37/37專業(yè)音響的基礎知識一、音箱音箱是由揚聲器.箱體.分頻器等部分組成.1.分類家用音箱和專業(yè)音箱.兩者主要差異如下圖所示分類音色(音質(zhì))外型結(jié)構(gòu)靈敏度音箱功率;家用音箱音質(zhì)纖細.層次分明.解析力強精致美觀一般較低.一般<100W專業(yè)音箱音質(zhì)偏硬.力度好.方向性強不甚精致.便于組裝.吊裝.結(jié)構(gòu)牢固較高.95-110甚至更高100W以上幾至上千W2.按放音頻帶范圍分有全頻帶音箱.低音音箱和超低音音箱.全頻帶音箱,是指能覆蓋低音.中音和高音的音箱.低音音箱或超低音箱,一般是用來補充全頻的低音和超低音,以加強放音的力度和震撼感.3.按用途來分專業(yè)音箱又可分為主擴聲音箱,監(jiān)聽音箱和返聽音箱等.主擴聲音箱一般用作音響系統(tǒng)對公眾擴聲的主要音箱.它承擔著音響系統(tǒng)的主要擴聲任務,所以它應選用全頻帶音箱,也可以選用全頻帶音箱加超低音箱進行組合擴聲.全頻音頻如57.56等.監(jiān)聽音箱是用于控制室.錄音室等場所供調(diào)音師進行節(jié)目監(jiān)聽用的音箱,一般要求較好的上下限頻率及較高的保真度.返聽音箱又稱舞臺監(jiān)聽音箱,一般用于舞臺或歌舞廳等供演員或樂隊成員監(jiān)聽自己的演唱.演奏的聲音.如38m按箱體結(jié)構(gòu)來分可分為密封式音箱.倒相式音箱.迷宮式音箱.(1)密封式音箱具有結(jié)構(gòu)簡單.體積較小,低頻的瞬態(tài)好等優(yōu)點,但效率較低.密封式音箱主要用于家用音箱中,在專業(yè)音箱中很少見,只有少數(shù)的監(jiān)聽音箱采用密封式結(jié)構(gòu).(2)倒相式音箱倒相式音箱可適合各種形式的揚聲器,具有豐富的低音,使人有舒展感,它在家用音箱和專業(yè)音箱中都有應用,尤其在專業(yè)音箱中,它是用的最多的一種音箱.因為它具有頻響寬.效率高.聲壓大等特點.由于上述原因,倒相式音箱被廣泛用于歌舞廳.劇場.影院.專業(yè)肩聽音箱中,如系列音箱產(chǎn)品就是采用倒相式.當然倒相式音箱也有其缺點,它在音箱諧振頻率以下的低頻帶的輻射聲壓級衰減較快,容易產(chǎn)生低頻“轟隆聲”.。1分頻網(wǎng)絡分頻網(wǎng)絡又稱分頻器，常用的分頻方式可以分為兩類，一類是功率分頻器，將分頻器設置在功率放大器及揚聲器之間．它將功率放大器輸出的功率分頻后，按不同的頻段分配給各揚聲器單員．另一類分頻器是有源分頻器，又稱電子分頻器，分頻器設置在前級電壓放大器和功率放大器之間．由于其電流小，故可用小功率的電子有源濾波器實現(xiàn)．（這種分頻器常用在功放中或單獨使用）音箱的選擇及檢修（故障現(xiàn)象，產(chǎn)生的原因及維修辦法）音箱的選擇在選購音箱之前，有兩點必須明確：一是音箱及其他音響設備的選購一樣，必須是價錢及性能二者綜合考慮，在選購音箱時，須注意以下幾點（1）有效頻率范圍，阻抗.額定功率.（靈敏度）指向性.失真度等（2）結(jié)構(gòu)及外觀的選擇，印象的結(jié)構(gòu)及外觀要美觀大方而又實用，并且跟據(jù)應用場合適當選取，音箱的箱體要加工精細，看上去要結(jié)實，搬動時感覺重，用手敲擊時也要有結(jié)實感才好。在選購時還有些問題要弄清楚，是否低音揚聲器越大越好？三分頻音箱好？還是二分頻音箱好？一般說來，低音揚聲器口徑大可以產(chǎn)生足夠的低音，使低頻延伸至更低的頻率范圍，但這不是絕對的，必須考慮低頻單元的質(zhì)量是否優(yōu)良，因為低頻單元口徑越大，其紙盆震動時越容易產(chǎn)生分割運動，從而引起失真。所以大的低頻揚聲器紙盆表面必須硬，且質(zhì)量要輕，此外它的磁鋼的磁性也要足夠強才好。關于分頻，一般來講三分頻要比二分頻的好，因為三分頻增加了一個中場揚聲器單元，因而可使中音更加厚實，同時三個揚聲器各自分擔的功率減小了，因此整個音箱可以承擔更大的功率，但是，這樣增加了音箱的成本，因此如果一個三分頻音箱和一個二分頻音箱價格一樣時，因為處于對成本的考慮，三分頻勢必會降低對單元的質(zhì)量要求，所以這時的二分頻音箱要比三分頻的好一些。（3）根據(jù)試聽來評判音箱的優(yōu)劣A試聽者在及兩音箱成正三角形的位置上，聽起來的聲音來自兩音箱的正中，即聲像在正中。為了使立體聲聲像能準確地再現(xiàn)，要求左.右音箱的特性相互一致，即具有相同的頻率響應特性，相同的靈敏度及相同的指向性。B其次考慮音色問題，就一只音箱而言，音調(diào)主要是由低音單元決定。音色則及中.高音單元的關系較密切，在比較音樂時重點應落在中.高音單元上。由于人耳對聲音的記憶力不強，因此試聽最好用比較法進行。最好選用自己常聽的熟悉的內(nèi)容，試聽時對于不同樂器的節(jié)目信號，如能準確區(qū)分低音鼓.撥弦和低音號的聲音，說明音箱沒有太大的缺陷。B音箱的常見故障及檢修。故障現(xiàn)象可能產(chǎn)生的原因消除及修理辦法無聲1.揚聲器連線斷開或接頭脫落1.焊牢連線或接好固緊接頭2.揚聲器連線短路2.排除短路現(xiàn)象3.音圈引線根部折斷3.將音圈退出一圈焊接使用或重換音圈4.音圈燒毀4.更換新音圈5.前級放大器未接入或已損壞5.檢查后重新接入或換用前級放大器6.分頻器的電容已斷開.短路漏電.損壞檢查后修復之或更換新電容器.聲音太小1.揚聲器連線太長或太細1.更換短線或粗線2.按點腐蝕損壞，按觸電阻太大2.清潔處理3.定心支片破裂嚴重3.更換新定心支片4.揚聲器反相4糾正揚聲器配接極性5.揚聲器及放大器阻抗不匹配5.換用阻抗匹配的放大器6.放大器功率不夠6.換用適配的放大器聲音失真1.紙盆破裂1.輕則用〈0.1的軟紙和粘合劑修復之，重則更換新紙盆2.紙盆扭曲，造成音圈及磁間隙相互摩擦2.更換振動系統(tǒng)3.磁間隙內(nèi)有贓物3.剔除贓物4.前級放大器失真下工作4.減小功率輸出或更換大功率放大器5.前級放大器失真大5換用優(yōu)質(zhì)放大器6飾網(wǎng)布擺動摩擦面板6.繃緊飾網(wǎng)步7.音箱后蓋板松開7.進一步固緊后蓋板8.音箱接縫處開裂8.加裝木條填補縫隙怪異聲1.這是由于揚聲器及音箱周圍物體（如門窗.木板等）的固有頻率及揚聲器（箱）的諧振頻率所致1.移動放揚聲器（箱）的位置或挪開周圍的雜散物體尤其板.片狀物體防止因頻率重合產(chǎn)生共振2飾網(wǎng)布安裝太松或飾網(wǎng)布太密2.重新繃緊飾網(wǎng)布或更換疏松的飾網(wǎng)布或干脆取下飾網(wǎng)布3.揚聲器箱內(nèi)安裝松動3.全部重新安裝并緊固之頻率響應差1.振動系統(tǒng)中磁路系統(tǒng)損壞1.查明原因，更換之2.分頻器的線圈短路2.修復或更換3.分頻器的電容器嚴重漏電或損壞3.更換新電容器4.飾網(wǎng)布不適合4.更換合適網(wǎng)眼的飾網(wǎng)布并繃緊安裝5.揚聲器及放大器阻抗不匹配5.改用及揚聲器阻抗匹配的放大器6.放大器頻響差6.更換前級放大器立體聲效果差或不明顯1節(jié)目源本身不是立體聲1.更換立體聲節(jié)目源2.揚聲器安裝錯誤，產(chǎn)生反相2.檢查后重新安裝，糾正極性及左右聲道3.放大器置于“單聲道”工作位置3.改置“立體聲”工作位置4.揚聲器（箱）安置位置不恰當4.挪動到正確位置5.收聽位置不對5.收聽者移入最佳收聽輻射區(qū)內(nèi)6.收聽房間共振嚴重6.收聽房間增設吸聲材料二.系統(tǒng)配接為了實現(xiàn)正確的配接，必須注意：1.保證各設備之間在阻抗.電平功率.頻帶等方面達到匹配。2.要注意信號的輸出方式是采用平衡方式還是不平衡方式。3.要正確選用傳輸線和接插件。a.阻抗匹配。當負載阻抗及信號源內(nèi)阻抗相等時，負載從信號源獲得的電功率取得極大值，此時稱為阻抗匹配，然而，在音響系統(tǒng)中阻抗匹配具有更為廣泛的意義，如果作為信號源的設備輸出阻抗和作為負載的設備輸入阻抗的取值，能使設備以及整個系統(tǒng)滿意地工作，我們就認為達到了阻抗匹配。信號源和負載之間并非有最大的功率轉(zhuǎn)換，在音響系統(tǒng)中，通常信號電平低，為了高質(zhì)量進行傳輸，要求負載阻抗應遠大于信號源內(nèi)阻抗，這是因為信號源的內(nèi)阻抗小，則信號消耗的功率就低，輸出同一電平值時要求信號源開路輸出電壓也較低。b.電平匹配音像設備互連時，電平的配接也同樣重要，如果配接不好，會使激勵不足或發(fā)生過載，從而產(chǎn)生嚴重的失真，按和我國標準，音像系統(tǒng)通常都有額定狀態(tài)下電平匹配。而且在信號出現(xiàn)尖峰時也不發(fā)生過載，如果電平不能直接匹配就應采取適當?shù)淖儞Q方法。如用變壓器或電阻分壓網(wǎng)絡，使電平達到匹配，變換時也需同時考慮到阻抗匹配。三。調(diào)音臺分類及使用調(diào)音臺又稱調(diào)音控制臺。1.按照不同的分類方法，調(diào)音臺可分多種：.按輸入路數(shù)分：4路.6路.8路.12路.16路.24路.32路.40路.48路.56路（2）.按主輸出路數(shù)分：單聲道.雙聲道（立體聲）.三聲道四聲道.多聲道等。歌舞廳中常用雙聲道調(diào)音臺，此外，輸出路數(shù)有時還需考慮編組輸出，輔助輸出。.按用途分為：擴聲調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺，數(shù)字式調(diào)音臺含有模數(shù)轉(zhuǎn)換，數(shù)模轉(zhuǎn)換（）和數(shù)字信號處理（）等功能單元，現(xiàn)在廣泛使用的是模擬式調(diào)音臺。2.調(diào)音臺的基本功能：（1）信號放大（2）信號處理（3）信號混合（4）信號分配“調(diào)音臺不僅有多路輸入，而且有多路輸出”3.調(diào)音臺的組成及性能指標（1）通常，調(diào)音臺輸入單元在面板上的排列順序由上而下為“增益控制（），均衡器（）的音調(diào)調(diào)節(jié)（高中低音），輔助音量控制（，可有多個），聲像電位器（）及推子（）在系統(tǒng)圖上，輸入，輸出兩部分是以母線（）分界的A．輸入（四個基本部分），輸入放大器（），均衡器（），音量控制（），稱推子，聲像電位器（）。B．輸出部分輸出放大器完成放大和阻抗變換的功能，通常，一條信號母線就有一路輸出單元送出，因此，母線越多，輸出端口也越多在立體聲調(diào)音臺中還配備總輸出（）或和輸出（），可輸出左（L）右（R）主輸出信號之和（），它可用于廳堂擴聲的中央聲道，也可用于輸出監(jiān)聽信號和聲控信號的拾取等表和表在調(diào)音臺的輸入部分和輸出部分還有顯示單元，用以來指示信號音量的大小，調(diào)音臺的顯示部件有（發(fā)光二極管），表和表三種，其中燈一般用于指示輸入單元的信號大小。表（音量單位表）和表（峰值音量表）表采用平均值檢波，按簡諧信號的有效值確定刻度，故它是一種準平均值表，表的表面刻度單位有分貝和百分數(shù)。表又稱峰值節(jié)目電平表（簡稱峰值表），它使用峰值檢波器。5.調(diào)音臺的主要技術指標（1）.增益調(diào)音臺通道要有足夠的增益。通常調(diào)音臺在正常工作時，應留有約20的動態(tài)余量，在線路輸入時，調(diào)音臺的增益通常為0。（2）等效輸入噪聲電平調(diào)音臺的噪聲是一個很重要的指標。它標示調(diào)音臺放大傳聲器輸出微弱信號的能力。（3）頻率響應調(diào)音臺的頻響，應能保證不窄于傳聲器的頻響，故一般頻率范圍2020，但也不宜太寬，否則會增加噪聲能量，影響音響效果。（4）非線性諧波失真調(diào)音臺有的諧波失真通常是指在額定輸出電平時，在整個工作頻段內(nèi)的總諧波失真值。（5動態(tài)余量調(diào)音臺的動態(tài)余量是指最大的不失真輸出電平及額定輸出電平之差，表示，動態(tài)余量越大，節(jié)目的電平峰值儲備量越大，聲音的自然度也就越好。6．調(diào)音臺及周邊設備的接法及操作要點調(diào)音臺是歌舞廳音響系統(tǒng)的控制中心，其周邊設備各式各樣，如唱機，卡座等的輸出信號，輸入調(diào)音臺，經(jīng)調(diào)音臺的放大處理，音量控制混合分配而輸出，然后送往其他設備，進一步處理。話筒和節(jié)目源設備（如，卡座，調(diào)諧器）及調(diào)音臺的接法比較簡單，混響器及調(diào)音臺的接法可以有四種。a接在輔助輸出及輔助輸入之間。這是標準的接法，接在輔助輸出（），又稱輔助發(fā)送及輔助輸入（。）或（）反饋抑制器接在均衡器之后，這樣能夠充分抑制反饋或嘯叫，壓限器在歌舞廳擴聲中大多作保護音箱的作用，因此它接在主輸出通道中，并且在它的后面周邊設備不能有信號，提升功能，為此它接在均衡器之后，功放之前，如果它接在均衡器之前則對均衡器的提升頻率信號，無法起到壓限作用。對于混響器，激勵器則采用接在輔助輸出（發(fā)送）和輔助輸入（返回）之間為典型的標準接法，這對任何一路輸入通道要加效果或不加效果的調(diào)控十分方便。7系列調(diào)音臺的操作要點：（1）開機前先按前面所述調(diào)好系統(tǒng)，并且，將調(diào)音臺的分推子，主推子置最小位置臺上，均衡器（）和聲像電位器（）置中央位置，輸入通道增益（），輔助電位器（如效果器，返聽電位器）置最小位置。（2）開機后先將音源設備（如）的音量電位器開到最大不失真狀態(tài)（3）調(diào)節(jié)調(diào)音臺該輸入通道的分推子（）于30%處，調(diào)大輸入增益（）旋鈕到其旁邊的（峰值），指示燈到剛亮未亮處。（4）調(diào)節(jié)調(diào)音臺輸出主推子（5）以上調(diào)控順序是有輸入逐步向輸出調(diào)整，如果不是音頻而只是話筒，由于話筒輸入信號很小，初學者調(diào)輸入通道時聽不到聲音而常常茫然，不知所措，此時可先將輸出主推子置70%處，再調(diào)輸入增益旋鈕和分推子。（6）關機將主推子和分推子均推回最小位置，然后先關功放電源，后關調(diào)音臺和其他設備電源。8．調(diào)音臺上的音色和效果的調(diào)控調(diào)音臺輸入通道的均衡器（）是用來對輸入信號的音色進行補正，由于是單路控制。所以調(diào)音臺可以對每一路進行均衡調(diào)控而不會相互干擾。通常調(diào)音臺的輸入均衡器分為三段即高頻（）.中頻（）.低頻（），其中中頻又往往為中心頻率可調(diào)（半?yún)⒘渴剑蔚闹行念l率或轉(zhuǎn)折頻率一般為：高音（10），中音（3505可調(diào)），低頻（100）。四段均衡器的頻率特性高音（6-20）單調(diào)，平淡，色彩鮮明富于表現(xiàn)，尖噪，嘶啞刺耳。中高音（6006）暗淡，朦朧，明亮，清晰，呆板中低音（200-600）空虛無力，圓潤有力，生硬。低音（20-200）蒼白單薄，豐滿，渾厚深沉，渾濁不清。混響時間的主觀評價方法:混響時間，講話試聽，口發(fā)嘶嘶聲試聽，用擊掌聲試聽!太長，字音混響不清，有回音，余音明顯過長，余音長，有回音太短，字音干擾無力，講話費勁，聽不到余音，掌聲不響亮，高頻長，聲音尖，余音長，掌聲尖，余音長而尖低頻長，聲音悶，不響亮。稍有余音，掌聲悶，不響亮，余音悶。高頻短，聲音悶，低沉無力，講話費勁，聽不到余音，掌聲悶，不響亮，余音沉悶。低頻短，聲音尖，講話者能感到聲音尖，稍有余音。理想，聲音宏亮，清晰悅耳，音域?qū)挘杂杏嘁?。四．周邊設備的使用分頻器電子分頻器是很常用的設備，特別是現(xiàn)在很多專業(yè)音箱都需要用分頻器分頻，超低音音箱更是需要電子分頻器把低音信號分離出來，在這里介紹它的一般指標：（A）交叉頻率：一般分別給低頻，中頻，和高頻的分頻點。（B）輸入輸出電平：其最高輸入.輸出電平一般大于20及均衡器差不多。（C）輸入輸出阻抗：一般輸入阻抗10-20KΩ，輸出阻抗為50-200Ω左右。平衡式的輸入輸出阻抗高一些。（D）失真參數(shù)：大多數(shù)都是給出諧波失真和互調(diào)失真。動態(tài)范圍及噪聲是相關的，動態(tài)范圍一般都大于100，噪聲一般也在-90左右（E）頻率響應：在2020頻率范圍內(nèi)頻響曲線越平坦越好。（F）壓縮/限幅器壓限器通常用于自動控制那些過高和突發(fā)的高電平信號，以避免對系統(tǒng)設備（如揚聲器和功放）造成損害，同時也能減緩聲音信號的大幅度失真。壓限器的使用要點是要對各個功能鍵鈕作認其嚴肅的設定，否則要么會對聲音造成損壞，要么會因根本沒起作用而無保障設備安全。其調(diào)整要點主要應注意以下幾項：1）輸入電平的匹配：不能因為使用壓限器就不管信號源電平有多高，如果因輸入電平過高而造成壓限器輸入級的損壞，后果可想而知。2）啟動電平的調(diào)整：在擴聲系統(tǒng)中壓限器的啟動電平的正常情況下不應高于0，而為確保系統(tǒng)設備安全，可考慮定在-10——-3之間，因為過量信號并非超過了啟動門限就不再增長，而是會根據(jù)其設定的壓縮比決定到底增長了多少，所以必須留有一定的動態(tài)余量。3）壓縮比過大的壓縮比會使大信號有過于明顯的壓縮感，當恢復時間過短時其喘息感也很明顯又對擴聲質(zhì)量形成新的破壞，過小的壓縮比是不起什么作用的（此時無論啟動電平設定多少），通常情況下，壓縮比在1：3——1：5之間已能對付，且不會對聲音形成明顯影響。4）恢復時間：一般來說，恢復時間不宜過長，否則會給人以喘不過氣來的感覺，而過短的恢復時間會明顯破壞聲音的自然感甚至沒有壓限意義。3）均衡器a．均衡器分類：按頻率特性可分為四種類型：（1）架形均衡器，用于在寬的頻率范圍內(nèi)對高頻和低頻進行提升或衰減，即通常所說的音調(diào)控制。（2）峰谷形均衡器，基本形式是單峰諧振特性，用于對某一頻帶進行提升或衰減，通常使用若干個諧振頻率，可用來進行較細致的音色調(diào)整。（3）圖示均衡器，它的面板裝有一排推拉式電位器，每個電位器對應一個中心頻率。圖示均衡器按頻率劃分為倍頻程式，2/3倍頻程式和1/3倍頻程式等幾種，如的215，231分別為2/3，1/3倍頻程式。均衡器的主要技術指標：均衡器的中心頻率設置如前所述，具有一定規(guī)律的，例如倍頻程，1/3倍頻程和2/3倍頻程，通常，頻率點越多，其頻帶寬度越窄（即Q值越高）均衡器的不同頻段對音質(zhì)或聽感影響不同，根據(jù)試驗和人們經(jīng)驗，一般可將頻段及聽感的對應分為六部分（1）16-60（超低音）低頻聲使人感到很響，給人以強有力感覺，提升60，可強化聲音的力度，給人以震撼感，但過于提升會使聲渾濁不清。（2）60-250（低音）節(jié)奏聲部的基礎聲，決定音樂的平衡，使其豐滿或單薄。（3）2-4（中高音）是人耳最靈敏的聽覺范圍，影響響亮，此段提升2-4，能增加人聲的亮度，但提升過多時，特別是3000會產(chǎn)生聽覺疲勞。（4）4-6（高音）有臨場感，影響清晰度，若提升，有使音樂離聽者近的感覺，反之離聽者遠。（5）6-16（特高音）控制著亮度及清晰度，但過分提升會出現(xiàn)齒音?？傊?，如果將整個聲音頻段的聽感分為三段，則低頻段重在渾厚及豐滿度，中頻段重在明亮度，高頻段重在清晰度。效果器數(shù)字效果有三大基本功能：混響，延時，非線性效果。a.混響混響是數(shù)字效果器的主要功能，利用效果器的參數(shù)可以對空間大小，聲音色彩，早期反射等聲音的因素進行調(diào)整，從而改善和提高廳堂的音質(zhì)，增加音源的融合感，它有三種基本混響類型（1）廳堂效果（）模擬各種大中小型音樂廳及教學墻的空氣吸聲特性效果。它有相當?shù)偷某跏蓟芈暶芏?，密度隨時間增加逐漸建立，適用于古典音樂及其他需潤色的音樂。（2）房間效果（），模擬各種大中小型房間，木房及教室等效果，相對于廳堂效果有較高的擴期，有流暢明快的感覺，適用于需附加上密度式聲學空間感的聲音。（3）板式效果（），模擬各種金屬板及木板的效果，適用于人聲，銅管樂器及音樂中的打擊樂。b.延時延時效果分為基本延時和由不同量的混合而產(chǎn)生出的鑲邊效果，合唱效果，共振效果。（1）延時效果（），它完成對聲音信號進行延時的基本功能。解決擴聲系統(tǒng)中不同距離音箱的方位感。（2）鑲邊效果（）當延時時間在0-35之間時，人耳感覺不到滯后聲音的存在，它及原始信號混合后，因其相位干涉而產(chǎn)生“梳狀”濾波，這就是鑲邊效果。（3）合唱效果（），延時時間在35-50之間時，不再會感到滯后的聲音存在。將原始信號及被延時的信號結(jié)合起來，會使一個聲音聽起來象兩個或更多的聲音，即是合唱效果。（4）回聲效果（）一個聲音從聲源發(fā)出，在某一距離碰到堅硬的表面被彈回去，然后經(jīng)過足夠長的一段時間返回到我們的聽覺器官，這時，我們聽到的是及原來聲音分開的重復聲，這就是回聲效果。（5）共振效果（），共振效果就是將一部分延時輸出返回到輸入端，形成循環(huán)或反饋性的濾波器。c.非線性正常翻轉(zhuǎn)或切除一個自然混響的效果。（1）翻轉(zhuǎn)混響（，），它是正常翻轉(zhuǎn)——自然混響的混響。（2）門混響（，）它是正常切除——自然混響的混響。（3）翻轉(zhuǎn)門（，）它反轉(zhuǎn)切除一個正增加的混響。二效果參數(shù)（1）混響時間（60），各種程序的混響時間不一樣，廳的較長，板式較短，房間的介于二者之間。（2）預延遲（）調(diào)整由信號輸入到混響開始時間。（3）深度，寬度，高度（，，）控制聽者及音源之間的幻覺空間距離。（4）擴散（）控制，回聲密度隨時間增加的程度。（5）均衡，濾波（，），有的效果器為三點單頻衰減，分別為100，1，10，有的為高低通濾波，分別為高通3210，低通為116。5.激勵器"a.激勵器又稱聽覺激勵（），聲音激勵（，）激勵器是一個諧波產(chǎn)生器，它是通過可變調(diào)諧方法，產(chǎn)生及輸入的節(jié)目信號有的諧波（泛音），增加聲音的細節(jié)和層次感，通過適當?shù)恼{(diào)整可提高聲音的清晰度，表現(xiàn)力和立體感。激勵器輸入信號分為兩路，一路未加修飾地輸出，另一路經(jīng)過高通濾波器濾去低頻成分，然后送入諧波產(chǎn)生器，諧波產(chǎn)生器是激勵器的核心，用以產(chǎn)生及輸入信號頻率有關，而也信號電平幅度無關的諧波，這路額外增加的諧波再及未加修飾的原信號混后輸出，由于輸出信號增加了高頻諧波，而人耳對諧波尤為敏感，提高了聲音的清晰度，透明度。現(xiàn)場感和表現(xiàn)響度，使聲音更為優(yōu)美動聽。b.激勵器的應用（1）錄音，使各種樂器的音色更加突出和清晰，歌詞更易聽清楚，更具真實感，聲音更是穿透力。（2）劇院，歌舞廳，公共擴聲系統(tǒng)（體育館場等）使用激勵器可使聲音具有穿透力，增加覆蓋面積，并且擴大響度但不增加重放功率，聽起來很響，但不會造成回授嘯叫，提高了重放聲音的質(zhì)量，因此亦適用于監(jiān)聽系統(tǒng)。（3）錄制和重放音色豐滿，力度強勁的流行歌曲。（4）家庭，可增加立體聲音響的活力，使聲音豐滿，清晰，聲像分布均勻。c.激勵器的局限性：（1）有明顯齒音毛病的演員不宜單獨使用激勵器。（2）信噪比較差的老錄音帶，老唱片不宜單獨使用激勵器。（3）對聲部不平衡的糟糕的音樂節(jié)目，企圖應用激勵器將較弱聲部突出的做法是徒勞的。.激勵器的調(diào)控1）驅(qū)動電平調(diào)整（）驅(qū)動電平調(diào)整是調(diào)整輸入到增強產(chǎn)生線路的輸入電平量。2）頻率調(diào)諧（）頻率調(diào)諧實際上是二次諧波選通。3）混音量調(diào)整（）混音量調(diào)整，是指直通主信號及諧波信號的混合比例調(diào)整。d.調(diào)控步驟（1）針對節(jié)目對象，聲源的狀況確定調(diào)整意圖。（2）先將混音量調(diào)諧旋鈕加到較大的位置，這樣有利于對比監(jiān)聽聲音的激勵效果。（3）將驅(qū)動器電平調(diào)諧旋鈕調(diào)到較小的位置。（4）有目的將頻率調(diào)諧旋鈕置于合適的位置。（5）提升驅(qū)動電平到最佳狀態(tài)。（6）按動對比監(jiān)聽，比較入（綠色光）出（紅色光）的聲音效果。（7）再次調(diào)整頻率調(diào)諧旋鈕，掃頻到最佳頻率點。（8）再次調(diào)整驅(qū)動電平，通常頻率點上移時要增補驅(qū)動電平，頻率點下移時衰減驅(qū)動電平，使其達到最佳狀態(tài)反饋抑制器;反饋抑制器：抑制聲反饋和控制話筒回授而造成的嘯叫。反饋抑制器的基本原理一般情況下人們用調(diào)音臺上的均衡器衰減嘯叫頻率的能量來消除嘯叫，提高傳聲增益，但往往由于調(diào)音臺均衡器的帶寬比較寬，在衰減有害的頻率成分的同時也切除大量有用的頻率信號，損壞了音質(zhì)，后來人們將調(diào)音臺傳聲器回路插入一臺參量均衡器。反饋抑制器不僅能自動檢測和抑制反饋頻率，而且還能巧妙利用濾波器的窄帶帶寬，保留了大量的有用信號，而若利用通常圖示均衡器進行頻率抑制時會因其帶寬較大而損失大量有用信號。反饋抑制器簡介：（1）（旁路）選通/旁路鍵，在旁路（二極管呈現(xiàn)紅色）時，是用硬件轉(zhuǎn)接的辦法將自動反饋處理系統(tǒng)從信號通道中切除，對信號無任何影響，做到平衡入至平衡出效果良好。（2）（削波電平調(diào)節(jié)）調(diào)節(jié)削波（限幅）電平旋鈕時，右邊的削波指示二極管（）會間歇閃爍，電平過高會造成對音頻信號干擾，過低會使信噪聲比下降。（3）（復位.重復）按下旋鈕以后等二極管停止閃爍，就可以對濾波器進行重新設定。（4）（濾波器鎖定）當“鎖定”按鈕按下時，燈亮表示已處于鎖定狀態(tài)下，鎖定模式可在系統(tǒng)啟動后任何時候進入，并可保持直到再次按下此鍵，這時發(fā)光二極管（）熄滅。（5）（電源開關）反饋抑制器的使用反饋抑制器在調(diào)音臺系統(tǒng)中的接入位置有兩種。第一.接在調(diào)音臺主輸出端及功放之間，若期間有校正房間聲學缺陷用的圖示均衡器，則反饋抑制器接在圖示均衡器之后，這種接法對所有通道都能進行反饋抑制。第二．接插在某一輸入通道的插入口（）中，此時只對該通道進行反饋抑制。（1）在開機調(diào)試前，應該首先檢查其電源線，信號線連接是否有誤。（2）系統(tǒng)供電后，應將音箱和話筒擺放在使用中的實際位置，但應避免把話筒放在音箱前以避免回授。（3）如果系統(tǒng)中有均衡器，這時就不要用它來消除反饋。（4）調(diào)整調(diào)音臺每個需要抑制的話筒通道的電平，將系統(tǒng)主音量關至最小。（5）將反饋抑制器的削波電平置于兩點鐘的位置。（6）按住復位開關，直到濾波器顯示燈停止閃爍為止。（7）將抑制器置于選通（激活）狀態(tài)（鈕抬起），這時的狀態(tài)燈將是綠色的。（8）慢慢將系統(tǒng)的通道和主音量打開，直到發(fā)生反饋，這時，將明顯聽到把反饋很快抑制掉，同時第一組濾波器燈變亮，這說明第一組濾波器已經(jīng)起作用。（9）反復上面4-8的操作，直到所有濾波器燈全部變亮，而且其中一個燈在閃爍，這表明所有固定動態(tài)的濾波器都已設定完畢。至此，反饋抑制器調(diào)試基本完成，系統(tǒng)的最大的反饋前電平也已經(jīng)確定，如果再提高系統(tǒng)的音量，新產(chǎn)生的反饋，將得不到抑制。至于削波電平的調(diào)整，應該注意的是：電平調(diào)的太高，將有可能使信號削波或失真，電平調(diào)的太低，將有可能使信噪比變低或產(chǎn)生嘶聲，最好的辦法是，在進行完反饋抑制調(diào)整，用卡座或功放來檢查。功率放大器按所用的放大器件可分類：（1）電子管功率放大器（2）晶體管功率放大器（包括場效應管功率放大器）（3）集成電路功率放大器（包括厚膜集成功率放大器）現(xiàn)在，晶體管或集成電路的功率放大器占有主導地位，但在高保真放聲系統(tǒng)中，電子管功率功放仍存在一席之地。電子管功放的缺點是功耗大，體積及重量大，效率低，但其動態(tài)范圍大，對信號過荷承受能力明顯優(yōu)于晶體管功放，而且其負反饋不深因此一般不存在瞬態(tài)互調(diào)失真。因此，電子管功放的音色比較醇美，而晶體管功放存在一種所謂“晶體管聲”或金屬聲，使聲音有些發(fā)硬，發(fā)刺，為此晶體管功放作了不少改進，如出現(xiàn)無負反饋電路，純（直耦）電路等，以改善音質(zhì)。b.功率放大器的性能指標功率放大器的性能指標很多，有輸出功率，頻率響應，失真度，信噪比，輸入阻抗，阻尼系數(shù)等，其中以輸出功率，頻率響應，失真度三項指標為主。（1）輸出功率輸出功率是指功放輸送給負載的功率，以瓦（W）為基本單位，功放在放大量和負載一定的情況下，輸出功率的大小由輸入信號的大小決定。1）額定輸出功率（），額定輸出功率是指在一定的諧波失真指標內(nèi)，功放輸出的最大功率。應該注意，功放的負載和諧波失真指標不同，額定輸出1隨之不同。最大輸出功率，在上述情況下不考慮失真的大小，給功放輸入足夠大的信號，并將音量和音調(diào)電位器調(diào)至最大時，功放所能輸出的最大功率稱為最大輸出功率。3）音樂輸出功率（）音樂輸出功率（，）是指功放工作于音樂信號時的輸出功率，亦即在輸出失真度不超過規(guī)定值的條件下，功放對音樂信號的瞬間最大輸出功率。（2）頻率響應頻率響應是指功率放大器對聲頻信號各頻率分量的均勻放大能力。頻率響應一般可分為幅度頻率響應和相位頻率響應。（3）失真失真是指功放的聲頻信號波形發(fā)生不應有的變化。失真有諧波失真，交叉失真，削波失真，相位失真和瞬間態(tài)失真等。1）諧波失真。諧波失真是由功率放大器中的非線性元件引起的，這種非線性會使聲頻信號產(chǎn)生許多新的諧波成分。2）互調(diào)失真，當功放同時輸入兩種以上頻率的信號時，由于放大器的非線性，在輸出端會產(chǎn)生各頻率以及謝諧頻之間的和頻和差頻信號。3）交叉失真和削波失真，交叉失真又稱交越失真，是由于功率放大器的乙類推挽放大器功放管的起始導通非線性造的，它也是造成互調(diào)失真的原因之一。瞬態(tài)失真和瞬態(tài)互調(diào)失真，瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應，它是指功放對瞬態(tài)信號的跟隨能力。4）信噪比信噪聲比是指功放輸出的各種噪聲（如交流聲自噪聲）電平及輸出信號電平的比值的分貝數(shù)。5）輸出阻抗和阻尼系數(shù)功放輸出端對負載（揚聲器）所呈現(xiàn)的等效內(nèi)阻抗，稱為輸出阻抗，阻尼系數(shù)則是指功放給揚聲器的電阻尼的大小。功率放大器的使用一般注意事項（1）在系統(tǒng)連接時和在電源插頭差上之前，應使電源開關關掉。將音量旋鈕調(diào)到最小，以防輸入信號過大造成揚聲器損壞。（2）應選用足夠粗的多股線作音箱線，以保證功放的線路損耗及功能小，阻尼系數(shù)足夠大。（3）功放的輸出端及音箱連接時應注意極性。（4）功放的風扇進風口和排風口不要堵塞，注意放置的位置。（5）立體聲，（雙聲道）工作方式，此時機上方式選擇開關置于位置，于是兩個聲道功放分別獨立工作。并接（即兩功放同時輸入）工作方式，此時機上方式選擇開關置于位置，三橋接單聲道工作方式，此時方式選擇開關置于位置，于是功放兩個聲道可以橋接，構(gòu)成功率更為強大的單聲道功放。要注意的是，無論在哪種方式下，都不能在不關掉功放電源的情況下，改換工作方式，否則極易損壞音箱和功放，同樣不要開機拔插音箱線的插頭。（6）在音響系統(tǒng)中，應先開調(diào)音臺及其他設備的電源，最后開功放的電源，關機則按相反順序操作，先關功放電源，后關其他設備電源。d.功放的保護電路：（1）過熱保護（2）短路保護（3）直流（）電路，如果功放輸出端檢測到直流電壓，則在其輸出的直流保護用繼電器立即斷開，以保護后接的音箱，同時紅色指示燈亮（4）開機/關機保護e.功率放大器的選購選購功率放大的器需注意以下幾點首先，較為簡便快捷的方法，莫過于從其說明書上去分析比較，其中尤以輸出功率，總諧波失真和頻率響應這三項技術指標為重點。其次，是通過觀察線路對功放的性能進行分析，在觀察線路時，首先看電源供電部分的構(gòu)造。前置放大器的供電電源若經(jīng)過精密的電子穩(wěn)壓，表示它的信噪比較高。在功率放大器的電路方面，通常電源變壓器的體積越大越好，（以同樣的變壓器而言）而電源濾波器的數(shù)值越大越好。五.周邊設備在擴聲系統(tǒng)主通道的位置：周邊設備是對聲音信號進行加工處理的設備，它在擴聲系統(tǒng)中的主要作用是美化和修飾聲音，為了保證聲音效果，可調(diào)性和設備的安全性等諸方面因素，各周邊設備在擴聲系統(tǒng)主通道中是有其相對固定位置，如圖所示，音源——調(diào)音臺——均衡器——反饋抑制器——壓限器——激勵器——功放——音箱下面分別從擴聲系統(tǒng)最常見的幾種周邊設備（均衡器，反饋抑制器，壓限器和激勵器）入手均衡器4均衡器必須位于調(diào)音臺后。若反饋抑制器在它前面時，難以充分消除聲反饋，于反饋抑制調(diào)節(jié)不利。若激勵器在它前面時，激勵器調(diào)整完畢就不能再調(diào)節(jié)均衡器了，否則，將影響激勵器調(diào)整結(jié)果，而且無法完成用均衡器將高頻和低頻噪聲濾除后，再用激勵器營造出的高低頻。堅持均衡器必須位于壓限器后的人認為，當壓限器進入壓縮狀態(tài)后，會對聲音信號的頻響和動態(tài)造成影響，此時可以用均衡器進行補償，但在這種情況下，無論壓限器的輸出信號是否進入壓縮狀態(tài)，均衡器都要在頻率上給予補償。反饋抑制器反饋抑制器位于均衡器后，調(diào)節(jié)時，反饋抑制器必須滿足兩個條件，才能有效抑制聲反饋，并不致燒毀功放音箱，一是功放不輸出過強信號，雖然現(xiàn)在的反饋抑制器一般在一兩秒內(nèi)就可以發(fā)現(xiàn)并消除聲反饋嘯叫，但一兩秒鐘的時間信號過強，也可能燒毀設備，況且在使用時，如果聲反饋抑制器的狀態(tài)設置不對，其不到消除聲反饋作用時，現(xiàn)在有些人覺得反饋器不太好使，抑制效果不明顯，其中一個重要的原因就是反饋抑制器，沒有得到足夠的激勵信號，為了保證以上兩個條件，就要求反饋抑制器前面的設備具有信號提升功能，后面的設備具有信號限制功能。由于均衡器本身有信號增益鈕，可以將信號提升12，而壓限器可以限制過強信號輸出，所以均衡器位于反饋抑制器前，壓限器位于反饋抑制器后是一種唯一選擇。激勵器也不能接在反饋抑制器前，否則，激勵器產(chǎn)生的高頻諧波和低頻分量就可能被反饋抑制器濾除，激勵器效果受到損壞。壓限器壓限器在主擴聲通道連接的一個最大原則，就是它后面的周邊設備不能有信號提升功能，否則當調(diào)節(jié)壓限器后面的設備時，由于信號提升就有可能燒毀功放和音箱，壓限器根本無法起到保護作用，有些單位的主系統(tǒng)中明明有壓限器，但調(diào)節(jié)均衡器時卻燒毀了音箱，究其原因，肯定是將均衡器錯誤地接在了壓限器后面，導致功放輸入信號過強，均衡器不僅可以使某些頻點提升12，它還有一個增益鈕，可以對信號進行全面提升，這就會出現(xiàn)將高頻調(diào)的過高時，燒毀高音頭，低頻調(diào)的過強時，燒毀低音揚聲器，整體信號增益調(diào)的過大時燒毀功放或音箱全部燒毀的現(xiàn)象，壓限器如果位于均衡器前，還會出現(xiàn)另一種情況，就是壓限器的噪聲門無法消除均衡器產(chǎn)生的噪聲，而現(xiàn)在有些品牌的均衡器噪聲較大，需要設法消除，如果將壓限器接在均衡器的后面，就會出現(xiàn)系統(tǒng)中有噪聲門，而無法徹底消除系統(tǒng)噪聲這種怪現(xiàn)象。激勵器可以接在壓限器后面，因為激勵器是改善音色的設備，在改善音色的過程中，僅對高頻諧波提升不足1，而這1的信號提升，根本不會使設備燒毀?，F(xiàn)在，各種激勵器根本沒有增益調(diào)節(jié)鈕，所以，在調(diào)節(jié)過程中，無法將信號大幅度提升。激勵器激勵器一般接在功放前，激勵器是利用人的心理聲學現(xiàn)象，對聲音的音色，穿透力，立體感，清晰度和低音效果進行改善的設備，可以根據(jù)聲音的基礎，制造出高諧波成分，同時利用它的低頻擴展功能，也能創(chuàng)造豐富的低頻成分。所以，激勵器產(chǎn)生出來的聲音信號頻帶極寬，可以達到甚至超過2020范