己。勇敢去愛吧！情緒輕快，笛聲嘹亮，大提琴也婆娑起舞，有如風(fēng)光明媚三月天兩人春游。小提琴展現(xiàn)技巧，風(fēng)華絕代。相聚雖好總有分別，快樂情緒之后就是離情依依十八相送。將主題變奏緩緩奏出，有如邁不開的步履，卻終究不得不離去。大小提琴二重奏，緊密結(jié)合難分難舍。在這段末尾由弦樂第一次奏出哭調(diào)主題，預(yù)言悲劇結(jié)局，這構(gòu)成了全曲的呈示部「相愛」。此處由獨奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨奏小提琴“一唱一合”，形成對答，仿佛描繪梁祝“草橋結(jié)拜”的情景。接著，樂隊以充沛的感情奏出這個主題，充分表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞和傾慕之情。（2）連接部：為獨奏小提琴的華彩樂段。在華彩樂段通常樂隊暫停演奏，由獨奏者充分發(fā)揮其表演技巧，連接部與愛情主題形成鮮明對比的曲調(diào)。作曲家在此采用華彩樂段使其成為作品的有機部分和有獨立特點的段落。（3）副部：是整個作品中最輕快、最歡悅的樂段。第一插部速度采用活潑的小快板，由木管與獨奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快。速度是音樂表現(xiàn)的一個重要手段，作曲家在此采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時光。（4）結(jié)束部：音樂采用惋惜的慢板，其素材由愛情主題發(fā)展而來。作曲家在結(jié)束部巧妙地運用了兩個休止符，使音樂斷斷續(xù)續(xù)，細膩地描繪出英臺面對前來送行的山伯感慨萬分、欲言又止的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無限的傷感與惋惜，使人宛如看見梁、祝十八相送的鏡頭，“三載同窗情深似海，山伯難舍祝英臺”。.展開部（1）抗婚：當(dāng)人們?nèi)猿两诹?、祝惜別的氛圍中，突然闖進大管和大提琴奏出的低沉音響，定音鼓和弦樂的顫音中夾雜著可怕的鑼聲，不祥的征兆預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。接著，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)奏出一個代表封建勢力的主題。這是展開部的第一主題，此主題每一樂句均出現(xiàn)休止符，并采用較強的力度，生動地表現(xiàn)出封建勢力的殘暴。接著，獨奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述英臺的驚惶，這是展開部的第二主題。此主題中的樂句采用強烈的切分節(jié)奏，同時配合很強的力度，表現(xiàn)了英臺誓死抗婚的場面。作曲家此處運用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度，使音樂內(nèi)容得到深化，以達到更富感染力的效果。展開部的第一、第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂隊以強烈的快板節(jié)奏，襯托小提琴果斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終于，強大的封建勢力占據(jù)了優(yōu)勢，音樂突然轉(zhuǎn)入了慢板，獨奏小提琴奏出如泣如訴的音調(diào)，樂曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺相會”部分。（2）樓臺會：曲調(diào)采用越劇樓臺會的合唱旋律為素材，音調(diào)纏綿悱惻。此處采用大提琴與小提琴兩種不同的音色時分時合，一問一答，使人仿佛看到梁、祝流淚互訴衷腸的感人畫面。音色是塑造音樂形象不可缺少的手段，由于大提琴圓潤、深沉的音色接近于男聲，而小提琴優(yōu)美、明亮、柔和的音色接近于女聲。因此，作曲家用獨奏大提琴代表梁山伯，用獨奏小提琴代表祝英臺，通過兩種音色鮮明的對比，栩栩如生地向人們展示樓臺會的動人畫面。（3）哭靈投墳：音樂突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨奏小提琴以散板的節(jié)奏與樂隊齊奏的快板交替出現(xiàn)，運用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺撲倒在山伯的新墳前呼天號地泣訴的情景。此處，小提琴吸取民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個處理上更多地運用戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺悲痛欲絕的心情刻畫得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺縱身投墳，向黑暗的封建勢力做出了最后的反抗。此時，樂隊以最強的力度傾瀉出怨憤與同情，樂曲達到了最高潮。.再現(xiàn)部化蝶：長笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂重新回歸于安詳、寧靜的氣氛。長笛美妙的旋律，結(jié)合豎琴的滑奏，把人們引入了天堂仙境。在加弱音器的弦樂背景下，第一小提琴與獨奏小提琴再次奏出令人難忘的愛情主題，仿佛化為彩蝶的梁、祝在鮮花叢中翩翩起舞，訴說他們忠貞不渝的愛情。這部小提琴協(xié)奏曲，綜合采