$莫霍里·納吉莫霍里·納吉匈牙利人，他是一個(gè)自學(xué)成材的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家，早年以繪畫和平面設(shè)計(jì)謀生。設(shè)計(jì)風(fēng)格深受俄國構(gòu)成主義影響，在后期包豪斯的教學(xué)中表現(xiàn)最為明顯。包豪斯徹底解散后，1937年納吉在芝加哥籌建了“新包豪斯”，繼續(xù)弘揚(yáng)德國時(shí)期的包豪斯精神，后更名為“芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院”設(shè)計(jì)觀具有強(qiáng)烈的社會(huì)性，把設(shè)計(jì)當(dāng)作一種社會(huì)活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)解決問題，創(chuàng)造能為社會(huì)所接受的設(shè)計(jì)。繪畫、攝影和平面設(shè)計(jì)作品都追求單純的抽象效果，而且具有強(qiáng)烈的理性特征。相信簡單結(jié)構(gòu)的力量。他認(rèn)為印刷版面設(shè)計(jì)是一種傳達(dá)信息的手段，它必須以最強(qiáng)烈的形式傳達(dá)，重點(diǎn)在于可讀性，傳達(dá)必須絕對(duì)清楚，不受陳規(guī)約束。形——幾何抽象的構(gòu)成形式《工廠風(fēng)景》（1918）畫面主要由遠(yuǎn)山、帶煙囪的廠房、小路和鋼鐵大橋組成，墨綠色且具有柔和弧度的遠(yuǎn)山同積木般的廠房形成對(duì)比，而前方的鋼鐵大橋則在幾何線條和冷色調(diào)的作用下，非常具有力量感。通過這些幾何體來對(duì)參照物進(jìn)行高度的概括和抽象，使畫面具有理性的形式美感整個(gè)畫面只由五個(gè)半圓和一根長條矩形所構(gòu)成：右邊的藍(lán)色和白色半圓兩兩相扣，左邊的紅色半圓則開口朝上并被垂直的矩形所穿透，而這些幾何形所疊加的部分則用低飽和度的色彩進(jìn)行過渡，雖然畫面并沒有采用對(duì)稱的構(gòu)圖，但這些幾何形卻給人一種微妙的平衡感?！稑?gòu)成》(1921)在空曠的淺色背景中放置了三個(gè)大小不一的紅色矩形，表達(dá)納吉對(duì)紅色的理解。從視知覺的角度來看，方形與紅色是相對(duì)應(yīng)的，紅色的重量感、不透明感、莊嚴(yán)感同方形的靜止、莊重、和穩(wěn)定感的形狀相一致。從納吉以上三幅作品來看，我們可以發(fā)現(xiàn)其對(duì)于抽象有了更深層次的理解，作品中已經(jīng)沒有任何具象的痕跡，都是由幾何形所構(gòu)成的絕對(duì)抽象，形成了其鮮明的個(gè)人風(fēng)格。《紅色的拼貼》（1921）《匈牙利的菲爾茲》（1920）是一幅抽象布上油畫。畫面中的這些不同顏色的矩形，都按照55°角來進(jìn)行傾斜并置，這些矩形的顏色主要由黃紅藍(lán)三原色及黑白所構(gòu)成，這些并置矩形的色彩之間沒有一定的構(gòu)成規(guī)律，它們在三原色及黑白對(duì)比色彩作用下形成了強(qiáng)烈的同時(shí)對(duì)比，在麻布底襯上顯得十分搶眼?！兜蹏娇展臼謨浴罚?937）在手冊封面的正中央是一只被平面化了的眼睛，眼球?yàn)樗{(lán)色的圓形，在醒目的橙色瞳孔中間是帝國航空公司的標(biāo)志，一架由布里斯托爾公司生產(chǎn)的四槳飛機(jī)正從眼角飛過，眼睛上方的文字在明暗邊緣的作用下顯得很有立體感。畫面中的橙色在整個(gè)封面中起到點(diǎn)睛的作用，看上去就像緩緩升起的太陽，在色彩的強(qiáng)烈對(duì)比下，很好地突出了帝國航空的這一主題?？臻g——立體表現(xiàn)的空間感受左圖是一幅抽象畫，畫面主要由兩個(gè)不完整的黑白圓形和一些平行四邊形構(gòu)成，黑白圓形被分別放置于畫面的左下方和右上方，而這些平行四邊形，則被作者利用透視原理，使它們看上去就像被立起來了一樣，這些幾何形所疊加的部分，被作者有意的將顏色的飽和度降低，使畫面看上去既有立體感而又不顯得突兀。《ZVIII》（1924）納吉在由平面幾何形構(gòu)成的背景上，繪制了兩個(gè)大小不一的實(shí)心球，大的實(shí)心球相對(duì)于小球，其體積感和質(zhì)感顯得更加強(qiáng)烈，在大球、小球和背景之間，產(chǎn)生了一種遞進(jìn)的層次感，給人帶來獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。《Am4》（1926）納吉也把他的空間感運(yùn)用在平面設(shè)計(jì)中，左圖是他做的一個(gè)書籍封面設(shè)計(jì)，在由幾何形和具有數(shù)學(xué)感的弧線所組成的背景上，有一個(gè)具有玻