水彩畫了解與欣賞水彩畫了解與欣賞1了解水彩畫靜物水彩畫了解水彩畫靜物水彩畫2了解水彩畫景物水彩畫了解水彩畫景物水彩畫3了解水彩畫水彩插畫了解水彩畫水彩插畫4了解水彩畫水彩畫可以很寫實(shí)水彩畫可以很寫意了解水彩畫水彩畫可以很寫實(shí)水彩畫可以很寫意5一、水彩畫的概念與特點(diǎn)1、水彩畫是以水為媒介，通過(guò)水和色的調(diào)和，渲染在特制的水彩畫紙上的一種繪畫2、由于所用顏料，大半都是透明色，因之要求色彩鮮明，潤(rùn)澤流暢，給觀者以輕快、明凈的感覺(jué)。二、水彩畫的歷史水彩畫起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，15世紀(jì)德國(guó)畫家丟勒是歐洲第一個(gè)作水彩畫的畫家。17世紀(jì)英國(guó)水彩畫興起，到了18世紀(jì)后半葉已經(jīng)盛譽(yù)于世界。在18世紀(jì)，由于英國(guó)自身獨(dú)特的地理環(huán)境與濕潤(rùn)的氣候條件以及對(duì)風(fēng)景繪畫的熱衷，使水彩畫真正成為一種獨(dú)立的畫種。所以，英國(guó)被稱為“水彩畫的故鄉(xiāng)”。透納是18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的重要人物。我國(guó)于清末在兩江師范學(xué)堂設(shè)水彩畫課，培養(yǎng)了我國(guó)第一批水彩畫家。一、水彩畫的概念與特點(diǎn)1、水彩畫是以水為媒介，通過(guò)水和色的調(diào)6二、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別？二、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別？7相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙本上的圖畫，在繪畫的工具、材料和表現(xiàn)技巧上，他們之間有許多相似相通之處。

不同之處：在文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫確是兩個(gè)完全不同的概念。水彩畫不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，它屬于西方繪畫體系，始于歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，并完善成熟與18世紀(jì)的英國(guó)，被譽(yù)為英國(guó)的“國(guó)畫”。相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙8三、如何畫水彩畫？初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。那么大家肯定會(huì)問(wèn)那么這些美輪美奐的水彩畫是怎么畫出來(lái)的呢？接下來(lái)，我們來(lái)具體講一下水彩畫的繪畫步驟三、如何畫水彩畫？初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。9畫水彩畫的工具和材料

1、水彩畫筆：常用的水彩畫筆有兩種：一種是圓頭型筆，另一種是方頭型筆。畫水彩畫的工具和材料1、水彩畫筆：10從材質(zhì)上看：羊毫筆毛質(zhì)柔軟、蓄水性好。適宜于大面積的渲染設(shè)色狼毫筆毛質(zhì)較硬，富有彈性，多用于形體、細(xì)節(jié)的刻畫，貂毛筆軟硬適中，只是價(jià)格不菲。當(dāng)然，也有很大一部分的水彩畫家會(huì)選擇使用我們中國(guó)畫的畫筆來(lái)作畫，也有很好的效果。從材質(zhì)上看：11

2、水彩畫紙：水彩畫紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻，其次要求有一定的厚度和吸水性。國(guó)產(chǎn)的水彩畫中，河北保定和浙江溫州纏的水彩畫紙都是很不錯(cuò)的選擇。2、水彩畫紙：水彩畫紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻，其次要求有一123、水彩顏色3、水彩顏色13四、水彩畫的技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。四、水彩畫的技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩14（一）干畫法

干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。(1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。

（一）干畫法(1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加15(2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。在陽(yáng)光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。(2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫16(3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹(shù)木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。

(3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用17(4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。

(4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊18(二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開(kāi)而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無(wú)力的弊病。(二）濕畫法19水彩畫的制作步驟水彩畫的制作步驟20繪畫第6課水彩畫課件21繪畫第6課水彩畫課件22繪畫第6課水彩畫課件23繪畫第6課水彩畫課件24繪畫第6課水彩畫課件25繪畫第6課水彩畫課件26繪畫第6課水彩畫課件27繪畫第6課水彩畫課件28繪畫第6課水彩畫課件29繪畫第6課水彩畫課件30水彩畫作品欣賞水彩畫作品欣賞31繪畫第6課水彩畫課件32繪畫第6課水彩畫課件33繪畫第6課水彩畫課件34繪畫第6課水彩畫課件35繪畫第6課水彩畫課件36繪畫第6課水彩畫課件37繪畫第6課水彩畫課件38繪畫第6課水彩畫課件39繪畫第6課水彩畫課件40同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全41同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全42水彩畫了解與欣賞水彩畫了解與欣賞43了解水彩畫靜物水彩畫了解水彩畫靜物水彩畫44了解水彩畫景物水彩畫了解水彩畫景物水彩畫45了解水彩畫水彩插畫了解水彩畫水彩插畫46了解水彩畫水彩畫可以很寫實(shí)水彩畫可以很寫意了解水彩畫水彩畫可以很寫實(shí)水彩畫可以很寫意47一、水彩畫的概念與特點(diǎn)1、水彩畫是以水為媒介，通過(guò)水和色的調(diào)和，渲染在特制的水彩畫紙上的一種繪畫2、由于所用顏料，大半都是透明色，因之要求色彩鮮明，潤(rùn)澤流暢，給觀者以輕快、明凈的感覺(jué)。二、水彩畫的歷史水彩畫起源于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，15世紀(jì)德國(guó)畫家丟勒是歐洲第一個(gè)作水彩畫的畫家。17世紀(jì)英國(guó)水彩畫興起，到了18世紀(jì)后半葉已經(jīng)盛譽(yù)于世界。在18世紀(jì)，由于英國(guó)自身獨(dú)特的地理環(huán)境與濕潤(rùn)的氣候條件以及對(duì)風(fēng)景繪畫的熱衷，使水彩畫真正成為一種獨(dú)立的畫種。所以，英國(guó)被稱為“水彩畫的故鄉(xiāng)”。透納是18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的重要人物。我國(guó)于清末在兩江師范學(xué)堂設(shè)水彩畫課，培養(yǎng)了我國(guó)第一批水彩畫家。一、水彩畫的概念與特點(diǎn)1、水彩畫是以水為媒介，通過(guò)水和色的調(diào)48二、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別？二、水彩畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別？49相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙本上的圖畫，在繪畫的工具、材料和表現(xiàn)技巧上，他們之間有許多相似相通之處。

不同之處：在文化背景、觀察與創(chuàng)作思維方式、審美觀念諸多方面水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫確是兩個(gè)完全不同的概念。水彩畫不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，它屬于西方繪畫體系，始于歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，并完善成熟與18世紀(jì)的英國(guó)，被譽(yù)為英國(guó)的“國(guó)畫”。相似之處：水彩畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫都是以水為媒介調(diào)和顏色繪制在紙50三、如何畫水彩畫？初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。那么大家肯定會(huì)問(wèn)那么這些美輪美奐的水彩畫是怎么畫出來(lái)的呢？接下來(lái)，我們來(lái)具體講一下水彩畫的繪畫步驟三、如何畫水彩畫？初步的了解到了水彩畫的發(fā)源。51畫水彩畫的工具和材料

1、水彩畫筆：常用的水彩畫筆有兩種：一種是圓頭型筆，另一種是方頭型筆。畫水彩畫的工具和材料1、水彩畫筆：52從材質(zhì)上看：羊毫筆毛質(zhì)柔軟、蓄水性好。適宜于大面積的渲染設(shè)色狼毫筆毛質(zhì)較硬，富有彈性，多用于形體、細(xì)節(jié)的刻畫，貂毛筆軟硬適中，只是價(jià)格不菲。當(dāng)然，也有很大一部分的水彩畫家會(huì)選擇使用我們中國(guó)畫的畫筆來(lái)作畫，也有很好的效果。從材質(zhì)上看：53

2、水彩畫紙：水彩畫紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻，其次要求有一定的厚度和吸水性。國(guó)產(chǎn)的水彩畫中，河北保定和浙江溫州纏的水彩畫紙都是很不錯(cuò)的選擇。2、水彩畫紙：水彩畫紙首先要求紙質(zhì)潔白、均勻，其次要求有一543、水彩顏色3、水彩顏色55四、水彩畫的技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩畫有一種其他繪畫不易表現(xiàn)的技巧，即渲染技法，尤其在風(fēng)景畫中更是淋漓盡致。水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空間、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語(yǔ)言和節(jié)奏，使其能問(wèn)鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中。四、水彩畫的技法水彩畫的獨(dú)特性質(zhì)---水加顏料的應(yīng)用，使水彩56（一）干畫法

干畫法是指前一遍色彩干透后，再進(jìn)行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運(yùn)色過(guò)程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運(yùn)用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。(1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅(jiān)硬結(jié)實(shí)，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。

（一）干畫法(1）疊加法：即分層平涂。在第一遍色干后，再加57(2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨(dú)有的特點(diǎn)。留白法是深色對(duì)淺色形狀限制留空時(shí)對(duì)亮光的處理，使高光虛實(shí)相間，自然過(guò)渡而柔和自然。在陽(yáng)光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進(jìn)行淺色塑造，色彩明度容易控制。(2）留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫58(3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹(shù)木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過(guò)多時(shí)，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會(huì)影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。

(3）枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運(yùn)行，常用59(4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊和色線來(lái)表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽(yáng)光感和動(dòng)感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒(méi)有透明感，不然會(huì)顯得臟和混亂。

(4）并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點(diǎn)、色塊60(二）濕畫法濕畫法是在濕潤(rùn)的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時(shí)相互流動(dòng)，形成水色交融、濕潤(rùn)柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時(shí)濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過(guò)濕容易滲開(kāi)而無(wú)形，過(guò)干會(huì)產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時(shí)何處需要再著色，是作畫中的要點(diǎn)，只有在實(shí)驗(yàn)中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無(wú)力的弊病。(二）濕畫法61水彩畫的制作步驟水彩畫的制作步驟62繪畫第6課水彩畫課件63繪畫第6課水彩畫課件64繪畫第6課水彩畫課件65繪畫第6課水彩畫課件66繪畫第6課水彩畫課件67繪畫第6課水彩畫課件68繪畫第6課水彩畫