xxx公司文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度名著《茶館》導(dǎo)讀情節(jié)梗概《茶館》三幕劇的內(nèi)容分別發(fā)生在戊戌政變失敗后的晚清末年，袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年，抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。劇本通過(guò)茶館的興衰和經(jīng)由茶館反映出來(lái)的人情世態(tài)的描寫(xiě)，淋漓盡致地揭露了舊中國(guó)的腐敗沒(méi)落，它所埋葬的不只是王利發(fā)等人畢生追求的事業(yè)，而是三個(gè)腐朽的時(shí)代。第一幕描寫(xiě)了戊戌變法失敗后，社會(huì)日趨黑暗，百姓掙扎在水深火熱之中。茶館掌柜王利發(fā)是劇中主要人物。父親早亡，年紀(jì)輕輕就接替父親作了茶館掌柜。他精明能干，為人處事始終按父輩們遺傳下來(lái)的辦法，多說(shuō)好話(huà)，多請(qǐng)安，盡量討人歡喜。可是，到了也沒(méi)能落個(gè)好。那時(shí)，政治腐敗、民不聊生，鄉(xiāng)下人難以糊口，只好賣(mài)兒賣(mài)女。在公共場(chǎng)所沒(méi)有言論自由，人們連大氣都不敢出。常四爺雖說(shuō)身為旗人，但生性耿直，胸懷一片愛(ài)國(guó)之心，他看到晚清末落，朝廷黑暗，便說(shuō)了一句“我看哪，大清國(guó)要完!”就被衙門(mén)辦案的人抓去，冤坐了一年多的大牢。而那些依附于帝國(guó)主義的洋奴和清末封建勢(shì)力的走狗卻春風(fēng)得意，騎在人民頭上胡作非為。劉麻子品行惡劣，專(zhuān)靠販賣(mài)良家婦女大發(fā)橫財(cái)。吳祥子專(zhuān)充特務(wù)打手。龐太監(jiān)仰仗宮中勢(shì)力，狐假虎威，一些地痞、特務(wù)也都懼怕他三分，甚至不惜代價(jià)對(duì)他巴結(jié)奉承。他發(fā)了財(cái)后，一心想娶個(gè)老婆，劉麻子花十兩銀子從鄉(xiāng)下買(mǎi)來(lái)一個(gè)大姑娘，40歲的龐太監(jiān)娶了15歲的康順子。這個(gè)龐太監(jiān)兇狠毒辣，對(duì)康順子百般虐待，不打即罵。第二幕描寫(xiě)袁世凱死后的民國(guó)初年，軍閥混戰(zhàn)，政府更加腐敗，黑暗的統(tǒng)治使人民陷入深重災(zāi)難之中。由于帝國(guó)主義支持軍閥混戰(zhàn)，戰(zhàn)亂中的人民流離失所、家破人亡。茶館王掌柜也難逃厄運(yùn)。他總想改良，目的是想讓自己的茶館更加興旺起來(lái)。他覺(jué)得光靠賣(mài)茶水是發(fā)不了財(cái)?shù)模驮诤笤撼鲎夤??？墒呛镁安婚L(zhǎng)，公寓被迫停租。又添評(píng)書(shū)，但并不叫座，他又想方設(shè)法招進(jìn)女招待，結(jié)果還是沒(méi)給茶館帶來(lái)一點(diǎn)運(yùn)氣。經(jīng)過(guò)一番“改良”，茶館還未開(kāi)張，偵緝特務(wù)、巡警、兵痞就接踵而至，敲詐勒索，歷來(lái)膽小怕事的王掌柜深知惹不起他們，有氣只能往肚子里咽，表面還得笑臉相迎，甚至還給北洋軍閥的大兵、巡警送鈔票，給特務(wù)遞腰包。劉麻子仍舊操持著他販賣(mài)人口的行當(dāng)。這天，他在茶館里和兩個(gè)逃兵作交易，正趕巡警抓人，那兩逃兵合娶一個(gè)老婆，并用錢(qián)收買(mǎi)了特務(wù)，至使劉麻子做了刀下冤鬼。常四爺從大獄出來(lái)后，曾參加了義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，但這位有著拳拳愛(ài)國(guó)之心的貴族子弟，已是貧困潦倒，雖說(shuō)時(shí)常發(fā)泄對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)，卻也無(wú)濟(jì)于事，只落得個(gè)依靠賣(mài)點(diǎn)青菜糊口度日的悲慘地步。第三幕描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，解放戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)時(shí)國(guó)民黨黑暗統(tǒng)治時(shí)期的北京城。國(guó)民黨實(shí)行法西斯特務(wù)統(tǒng)治，整個(gè)北京城籠罩在一片白色恐怖之中。反動(dòng)政府不顧人民的死活，打著接收“逆產(chǎn)”的幌子，肆無(wú)忌憚地掠奪人民的財(cái)產(chǎn)，社會(huì)陷于十分混亂之中。劉麻子死后，其子小劉麻子繼承父業(yè)，企圖勾結(jié)國(guó)民黨特務(wù)頭子沈處長(zhǎng)霸占王利發(fā)的茶館，他聲稱(chēng)要把妓女集中起來(lái)，建立一個(gè)統(tǒng)一管理妓女的“托拉斯”；小唐鐵嘴鉆進(jìn)了反動(dòng)會(huì)道，成了“唐天師”；二德子公然當(dāng)上了國(guó)民黨的特務(wù)，他混進(jìn)大學(xué)里，專(zhuān)門(mén)暗中監(jiān)視進(jìn)步學(xué)生的革命行動(dòng)，用極其卑鄙的手段殘酷迫害愛(ài)國(guó)學(xué)生。王利發(fā)辛辛苦苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館終究沒(méi)能保住，被小劉麻子等人用極其卑劣的手段霸占了去。這一切都是發(fā)生在北平解放前夕。一輩子謹(jǐn)小慎微行事的王掌拒親身經(jīng)歷了三個(gè)舊時(shí)代的變遷，他聽(tīng)說(shuō)西山那邊有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)窮人鬧革命，悄悄把大兒子王大拴、兒媳周秀花和小孫女王小花打發(fā)去了西山，讓他們投向光明。如今，常四爺也年逾古稀了，他憑著良心生活了一輩子卻也沒(méi)有得到善報(bào)，到老落得個(gè)手提小筐賣(mài)花生米的慘境。秦二爺從第一幕開(kāi)始就胸懷大志，實(shí)業(yè)救國(guó)，現(xiàn)如今也是落魄潦倒、心灰意冷。小劉麻子警告恫嚇王利發(fā)限時(shí)把茶館讓出來(lái)便揚(yáng)長(zhǎng)而去。這時(shí)，常四爺和秦二爺也腳前腳后來(lái)到茶館。三位老人無(wú)不慨嘆這世道的不平，他們知道，這個(gè)人世間是容不得他們的生存。于是，三人圍著桌子悲哀地為自己撒起紙錢(qián)來(lái)。王利發(fā)悄然吊死在自己的茶館后間。到死他也沒(méi)弄清楚“該賄賂的，我就遞包袱。我沒(méi)作過(guò)缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢我得罪了誰(shuí)皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意”這是多么悲慘的人生獨(dú)白啊。王利發(fā)帶著對(duì)舊中國(guó)的疑惑和怨恨離開(kāi)了他本來(lái)很留戀的人世。從全劇來(lái)看，《茶館》三幕出場(chǎng)的人物共有70多個(gè)，他們出身不一，三教九流無(wú)所不有。有開(kāi)茶館的小業(yè)主，清宮的太監(jiān)，吃洋教的紳士。吃皇糧的旗人，興辦實(shí)業(yè)的財(cái)主，還有特務(wù)，地痞，打手，人販子，藝人，廚師，小學(xué)教員，大學(xué)生，女招待。反動(dòng)軍警，憲兵隊(duì)處長(zhǎng)及其爪牙，逃兵等等。所有這些人物在歷史的發(fā)展中都不是什么重要人物。但是，通過(guò)他們的命運(yùn)和相互之間的關(guān)系，卻勾勒出了當(dāng)時(shí)的一幅社會(huì)生活圖畫(huà)，是歷史。作者就是通過(guò)這些令人信服的藝術(shù)形象和生動(dòng)的畫(huà)面表明了舊中國(guó)社會(huì)徹底朽爛，注定滅亡且已是行將崩潰，唯一的出路就是革命！劇本在最后表現(xiàn)康大力引導(dǎo)他的義母康順子走向共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、是革命的象征的西山，而王大栓夫婦帶著女兒小花也跟了去，而且是得到了“當(dāng)了一輩子順民”的王利發(fā)的鼓勵(lì)，這就明確地表明了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的光明趨向。這顯然比起直接寫(xiě)所謂大事件更有藝術(shù)感染力，也更有力量。

作品分析一、人物評(píng)價(jià)王利發(fā)：這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營(yíng)茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽(tīng)他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說(shuō)些逢迎的話(huà)。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營(yíng)、善于改良，也無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿(mǎn)，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝！”這句話(huà)蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，最終也沒(méi)有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。常四爺：常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢(qián)糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿(mǎn)，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。第一幕中因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣(mài)菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂(lè)于助人。他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門(mén)了，還沒(méi)買(mǎi)菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買(mǎi)棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢(qián)，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。松二爺：他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥(niǎo)。民國(guó)時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒(méi)有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥(niǎo)。最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。劉麻子：靠說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口掙錢(qián)的地痞無(wú)賴(lài)。第一幕中他用十兩銀子買(mǎi)來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣(mài)給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒(méi)談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。秦仲義：他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢(qián)，想搞實(shí)業(yè)救國(guó)。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話(huà)中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。崔久峰：他是一個(gè)舊民主主義者。他從一個(gè)“以天下為己任”的革命者到“中國(guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：厚顏無(wú)恥、狡猾奸詐、傲慢無(wú)理，是老牌的特務(wù)。唐鐵嘴：是麻衣相士，算命騙人。二、藝術(shù)特色（一）戲劇沖突《茶館》表現(xiàn)了特殊的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針?shù)h相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒(méi)有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊。那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒(méi)有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點(diǎn)指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無(wú)事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。（二）戲劇結(jié)構(gòu)《茶館》的結(jié)構(gòu)被人稱(chēng)為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒(méi)有一個(gè)非此不可的人物，只是像圖畫(huà)一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。人物之間的聯(lián)系都是單線(xiàn)的、小范圍的，故事也是簡(jiǎn)單的。人物之間的矛盾沖突似乎也不激烈。但在這個(gè)大茶館里，再現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)，反映了人民與舊時(shí)代的沖突，構(gòu)成了全劇這一長(zhǎng)長(zhǎng)的“畫(huà)卷”。（三）戲劇語(yǔ)言1、語(yǔ)言幽默風(fēng)趣。在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時(shí)，看起來(lái)滑稽可笑，但實(shí)際上都激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童有不打仗的新聞沒(méi)有，也像一句玩笑話(huà)，然而表現(xiàn)出的則是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿(mǎn)。這種寓莊于諧的語(yǔ)言更能給讀者回味和思考。2、人物語(yǔ)言的個(gè)性化。作者善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。例如：王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏、對(duì)答如流，符合他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐，傲慢無(wú)理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。3、濃郁的北京味兒。劇中人物說(shuō)的全是北京大白話(huà)。例如“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺到街上去賣(mài)熱茶去！”“你鬧，鬧！明天開(kāi)得了張才怪！”“老掌柜，你硬朗??？”“要有炸醬面的話(huà)，我還能吃三大碗呢，可惜沒(méi)有！”等等。這些話(huà)有北京地方特色，有時(shí)代特點(diǎn)，也符合人物身份、性格。臺(tái)詞簡(jiǎn)短，兒化詞語(yǔ)、北京地方方言等都突出了濃郁的北京味。

模擬訓(xùn)練1、下面有關(guān)《茶館》的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

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）A．老舍的《茶館》以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。B．常四爺是《茶館》中貫穿全劇的典型人物。他對(duì)腐敗的清王朝不滿(mǎn)，痛恨洋人，正直又善良，富有正義感，是不甘受奴役的中國(guó)人的代表。C．《茶館》的第二幕，這時(shí)的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國(guó)依舊在黑暗中。處于社會(huì)最底層的勞動(dòng)群眾，已經(jīng)通過(guò)自己的切身經(jīng)驗(yàn)，直感到中國(guó)上層統(tǒng)治形式的更替并未使社會(huì)發(fā)生任何本質(zhì)的變化，并不曾埋沒(méi)社會(huì)固有的任何不合理的現(xiàn)象。D．《茶館》在藝術(shù)風(fēng)格上，把悲劇和喜劇元素有機(jī)地融合起來(lái)，以喜劇的形式表現(xiàn)了最為悲切的內(nèi)容，形成了悲喜結(jié)合的特色。因此，人們稱(chēng)《茶館》是一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌。E、《茶館》講述了王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái)，為此八方應(yīng)酬，最終卻被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)的故事；同時(shí)也揭示了秦仲義、常四爺、劉麻子等一些社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)。2、下面有關(guān)《茶館》的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

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）A．《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話(huà)劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過(guò)70多個(gè)人物和一系列的小故事描寫(xiě)了五十年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國(guó)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的國(guó)民政府。B．第一幕寫(xiě)清朝末年的社會(huì)生活。正是戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個(gè)相互交流的場(chǎng)所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過(guò)表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會(huì)滿(mǎn)目瘡痍的末日來(lái)臨的現(xiàn)實(shí)。C．《茶館》中，掌柜王利發(fā)善于應(yīng)酬經(jīng)營(yíng)，但茶館最終還是被人霸占；茶館的房主秦仲義一心實(shí)業(yè)救國(guó)，但其產(chǎn)業(yè)最終也被作為“逆產(chǎn)”充公。D．第三幕，這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪，主人的改良無(wú)法自救，正直的人都陷入無(wú)法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿(mǎn)漢全席的名廚師，落得在監(jiān)獄里蒸窩窩頭，因?yàn)椤艾F(xiàn)今就是獄里人多”，惡勢(shì)力卻異常活躍，橫行霸道。結(jié)果是茶館被霸占，王利發(fā)去西山逃難。E．三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫(huà)卷，描繪了半封建半殖民地舊中國(guó)三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒誕的社會(huì)發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史發(fā)展過(guò)程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國(guó)，一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、“實(shí)業(yè)救國(guó)”的道路都是行不通的。3、下面有關(guān)《茶館》的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

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）A．王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話(huà)，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。B．常四爺是旗人，在滿(mǎn)清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿(mǎn)，對(duì)洋人更加痛恨。因一句“大清國(guó)要完”被抓起來(lái)，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后還參加義和團(tuán)。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿(mǎn)，對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒。這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。C．松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，膽小怕事，懶散而無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，他就靠賣(mài)菜為生，他寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。D．劉麻子、唐鐵嘴、秦仲義、康順子等人，是一群兵痞無(wú)賴(lài)，他們說(shuō)媒拉纖、拐賣(mài)人口、算命騙人、敲詐勒索。這樣一類(lèi)人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。E．崔久峰是一個(gè)舊民主主義者。他從一個(gè)“以天下為己任”的革命者到“中國(guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者。體現(xiàn)了舊民主主義革命者悲觀(guān)絕望的情緒，也反映中國(guó)難以救治的黑暗事實(shí)。4、下面有關(guān)《茶館》的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

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）A．康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺(tái)表演，一方面是拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣(mài)兒鬻女，愛(ài)國(guó)的旗人松二爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。B．在第二、第三幕的發(fā)展中，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開(kāi)女招待“托拉斯”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門(mén)在社會(huì)上稱(chēng)王稱(chēng)霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路。C．《茶館》采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來(lái)容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以情節(jié)體現(xiàn)人物”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無(wú)關(guān)緊要的人物招之即來(lái)、揮之即去”。D．沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇?！恫桊^》采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人物與舊時(shí)代的沖突。E．老舍談《茶館》時(shí)說(shuō)，作品寫(xiě)了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風(fēng)格。5、人物語(yǔ)言個(gè)性化是《茶館》的一個(gè)特色。下面選項(xiàng)不正確的兩項(xiàng)是（

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）A．“這個(gè)年月還值得感謝！”是王利發(fā)說(shuō)的，是接著唐鐵嘴說(shuō)的“感謝這個(gè)年月”后說(shuō)的，這句話(huà)蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。B．“大英帝國(guó)的煙，日本的“白面兒”，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎?

”是龐太監(jiān)說(shuō)的，這些話(huà)活畫(huà)出了他甘為洋奴、毫不覺(jué)悟的丑惡靈魂。C．“怎么樣我想大哭一場(chǎng)！看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有我還像個(gè)人嗎”是松二爺說(shuō)的，表明封建社會(huì)造就了松二爺?shù)能浫鯚o(wú)能。D．“有人賣(mài)，有人買(mǎi)，我不過(guò)在中間幫幫忙，能怪我嗎?

”是唐鐵嘴說(shuō)的，表明了無(wú)賴(lài)氣，說(shuō)明了他不以作惡為恥的道德標(biāo)準(zhǔn)是那個(gè)社會(huì)造成的。E．“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”是常四爺說(shuō)的，這是他最后絕望的呼喊，體現(xiàn)了他的愛(ài)國(guó)精神，同時(shí)也表現(xiàn)了舊中國(guó)的黑暗與腐朽。6、下面有關(guān)《茶館》的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是

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）A．劇本通過(guò)難民、穿著破軍裝的大兵，反映當(dāng)時(shí)人們生活在兵荒馬亂的年代。B．劇本運(yùn)用象征的手法，通過(guò)茶館的變遷來(lái)見(jiàn)證歷史的變遷，通過(guò)茶館命運(yùn)的變化來(lái)象征時(shí)代和社會(huì)的命運(yùn)變化，《茶館》最后的倒閉也象征著動(dòng)蕩時(shí)代和黑暗社會(huì)的結(jié)束與被埋葬。C．巡警為王利發(fā)打發(fā)走了難民和大兵，說(shuō)明巡警對(duì)當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)治安有著重要作用。D．王利發(fā)“不打發(fā)”難民，卻把鈔票遞給巡警、大兵，說(shuō)明他有欺軟怕硬之嫌，也是在動(dòng)蕩社會(huì)中無(wú)可奈何的舉動(dòng)，作者用批評(píng)的筆調(diào)表現(xiàn)了他。E．大兵的行討和強(qiáng)要，既揭示他們蠻橫無(wú)理的本性，同時(shí)又揭露戰(zhàn)亂給人們帶來(lái)無(wú)限的災(zāi)難。7、根據(jù)原著《茶館》，分析王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)男愿裉卣鳌?、“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”請(qǐng)圍繞《茶館》中“莫談國(guó)事”紙條的變化，分別概括三幕劇所反映的時(shí)代特征。9、《茶館》三幕戲，截取了舊中國(guó)三個(gè)反動(dòng)時(shí)代的橫斷面。請(qǐng)分別說(shuō)出三幕戲所反映的時(shí)代并用一句話(huà)來(lái)概括《茶館》的主旨。[參考答案]1、B

E（B項(xiàng)貫穿全劇的典型人物應(yīng)該是王利發(fā)；E項(xiàng)秦仲義是民族資本家，常四爺是八旗子弟。）2、A

D（A．抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民政府；D．王利發(fā)自殺）3、C

D（C項(xiàng)賣(mài)菜為生的是常四爺，松二爺終日無(wú)所事事；D項(xiàng)中秦仲義、康順子不是兵痞）4、A

C（A項(xiàng)松二爺應(yīng)為常四爺；C項(xiàng)“以情節(jié)體現(xiàn)人物”應(yīng)為“以人物帶動(dòng)故事”）5、B

D（B項(xiàng)應(yīng)為唐鐵嘴所說(shuō)；D項(xiàng)應(yīng)為劉麻子所說(shuō)）6、C

D（C項(xiàng)表現(xiàn)巡警兇狠、狡猾、貪婪；D項(xiàng)王利發(fā)同情難民，但又無(wú)能為力，他具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)）7