第五章動(dòng)畫(huà)分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中的基本規(guī)律

第四節(jié)軸線教學(xué)方法教學(xué)步驟、教學(xué)內(nèi)容：復(fù)習(xí)舊課：剪輯的內(nèi)容包括、、、復(fù)習(xí)提問(wèn)2分鐘導(dǎo)入新課4分鐘板書(shū)講解共2課時(shí)課型：教學(xué)步驟、教學(xué)內(nèi)容：復(fù)習(xí)舊課：剪輯的內(nèi)容包括、、、復(fù)習(xí)提問(wèn)2分鐘導(dǎo)入新課4分鐘板書(shū)講解共2課時(shí)、。導(dǎo)入新課：電影的藝術(shù)實(shí)踐證實(shí)：由若干片段將運(yùn)動(dòng)的典型部分拍下來(lái)，往往要比只用一個(gè)鏡頭拍下整個(gè)運(yùn)動(dòng)更生動(dòng)，更有趣味。面臨的問(wèn)題:如果攝影機(jī)在軸線的兩側(cè)拍攝，那么我們會(huì)看到對(duì)象不同視角的鏡頭，如果這些鏡頭沒(méi)有正確地剪接起來(lái)，就可能出現(xiàn)造成觀眾的誤解。講授新課：一、軸線的概念：在電影的場(chǎng)面調(diào)度中，根據(jù)被攝對(duì)象的視線方向或者運(yùn)動(dòng)方向或者被攝對(duì)象（兩個(gè)角色以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的一條假定的直線。軸線規(guī)則：即在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置攝影角度。

遵循軸線規(guī)則變換視角，可以保證角色運(yùn)動(dòng)路線和角色關(guān)系始終清楚、明確，這是構(gòu)成畫(huà)面空間統(tǒng)一感的基本條件，否則會(huì)給后期剪輯工作帶來(lái)很大困難。軸線分為：方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線1.1方向軸線：方向軸線是由被攝主體的視線方向與所視物體形成的軸線。1.2運(yùn)動(dòng)軸線：10分鐘運(yùn)動(dòng)軸線是被攝主體運(yùn)動(dòng)方向或運(yùn)動(dòng)軌跡形成的軸線。運(yùn)動(dòng)軸線可以是直線，也可以是曲線，還可以根據(jù)主體的運(yùn)動(dòng)方向的隨時(shí)改變而10分鐘1.3關(guān)系軸線：由被攝對(duì)象（兩個(gè)角色以上）相互之間的位置關(guān)系所形成的軸線。二、關(guān)系軸線：2.1雙人交流一一單軸線板書(shū)講解三角形原理25分鐘板書(shū)講解25分鐘雙人交流的典型機(jī)位①號(hào)鏡頭通常被稱為“關(guān)系鏡頭”，景別大多是大全景系列，是雙人畫(huà)面。

②、③號(hào)鏡頭通常被稱為“平行”鏡頭，景別大多是角色的中景、中近景和近景，是單人畫(huà)面④、⑤號(hào)鏡頭通常被稱為“外反拍鏡頭”，也稱為“過(guò)肩鏡頭”，景別以中景、中近景、近景、特寫(xiě)為主。⑥、⑦號(hào)鏡頭通常被稱為“內(nèi)反拍鏡頭”，景別以中近景、近景、特寫(xiě)為主。是單人畫(huà)面，后期剪輯在一起，視線相互對(duì)應(yīng)，形成交流關(guān)系。⑧、⑨號(hào)鏡頭通常被稱為“騎軸鏡頭”或“視軸鏡頭”或“中性鏡頭”。大多是中近景、近景、特寫(xiě)，由于視線看中的關(guān)系，畫(huà)面上產(chǎn)生了劇中人主觀視點(diǎn)的鏡頭效果，極具交流感和參與感。在以上鏡頭中，除了①號(hào)鏡頭外，其余鏡頭，無(wú)論在拍攝還是在剪輯上，都是成對(duì)地應(yīng)用，以形成敘事上以及視覺(jué)上的呼應(yīng)。2.2多人交流2.2.1將多人交流簡(jiǎn)化為雙人交流案例分析板書(shū)講解15分鐘例《玩具總動(dòng)員》案例分析板書(shū)講解15分鐘三、運(yùn)動(dòng)軸線3.1單一主體運(yùn)動(dòng)的軸線3.2多主體運(yùn)動(dòng)的軸線3.2.1多個(gè)主體同時(shí)向一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，我們就可以把它看成一個(gè)整體，采用單一主體運(yùn)動(dòng)的規(guī)則。3.2.2有時(shí)在動(dòng)畫(huà)中，有兩個(gè)以上的主體他們運(yùn)動(dòng)的方向不同，就會(huì)產(chǎn)生多軸線，這時(shí)應(yīng)該先設(shè)置一個(gè)總視角，交代主體的位置關(guān)系及其即將運(yùn)動(dòng)的方向，其次分別切入各個(gè)主體的運(yùn)動(dòng)鏡頭，最后還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)總視角，展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)后各個(gè)主體的位置關(guān)系。3.3運(yùn)動(dòng)分切的基本原則3.3.1運(yùn)動(dòng)分切的數(shù)量3.3.2運(yùn)動(dòng)分切點(diǎn)的選擇

3.3.3運(yùn)動(dòng)分切必須考慮連貫性（主體位置、運(yùn)動(dòng)、視線的一致性）3.3.4同一視軸上運(yùn)動(dòng)分切3.3.5相反方向的運(yùn)動(dòng)分切3.3.6進(jìn)門(mén)、出門(mén)的運(yùn)動(dòng)分切四、越軸板書(shū)講解15分鐘亦稱“離軸”、跳軸，即鏡頭視角超越了軸線一側(cè)180°的范圍界限。由于越軸背離了原有的鏡頭排列規(guī)律和空間關(guān)系，隨意往某一個(gè)鏡板書(shū)講解15分鐘4.1越軸的典型方法4.1.1空鏡頭越軸空鏡頭無(wú)角色關(guān)系概念，無(wú)空間概念，無(wú)視線方向概念4.1.2角色的中性視線鏡頭越軸中性視線的鏡頭沒(méi)有明確的方向感，可以使觀眾忘記前面鏡頭的方向，因此，不會(huì)對(duì)新變換的方向感到不自然。4.1.3攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸4.1.4利用角色運(yùn)動(dòng)越軸4.1.5角色位置換位越軸4.1.6硬越軸4.1.7利用樞軸鏡頭越軸板書(shū)講解5分鐘五、越軸中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題5.1要考慮場(chǎng)景空間存在的可能性板書(shū)講解5分鐘5.2越軸是導(dǎo)演處理鏡頭的一種手段，也可以是一種風(fēng)格，但是不能亂用，否則會(huì)給人漫無(wú)目的的感覺(jué)。5.3應(yīng)考慮排列組合的合理性，不要造成不必要的視覺(jué)阻斷。5.4如果一場(chǎng)戲中有兩次以上的越軸，那么越軸的方式不能重復(fù)。小結(jié)：軸線是視聽(tīng)語(yǔ)言中技術(shù)性最強(qiáng)的部分，看似復(fù)雜，其實(shí)是電影前輩為了方便導(dǎo)演們更簡(jiǎn)化地處理對(duì)話和運(yùn)動(dòng)而總結(jié)出的一套非常有效的語(yǔ)言規(guī)律。軸線并不是解決對(duì)話和運(yùn)用場(chǎng)面的唯一方法，它的特點(diǎn)是有規(guī)律可循之后減少了初學(xué)者們