1簡述北宋初期梅堯臣和蘇舜欽詩歌的特點及異同？答：相同點：二者都是北宋初期詩壇的重要人物，合稱“蘇梅”，二人文學(xué)主張、詩歌內(nèi)容、藝術(shù)手法及地位都很相似，就文學(xué)主張而言，與歐陽修一樣，激烈批判晚唐詩風，提倡文學(xué)為現(xiàn)實服務(wù)，就詩歌內(nèi)容而言，都寫了大量反映民生疾苦，反映重大現(xiàn)實社會題材及民風民俗等方面的作品，就藝術(shù)表現(xiàn)手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辭求新，有議論文、散文化傾向。不同點：主要體現(xiàn)在幾個方面，藝術(shù)風格上，梅詩構(gòu)思精致，追求深韻閱讀、韻致，蘇詩舉力豪邁以粗曠橫放見長，在反映現(xiàn)實，揭示統(tǒng)治者罪惡方面，梅詩含蓄委婉，蘇直接痛快，猛烈直露，在意境創(chuàng)造上，梅詩清新，富于情趣，蘇詩感情奔放，直率自然。特點：梅詩構(gòu)思精巧而取材平平，用意深遠而出之淡然，感情深厚而語句平淡，寓奇峭于樸素，外枯中膏，淡而有味。蘇詩充滿激情，感激頓挫而發(fā)其郁積，語言明快豪邁。2簡述蘇軾散文的風貌？答：1”辭達”“通脫”，有圓話流轉(zhuǎn)，錯綜變化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思維3有史化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。3歐陽修與王安石的散文特點？答：“文從字順”、平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)是歐文的風格，其文敘事簡括有法，議論纖徐有致，多用語助詞，語句圓融輕快，文氣流轉(zhuǎn)條達，無滯澀窘迫之感。六一風神是歐陽修散文的美學(xué)風格，他的散文措辭平易，不用古奧文字沒，但用詞造句精練而有變化，顯得條達舒暢、切近自然。王安石散文以議論說理見長，但形象性不夠、藝術(shù)感染力較弱。4黃庭堅“山谷體”的突出特點？答1以學(xué)杜為宗旨，重視句法，發(fā)展了拗句、拗律的體制。2強調(diào)“無一字無來處”，用典故為新，變俗為雅，點鐵成金，奪胎換骨3好奇尚硬，選語洗凈鉛華，獨標雋旨，風格生新瘦硬峭峻，但兼有瀏亮羊綿的一面。5簡述周邦彥“清真詞”的題材內(nèi)容及“集大成”就？答：可以從三個方面來看：1從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)造的功勞2就其寫作功力之成就而言，他善于體物言情，善于融化前人詩句，煉字安帖工穩(wěn)3從創(chuàng)作風格方面來說“清真詞”能集北宋詞柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。6簡述南宋前后期詞的特點及區(qū)別？答：1在內(nèi)容上，南宋前期經(jīng)歷了“靖康之難”，在詞的創(chuàng)作上，出現(xiàn)了大量的反映遭受侵略欺凌的憤怒，表現(xiàn)殺敵立功，渴望與現(xiàn)實的矛盾譴責統(tǒng)治者茍且偷安的政策，抒寫自己報國無門的悲憤、人民不幸的作品，這些作品，體現(xiàn)了強烈的愛國主義精神，南宋后期，北方經(jīng)歷了多次戰(zhàn)爭消耗，政權(quán)內(nèi)部矛盾，無力南侵，南宋主和派當權(quán)，也無意北伐，從而形成相對穩(wěn)定的局面，于是吟風弄月，飲酒賞花的作品大量出現(xiàn)，形成了附庸風雅的詞派，其代表作家有姜夔、吳文英、史達祖等。2在風格上，前期大量反映社會現(xiàn)實，抒發(fā)國破家亡之悲憤，所以其風格以豪放、雄壯為主，常常圍繞表達的需要，沖破音韻格律的限制，以詩為詞、以文為詞，從而形成了南宋豪放派，南宋后期，則大多重視審音協(xié)律之工、精究平仄音韻，講究用物用典，精心錘煉字句，從而形成風雅詩派。7簡述馬致遠《漢宮秋》和白樸《梧桐雨》在處理歷史題材上的異同？答：相同點：都是以愛情主題創(chuàng)作的歷史劇。不同點：白的《梧》劇基本立顯歷史真實，以李、楊愛情悲劇，真實反映唐朝“安史之亂”后由盛至衰的轉(zhuǎn)折，以此抒寫作者的人世滄桑之感，第四折是全劇的高潮和重心所在，寫戰(zhàn)亂平息后，歷盡磨難，失去權(quán)位的唐明皇退居西宮養(yǎng)老的孤獨生活，著重表現(xiàn)他走在秋夜雨聲中回憶往昔的心理感受。馬的《漢》劇也源于歷史，但與歷史事實出入較大，是馬根據(jù)自己的現(xiàn)實感受和主觀情感進行創(chuàng)造性改編而成，對漢元帝的昏庸貪色雖如實描寫，但卻受“君主圣明，臣罪當誅”的傳統(tǒng)思想影響，把悲劇的根源推到了奸臣毛延壽和滿朝文武的身上，對漢元帝有較多的美化，對漢元帝失去王昭君之痛苦情感描寫，亦多用文人騷客推度君子之腹，極盡渲染夸張之筆法，與歷史興亡之感。8《西廂記》在形式上的創(chuàng)新？答：《西廂記》在形式上的創(chuàng)新有：1劇本和演示方式的改變2突破了元雜劇一本四折的體制。9簡述《西游記》浪漫主義手法的具體體現(xiàn)？答：《西游記》在藝術(shù)上最鮮明的特點是在奇幻思想基礎(chǔ)上的幽默和詼諧風格，這就決定小說的基本筆法是奇筆和戲筆的圓熟運用和水乳交融。1奇詭變幻的神話世界2集動物性、神性和人性一身的人物形象3寓莊于諧的諷刺藝術(shù)4巧妙曲折的藝術(shù)結(jié)構(gòu)5輕松幽默的語言風格。10《三國演義》人物塑造的特點？答：《三國演義》人物塑造特點是：為一般而尋找特殊，共性對個性占有突出的優(yōu)勢，直接以比較純凈的形態(tài)呈現(xiàn)。它在人物典型的發(fā)展過程中，起過排除怪誕、雜亂因素，明確、集中地表現(xiàn)生活本質(zhì)的作用。藝術(shù)特點是單一性、穩(wěn)定性、和諧性。11《三國演義》與《水滸傳》塑造人物的異同？答：1二者人物性格都具有類型化特征，《水》與《三》相比，在人物塑造方面有了很大的進步和發(fā)展，開拓了類型化人物向性格化人物過渡，一方面作品中綠林豪俠繼承了古代英雄的特征，另一方面又體現(xiàn)了市民階層的道德理想和生活情趣，具有較突出的個性特征，具有個性化典型彳K向。2人物性格從類型化向性格化的主要特征是a傳奇性與現(xiàn)實性，超人與凡人的結(jié)合b驚奇與逼真的結(jié)合，如武松打虎c穩(wěn)定與變化，單一與豐富的結(jié)合，如魯智深、林沖d粗線條勾勒與工筆細描結(jié)合。12《水滸傳》的人物塑造的主要特點？答:《水滸轉(zhuǎn)》在人物塑造從類型化向個性化的重要特征：1傳奇性與現(xiàn)實性、超人與凡人的結(jié)合2驚奇與逼真的結(jié)合3粗線條勾勒與工筆細描的結(jié)合4穩(wěn)定與變化、單一與豐富的結(jié)合。13《金瓶梅》的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)特點？答：《金瓶梅》繼承了《三國演義》的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形式，使之更加完美，采取了全方位的結(jié)網(wǎng)方式，把它所反映的生活面擴展到當時的整個社會。標志著中國古代長篇小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到高度成熟的階段。14章回體小說的文體特征？答：1藝術(shù)特征：可敘述性，要求情節(jié)連貫，故事完整，意向明朗，敘事角度基本上是第三人稱2形式特征：散韻結(jié)合，散文是主體，韻文的過渡、裝飾，韻文有以下幾種情況：a全書開場和收尾，以詩或詞做和做結(jié)b每回開場，大都無詩或詞，但結(jié)尾一般是兩句七言詩c正文中也適當插入詩詞3敘事特征：注意聽說關(guān)系a章回

小說前有一個人話，叫

“契子”b注意保存講說的痕跡c采用“賣關(guān)子”、“吊胃口”手法在情節(jié)關(guān)鍵處嘎然而止。15明雜劇與元雜劇的區(qū)另U?答：1從數(shù)量上看，明代比元代相對減少2從質(zhì)量上看，明比元相對蛻化，藝術(shù)水準與社會意義不及元3從形式上看，明比元有一定的演進，結(jié)構(gòu)上打破一本四折一契子的程式，結(jié)構(gòu)比較自由，曲調(diào)上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一個角度到底的模式，有對唱、輪唱、全唱，比較自由，題目安排上，元題目正名一般在一劇之后，明將其提到第一折前。16《牡丹亭》在浪漫主義上的藝術(shù)成就？答：作為浪漫主義文藝思潮的實績表現(xiàn)?！赌怠吩谒囆g(shù)上呈現(xiàn)出浪漫主義的絢麗色彩，這既是作品理想化題材的必然要求，也是作家湯顯祖本人抒情詩人氣質(zhì)的流露。1作者為作品所規(guī)定的勾畫一個“理之必無”而“情之必有”的理想世界的題材，決定了它必然用充滿理想色彩的藝術(shù)手法進行富于細想的藝術(shù)構(gòu)思，在情節(jié)上充滿了離奇跌宕的幻想色彩，如“驚夢”冥刺游”、“回生”等情節(jié)。2作者本人的抒情詩人般的氣質(zhì)，也為本劇的浪漫主義藝術(shù)特征增色不少，全劇具有濃郁的抒情詩色彩，充滿詩的意境，他以抒情詩的手法，揭示人物內(nèi)心感情，劇中許多曲詞將抒情、寫景和人物塑造融為一體，文采斐然，美不勝收，達到了傳神的境界。17為什么說《紅樓夢》達到中國古代小說藝術(shù)的巔峰?答：魯迅曾對《紅》的思想和藝術(shù)成就總結(jié)道：“自有《紅樓夢》出來后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”《紅》在充分吸收借鑒前人藝術(shù)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，集大成而化之，翻新再造，在小說藝術(shù)的各個方面都達到了中國小說史上巔峰的狀態(tài)。1寫實題材的成熟認識。冥刺到《金瓶梅》為止，中國小說完成了從傳奇，神怪題材向?qū)憣嶎}材的過渡，《紅》對世情小說寫實精神的重要貢獻，就在于認真總結(jié)了《金》和后來猥褻小說，才子佳人小說的失誤教訓(xùn)，提出了超越男女肉欲描寫的“意淫”說和超越才子佳人公式化描寫的“情理”說，使世情小說的寫實精神達到了最高境界。2典型化人物的最終完成?！督鹌棵贰吠瓿闪诵≌f人物從類型化逐漸向性格化人物的過渡，但《金》的產(chǎn)物只是注意到避免人物性格的單一化，《紅》則達到了個性與共性的高度統(tǒng)一的典型高度。3敘事藝術(shù)的最高成就。無論是情節(jié)場面的進展，還是人物性格交待，《紅》最大可能地使用了限知敘事地方式，將這一任務(wù)交給書中人物去完成，借用人物地眼和口來描述環(huán)境，交待背景和介紹人物。4精美絕倫的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，《紅》以賈府這樣一個具有深刻典型性的封建家族為圓心，從縱橫兩方面展開其網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，縱的方面，以賈府為代表的封建家族歷史為軸線，與之相關(guān)的社會的上下左右聯(lián)系，則形成了一條條眾多的經(jīng)線；橫的方面，以寶黛的愛情悲劇和命運悲劇為軸線，而金陵十二釵及其它諸多女子的愛情婚姻悲劇和命運悲劇則構(gòu)成一條條緯線，經(jīng)線和緯線縱橫交錯，相互關(guān)聯(lián)，每一事件和人物如同經(jīng)線和緯線縱橫交錯，相互關(guān)聯(lián)，每一事件和人物如同經(jīng)線和緯線的交叉點，聯(lián)系著各種矛盾和人物。從以上諸多方面可以看出《紅》達到了中國古代小說藝術(shù)的巔峰。18《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)？答：《桃花扇》精美絕倫的結(jié)構(gòu)藝術(shù)有三個方面：1以主要人物的愛情悲劇作為鋪演情節(jié)的基點2以典型道具作為貫穿全劇的主線，作者以侯方域贈給李香君的詩扇作為全劇的貫穿線索3以中介人物作為聯(lián)結(jié)正邪雙方的紐帶。19《儒林外史》的諷刺藝術(shù)及其結(jié)構(gòu)特點？答：《儒林外史》的諷刺藝術(shù)最大的貢獻就是從儒林群丑可笑的喜劇表面去挖掘其內(nèi)在的悲劇意蘊，從而取得了與西方十七世紀瓜里尼等人的悲劇理論和塞萬提斯《堂吉訶德》悲喜混合的藝術(shù)實踐異曲同工的藝術(shù)成就，以范進為例?！度辶滞馐贰方Y(jié)構(gòu)獨特，它沒有貫穿全書的中心人物和主要情節(jié)，而是分別以一個或幾個人物為中心，其他一些人物作陪襯，形成一個個相對獨立的故事。2辛棄疾對蘇軾豪放詞的繼承和發(fā)展？答：1辛棄疾是繼蘇之后極大開拓和解放詞的“體”和“境”的豪放詞人，在宋代詞壇上風格獨特的“稼軒體”，以文為詞，繼承蘇以詩為詞的詞的創(chuàng)新精神。2他們之間有顯著的區(qū)別，蘇是典型的文人詞，而“稼軒詞”是英雄之詞，如《水龍吟?登健康賞心亭》，辛詞多以豪放格調(diào)為主，又不失溫婉的本色，其晚年作品氣大聲宏，狂傲之情溢于言表，在辛的性格中，有作為英雄詞激昂排宕，也有作為一個文人情感豐富細膩的一面，如《賀新郎》的悲放，《祝英臺令?晚春》的婉約3語言方面，辛詞把散亂平淡的語言組織得極為生動、朗言，俱善于用典，且多精當。而蘇詞用典相對較少4以文為詞，廣泛吸收民間語言，有通俗化、口語化得優(yōu)點。3蘇軾詞的突出特征及開拓貢獻？答：特征：蘇詞是宋詞中豪放派的代表，但蘇詞不僅“豪 體的變革，題材上以應(yīng) 時東吳的魯肅借慶賀放杰出”也多清空幽秀作品，風格是多樣化，蘇詞中，豪放與婉約兩種風格并不排斥，多剛?cè)嵯酀皠偨『鼓取?，表現(xiàn)自我，“以詩為詞”，“引議論入詞，打破法度成規(guī)，豪邁狂放者有之，婉約溫蘊者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭峻者有之，清麗圓轉(zhuǎn)者有之，奇艷艷麗者有之，開拓了詞的歷史新階段，舉例如：《江城子》、《蝶戀花》。貢獻：蘇詞在宋詞發(fā)展變革中占有重要地位，他突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制，擴大了詞境，他的以詩為詞，促進了詞歌回歸到表現(xiàn)自我，反映的生活內(nèi)容擴大，改變了詞的舊傳統(tǒng)，增加了詞的內(nèi)容，豐富了詞的體式，促進詞發(fā)展成為獨立的抒情樣式，對詞體全面革新，提高了詞體的地位，使宋詞與唐詩并列，蘇被視為宋詞為宋一代文學(xué)代表，這是蘇軾對宋代文學(xué)發(fā)展的重大貢獻。4關(guān)漢卿雜劇的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點？答：關(guān)漢卿的這些作品，可按所寫題材分為歷史劇、愛情風月居k社會公案劇三大類?！秵蔚稌反藙∪蛾P(guān)大王獨赴單刀會》，是關(guān)漢卿歷史劇的代表作。寫三國“近退曹兵，玄德稱主漢中”為名，邀蜀國的荊州守將關(guān)羽過江赴宴，預(yù)謀索取荊州；關(guān)羽單刀赴會，及時平息了一起紛爭，桿衛(wèi)了“漢家”基業(yè)。此劇的構(gòu)思很有特點，善于用鋪墊和渲染手法塑造人物，主人公關(guān)羽到第三折才出場，第一折由東吳的親貴喬公主唱，讓他追述關(guān)羽的英雄業(yè)績和豪勇氣派?！段魇駢簟啡蛾P(guān)張雙赴西蜀夢》，故又名《雙赴夢》，寫劉備當了“大蜀皇帝”后，為“劉漢”基業(yè)出生入死，戰(zhàn)功赫赫的關(guān)羽和張飛相繼被害?！毒蕊L塵》、《謝天香》、《金線池》，均屬于愛情風月劇?！吨x天香》中謝天香是位會吟詩、能吹彈的官妓，是編入樂籍而在行院里承應(yīng)官府的“上廳行首”?！督鹁€池》里杜蕊娘的性格則頗為剛烈果決，她是個能識文斷字的而能歌善舞的官妓0《謝天香》、《金線池》、《救風塵》三出正面描寫妓女生活的劇作中，關(guān)漢卿真實地展示了風塵女子爭取從良的曲折過程，寫出了她們在與不幸命運抗爭時的無知沉淪或大智大勇、軟弱動搖或心高氣傲，塑造出趙盼兒、宋引章、謝天香、杜蕊娘等性格各異而鮮明生動的人物形象，堪稱風塵女子的知音。《竇娥冤》全名《感天動地竇娥冤》，是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇中的主人公竇娥，是封建社會里“孝女”和“節(jié)婦”的典型，該劇批判以元代貪官污吏徇私枉法、制造冤假錯案的社會現(xiàn)實為根據(jù)的。這是元代民族壓迫和階級壓迫的形象反映。5論述《金瓶梅》對中國小說發(fā)展的貢獻？答:《金》擺脫了說唱藝術(shù)的影響，向近代小說的方向轉(zhuǎn)變，為古代小說的發(fā)展作出了歷史性的貢獻，是中國古代小說藝術(shù)的里程碑。1題材的轉(zhuǎn)變及其意義，《金》開創(chuàng)世情小說的先河，寫家庭故事、市人鎖事，用細致的筆觸，描繪“俗”事，標志著中國小說走向普通人的生活走向市人，體現(xiàn)出文學(xué)向“人”自身的靠攏和向文學(xué)本位的復(fù)歸2審美取向的趣味變異?！督稹钒炎约旱膶徝烙|角伸向了人世間丑惡的一面，以生活的丑作為作品題材，描繪了丑，卻造了“美”，其失誤處也在于此，在作品中表現(xiàn)出作者庸俗的一面3從類型化人物到性格化人物，《金》改變了人物的單一色調(diào)，實現(xiàn)了從類型化向性格化的轉(zhuǎn)變，作品中出現(xiàn)了許多色調(diào)立體的“圓形人物”，如：潘金蓮、李瓶兒，既冷酷、惡毒，又有溫順多情的一面，真實可信。4網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的高度成熟，《金》繼承了《三國演義》的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形式，并使之更加完美，《金》米取了全方位的結(jié)網(wǎng)結(jié)構(gòu)，以家庭為圓心，西門慶家的興衰為主軸，這個家庭與社會上下的聯(lián)系構(gòu)成了經(jīng)線，幾個主要人物的命運好比是橫的軸線，其他人物的命運構(gòu)成了一條條緯線，這種圓形網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，標志著中國古代長篇小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)已發(fā)展到了高度成熟的階段5口語化的市井語言，《金》繼承了說書藝人的口語化傳統(tǒng)，并將其發(fā)揚光大，其語言與市井人物的身份、地位、環(huán)境、性格相契合，顯示出粗俗、瑣細、活潑、豐富的語言特征，人物語言生動活潑，妙趣橫生。6論述《桃花扇》與《長生殿》的異同？答：相同之處：a二者都是歷史劇，《長》寫李、楊愛情，安史之亂，《桃》寫侯、李愛情，南明滅亡b都以男女愛情為線索c都用雙線結(jié)構(gòu)的形式，從愛情寫政治4音律極為和諧。不同之處：a思想內(nèi)容的側(cè)重點不同《長》寫政治與愛情的矛盾，但最終超越矛盾，以佛學(xué)思想“情緣總歸虛幻”作總結(jié)，《桃》也是寫政治、愛情，但并非停留在這個基礎(chǔ)上，他反對魏閹余孽，頓悟出全是一場空，反對政治的“冷心”b創(chuàng)作方法不同，《長》表現(xiàn)在對創(chuàng)作素材的剪裁和提煉，《桃》在于塑造性格鮮明的人物形象，結(jié)構(gòu)上《長》以愛情為主，金釵貫穿全劇，《桃》工整典雅c結(jié)局不同，《長》把愛情政治作為一場虛幻，《桃》中二人循入空門，反映作者對政治的冷漠，失去信心。7論述《紅樓夢》的悲劇意義（或突破）？答：以前在詩文里也有悲劇意識，但《紅》對傳統(tǒng)的悲劇有很大的突破，它向世昭示一個人物感情上難以承受，但卻無可改變