常見音樂術(shù)語:tms勿整理制作音樂術(shù)語縮寫譯文及整義A音名，唱做Lacce^erEndoaccsl速度逐漸和快Adagio柔板諼慢地，寧靜地Aduea2兩件樂器齊奏A-durA以在為主音的大調(diào)：印巨大調(diào)Agitato激動地，感動地，入安地alFine到近記Fire處蜂止Allegreto小快板，二匕快板和慢，介乎快板與行板之間Allegro忸艱，愉快地，活潑的：快樂的a-mclla以且長主音的小調(diào)，明立小調(diào)Andante行艱Andantmc小燈機(jī)，比行板較快arco（在撥奏之后）用弓拉奏Arpeggio音音ass；ii足夠地，非常；和在劇的字上以加強(qiáng)其意義，如且加眇1asM，比亙婦吊咽口較快atempo（在正快或減慢之后）恢縣原來速度B音名，唱做同Br￡lcn7e光輝地Bno活潑，愉快，興奮。。吐上如熱情地，熱烈的,皿口￡□活潑地，愉快地C音名，唱做配Cadenza華彩樂段，終止Cantahile如歌地。在演奏樂器時指模仿歌唱Cahranto安靜地，平靜但Code結(jié)尾Commode舒適地Concerto協(xié)奏曲Crescendoeresc.漸強(qiáng)D音名，唱做」DaCcpoD.C從頭反復(fù)樂由Deciso果斷地，勇敢地Decrescendcdecresc.減小音量（但不減慢退度：Diminuendoiimir.dim.漸弱Dmsi加.分奏dohe非常溫柔地Du=tto二重奏：唱；dur大調(diào)的標(biāo)記■:如小而即A大調(diào)E音名，唱做mie,ed和：并：連接詞）口婦而血.etallen漸弱并漸慢

音樂術(shù)語縮寫譯文及整義典口爾整理剖作e^;；ie始終如一地（月于速度或音晝）etiergicc有土地，里定地esfiresBinneespr.富表情地：鮮明有力地ezfressioii富有表情F音名，唱做faFLautoE.長笛Fortef有力地，響亮地Fortissinoff豐常向亮北ForteFortissitrofff極響亮地，有力地Fjoco熱情，興奮。二口nfuoc□執(zhí)忱地,熱烈地Fjhcso瘋狂地，激烈地，熱烈地，熱情地G音名，唱做sedGlimsand口giss.線進(jìn)滑音Largatnsnte充分地，寬廣地，緩慢地Largo廣誠Legcto連奏Lene,leno柔和地，溫柔地Lentn緩堡地Lesto忸速地，流暢地Libero自由的，不受拘束的ira但是如:白：1唱口riEnontaut口快板：自不要那么快Hareat匚清晰地kekidici"音調(diào)優(yōu)美的l^orendo漸弱加減緩速度kezzcifortemfMe皿一半的，中央的。nf不很響（中囤）MezzopianompK很至〔中弱）Minuelo小步舞由Mcdsra:o中庸地；介乎行板與快板之間的一種速度標(biāo)二2moll小調(diào)的標(biāo)記，如下力立即a小調(diào)Mclto混，如：A上綱mcilto/艮快，白北部riolto很慢Mcsso活潑地急速把；Allegromciss□比Alh即更怏Mcu7ementmoii'rt速度non沒有，不.如：口陽蜒過口不圓涓：Honkopp匚不太Crckestre樂隊CttavEalta高八度。有的標(biāo)記為8va--PicHDP輕至地，微弱世PicHDfortePiano錮琴piC更“如：Piuallegt□更失PizzicatopLZZ.撥奏pocc少許，不務(wù)。pocoaF匚C口慢嘖，逐漸

音樂術(shù)語縮寫譯文及糕義止?33整理制年P(guān)ositicnpos.位置，把位。如：3fosi-ion第3把位Presto急板Quasi好象，幾乎Quieto安靜地溫和他RaJen:an(iorail.減慢Ratenersri:eti.nt.減慢Risokito堅決地，果斷地：肯定北Ritardandoritcrd.減堡（逐漸地）Saltcto弦樂器上的輕微斷弓，奏出每一音后，弓相稍從弦上移下Sautill6用弓尖奏出的最輕微的加弓奏法Setnprs始終S=gno記號。alsegn□到（所標(biāo)的）空號為上。D'alse裂口從記號處開始（D.S.）Sfcrzandcs:強(qiáng)調(diào)，著重，有力，突出Smilesiiii與前同（用同樣的音量，月同樣的色調(diào)，用同樣的奏法）s?到.….卜止Solo獨(dú)奏（唱）Sonabie響亮地SOnate奏鳴曲Soprano女高音，高音韶Sordnosori.弱音器conscird,加上弱音器/*但￡口".取下弱音器Spiccaito斷讀地，分開地（即趺弓:S:accEto斷奏Sxn5蘢“如：G.注口StangsG我和口弦SjI在上面,在附近,如：⑤包.用/在⑤ta眥靠近指板Tanto如此，那樣。叉匚:Alh目口：nan口nQtci,央梯-旦人要那么快Tempo運(yùn)度Tsnutcten.持虢地，時值年確no音量均勻.另一種衣不方法：在音符上方或下方加線Tremoloj~^r.辰日TriHo顫音Patti在株奏由豐，獨(dú)奏者停歇時只認(rèn)的巳現(xiàn)；整個樂隊Viola中提琴ViolheV-LiVMLG提琴Vivace表示樂由性質(zhì)涪陵，垣度極快：介乎快板和急板之間陛解癡墟超乙踉券等蛆系列，比如bl代表大字一組,L0代表大字組：SMALL代表小字組系列，比如目0代表小字組。fO=16Hz——工共舛個音口鋼琴能奏出8日個■&,按從左至右，隊上至下的順序，音高依次增高二比如，表中CL為最低.B8為最高.組號組名CDEFGAEClDlElriG1AlBl2hi€2DiEsTa_G2_A2E±一^男聲荏域3boq.._P3..43.E74月。FT叫EqF4G4A4—女聲d'j域5si\S5_I>5跖F5G5冬合三44口Hz.琢滄音；送■組為小6S2\6D6E6F6G6A6]E6字一組.胡琴的中史C開始向上的77S3C-7D?E7F7G7A7B7個苦-854C8DSE8rsGSB8［疑何］L6的頻率是遍He嗎?音列中的每個音對應(yīng)的頻率分別是莖少？2.n&H工到41穿Hw有9T個音.那么，根據(jù)考列,只有以T=56個音,還有一其他音呢？3,按照有關(guān)樂理介紹.表中1組比_2維音高低1倍，2組比3組低工倍，依次類推，那么是不是說C2的頻率是C1的2倍，D5的期率是四的2倍.是這杵理解嗎？法音樂中的數(shù)學(xué)一、音樂中的，，3并不是數(shù)字而是專門的記號，唱出來是，它來源于中世紀(jì)意大利一首贊美詩中前七句每一句句首的第一個音節(jié)。而音樂的歷史像語言的歷史一樣悠久，其淵源已不可考證。但令人驚異的是我們可以運(yùn)用數(shù)學(xué)知識來解釋音樂的許多規(guī)則其中包括音樂基本元素——樂音的構(gòu)成原理，也就是說，，3……這些記號確實有著數(shù)字或數(shù)學(xué)的背景。學(xué)習(xí)音樂總是從音階開始，我們常見的音階由7個基本的音組成：1，2，3，4，5，6，7或用唱名表示即do,re,mi,fa,so,用7個音以及比它們高一個或幾個八度的音、低一個或幾個八度的音做成各種組合就是“曲調(diào)”。美國著名音樂理論家珀西?該丘斯（0,11說“對于求知心切的音樂學(xué)習(xí)者與音樂愛好者，再沒有像‘音階’似的音樂要素，即刻而又持久地引起他們的好奇心與驚異的了”。7音音階按“高度”自低向高排列，要搞清音階的原理，首先須知道什么是音的“高度”？音與音之間的“高度”差是多少？物體發(fā)生振動時產(chǎn)生聲音，振動的強(qiáng)弱（能量的大?。w現(xiàn)為聲音的大小，不同物體的振動體現(xiàn)為聲音音色的不同，而振動的快慢就體現(xiàn)為聲音的高低。振動的快慢在物理學(xué)上用頻率表示，頻率定義為每秒鐘物體振動的次數(shù)，用每秒振動1次作為頻率的單位稱為赫茲。頻率為21赫茲的音在音樂里用字母表示。相應(yīng)地音階表示為d在將音唱成“do”時稱為調(diào)。頻率過高或過低的聲音人耳不能感知或感覺不舒服，音樂中常使用的頻率范圍大約是1赫~00赫茲，而人聲及器樂中最富于表現(xiàn)力的頻率范圍大約是赫0~1赫0茲0。0在弦樂器上撥動一根空弦，它發(fā)出某個頻率的聲音，如果要求你唱出這個音你怎能知道你的聲帶振動頻率與空弦振動頻率完全相等呢？這就需要“共鳴原理”：當(dāng)兩種振動的頻率相等時合成的效果得到最大的加強(qiáng)而沒有絲毫的減弱。因此你應(yīng)當(dāng)通過體驗與感悟去調(diào)整你的聲帶振動頻率使聲帶振動與空弦振動發(fā)生共鳴，此時聲帶振動頻率等于空弦振動頻率。人們很早就發(fā)現(xiàn)，一根空弦所發(fā)出的聲音與同一根空弦但長度減半后發(fā)出的聲音有非常和諧的效果，或者說接近于“共鳴”，后來這兩個音被稱為具有八度音的關(guān)系。我們可以用“如影隨形”來形容一對八度音，除非兩音頻率完全相等的情形，八度音是在聽覺和諧方面關(guān)系最密切的音。1世紀(jì)初英國數(shù)學(xué)家泰勒（，01獲得弦振動頻率的計算公式：表示弦的長度、表示弦的張緊程度、p表示弦的密度。這表明對于同一根弦（材質(zhì)、粗細(xì)相同）頻率與弦的長度成反比，一對八度音的頻率之比等于2：1?，F(xiàn)在我們可以描述音與音之間的高度差了：假定一根空弦發(fā)出的音是do,則二分之一長度的弦發(fā)出高八度的do長度的弦發(fā)出，長度的弦發(fā)出，長度的弦發(fā)出，2長度的弦發(fā)出，。12長度的弦發(fā)出，122長度的弦發(fā)出等等類推。例如高八度的應(yīng)由2長度的弦的一半就是1長度的弦發(fā)出。為了方便將音的頻率算作一個單位，高八度的音的頻率就是兩個單位，而音的頻率是9/個8單位,將音名與各自的頻率列成下表：表一：音名CDEFGABC頻率19/881/赫長長/33/22長/1赫2長3/1282

二、知道了的數(shù)字關(guān)系之后，新的問題是為什么要用具有這些頻率的音來構(gòu)成音階？實際上首先更應(yīng)回答的問題是為什么要用7個音來構(gòu)成音階？這可是一個千古之謎，由于無法從逝去的歷史進(jìn)行考證，古今中外便有形形色色的推斷、臆測，例如西方文化的一種說法基于“7”這個數(shù)字的神秘色彩，認(rèn)為運(yùn)行于天穹的7大行星（這是在只知道有7個行星的年代）發(fā)出不同的聲音組成音階。我們將從數(shù)學(xué)上揭開謎底。我們用不同的音組合成曲調(diào)，當(dāng)然要考慮這些音放在一起是不是很和諧，前面已談到八度音是在聽覺和諧效果上關(guān)系最密切的音，但是僅用八度音不能構(gòu)成動聽的曲調(diào)——至少它們太少了，例如在音樂頻率范圍內(nèi)1與1的八度音只有如下的個：（1.35赫茲）、132.7赫茲）、（5.4赫茲）、（13.赫茲）、1（21.赫茲）、2（523.2赫茲）、3（14.赫茲）、4（292.赫茲），對于人聲就只有、、12這4個音了。為了產(chǎn)生新的和諧音，回顧一下前面說的一對八度音和諧的理由是近似于共鳴。數(shù)學(xué)理論告訴我們：每個音都可分解為由一次諧波與一系列整數(shù)倍頻率諧波的疊加。仍然假定、的頻率是1,那么它分解為頻率為1,2,4,，…的諧波的疊加，高八度的音的頻率是2,它分解為頻率為2,4,,1,…的諧波的疊加，這兩列諧波的頻率幾乎相同，這是一對八度音近似于共鳴的數(shù)學(xué)解釋。由此可推出一個原理：兩音的頻率比若是簡單的整數(shù)關(guān)系則兩音具有和諧的關(guān)系,因為每個音都可分解為由一次諧波與一系列整數(shù)倍諧波的疊加,兩音的頻率比愈是簡單的整數(shù)關(guān)系意味著對應(yīng)的兩個諧波列含有相同頻率的諧波愈多。次于2：1的簡單整數(shù)比是3：2。試一試，一根空弦發(fā)出的音（假定是表1的、且作為）與2/3長度的弦發(fā)出的音無論先后奏出或同時奏出其效果都很和諧。可以推想當(dāng)古人發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象時一定非常興奮,事實上我們比古人更有理由興奮,因為我們明白了其中的數(shù)學(xué)道理。接下來,奏出3/2長度弦發(fā)出的音也是和諧的。它的頻率是、頻率的2/3,已經(jīng)低于、音的頻率,為了便于在八度內(nèi)考察,用它的高八度音即頻率是、的4/3的音代替。很顯然我們已經(jīng)得到了表1中的（）與（）。問題是我們并不能這樣一直做下去,否則得到的將是無數(shù)多音而不是7個音！如果從、開始依次用頻率比3：2制出新的音,在某一次新的音恰好是、的高若干個八度音，那么再往后就不會產(chǎn)生新的音了。很可惜，數(shù)學(xué)可以證明這是不可能的，因為沒有自然數(shù)、會使下式成立：（3/2）m=2n此時，理性思維的自然發(fā)展是可不可以成立近似等式？經(jīng)過計算有（3/2）5=7.594"23=8,因此認(rèn)為與1之比是23即高三個八度關(guān)系算作是同一音,而（3/2）6與（3/2）1之比也是23即高三個八度關(guān)系等等也算作是同一音。在“八度相同”的意義上說,總共只有5個音,他們的頻率是：1,（3/2）,（3/2）2,（3/2）3,（3/2）4（1）折合到八度之內(nèi)就是：1,9/1/64,3/2,27/11,9/1/64,3/2,27/1對照表1知道這5個音是()、()、()、()、()，這是所謂五聲音階，它在世界各民族的音樂文化中用得不是很廣，不過我們熟悉的“賣報歌”就是用五聲音階作成。接下來根據(jù)(3/2)7=17.09能24=16,總共應(yīng)由7個音組成音階，我們在(1)的基礎(chǔ)上用3：2的頻率比上行一次、下行一次得到由7個音組成的音列，其頻率是(2/3),1,(3/2),(3/2)2,(3/2)3,(3/2)4,(3/2)5折合到八度之內(nèi)就是：1,9/8,81/64,4/3,3/2,27/16,243/128得到常見的五度律七聲音階大調(diào)式如表一?？疾煲幌乱綦A中相鄰兩音的頻率之比，通過計算知道只有兩種情況：頻率之比是9：8,稱為全音關(guān)系；-頻率之比是256：243,稱為半音關(guān)系。以2：1與3：2的頻率比關(guān)系產(chǎn)生和諧音的法則稱為五度律。在中國,五度律最早的文字記載見于典籍《管子》的《地員篇》,由于《管子》的成書時間跨度很大,學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為五度律產(chǎn)生于公元前7世紀(jì)至公元前3世紀(jì)。西方學(xué)者認(rèn)為是公元前6世紀(jì)古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派最早提出了五度律。根據(jù)近似等式(3/2)12=129.7能27=128并仿照以上方法又可制出五度律十二聲音階如下：表二：音名C#CD#DEF#F頻率1(37)/(211)(32)/(23)(39)/(214)(34)/(26)(22)/(3)(36)/(29)音名G#GA#ABC頻率3/2(38)/(212)(33)/(24)(310)/(215)(35)/(27)2五度律十二聲音階相鄰兩音的頻率之比有兩種：256：243與2187：2048,分別稱為自然半音與變化半音。從表中可看到，音名不同的兩音例如的關(guān)系是自然半音，音名相同的兩音例如的關(guān)系是變化半音。人類歷史進(jìn)程中,某種音樂文化的發(fā)生不可能限于一時或一地,但五度律幾乎同時在東西方出現(xiàn),畢竟表明了人類藝術(shù)稟賦的貫通。三、五度律以外的形形色色的樂律中應(yīng)用最廣的是十二平均律與純律。十二平均律——人們注意到五度律十二聲音階中的兩種半音相差不大,如果消除這種差別對于鍵盤樂器的轉(zhuǎn)調(diào)將是十分方便的,因為鍵盤樂器的每個鍵的音高是固定的,而不象撥弦或拉弦樂器的音高由手指位置決定。消除兩種半音差別的辦法是使相鄰各音頻率之比相等,這是一道中學(xué)生的數(shù)學(xué)題——在1與2之間插入11個數(shù)使它們組成等比數(shù)列,顯然其公比就是,并且有如下的不等式1.05350=256/243<=1.05946<2187/2048=1.06787這樣獲得的是十二平均律，它的任何相鄰兩音頻率之比都是，沒有自然半音與變化半音之分。用十二平均律構(gòu)成的七聲音階如下：表三：音名CDEFGABC頻率1()2()4()5()7()9()112同五度律七聲音階一樣，是全音關(guān)系，-是半音關(guān)系，但它的全音恰好等于兩個半音。十二平均律既是對五度律的借鑒又是對五度律的反叛。十二平均律的出現(xiàn)表明無理數(shù)進(jìn)入了音樂，這是一件令人驚異的事。無理數(shù)是數(shù)學(xué)中一大怪物，當(dāng)今一個非數(shù)學(xué)專業(yè)的大學(xué)生在學(xué)完大學(xué)數(shù)學(xué)之后仍然不明白無理數(shù)是什么，數(shù)學(xué)家使用無理數(shù)已有2500多年也直到19世紀(jì)末才真正認(rèn)識無理數(shù)。音樂家似乎不在乎無理數(shù)的艱深，輕易地將高雅音樂貼上了無理數(shù)的標(biāo)簽。十二平均律的出現(xiàn)還使得我們在前面推出的和諧性原理——兩音的頻率比愈是簡