揚州慢《揚州慢》乃姜夔自作調(diào)，“白石因游揚州而作，創(chuàng)為新調(diào)，即以詞意名題，其所言即揚州之事?！甭~是依據(jù)曲調(diào)舒緩的慢曲填寫的詞，重抒情，一般都較長?！稉P州慢》共98個字，是一首長調(diào)，也是一首慢詞。

姜夔（1155—1221），字堯章，自號白石道人，南宋著名詞人、音樂家，具有多方面的才能。善書法，精音樂，在詞壇上屬婉約派。他屢試不中，一生過著清客生活，生活閑適，和當時的社會現(xiàn)實相脫離，以致視野不闊，情調(diào)低沉，這在他的詩詞中有明顯的反映。他主張嚴謹?shù)母衤珊驼路?，在文學上刻意求工而不流于浮艷輕靡，對后世有較大影響。著有《白石道人詩集》。

在南宋詞壇上，姜夔、辛棄疾、吳文英鼎足而三，成為“清空”詞派的代表作家，在宋詞的發(fā)展史上占有重要地位。

淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟，予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

寫作時間：淳熙丙申至日所見所聞：夜雪初霽，薺麥彌望。四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。寫作緣由：感慨今昔其他人的評價：有《黍離》之悲交待寫作背景并為全詞奠定“黍離”之悲的感情基調(diào)。所謂“黍離之悲”，即作品中的很深的家國之恨?；醋竺?，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

上闋寫揚州兵災后的蕭條景象，表現(xiàn)了作者的亡國喪土之悲。

抓住了“薺麥”、“廢池”、“喬木”、“清角”、“空城”這些富有特征的戰(zhàn)亂之后的景物，又以黃昏相襯托，暗淡、凄涼，令人目不忍視，耳不忍聞，作者懷念故國，憎恨敵人的愛國思想感情從中自然流露出來。

下闋化用杜牧故事，處處設想，抒寫黍離之悲。

運用杜牧的典故，寫景抒情有虛有實?！皹颉?、“月”、“波”是眼前景物，將杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的詩句帶出，今昔對比令人產(chǎn)生“橋在人去”的悵惘。由上片的紀行寫景到下片的聯(lián)想對比，一邊是蕭條冷落，一邊是繁華熱鬧；一邊是實，一邊是虛，兩幅對比鮮明的圖景虛實結(jié)合，情景交融，寄寓著詞人對揚州昔盛今衰的感慨和感時傷世的意緒。廢池喬木，猶厭言兵。

此句運用了擬人的手法。毀壞的城池和大樹至今仍厭惡談到戰(zhàn)爭。它們是15年前那場浩劫的目擊者，戰(zhàn)爭的恐怖、敵人的兇殘仍然留在它們心中；物猶如此，人何以堪？此句不僅表達了對戰(zhàn)爭的厭惡，對敵人的痛恨，對人民的同情，對祖國山河破碎的痛惜之情；更有對當權(quán)者的控訴，“胡馬”之所以能窺江而來，正是因為宋朝的軟弱無能。那場經(jīng)歷戰(zhàn)亂的樹，每一個年輪都是一塊傷疤，隨著時間的流逝，這種痛楚會越深越濃。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。用杜牧詩，以原有的熱鬧繁華反襯現(xiàn)在的沉寂冷清。二十四橋仍舊，明月依然，但玉人不在，曾經(jīng)的繁華已去。隨著水波的蕩漾，明月揉碎在蕩漾的水波之中，不僅揉碎了月影，也揉碎了詩人本就破碎的心。月亮倒映在水中，不僅水寒，連月也寒。用“無聲”來寫“月”，仿佛月曾經(jīng)會有聲，她仿佛曾經(jīng)也被二十四橋繁華熱鬧的景象被玉人的蕭聲所感染，但現(xiàn)如今看到揚州城衰敗殘破的景象，她沉默了。月見證了揚州城曾經(jīng)的繁華和如今的衰敗，此與劉禹錫的“淮水東邊舊時日，夜深還過女墻來”有異曲同工之妙，真可謂是“此時無聲勝有聲”。

這首詞抒發(fā)了詞人“黍離之悲”，作者即事寫景，觸景生情，我們可以思接千載，體驗詞人為祖國山河的殘破、人民的不幸而極其沉痛的心情。王國維在《人間詞話》給予詞人極高評價：“古今詞人格調(diào)之高，無如白石，惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響?！比~從聽角看柳寫起，既是寫景，更是內(nèi)心凄涼感受。異鄉(xiāng)作客衣單不耐春寒，表面記實，其實更多地來自“清角吹寒”的心理感受?！翱幢M”二字既表明除柳色外無悅目之景，又是表現(xiàn)游子內(nèi)心活動，從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了異鄉(xiāng)“岑寂”之感。同時流露出繁榮已成為過去，春光依舊，物是人非之感。從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益