馬致遠(yuǎn)天凈沙·秋思

馬致遠(yuǎn)，號(hào)東籬，大都（今北京）人。元代著名散曲家。

一生著有《漢宮秋》《青衫淚》《薦福碑》《岳陽樓》《馬丹陽》《黃粱夢》等雜劇共15種，與關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸并稱元代雜劇四大家。并寫有小令、散套二百余首，經(jīng)后人輯入《東籬樂府》。他在元代散曲作家群中位居第一。在他的作品中，更能反映他風(fēng)格的是散曲；散曲中又以小令《天凈沙秋思》最為有名，元人周德清譽(yù)為“秋思之祖”，王國維稱贊其“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境”，是“小令之最佳者”。作者名片馬致遠(yuǎn)元代詩人“曲”分類劇曲散曲是為配樂所寫的歌詞，是繼詩詞興起的一種新詩體。套數(shù)：是同一宮調(diào)的若干小令相聯(lián)而成的組曲小令：只有一支曲子【元曲介紹】文體知識(shí)馬致遠(yuǎn)天凈沙

秋思曲牌名題目作者散曲中的小令文體知識(shí)

馬致遠(yuǎn)少年時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者執(zhí)行民族高壓政策，因而一直未能得志，一生幾乎都過著漂泊無定、困窘潦倒的羈旅生活。這首小令正是他一生真實(shí)而生動(dòng)的寫照。背景鏈接天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤/老樹/昏鴉，小橋/流水/人家，古道/西風(fēng)/瘦馬。夕陽/西下，斷腸人/在/天涯。內(nèi)容理解

深秋的黃昏,纏著枯藤的老樹上,棲息著黃昏時(shí)將要回巢的烏鴉。不遠(yuǎn)處,小橋流水近旁的稀疏村舍里,人們正在準(zhǔn)備晚餐,炊煙縷縷。在蕭瑟的秋風(fēng)中，荒涼的古道上,飽嘗艱辛的游子牽著一匹瘦瘦的老馬，在夕陽西沉的余輝中，向遠(yuǎn)方踽踽而行。

全曲共有幾處景物？景物的風(fēng)格一致嗎？內(nèi)容理解

“枯藤”一句寫秋末之景，干枯的老藤，蒼老的樹木，烏鴉哀鳴，渲染出一種蕭瑟荒涼的意境，含蓄地表示出游子無家可歸之意。

“小橋”一句推出一幅幽雅恬靜的畫面，以樂景襯哀情，與前句形成鮮明的對(duì)照，更加引動(dòng)游子的鄉(xiāng)思。

“古道”一句寫古道荒涼，西風(fēng)驟起，馬也因長途跋涉而累瘦了，從側(cè)面反映出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。

斷腸人在天涯

直抒胸臆，點(diǎn)明主旨，道出漂泊他鄉(xiāng)，浪跡天涯的孤寂愁苦之情。

夕陽西下

點(diǎn)明時(shí)間，并照應(yīng)上文“昏”字。渲染了凄涼的氛圍，烘托了游子之痛。

1、意象疊加枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽2、白描文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法，即用簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動(dòng)的形象。3、直抒胸臆（主旨）：直接抒情4、寄情于景，情景交融寫作手法天凈沙·秋思馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。烘托思鄉(xiāng)荒涼凄涼恬靜游子思鄉(xiāng)圖寫景抒情斷腸對(duì)比反襯

這首散曲描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，渲染了悲涼的氣氛，表達(dá)了一個(gè)長期漂泊異鄉(xiāng)的人的惆悵凄苦之，以及思鄉(xiāng)之情。。測試一下1．對(duì)這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．這首曲的題目叫"秋思"，"秋思"的意思是"秋天的思考"。B．"枯藤"句中的"枯藤"、"老樹"是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺。C．"小橋"一句讀來令人親切，可仔細(xì)想去，卻更增添了"斷腸人"的愁緒。D．"斷腸人"句中的"斷腸人"是一位"離人"，"天涯"即"極遠(yuǎn)的地方"。測試一下2．對(duì)這首曲的賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋的景色圖。B．第二句描寫詩人所見異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，越發(fā)使人感到孤獨(dú)。C．從整個(gè)構(gòu)圖來看，前四句寫景，末一句寫人。景物是背景，人是主體。寫景是為了烘托人。D．從此曲的題目來看，作者所要表達(dá)的是對(duì)秋的傷感，而并無思鄉(xiāng)之情。前三句全屬寫景，但又句句寫出了游子的客愁和鄉(xiāng)思。最后兩句，作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。