第11章鐘嶸《詩品》的詩學觀鐘嶸的《詩品》是與劉勰的《文心雕龍》齊名的一部詩學評論專著。鐘嶸（468—518），與劉勰是同時代人，出身地位較低，做過小官，在門閥當政的年代雖有大志，但一直無法施展自己的才華。

《詩品》作為魏晉六朝詩學的代表作，與《文心雕龍》珠璧相聯(lián)，不僅外在體貌一樣宏大，而且有著一致的深沉的歷史意識與憂患精神。第一節(jié)歷史意識與詩歌批評一、《詩品》的歷史意識與憂患精神

《詩品》作為魏晉六朝詩學的代表作，與《文心雕龍》珠璧相聯(lián)，不僅外在體貌一樣宏大，而且有著一致的深沉的歷史意識與憂患精神。二、《詩品》的源流批評方法論在《詩品》中，鐘嶸對這些詩人及其作品分列高低，對其成就也作了評論與褒貶，并且區(qū)分源流，力圖找到這些詩作的文學淵源關(guān)系。三、《詩品》以品鑒為中心的批評論

《詩品》開創(chuàng)了以鑒賞為中心的批評論，一改過去詩論重心在于美刺比興的特點，鐘嶸重視五言詩的文體審美特點，這都是以往詩論不曾有的。

鐘嶸用這種追溯源流、分品高低的方法來進行文學批評，是鑒于當時詩歌創(chuàng)作出現(xiàn)的弊端而作的。鐘嶸所推崇的詩歌審美理想在其《詩品序》中表露得十分明確。第二節(jié)“物感說”與“世情說”一、鐘嶸對“物感說”的繼承和闡揚鐘嶸繼承了《禮記·樂記》中的“物感說”，提出詩人詩思的萌發(fā)乃是自然天地之“氣”催發(fā)的產(chǎn)物。二、“干之以風力，潤之以丹彩”———鐘嶸的詩歌審美理想他論述五言詩的發(fā)展歷程時，曾批評玄言詩說理太多，過于枯燥，“建安風力盡矣”。在對具體詩人的評價中，風力也是一條重要的批評標準。三、鐘嶸“以悲為美”審美觀念鐘嶸認為這種怨深文綺的詩作是最有風力的，也是最能打動人的，因為它是出自作者切身的感遇，而不是代圣人立言，或如齊梁宮體詩人的無病呻吟。一、“三義說”與五言詩的創(chuàng)作詩有三義焉:一曰興，二曰比，三曰賦。文已盡而意有余，興也;因物喻志，比也;直書其事，寓言寫物，賦也。第三節(jié)“三義說”與“滋味說”二、以味論詩的“滋味說”鐘嶸以味論詩，是與他將“興”建立在“文已盡而意有余”之上的詩學觀相關(guān)的。迄至唐代，經(jīng)過劉禹錫、空海等人的發(fā)揮與闡述，意象理論有了長足的發(fā)展，成為新的美學范疇。一、反對過分用典的“直尋”說鐘嶸認為，文體各不相同，有的文體適宜用典，比如經(jīng)國文符、章奏詔令宜用典故，以求博雅，言必合古;但是作為吟詠情性的五言詩何必貴乎用事，這樣的話只會消泯詩中的靈氣。第四節(jié)“自然英旨”的詩評標準二、反對雕飾聲律的“真美”觀鐘嶸的看法并不一定確切，但是本著自然英旨的批評標準，抨擊時弊，倡導(dǎo)以自然為美的審美風尚，是很有見識的看法，也是《詩品》的重要價值所在。【思考題】1.《詩品序》中提出的物感說與世情說對于詩