寧波歷史博物館案列分析-課件1一，城市的斷層——外部環(huán)境、項(xiàng)目背景

寧波歷史博物館坐落于鄞州區(qū)一片空曠的廣場(chǎng)上，這個(gè)區(qū)域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場(chǎng)地處于一片由遠(yuǎn)山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴(kuò)張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發(fā)的稻田及拆遷的村落南側(cè)不遠(yuǎn)，是一個(gè)公園，隔著公園是一大片麥田河水環(huán)繞中是區(qū)政府大樓和廣場(chǎng)東側(cè)為商住樓和高層小區(qū)歷史博物館文化中心政府辦公樓一，城市的斷層——外部環(huán)境、項(xiàng)目背景2

中國(guó)城市的擴(kuò)張一般都是政府先行，政府的行政中心先搬遷到這里。場(chǎng)地東側(cè)已經(jīng)建成的是由兩位政府認(rèn)可的建筑大師設(shè)計(jì)的巨大政府辦公樓、巨大廣場(chǎng)和文化中心。在如此空曠巨大的尺度下，沒有任何城市生機(jī)的感覺。中國(guó)城市的擴(kuò)張一般都是政府先行，政府的行政中心3王澍說(shuō)：“業(yè)余建筑工作室一向堅(jiān)持恢復(fù)城市的生機(jī)結(jié)構(gòu)，但在這塊場(chǎng)地，相鄰建筑之間的距離超過(guò)100米，城市結(jié)構(gòu)已經(jīng)無(wú)法修補(bǔ)。問(wèn)題轉(zhuǎn)化為如何設(shè)計(jì)一個(gè)有獨(dú)立生命的物，人需要重新向自然學(xué)習(xí)，這種思考方式在中國(guó)有著漫長(zhǎng)的傳統(tǒng)。蘇州的園林就是這樣一種學(xué)習(xí)方式，面對(duì)過(guò)于人工化的城市，人們建造園林這種有自然生命的事物?！苯ㄖ娣e：30000平方米設(shè)計(jì)類別：博物館設(shè)計(jì)時(shí)間：2019年—2019年施工時(shí)間：2019年—2019年11月用地面積：4.33公頃王澍說(shuō)：“業(yè)余建筑工作室一向堅(jiān)持恢復(fù)城市的生機(jī)結(jié)構(gòu)，4二，垂直的山的產(chǎn)生——造型與外部形象

二，垂直的山的產(chǎn)生——造型與外部形象5“當(dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。我無(wú)法為這座城市設(shè)計(jì)什么，因?yàn)檫@里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設(shè)計(jì)一座山”由于場(chǎng)地的處于城鄉(xiāng)之間，加上王澍向自然學(xué)習(xí)的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。

在造型與形式上，有5個(gè)特點(diǎn)；采用簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營(yíng)造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運(yùn)用了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法?！爱?dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。6利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質(zhì)的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情它的北段浸在人工開掘的水池中蘊(yùn)涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質(zhì)的配合7三，差異性的事件場(chǎng)所的簇集——空間與功能流線

“空的中心與邊界，內(nèi)與外，高與低，打開與關(guān)閉，無(wú)目的的漫游，行動(dòng)與完全靜止，輕與重，通過(guò)與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實(shí)體的實(shí)感，空間的空虛，純粹物料的物感，在這一系列我偏愛的主題之外，我決定在這個(gè)房子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上下更大功夫。如果說(shuō)她的外表已給人一種強(qiáng)烈期待，真正的震撼應(yīng)該在內(nèi)部等著他?！比町愋缘氖录?chǎng)所的簇集——空間與功能流線8人們從中部一個(gè)扁平的、跨度接近30米的穿洞進(jìn)入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內(nèi)，一道在室外。四個(gè)山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側(cè)。四個(gè)坑狀院落，兩個(gè)在中心，兩個(gè)在幽深之處。人們從中部一個(gè)扁平的、跨度接近30米的穿洞進(jìn)入博物館。三道有9GROUNDPLANGROUNDPLAN10SECONDPLANSECONDPLAN11THIRDPLANTHIRDPLAN12PROOFPLANPROOFPLAN13"設(shè)計(jì)之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道。在主體建筑已經(jīng)完工時(shí)，展覽格局還未決定，展覽設(shè)計(jì)則和建筑師無(wú)關(guān)。"

這和在中國(guó)做城市設(shè)計(jì)或大型建筑群時(shí)經(jīng)常遇到的問(wèn)題一樣，功能一直在變動(dòng)。所以王澍設(shè)計(jì)的公共空間永遠(yuǎn)是多路徑的，它從地面開始，向上分叉，形成一種根莖狀的迷宮結(jié)構(gòu)。迷宮中包含步行登高路線和由電梯、自動(dòng)扶梯組成的兩類路線，可能適應(yīng)幾乎所有待定的博物館參觀流線模式。"設(shè)計(jì)之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道14四，歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造

“提升傳統(tǒng)技術(shù)，這也是我們?cè)谑褂矛F(xiàn)代鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)體系的同時(shí)，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有未來(lái)?！彼模瑲v史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造15

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)瓦爿墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦爿墻的面積是1.2萬(wàn)平方米左右，約占整個(gè)博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長(zhǎng)144米，最高處達(dá)24米，每平方米需要100塊左右的舊磚瓦。這也就是說(shuō)，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬(wàn)塊以上。兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構(gòu)成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而個(gè)人感覺這更是王澍一種戲謔的表現(xiàn)手法。這兩種分別得處理方法：舊磚瓦來(lái)自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時(shí)存留下來(lái)的，相當(dāng)于把寧波歷史砌進(jìn)了博物館。主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國(guó)期間，甚至有部分是漢晉時(shí)期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)16清水混凝土墻采用的特殊模板，是毛竹做成的，它利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果。除此之外，吊頂?shù)臉?gòu)造也頗有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯(cuò)排列，有一種竹條編制的吊頂?shù)腻e(cuò)覺。清水混凝土墻采用的特殊模板，除此之外，吊頂?shù)?7對(duì)于瓦爿墻的砌筑問(wèn)題，從2000年至2019年，王澍試驗(yàn)了一系列使用回收舊磚瓦進(jìn)行循環(huán)建造的作品。其中一種做法就習(xí)得于寧波地區(qū)的民間傳統(tǒng)建造，使用最多達(dá)80幾種舊磚瓦的混合砌筑墻體，也就是瓦爿墻的出處。建筑師對(duì)傳統(tǒng)建造用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行改造，經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，發(fā)展出一種間隔3米的明暗混凝土托梁體系，保證了砌筑的安全。瓦爿墻只是博物館的一道裝飾性外墻，它內(nèi)襯鋼筋混凝土墻和使用新型輕質(zhì)材料的空腔，使建筑在達(dá)到特殊的地域文化意味的同時(shí)，獲得更佳的節(jié)能效果。寧波歷史博物館案列分析-課件18寧波歷史博物館案列分析-課件19寧波歷史博物館案列分析-課件20一，城市的斷層——外部環(huán)境、項(xiàng)目背景

寧波歷史博物館坐落于鄞州區(qū)一片空曠的廣場(chǎng)上，這個(gè)區(qū)域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場(chǎng)地處于一片由遠(yuǎn)山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴(kuò)張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發(fā)的稻田及拆遷的村落南側(cè)不遠(yuǎn)，是一個(gè)公園，隔著公園是一大片麥田河水環(huán)繞中是區(qū)政府大樓和廣場(chǎng)東側(cè)為商住樓和高層小區(qū)歷史博物館文化中心政府辦公樓一，城市的斷層——外部環(huán)境、項(xiàng)目背景21

中國(guó)城市的擴(kuò)張一般都是政府先行，政府的行政中心先搬遷到這里。場(chǎng)地東側(cè)已經(jīng)建成的是由兩位政府認(rèn)可的建筑大師設(shè)計(jì)的巨大政府辦公樓、巨大廣場(chǎng)和文化中心。在如此空曠巨大的尺度下，沒有任何城市生機(jī)的感覺。中國(guó)城市的擴(kuò)張一般都是政府先行，政府的行政中心22王澍說(shuō)：“業(yè)余建筑工作室一向堅(jiān)持恢復(fù)城市的生機(jī)結(jié)構(gòu)，但在這塊場(chǎng)地，相鄰建筑之間的距離超過(guò)100米，城市結(jié)構(gòu)已經(jīng)無(wú)法修補(bǔ)。問(wèn)題轉(zhuǎn)化為如何設(shè)計(jì)一個(gè)有獨(dú)立生命的物，人需要重新向自然學(xué)習(xí)，這種思考方式在中國(guó)有著漫長(zhǎng)的傳統(tǒng)。蘇州的園林就是這樣一種學(xué)習(xí)方式，面對(duì)過(guò)于人工化的城市，人們建造園林這種有自然生命的事物?！苯ㄖ娣e：30000平方米設(shè)計(jì)類別：博物館設(shè)計(jì)時(shí)間：2019年—2019年施工時(shí)間：2019年—2019年11月用地面積：4.33公頃王澍說(shuō)：“業(yè)余建筑工作室一向堅(jiān)持恢復(fù)城市的生機(jī)結(jié)構(gòu)，23二，垂直的山的產(chǎn)生——造型與外部形象

二，垂直的山的產(chǎn)生——造型與外部形象24“當(dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。我無(wú)法為這座城市設(shè)計(jì)什么，因?yàn)檫@里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設(shè)計(jì)一座山”由于場(chǎng)地的處于城鄉(xiāng)之間，加上王澍向自然學(xué)習(xí)的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。

在造型與形式上，有5個(gè)特點(diǎn)；采用簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營(yíng)造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運(yùn)用了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法?！爱?dāng)我著手設(shè)計(jì)這座建筑時(shí)，我想到了巍峨的群山。25利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質(zhì)的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情它的北段浸在人工開掘的水池中蘊(yùn)涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡利用江南水鄉(xiāng)的細(xì)部元素，高墻、深院、坡頂、小窗立面材質(zhì)的配合26三，差異性的事件場(chǎng)所的簇集——空間與功能流線

“空的中心與邊界，內(nèi)與外，高與低，打開與關(guān)閉，無(wú)目的的漫游，行動(dòng)與完全靜止，輕與重，通過(guò)與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實(shí)體的實(shí)感，空間的空虛，純粹物料的物感，在這一系列我偏愛的主題之外，我決定在這個(gè)房子的內(nèi)部結(jié)構(gòu)上下更大功夫。如果說(shuō)她的外表已給人一種強(qiáng)烈期待，真正的震撼應(yīng)該在內(nèi)部等著他?！比?，差異性的事件場(chǎng)所的簇集——空間與功能流線27人們從中部一個(gè)扁平的、跨度接近30米的穿洞進(jìn)入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內(nèi)，一道在室外。四個(gè)山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側(cè)。四個(gè)坑狀院落，兩個(gè)在中心，兩個(gè)在幽深之處。人們從中部一個(gè)扁平的、跨度接近30米的穿洞進(jìn)入博物館。三道有28GROUNDPLANGROUNDPLAN29SECONDPLANSECONDPLAN30THIRDPLANTHIRDPLAN31PROOFPLANPROOFPLAN32"設(shè)計(jì)之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道。在主體建筑已經(jīng)完工時(shí)，展覽格局還未決定，展覽設(shè)計(jì)則和建筑師無(wú)關(guān)。"

這和在中國(guó)做城市設(shè)計(jì)或大型建筑群時(shí)經(jīng)常遇到的問(wèn)題一樣，功能一直在變動(dòng)。所以王澍設(shè)計(jì)的公共空間永遠(yuǎn)是多路徑的，它從地面開始，向上分叉，形成一種根莖狀的迷宮結(jié)構(gòu)。迷宮中包含步行登高路線和由電梯、自動(dòng)扶梯組成的兩類路線，可能適應(yīng)幾乎所有待定的博物館參觀流線模式。"設(shè)計(jì)之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑師不能知道33四，歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造

“提升傳統(tǒng)技術(shù)，這也是我們?cè)谑褂矛F(xiàn)代鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)體系的同時(shí)，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有未來(lái)。”四，歷史與現(xiàn)實(shí)的拼接——材料的運(yùn)用和細(xì)部構(gòu)造34

寧波博物館的外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)瓦爿墻和特殊模板清水混凝土墻。瓦爿墻的面積是1.2萬(wàn)平方米左右，約占整個(gè)博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長(zhǎng)144米，最高處達(dá)24米，每平方米需要100塊左右的舊磚瓦。這也就是說(shuō)，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬(wàn)塊以上。兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構(gòu)成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而個(gè)人感覺這更是王澍