教師招聘專業(yè)知識(shí)小學(xué)美術(shù)習(xí)題詳解班講義（全8講）主講：宋煒

目錄第一部分：試題分析 1第二部分：外國(guó)美術(shù)史部分 6第三部分：中國(guó)美術(shù)史部分 14第四部分：美術(shù)概論、專業(yè)基礎(chǔ) 26第五部分：教學(xué)論 30第一部分：試題分析一、筆試部分主要考核內(nèi)容1.外國(guó)美術(shù)史部分2.中國(guó)美術(shù)史部分3.藝術(shù)概論部分4.專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)部分5.課程論部分6.教案寫作二、專業(yè)卷各部分占分比例大致參考美術(shù)史60%藝術(shù)概論10%專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)10%課程論（教材教法）10%教案設(shè)計(jì)10%三、試題類型包括：判斷正誤、選擇、填空、簡(jiǎn)答、論述、案例分析、教學(xué)設(shè)計(jì)等四、考題分析（美術(shù)史部分為主）（一）、填空、選擇1.知識(shí)描述型在繪畫技法中，中國(guó)畫通常采用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的“散點(diǎn)”透視法取景作畫的，而西畫采用的則是焦點(diǎn)透視法。秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫像石與畫像磚意大利文藝復(fù)興盛期的“三杰”是達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。青銅器上的銘文，在書法字體中屬于A、隸書B(niǎo)、草書C、楷書D、篆書2.人物作品對(duì)應(yīng)型根據(jù)作品題目選出下列正確答案?！睹咸胤嫉さ幕貞洝?)A、法國(guó)莫奈B、法國(guó)柯羅C、俄國(guó)蘇里柯夫D、荷蘭凡高中國(guó)歷代國(guó)畫名作中<<步輦圖>>的作者是閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是周昉，<<珍禽圖>>的作者是黃荃，<<五馬圖>>的作者是李公麟，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是趙佶，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是黃公望，<<游春圖>>的作者是展子虔。3.畫家風(fēng)格對(duì)應(yīng)型“徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格。畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。南宋時(shí)期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）劉松年B、李迪C、蘇漢臣D、李嵩4.畫家年代對(duì)應(yīng)型六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。十九世紀(jì)英國(guó)的兩位杰出的風(fēng)景畫家是康斯泰勃爾和透納。明代后期花鳥(niǎo)畫的代表人物有:a陳洪綬b崔子忠c陳淳d徐渭5.合稱名詞分解型南朝謝赫六法：…..“元四家”指………….清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫家是（D）A、王時(shí)敏B、王鑒C、王翚D、王原祁6.知識(shí)點(diǎn)解釋型純度是指色彩的鮮濁美術(shù)史是研究美術(shù)發(fā)展過(guò)程的學(xué)問(wèn)，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風(fēng)格的信息、闡釋和評(píng)價(jià)。唐三彩是唐代流行的一種低溫釉陶器，常見(jiàn)的釉色是(

)

故一般統(tǒng)稱“唐三彩”

A．黃、褐、綠

B．黃、紅、綠

C．藍(lán)、黃、紅7.通過(guò)稱號(hào)或特點(diǎn)找人物被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是A、閻立本B、吳道子C、張萱D、張擇端最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（）吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫8.變態(tài)題《紅色的和諧》是法國(guó)著名的（馬蒂斯）所創(chuàng)莫高窟至今尚存（）洞窟。A．292個(gè)B．392個(gè)C．492個(gè)D．592個(gè)（二）、判斷題用近似知識(shí)混淆思維判斷1、“南宋四家”是指荊浩、董源、關(guān)仝、巨然等四位山水畫家。……(×)2、《自由女神像》是法國(guó)浪漫主義代表畫家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品?！?×)3、中國(guó)畫從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來(lái)分，可分為花鳥(niǎo)畫、山水畫、人物畫等畫種?！?×)4、《擲鐵餅者》和《命運(yùn)三女神》是希臘古典時(shí)期的作品。……………(√)（三）、名詞解釋肖像畫：人物畫的一種。專描繪人物形象之畫?？煞诸^像、半身像、全身像、群像等。二方連續(xù)：是用一個(gè)單獨(dú)紋樣，按一定的形式法則，上下或左右連續(xù)或重復(fù)而成的。明度：色彩的明暗、深淺程度稱為明度。（四）、簡(jiǎn)答題常見(jiàn)格式：什么是什么什么的什么有哪些什么的什么有哪些/什么特點(diǎn)介紹某人的生平、藝術(shù)風(fēng)格等,并舉代表作簡(jiǎn)單評(píng)述簡(jiǎn)述什么的藝術(shù)風(fēng)格/主要內(nèi)容什么體現(xiàn)在什么的哪些方面1.什么是繪畫？繪畫是造型藝術(shù)的基本種類，它以筆、墨、硯、顏料、畫刀、調(diào)色板等工具材料和形體、明暗、色彩、構(gòu)圖等基本手段，在紙、紡織品、木板、墻壁等媒介平面上表現(xiàn)物象的形狀、體積、質(zhì)感、量感和空間感，使人們?cè)谝曈X(jué)上可以感受藝術(shù)形象。它既是生活的反映，也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，同時(shí)反映了作者的思想情感和價(jià)值觀。2.試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。答：（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢(shì)。（2）崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點(diǎn)。（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。（五）、作品分析題一般內(nèi)容：分析某藝術(shù)家的某作品分析某類藝術(shù)作品中幾個(gè)代表的各自特點(diǎn)答題要點(diǎn)：作品的創(chuàng)作背景\作品內(nèi)容簡(jiǎn)略描述藝術(shù)特色\作品評(píng)價(jià)（歷史公認(rèn)的評(píng)價(jià)+個(gè)人理解）歷史意義開(kāi)創(chuàng)了….繼承了…..發(fā)展了….反映了….。對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響/代表了…的最高水平/1.說(shuō)明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義。答：該作品創(chuàng)作于西漢時(shí)期。秦漢雕塑是中國(guó)雕塑史上的第一個(gè)高峰。漢武帝為表彰霍去病的卓越功勛，以獨(dú)特的設(shè)計(jì)意匠和氣勢(shì)宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢?；羧ゲ∧故窠郧擅畹剡\(yùn)用了原來(lái)天然巖石的外形，循石造型，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對(duì)象的神貌特征加以表現(xiàn)。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對(duì)象的神貌特征加以表現(xiàn)。.這種避免早期雕塑技法尚見(jiàn)生拙的弱點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)氣勢(shì)雄渾優(yōu)勢(shì)和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。2.分析倫勃朗的《夜巡》（1）荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風(fēng)俗題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫應(yīng)運(yùn)而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會(huì)的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務(wù)而即將出發(fā)前的情景。（3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動(dòng)態(tài)各異、形象生動(dòng)，明暗變化強(qiáng)烈。（4）打破了“巴洛克”風(fēng)格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價(jià)值。（六）、人物分析題一般內(nèi)容：分析某藝術(shù)家的風(fēng)格特征分析某個(gè)藝術(shù)家群體的風(fēng)額特征及各自特點(diǎn)答題要點(diǎn)：藝術(shù)家簡(jiǎn)介（年代、畫種、地位、重要作品）技法特點(diǎn)描述藝術(shù)成就/性格描述人物評(píng)價(jià)（歷史公認(rèn)的評(píng)價(jià)+個(gè)人理解）歷史意義（同上）郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對(duì)于中國(guó)山水畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。郭熙，神宗時(shí)奉詔入宮廷畫院。以山水畫知名于時(shí)。畫石多用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國(guó)山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅(jiān)等文人的贊揚(yáng)，他們都有吟詠郭熙作品的詩(shī)。其傳世作品相對(duì)較多，有《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》、《早春圖》等。他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。他樹(shù)立了畫院山水畫風(fēng)格。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致。第二部分：外國(guó)美術(shù)史部分一、史前、古代及中世紀(jì)部分客觀題1舊石器時(shí)代的藝術(shù)分為兩大類型，一種是，另一種是。2現(xiàn)存最完整的巴比倫藝術(shù)品是藏于盧浮宮的石碑。3古埃及雕刻程式在時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。洞穴壁畫小型雕刻品漢莫拉比法典古王國(guó)4古希臘建筑最突出的代表是________建筑群。其主體建筑是________。5《米洛斯的阿芙羅狄特》是古希臘時(shí)期的作品。雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟希臘化6古希臘建筑最突出的代表是________建筑群。其主體建筑是________。7《米洛斯的阿芙羅狄特》是古希臘時(shí)期的作品。雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟希臘化8創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是，他寫了《》一書，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《》中。9凱旋門和紀(jì)念柱是古羅馬帝國(guó)_________建筑的主要形式。波留克列特斯《法則》持矛者紀(jì)念性10建造于公元532－537年的圣索菲亞大教堂，是________藝術(shù)中最輝煌的成就之一。11意大利拉文納的圣維他爾教堂中的鑲嵌畫，是________藝術(shù)鑲嵌畫的代表作。拜占庭拜占庭12古埃及從中王國(guó)時(shí)期開(kāi)始，廟宇享殿入口處兩側(cè)出現(xiàn)了(A)A.方尖碑 B.雕刻巨像 C.浮雕 D.壁畫13《擲鐵餅者》是希臘古典時(shí)期的雕塑家_______的作品。（B）A.菲狄亞斯 B.米隆C.多納太羅 D.烏東14古代羅馬美術(shù)與古代希臘美術(shù)相比具有寫實(shí)和________的特征。(B)A.理想化 B.風(fēng)格化 C.敘事性 D.寓言性15中世紀(jì)羅馬式教堂是從（C）建筑樣式演變過(guò)來(lái)的。A．希臘 B．埃及C．巴西利卡D．伊達(dá)拉里亞16下列屬于羅馬式的建筑為(B)A．萬(wàn)神廟 B.圣索菲亞大教堂C.圣賽爾南大教堂 D.巴黎圣母院主觀題1.為什么說(shuō)古希臘藝術(shù)奠定了西方古典藝術(shù)的基礎(chǔ)?要點(diǎn)：理想化規(guī)范化理性①希臘人對(duì)神的看法十分獨(dú)特,他們不像埃及人那樣視神為宇宙中探不可測(cè)、高不可攀的絕對(duì)權(quán)威,而僅僅把神看作強(qiáng)健、聰明和更加理想的人.②希臘人十分看重“數(shù)”這個(gè)概念.確立美的客觀規(guī)范.③希臘人是最早擺脫泛靈論的思維方式,在思維中加進(jìn)了分析判斷,善于進(jìn)行理論性思考的民族.2.中世紀(jì)藝術(shù)同古希臘藝術(shù)有什么根本的區(qū)別?希臘美術(shù)體現(xiàn)開(kāi)放,自由民的思想.精神文明呈現(xiàn)出空前的活躍,形成了人類文化史的一個(gè)重要的高峰期.基本特征:贊美人性,注重情趣,強(qiáng)調(diào)模擬自然;注重內(nèi)在結(jié)構(gòu),信任此刻的觀察,追求理想境界;在和諧理想的旗幟下不斷超越,帶來(lái)藝術(shù)風(fēng)格順其自然的演變.追求理想是古希臘發(fā)展自始至終的主旋律.中世紀(jì)藝術(shù)不能單純理解為宗教藝術(shù),而是在東方文化古希臘,羅馬文化傳統(tǒng)和蠻族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教藝術(shù).宣言神學(xué)思想和崇拜封建帝王的觀念,為鞏固貴族和教會(huì)的統(tǒng)治服務(wù).二、文藝復(fù)興至18世紀(jì)客觀題1繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家_____________。2文藝復(fù)興盛期藝術(shù)的根本特點(diǎn)是。3文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是___________和___________。馬薩喬追求完美透視學(xué)解剖學(xué)4十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即_________、__________和___________。5倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種___________式的___________把眾多人物組合成一個(gè)完整的構(gòu)圖，油畫顏料的___________與___________的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。學(xué)院派卡拉瓦喬主義巴洛克風(fēng)格舞臺(tái)光線厚薄6以下哪位藝術(shù)家不屬于巴洛克美術(shù)的代表？AA.魯本斯B.約丹斯C.凡·代克D.提埃波羅7雕塑肖像大師烏東的代表作是（B）A.《大衛(wèi)》 B.《坐著的伏爾泰》C.《馬賽》 D.《摩西》8羅可可畫家_______的代表作品是《沐浴的狄安娜》。（C）A.戈雅 B.普珊C.布歇 D.弗拉戈?duì)?被稱為“真理畫家”的藝術(shù)家是（B）A.哈爾斯B.委拉斯凱茲C.格列柯D.倫勃朗主觀題1.意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)發(fā)展共分幾個(gè)階段.各個(gè)階段的藝術(shù)特色是什么?分為開(kāi)端、早期、盛期、晚期四個(gè)時(shí)期.開(kāi)端：新的寫實(shí)因素開(kāi)始出現(xiàn).早期：大批藝術(shù)家對(duì)新的藝術(shù)精神和因素的探索階段,盡管這時(shí)的藝術(shù)還不成熟,尚未形成理想化的規(guī)范,卻能體現(xiàn)出藝術(shù)的真摯和純樸.、盛期：是最輝煌的時(shí)期,人才輩出、碩果累累,新的古典藝術(shù)規(guī)范建立,繪畫技法發(fā)展.晚期：是一個(gè)探索藝術(shù)新風(fēng)格,突破盛期藝術(shù)規(guī)范的過(guò)渡時(shí)期.2.達(dá)．芬奇的藝術(shù)成就？

答：達(dá)．芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名的畫家，雕刻家，建筑師和工程師。（1）具有科學(xué)研究態(tài)度和獻(xiàn)身精神。（2）將藝術(shù)理論無(wú)私奉獻(xiàn)，在藝術(shù)與科學(xué)上都達(dá)到了高峰。（3）擅于表現(xiàn)人物內(nèi)在的思想感情。（4）被稱“模糊輪廓”的表現(xiàn)方法。（5）代表作有《最后的晚餐》，《蒙娜麗莎》等。3.卡拉瓦喬為什么被稱為推開(kāi)17世紀(jì)大門的藝術(shù)家?他的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?他大膽地處理光線,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,突出戲劇性主題的重要手段.這對(duì)17世紀(jì)歐洲繪畫有深遠(yuǎn)的影響.他是一位具有獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)格的藝術(shù)家,他的藝術(shù)旨趣是描寫親眼所見(jiàn)的真實(shí).不回避丑,也不遵循古典模式,不承認(rèn)任何既定的法則,而是虔誠(chéng)地描寫生活中平凡的或下層生活中的普通形象.他是第一位把神圣的宗教題材用當(dāng)代下層人民生活加以表現(xiàn)藝術(shù)家.4.巴洛克藝術(shù)同意大利文藝復(fù)興盛期的藝術(shù)有何區(qū)別?巴洛克藝術(shù)具有雄偉磅礴的氣魄,講求富麗堂皇,奇形怪誕.多采用強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感的波狀曲線,色彩厚重?zé)崃?文藝復(fù)興盛期藝術(shù):追求的美是一種絕對(duì)的美的概念,他們把最完美的比例,最美的線條,最溫柔典雅的形象視為普遍公式,創(chuàng)造了一種古典理想美的藝術(shù)典型.完美,準(zhǔn)確,概括的寫實(shí)繪畫體系建立起來(lái).5.魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格及成就是什么?他把意大利藝術(shù)的優(yōu)雅完美融入自己的風(fēng)格中,創(chuàng)造出既有夸張的形體,多變的線條、鮮明的色彩、精湛的細(xì)部刻畫、灑脫的用筆,又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術(shù).他的作品渲染宮廷的富麗堂皇和歌頌帝王權(quán)貴的勢(shì)力,因此人稱為巴羅克繪畫大師.油畫技法一般是一次完成,用筆奔放,色彩明快鮮艷.生氣勃勃.不過(guò)某些形象過(guò)分健碩夸張,顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì).對(duì)浪漫主義藝術(shù)有著直接而深遠(yuǎn)的影響. 倫勃朗的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么?倫勃朗首先表現(xiàn)在對(duì)對(duì)象的氣質(zhì)的深刻理解上,作品的形象不那么完美,卻能體現(xiàn)出一種內(nèi)在精神氣質(zhì),表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài),洋溢著靈魂的美和高尚,十分耐人尋味.把真實(shí)和質(zhì)樸放在第一位,在油畫技法方面的貢獻(xiàn)是表現(xiàn)對(duì)光的概括強(qiáng)調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方面.倫勃朗不僅是油畫家,還是著名的銅板畫家.在風(fēng)俗、歷史、肖像和風(fēng)景畫都有他非凡的造詣,特別是油畫技法作出了重要貢獻(xiàn).6.十八世紀(jì)西方繪畫有什么特點(diǎn)？

答：在繪畫中的特點(diǎn)是一上層社會(huì)男女享樂(lè)生活為主要描繪內(nèi)容。注重曲線趣味和非對(duì)稱性。色彩柔和，艷麗，形式繁榮浮華。人物造型輕盈飄逸，這種風(fēng)格的形式體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)左右宮廷審美情趣的法國(guó)貴族婦女的藝術(shù)要求。這種藝術(shù)的代表畫家是華托，布歇，弗拉戈納爾。三、19世紀(jì)客觀題1《梅杜薩之筏》取材于現(xiàn)實(shí)生活，使用構(gòu)圖，畫面效果動(dòng)蕩不安，描繪的是當(dāng)時(shí)發(fā)生的一個(gè)事件。2.是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義雕刻家，代表作是《馬塞曲》三角形悲劇

呂德3米勒的作品以表現(xiàn)題材為主，代表作有《播種者》、《晚鐘》、《拾穗者》。4透納以比較抽象的手法表現(xiàn)，用夢(mèng)幻般的營(yíng)造光線氣氛。

農(nóng)民風(fēng)景色彩5在印象主義畫家中，________主要以婦女和裸體為描繪對(duì)象。6德加是19世紀(jì)畫家，擅長(zhǎng)表現(xiàn)，主要畫舞女、賽馬、浴者。雷諾阿印象主義人物動(dòng)態(tài)7《我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？》是法國(guó)19世紀(jì)畫家_______________的繪畫作品。8十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家，而代表著一畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫家。9高更巡回畫派克拉姆斯柯依列賓10下列作品中不屬于德拉克洛瓦作品的是（D

）《但丁和維吉爾》B.《希阿島的屠殺》

C.

《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》D.《牧羊女》11《舞臺(tái)上的舞女》是印象主義畫家（

A）的代表作。德加

B.

莫奈

C.

馬奈

D.德拉克洛瓦12根據(jù)作品題目選出下列正確答案。（1）《喂食》

(

D

)

A、法國(guó)

德拉克羅瓦

B、俄國(guó)

夏加爾

C、西班牙

畢加索

D、法國(guó)

米勒

（2）《孟特芳丹的回憶》

(

B)

A、法國(guó)

莫奈

B、法國(guó)

柯羅

C、俄國(guó)

蘇里柯夫

D、荷蘭

凡高13下列畫家不屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的是（C）A.杜比尼B.庫(kù)爾貝C.布萊克D.杜米埃1419世紀(jì)法國(guó)象征主義的代表畫家是（B）A.勃克林B.莫羅C.西涅克D.羅塞蒂主觀題1．浪漫主義的美學(xué)特征是什么?其代表人物是誰(shuí)?表現(xiàn)客觀對(duì)象轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀世界,它全力去揭示人的心靈和獨(dú)特的自我,放棄了古典那種普遍而絕對(duì)的共同美,去追尋每個(gè)人自己內(nèi)心的理想美.浪漫主義不再把自然作為原形,而是把它作為“假托”，以富于詩(shī)意的想象和熱情，通過(guò)自然形象寄予個(gè)人的情感．藝術(shù)成為了以個(gè)人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)造．這種強(qiáng)調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第一特征．一切能激發(fā)藝術(shù)家熱情和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對(duì)象，這種追求新奇的思想態(tài)度是浪漫主義的第二特征．2.從17世紀(jì)到19世紀(jì)，法國(guó)的古典主義繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了哪三種不同的藝術(shù)傾向（1）以普桑為代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義（2）以達(dá)維特為代表的宣揚(yáng)革命斗爭(zhēng)精神的新古典主義（3）以安格爾為代表的追求完美形式和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義?？铝_、米勒和庫(kù)爾貝各自藝術(shù)特點(diǎn)和成就是什么?柯羅:風(fēng)景畫畫家,將古典風(fēng)景過(guò)度到印象繪畫,作品既有古典的典雅,寧?kù)o,又有浪漫的詩(shī)意畫意,也有現(xiàn)實(shí)的淳樸自然,還追求印象光和色彩.用含蓄和諧的風(fēng)格,精湛的技巧和題材多樣表現(xiàn)自然.米勒:著名的農(nóng)民畫家,以質(zhì)樸、真誠(chéng)、親切的筆調(diào)反映農(nóng)家生活.庫(kù)爾貝:現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表和旗手.倡導(dǎo)藝術(shù)的真實(shí),主張師法自然,去華就實(shí),表現(xiàn)自己親眼所見(jiàn).敢于標(biāo)新立異的藝術(shù)家.3法國(guó)印象派對(duì)油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些？（1）突破了色彩運(yùn)用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹(shù)立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。4簡(jiǎn)述法國(guó)后印象主義美術(shù)的基本特征（1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。（2）強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的內(nèi)心化和個(gè)性化。5俄羅斯19世紀(jì)巡回展派的藝術(shù)主張和特點(diǎn)是什么?站在民主主義的立場(chǎng)上,反映社會(huì)問(wèn)題,人民生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然.巡回展派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的思想性,社會(huì)性和主題性,作品具有相當(dāng)?shù)膹V度和深度,但在藝術(shù)形式的探索方面比較欠缺.四、二十世紀(jì)客觀題1被稱為現(xiàn)代藝術(shù)之父的畫家是。2德國(guó)的_______學(xué)校被稱為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的影響很大。塞尚包豪斯3馬蒂斯是代表畫家，4畢加索是畫家。野獸畫主義派立體主義畫派5未來(lái)主義畫家的代表是（D）A.布拉克B.杜尚C.馬格里特D.巴拉6現(xiàn)代主義藝術(shù)的中心是（C）A.倫敦B.巴黎C.紐約D.羅馬7“波普藝術(shù)”又稱“大眾藝術(shù)”或“流行藝術(shù)”，該藝術(shù)形式起源于（A）A.美國(guó)B.法國(guó)C.意大利D.英國(guó)8以下哪個(gè)藝術(shù)流派不屬于現(xiàn)代藝術(shù)（C）A.達(dá)達(dá)主義B.至上主義C.超級(jí)寫實(shí)主義D.風(fēng)格派主觀題1塞尚對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是什么?它有哪些主要藝術(shù)觀點(diǎn)?塞尚十分強(qiáng)調(diào)色彩與體積的密切關(guān)系,強(qiáng)調(diào)主觀的藝術(shù)處理,對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響,因此被稱為＂現(xiàn)代藝術(shù)之父＂他認(rèn)為繪畫不意味盲目去復(fù)制現(xiàn)實(shí),而是把自己的感受譯成特有的光學(xué)語(yǔ)言,再現(xiàn)自然新的意義.他追求一種牢固的、經(jīng)久的、博物館的藝術(shù),追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系去表現(xiàn)畫面深度.2簡(jiǎn)述康定斯基的抽象藝術(shù)理論A、藝術(shù)類似自然、科學(xué)、政治形式，是一個(gè)自為的領(lǐng)域，只被自己的、僅是對(duì)于它自身的規(guī)律統(tǒng)治者。B、抽象的繪畫是通過(guò)心靈體驗(yàn)和創(chuàng)造的，畫家用內(nèi)在的眼睛看世界，抽象作品傳達(dá)出事物的內(nèi)在聲音。C、色彩和形都有其內(nèi)在的音響，色彩是能直接對(duì)心靈發(fā)生影響的手段，認(rèn)為繪畫和音樂(lè)一樣是完全抽象的藝術(shù)。D、主張即興的、無(wú)目地的、無(wú)意識(shí)的創(chuàng)作。3簡(jiǎn)述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式。（3）從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對(duì)個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視。（5）從對(duì)工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用大眾傳播媒介第三部分：中國(guó)美術(shù)史部分先秦至南北朝客觀題1黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是。2仰韶文化彩陶以類型和類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。魚(yú)紋半坡廟底溝3青銅器的兩個(gè)鼎盛時(shí)期分別是和。4又稱獸面紋，它是商代代青銅器的代表性紋樣。商代晚期西周早期饕餮紋5長(zhǎng)信宮燈出土在河北省滿城縣，它以材料制成。6馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是。青銅引魂升天7秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是與。8畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家和北齊畫家所獨(dú)創(chuàng)的樣式。畫像石畫像磚吳道子曹仲達(dá)宗教圖像9《司母戊大方鼎》出土于（B）

A.河南偃師二里頭

B.河南安陽(yáng)殷墟

C.河南新鄭

D.湖南長(zhǎng)沙馬王堆

10出土于四川廣漢三星堆古蜀祭祀遺址的青銅作品是(C)

A.采桑宴樂(lè)攻占銅壺

B.四羊方尊

C.巫覡立像

D.蓮鶴方壺11湖北隨縣曾侯乙墓出土的青銅器大編鐘屬于(A)A.戰(zhàn)國(guó)B.西周C.商代D.夏代12金文（鐘鼎文）開(kāi)始與哪個(gè)歷史時(shí)期？A.商代B.西周C.春秋戰(zhàn)國(guó)D.漢朝13漢代《說(shuō)唱俑》的風(fēng)格特點(diǎn)是？（B）

A.氣勢(shì)雄大B.詼諧生動(dòng)

C.優(yōu)雅平衡D.細(xì)致寫實(shí)14最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（C）

A.吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫15創(chuàng)造“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（C）

A.曹不興

B.衛(wèi)協(xié)

C.陸探微

D.張僧繇16以畫“梵像”著稱，其風(fēng)格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，猶如從水中出來(lái)的畫家是(A)A．曹仲達(dá)B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之D．楊子華主觀題1春秋時(shí)期青銅器有什么特點(diǎn)？答：春秋時(shí)期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設(shè)計(jì)也開(kāi)始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風(fēng)格發(fā)展。（1）器形由莊嚴(yán)、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來(lái)，變質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)為細(xì)膩新穎；（2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。2秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)。秦始皇兵馬俑是秦代禁衛(wèi)軍的真實(shí)寫照，在總體設(shè)計(jì)上，既擔(dān)負(fù)守衛(wèi)陵園的象征職能，又是對(duì)秦始皇統(tǒng)一中國(guó)這一歷史功績(jī)的紀(jì)念。為數(shù)眾多的陶塑兵馬俑，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑帕谐擅嫦驏|方、氣勢(shì)磅礴、威武雄壯的軍陣場(chǎng)面。再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬(wàn)，戰(zhàn)車千乘，軍陣整肅，勇于攻占的宏偉氣派。這是秦代造型藝術(shù)取得劃時(shí)代成就的標(biāo)志。秦兵馬俑的藝術(shù)特點(diǎn)：崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)禁；性格鮮明，形象生動(dòng)；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成排山倒海的氣勢(shì)，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。3什么是畫像石、畫像磚。畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石闕的建筑石構(gòu)。畫像石西漢昭、宣時(shí)期，新莽時(shí)期有所發(fā)展。畫像磚是秦漢時(shí)代的一種建筑裝飾構(gòu)件。秦代至西漢初期，畫像磚多用于裝飾宮殿的階基。西漢中期以后，畫像磚主要用于裝飾墓室壁畫。東漢是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時(shí)期。4簡(jiǎn)述顧愷之的繪畫藝術(shù)成就及繪畫理論貢獻(xiàn)。顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神面貌，尤其重視眼神的刻畫，認(rèn)為“傳神寫照,正在阿堵中.”同時(shí)也擅長(zhǎng)以繪畫藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)著意刻畫對(duì)象的心理特征與精神風(fēng)貌?，F(xiàn)有三件作品被認(rèn)為是顧愷之原作的模本，即《女史箴圖》、《洛神賦圖》和《列女仁智圖》。線條以連綿不斷的、悠緩自然的形式體現(xiàn)出節(jié)奏感，線條的力度略有控制，正如“春蠶吐絲”一樣。顧愷之將戰(zhàn)國(guó)以來(lái)形成的“高古游絲描”發(fā)展到了完美無(wú)缺的境地。顧愷之論畫的功績(jī)?cè)谟诎牙L畫的一般性論述提高到獨(dú)立的理論認(rèn)識(shí)高度，從而開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古代繪畫藝術(shù)理論研究的領(lǐng)域。六法的產(chǎn)生,千余年來(lái)對(duì)氣韻,神采的追逐,都直接或間接的與他有關(guān)。他的畫論著述流傳下來(lái)的有《畫云臺(tái)山記》和《論畫》兩篇。他特別注重人物畫的“傳神”，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)繪畫技巧的重要性,強(qiáng)調(diào)形象的準(zhǔn)確性和人物相互之間的關(guān)系,即“實(shí)對(duì)”。5寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡(jiǎn)要解釋。答：（1）氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)色。（5）經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。隋唐五代客觀題1唐代畫馬的名家是，畫牛的名家是.2“徐黃異體”指的是五代畫家和的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格。韓干韓滉徐熙黃筌3古代人物畫中默寫的典范作品是五代顧閎中畫的《》。4我國(guó)著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水、大同云岡和洛陽(yáng)石窟。韓熙載夜宴圖麥積山龍門5“六要”是五代___________的____________提出的。荊浩《筆法記》6開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是（A）A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖7描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C）A、虢國(guó)夫人游春圖B、搗練圖C、揮扇仕女圖D、簪花仕女圖8莫高窟壁畫《五百?gòu)?qiáng)盜成佛圖》的題材屬于(C)

A.佛本生故事B.佛傳故事

C.因緣故事

D.供養(yǎng)人故事9我國(guó)第一部繪畫斷代史著作是（B）A、歷代名畫記B、唐朝名畫錄C、貞觀公私畫史D、續(xù)畫品10披麻皴技法的創(chuàng)造者是(A)

A.董源B.荊浩C.關(guān)仝D巨然11巨然寫江南山水，開(kāi)創(chuàng)了南方山水畫派風(fēng)格，代表作品是(D)A．《匡廬圖》B．《關(guān)山行旅圖》C．《瀟湘圖》D．《秋山問(wèn)道圖》主觀題1荊浩為代表的北方山水畫有何特點(diǎn)？答：（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢(shì)險(xiǎn)峻。（2）畫上多有長(zhǎng)松、古樹(shù)、巨石、飛泉。（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點(diǎn)皴，山石外輪廓線條較為明顯。（4）畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。2敦煌壁畫的藝術(shù)價(jià)值.被譽(yù)為東方藝術(shù)寶庫(kù)的敦煌莫高窟是我國(guó)佛教藝術(shù)的代表,敦煌壁畫就性質(zhì)而言,大體分為1、佛像畫.2、民族傳統(tǒng)神話題材裝飾圖案,故事畫.3、本生故事,這也是壁畫里最為重要的內(nèi)容.早期佛教繪畫打破物理時(shí)空的畫面組織,充滿雅氣和裝飾味的造型,豪放潑辣的線條,濃重沉穩(wěn)的色調(diào),使其藝術(shù)風(fēng)格給人的感受是激動(dòng)不安、陰郁而又熱烈。3唐代佛教美術(shù)的基本成就和特點(diǎn)唐代的佛教美術(shù)明顯地走向世俗化。一方面，繪畫形象和表現(xiàn)技巧經(jīng)過(guò)不斷探索而更加為廣大觀眾所接受；另一方面，就繪畫題材而論，現(xiàn)實(shí)性因素逐漸增多也曲折的表現(xiàn)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛(ài)。根據(jù)經(jīng)典創(chuàng)作的佛像、菩薩天女形象直接來(lái)源于現(xiàn)實(shí)人物，其體態(tài)豐滿，容貌端麗，具有動(dòng)人的風(fēng)貌。先前流行的“張家樣”和“曹家樣”至唐代則逐漸形成了以吳道子為代表的“吳家樣”和以周肪為代表的“周家樣”。這是融合中原與外來(lái)因素形成的兩種中原地區(qū)新的藝術(shù)樣式，成為更加受人們普遍喜愛(ài)的道釋畫流派。4簡(jiǎn)述吳道子的藝術(shù)風(fēng)格與貢獻(xiàn)。吳道子的創(chuàng)作首先表現(xiàn)在宗教繪畫上。他創(chuàng)作了三百余堵壁畫，涉及各類經(jīng)變、文殊、普賢、佛陀等。吳道子不但吸收了張僧繇的立體畫法，還發(fā)展了張的洗練概括的繪畫技巧，所謂“筆不周而意周”，并有突破和創(chuàng)新。尤其是他豪邁奔放、變化豐富、錯(cuò)落有致的“莼菜條”線描，能表現(xiàn)對(duì)象“高測(cè)深斜，卷褶飄帶之勢(shì)”，獲得“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的藝術(shù)視覺(jué)效果。這就是吳道子創(chuàng)造的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的藝術(shù)風(fēng)格。吳道子為強(qiáng)調(diào)其線條的表現(xiàn)力和獨(dú)立功能，有意識(shí)的在畫中將色彩弱化，突破了南北朝以來(lái)的重彩風(fēng)格，當(dāng)時(shí)稱為“吳裝”。此外，他還創(chuàng)作“白畫”，為后世白描之先聲。吳道子在繪畫技術(shù)上的不斷創(chuàng)新與拓展，在一定程度上體現(xiàn)了時(shí)代精神和審美變化，所創(chuàng)“吳帶當(dāng)風(fēng)”成為后世典范，因而享有“畫圣”之譽(yù)。宋元時(shí)期客觀題1南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的，開(kāi)啟了元明清人物的先河。2北宋文人畫家借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的，其傳世真跡有《五馬圖》。減筆畫寫意李公麟白描3瓷器最早出現(xiàn)于代。代制瓷業(yè)空前繁榮，并有了五大名窯。4南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠(yuǎn)外，還有____________。商宋鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯夏圭5宋代_________的_____________提出了三遠(yuǎn)即________、________、_______。6元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《》一書。郭熙林泉高致高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)寫像秘訣7宋代，在山西太原西南部，為紀(jì)念周武王次子叔虞而建的寺祠是___________。8元代由尼泊爾匠師阿尼哥設(shè)計(jì)修建的寺塔為_(kāi)________________。晉祠妙應(yīng)寺白塔9南宋時(shí)期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）A、劉松年B、李迪C、蘇漢臣D、李嵩10描繪叔齊、伯夷拒絕降周而逃至首陽(yáng)山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是（A）A.《采薇圖》B.《潑墨仙人圖》C.《溪山行旅圖》D.《屈子行吟圖》11從繪畫題材來(lái)看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（A）。A．風(fēng)俗畫B．歷史故事畫C．山水畫D．人物畫12元代永樂(lè)宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見(jiàn)。永樂(lè)宮地處我國(guó)（B）。A．山東省B．山西省C．河北省D．河南省13．鮮明主張“書畫本同”的元代畫家是(A)

A.趙孟頫

B.高克恭

C.黃公望

D.倪瓚14元代繪畫的主流方向是(A)

A.文人畫B.宮廷繪畫

C.風(fēng)俗畫D花鳥(niǎo)畫15不設(shè)畫院的朝代是（D）A五代B北宋C南宋D元朝16蘇軾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”“摩詰”是指（B）A維摩詰B(tài)王維C李思訓(xùn)D荊浩17被稱為古代山水畫中巨作的是（C）A、鵲華秋色圖B、浮玉山居圖C、富春山居圖D、春山欲雨圖主觀題1“元四家”是指哪四位畫家？他們?cè)谒囆g(shù)上共同的特點(diǎn)是什么？元四家：黃公望吳鎮(zhèn)倪瓚王蒙特點(diǎn)：“元四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格。他們?cè)谧髌分型ㄟ^(guò)山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩(shī)文加以闡述。形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌，但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無(wú)可奈何的情緒。同時(shí)他們?cè)谒囆g(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”、“自?shī)省倍悔吀缴鐣?huì)審美愛(ài)好。2元代畫風(fēng)轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實(shí)放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進(jìn)繪畫創(chuàng)作，豐富了點(diǎn)、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩(shī)文，加強(qiáng)了作品的詩(shī)情畫意。3簡(jiǎn)述“米氏云山”宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見(jiàn)筆見(jiàn)墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對(duì)水墨山水發(fā)展影響很大。4試論宋代文人畫的興起與美術(shù)史意義。１１世紀(jì)后半葉，汴梁城中的一些文人名士的詩(shī)文書畫活動(dòng)異?；钴S，其代表人物有李公麟、蘇軾、文同、王詵、米芾等人。他們都有深厚的文化修養(yǎng)和書法造詣。繪畫多為寄興譴情之作，題材偏重于墨梅、墨竹，山水樹(shù)石以及花卉，追求主觀情趣的表現(xiàn)，反對(duì)過(guò)分拘泥于形似的描摹，藝術(shù)上力求洗去鉛華而趨于平淡素雅，力暢天真清新的風(fēng)格。南宋時(shí)期有米友人、楊補(bǔ)之，趙孟堅(jiān)等。宋代文人士大夫繪畫潮流影響到金代繪畫，在實(shí)踐上和理論上都為元明清文人畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。明清時(shí)期客觀題1明末清初，年畫發(fā)展異常迅猛，其中以__________的楊柳青、山東的__________、蘇州的__________較為著名。2清初專攻花卉創(chuàng)為沒(méi)骨畫法的畫家是。天津?yàn)H坊桃花塢惲壽平3銅胎掐絲法郎的俗名是。4近代畫家注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗賞的新畫風(fēng)。景泰藍(lán)任伯年5文人畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中重要的風(fēng)格流派，自代興起，朝以后成為中國(guó)畫壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)、、、、等多種藝術(shù)的結(jié)合。的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開(kāi)始，又學(xué)習(xí)書法辭章，最后取得成就。宋明、清詩(shī)書畫印吳昌碩6人物畫“墨骨”畫法，由（D）所創(chuàng)。A．宋代李公麟B．明代李公麟C．宋代曾鯨D．明代曾鯨7明宗室后代以寫意花鳥(niǎo)書寫亡國(guó)恨的是(C)

A.弘仁B.髡殘C.朱耷D.石濤8“苦瓜和尚”是指清代畫家（D）A弘仁B髡殘C朱耷D石濤9清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗(yàn)與程式入手的繪畫教書是（D）

A.顧氏畫譜B.程氏墨苑

C.十竹齋畫譜D.芥子園畫傳10中國(guó)現(xiàn)代畫家中，以山水畫著稱于世，其作品有“黑、密、厚、重，然虛實(shí)有致”特點(diǎn)的是？（D）

A.齊白石B.徐悲鴻

C.董希文D.黃賓虹主觀題1“青藤白陽(yáng)”是指哪兩位畫家？他們對(duì)我國(guó)花鳥(niǎo)畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？指的是明代晚期陳淳和徐渭。他們對(duì)把中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫推向了能夠強(qiáng)烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到一個(gè)前所未有的水平，成為中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫發(fā)展中的里程碑。徐渭所創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥(niǎo)畫風(fēng)，對(duì)清代的八大、石濤、揚(yáng)州八怪、海派乃至近代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。2董其昌與南北宗論。董其昌對(duì)文人山水畫的貢獻(xiàn)，在于他進(jìn)一步提純了繪畫語(yǔ)言，即把中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言從繪畫的綜合因素中突出出來(lái)，不再僅僅作為營(yíng)造畫像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。其結(jié)果便是使筆墨的組合成為畫面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的畫面結(jié)構(gòu)。在其《畫禪室隨筆》中，論畫以“南北宗論”為中心。借唐代禪宗分南、北兩宗來(lái)解釋自唐代以來(lái)數(shù)百年的中國(guó)山水畫的演變歷史。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比做南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，崇士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。雖然對(duì)畫史的概括并不完全符合歷史實(shí)際，但其提倡的美學(xué)觀念對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3簡(jiǎn)述四僧的藝術(shù)特點(diǎn)“四僧”為八大山人、石濤、髡殘和弘仁，他們?nèi)詫儆谖娜水嬒到y(tǒng)，但已不局限于南宗，受徐渭的影響尤大。他們十分重視感受生活，觀察自然和獨(dú)抒性靈，不以再現(xiàn)前人意境為滿足，不限于臨摹，不囿于挪用古法，分別以激情洋溢或深情凝蓄的個(gè)性鮮明的藝術(shù)，突破了“四王”派所代表的情感內(nèi)容，以來(lái)自客觀世界又有高度加工的藝術(shù)形象，豐富了自然美的表現(xiàn)和意境的創(chuàng)造，以主客觀結(jié)合、“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式，在發(fā)揮詩(shī)歌、書法入畫的效用并且結(jié)合似與不似之間的形象上，發(fā)展了筆墨技法.4簡(jiǎn)要論述明清美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)。答：兩代文人士大夫繪畫仍占有主導(dǎo)地位，畫家眾多，畫派林立，盛況超過(guò)前代，繪畫在社會(huì)上有了很大普及。民間繪畫非?；钴S，年畫和版畫成就突出。宮廷繪畫不及宋代，但也曾一度表現(xiàn)出振興的局面。宗教藝術(shù)明顯趨于衰落。西方美術(shù)開(kāi)始通過(guò)傳教士傳入中國(guó)。附錄：論述、分析題1謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對(duì)于中國(guó)美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。答：魏晉南北朝是繪畫評(píng)論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時(shí)期，在此以前繪畫評(píng)論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實(shí)踐的擴(kuò)大和深入，需要對(duì)前人創(chuàng)作給予品評(píng)和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評(píng)專著。謝赫大致經(jīng)歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考?！懂嬈贰穼懹诹捍?，書中對(duì)魏晉以來(lái)27位畫家進(jìn)行評(píng)論?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評(píng)繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者繼承秦漢以來(lái)重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評(píng)畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)“六法”即：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，經(jīng)營(yíng)位置，傳模移寫。把生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有強(qiáng)大感染力的“氣韻生動(dòng)”列為首要準(zhǔn)則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪畫造形技巧。“六法”的提出具有繪畫實(shí)踐及理論研究的總結(jié)意義，對(duì)中國(guó)繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對(duì)畫家評(píng)論中有許多精辟的主張，例如：強(qiáng)調(diào)畫家深入生活觀察和生動(dòng)準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象；重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)；對(duì)只停留在外表瑣碎“精謹(jǐn)”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；《畫品》在寫作上夾敘夾議，開(kāi)創(chuàng)了史實(shí)與理論研究相結(jié)合的體例，以后中國(guó)美術(shù)歷史及評(píng)論研究頗多沿此軌跡進(jìn)行寫作，出現(xiàn)了不少具有重要影響的著作。2分析張擇端的《清明上河圖》答：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。3分析黃公望的《富春山居圖》 答（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無(wú)常使許多漢族文人只得縱情于詩(shī)酒。 （2）描繪了富春江一代的秋初景色。 （3）吸收董巨披麻皴而更加簡(jiǎn)括，顯示出較深的筆墨功力。 （4）堪稱古代山水畫中的巨作。對(duì)后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。4王式廓的《血衣》 答：王式廓，中國(guó)現(xiàn)代油畫家、版畫家?！堆隆肥亲髡咭栽谌A北地區(qū)參加土地改革運(yùn)動(dòng)所積累的生活體驗(yàn)與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會(huì)反響的杰出革命歷史畫。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭(zhēng)激情，現(xiàn)實(shí)了民主革命所帶來(lái)的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來(lái)。作品場(chǎng)面宏大，人物眾多，作者真實(shí)、生動(dòng)地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。5請(qǐng)描述羅中立的油畫《父親》的人物形象特征?！陡赣H》一畫曾獲“中國(guó)青年美展”一等獎(jiǎng)，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；古銅色的皮膚、耳朵上夾著的筆、老農(nóng)開(kāi)裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗和手上的干繭、木吶的表情等等寫實(shí)的描繪，表現(xiàn)了老農(nóng)的質(zhì)樸、善良、勤勞的品性，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化和民族進(jìn)行反思。6古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。答：（1）希臘化時(shí)期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，越來(lái)越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。（2）塑造了一尊全身直立的愛(ài)與美的女神雕像。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧?kù)o、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達(dá)到了古典理想美的高度。（4）是古代人對(duì)人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。7分析波提切利的《春》波提切利，弗羅倫薩畫派的代表人物。該畫用神話人物來(lái)表現(xiàn)自然節(jié)令。全畫描繪了9個(gè)神話人物，西風(fēng)神、仙女、花神、維納斯、丘比特、三女神、墨丘利。維納斯處于畫面中央是全畫中心人物。她是愛(ài)和美的象征，是人性的化身，突出她也就是對(duì)人性的歌頌。全畫背景是一片幽靜的桔林（暗喻美第奇家族的徽飾），一派春回大地、花草爭(zhēng)妍的景象。諸神們是為春天的到來(lái)而歡歌。對(duì)美和愛(ài)的追求，即對(duì)人性的追求，是這一作品的主題，體現(xiàn)了鮮明的人文主義思想。平面的裝飾性的構(gòu)圖和生動(dòng)細(xì)膩的人物描寫，特別是三位身披薄紗的優(yōu)美女神，體現(xiàn)了波提切利秀逸的藝術(shù)風(fēng)格。8欣賞達(dá)芬奇的《最后的晚餐》達(dá)芬奇，文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的畫家、科學(xué)家和發(fā)明家。《最后的晚餐》是達(dá)芬奇摻合了油彩的壁畫，畫面取材于基督教圣經(jīng)中耶穌被猶大出賣的傳說(shuō)。這個(gè)題材有很多人繪制過(guò)，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達(dá)芬奇以他獨(dú)到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作。達(dá)芬奇緊緊抓住耶穌與12個(gè)門徒共進(jìn)晚餐時(shí)，突然說(shuō)出的一句話后眾門徒頓時(shí)顯出各種不同的神態(tài)這個(gè)極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫了各個(gè)人物的內(nèi)心世界，表達(dá)了畫家對(duì)善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛(ài)憎，進(jìn)而對(duì)人物的精微描寫，達(dá)到了空前的高度。構(gòu)圖十分完美：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴(yán)格對(duì)稱的構(gòu)圖。12個(gè)門徒平均分成對(duì)稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得豐富而統(tǒng)一。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠(yuǎn)的空間。所有這些使這一作品成為世界名作。9籍里柯的《梅杜薩之筏》答（1）法國(guó)波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級(jí)人士感到失望，故借作品對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行影射和抨擊。（2）取材于當(dāng)時(shí)法國(guó)發(fā)生的一起海上遇難事件。（3）畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴(kuò)大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過(guò)海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國(guó)人民對(duì)美好未來(lái)的強(qiáng)烈渴望。同時(shí)宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對(duì)同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時(shí)代的影響。10米勒的《拾穗》（1）1848-1840年是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義大放光彩的時(shí)代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時(shí)代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過(guò)的田里尋找遺落的麥穗。（3）主題鮮明，空間感強(qiáng)，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動(dòng)場(chǎng)面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會(huì)意義在于史詩(shī)所不能達(dá)到的質(zhì)樸平凡11分析魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》

魯本斯，17世紀(jì)佛蘭德斯最著名的畫家，巴洛克畫風(fēng)代表人物。

（1）復(fù)雜而又有強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的對(duì)角線構(gòu)圖，增加了緊張不安。

（2）鮮明的色彩對(duì)比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對(duì)比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感

（3）開(kāi)闊有力的筆觸，動(dòng)感的線條，洋溢著勃勃生機(jī)，風(fēng)格豪放。

（4）人物造型：飽滿健壯，絕無(wú)纖弱之感

（5）內(nèi)容：神話故事。第四部分：美術(shù)概論、專業(yè)基礎(chǔ)一、客觀題1美術(shù)史是研究的學(xué)問(wèn)，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風(fēng)格的信息、闡釋和評(píng)價(jià)。2美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影膠片、錄像帶、木材和塑膠。美術(shù)發(fā)展過(guò)程物質(zhì)材料3美術(shù)最基本的特征就是。它是指藝術(shù)家運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，塑造出欣賞者可以通過(guò)感官直接感受到的藝術(shù)形象。4現(xiàn)代設(shè)計(jì)是20世紀(jì)中葉興起的一門美術(shù)學(xué)科，是在現(xiàn)代和的基礎(chǔ)上形成的一門綜合性的應(yīng)用學(xué)科。造型性科學(xué)技術(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展5美術(shù)最基本的特征就是。它是指藝術(shù)家運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，塑造出欣賞者可以通過(guò)感官直接感受到的藝術(shù)形象。6現(xiàn)代設(shè)計(jì)是20世紀(jì)中葉興起的一門美術(shù)學(xué)科，是在現(xiàn)代和的基礎(chǔ)上形成的一門綜合性的應(yīng)用學(xué)科。造型性科學(xué)技術(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展7所有的物體都有透視現(xiàn)象，生活中常見(jiàn)的透視現(xiàn)象還有、、。8用筆，中國(guó)畫技法。筆不是指毛筆，而是指、、、等方法。近大遠(yuǎn)小近高遠(yuǎn)矮近長(zhǎng)遠(yuǎn)短近寬遠(yuǎn)窄勾皴點(diǎn)染9構(gòu)成色彩的三個(gè)基本要素是，三間色指三種顏色。10中國(guó)畫以題材分通常為三大類。國(guó)畫中傳統(tǒng)四君子是指。色相、純度和明度綠、橙、紫人物畫，山水畫和花鳥(niǎo)畫梅、蘭、菊和竹11中國(guó)畫中的用墨，歷來(lái)的畫家都很講究，主要是運(yùn)用墨色變化的技巧，唐張彥遠(yuǎn)《》曰：墨分五色，即五種，這就是中國(guó)畫用墨的奇妙處。12雕塑是三種制作方法的總稱，是用固體材料制作的占有三維空間的藝術(shù)品，按其形態(tài)，一般可分為兩大類。歷代名畫記焦，濃，重，淡和清雕、刻、塑浮雕和圓雕13由勞動(dòng)人民直接創(chuàng)造，并在人民中廣為流傳的圖案，叫。14以一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣向上、下或左、右重復(fù)排列的圖案叫。民間圖案二方連續(xù)15色彩的是相比較而言的，不是絕對(duì)的。16構(gòu)成美術(shù)作品內(nèi)容的基本因素是和。冷暖題材主題17形式美指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性及其所呈現(xiàn)出來(lái)的。組合規(guī)律審美特性18節(jié)奏指的是什么？（A）A、畫面所呈現(xiàn)出的韻律感B、畫中的色彩表現(xiàn)C、畫中主題的含意D、作品的質(zhì)量19筆觸是指作畫過(guò)程中畫筆在畫面上留下的痕跡，筆觸的審美效果主要取決于(ACD)。A．畫筆的特性B．畫筆的大小、長(zhǎng)短C．用筆的力度和速度D．繪畫材料的特性20繪畫以內(nèi)容、題材來(lái)分類有(ＡＣＤＥＦ)。A．風(fēng)景畫B．油畫C．靜物畫D．肖像畫Ｅ．歷史畫F．風(fēng)俗畫G．壁畫H．年畫I．漫畫J．宣傳畫21在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語(yǔ)言中，線條、形體、明暗色調(diào)屬于美術(shù)的(C)，而夸張、變形、對(duì)比，寓意、象征、抽象則是指(A)。A、藝術(shù)手法B、表現(xiàn)形式C、表現(xiàn)手段D、藝術(shù)規(guī)律22以下哪種藝術(shù)品不屬于工藝美術(shù)（B）A.景泰藍(lán)B.明代紅木家具C.漆畫D.泥人張23以下不屬于形式美法則的是（C）A.節(jié)奏B.平衡C.明暗D.比例二、主觀題1什么是繪畫？繪畫是造型藝術(shù)的基本種類，它以筆、墨、硯、顏料、畫刀、調(diào)色板等工具材料和形體、明暗、色彩、構(gòu)圖等基本手段，在紙、紡織品、木板、墻壁等平面上表現(xiàn)物象的形狀、體積、質(zhì)感、量感和空間感，使人們?cè)谝曈X(jué)上可以感受藝術(shù)形象。它既是生活的反映，也是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，同時(shí)反映了作者的思想情感和價(jià)值觀。2什么是標(biāo)志？它的表現(xiàn)手法大致有幾種？標(biāo)志是表明某種事物意義與特征的象征性符號(hào)。一般采用簡(jiǎn)明、美觀的圖案、色彩或文字為記號(hào)來(lái)表示，使人一目了然，便于識(shí)別和記憶。標(biāo)志的表現(xiàn)手法有具象性和意象性兩種。3主題與題材的關(guān)系題材是藝術(shù)家在作品中所描述的現(xiàn)實(shí)生活及其所包含的意義，是客觀因素。主題是藝術(shù)家對(duì)這些生活及其意義的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)、態(tài)度和情感，是主觀因素。美術(shù)作品的主題并非直接表現(xiàn)出來(lái)，而是通過(guò)具體生動(dòng)的題材和形象體現(xiàn)出來(lái)的抽象概念。它滲透在作品的情節(jié)、場(chǎng)景、形象等美術(shù)作品的構(gòu)成因素中，是藝術(shù)形象中可以感受到的思想、見(jiàn)解、傾向、情感和理想，4藝術(shù)品的格調(diào)與品位有何異同答：兩者都是區(qū)分藝術(shù)品水平高低的尺度。格調(diào)是在作品中表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)品格和思想情操。格調(diào)的高低首先體現(xiàn)在作品的思想內(nèi)容方面。格調(diào)是一個(gè)從作品價(jià)值的兩極把握作品不同屬性的范疇；品位則是從作品中再細(xì)分出差異、層次和等級(jí)的范疇。格調(diào)主要涉及思想內(nèi)容，品位除思想內(nèi)容外還涉及作品的審美趣味、藝術(shù)追求和表達(dá)方式等。5什么是素描寫生？素描寫生是素描的主要學(xué)習(xí)手段。寫生，是指直接對(duì)照實(shí)物、實(shí)景進(jìn)行客觀描繪的一種表現(xiàn)形式。素描寫生，是用單色工具在“二維”的平面畫紙上，摹寫客觀物體“三維”空間的繪畫方法。寫生表現(xiàn)的三大要素是：形體、色彩、空間。形體，是指物體的比例形式。色彩，是指物體的明暗形式。空間，是指物體的透視形式和視差作用。寫生的直接性和客觀性特點(diǎn)，突出了素描學(xué)習(xí)的觀察作用，為認(rèn)識(shí)物體客觀的形式以及變化規(guī)律提供了條件，使學(xué)習(xí)者在大量的感性經(jīng)驗(yàn)中，找到把握表現(xiàn)本質(zhì)形式的方法。寫生本身即是一個(gè)實(shí)踐的過(guò)程。學(xué)習(xí)者通過(guò)操作，一方面可以記錄對(duì)客觀物體觀察和認(rèn)識(shí)的結(jié)果，另一方面可以表達(dá)對(duì)客觀事物的態(tài)度，從中得到造型能力的訓(xùn)練和提局。6比較分析方體平行透視和成角透視的透視規(guī)律（1）、平行透視規(guī)律：a、正面不變形。b、有一組豎線和一組橫線平行。c、有一組斜線消失于視平線上的一點(diǎn)（消失點(diǎn)）。d、最多能看到三個(gè)面，最少能看到一個(gè)面。（2）、成角透視規(guī)律：a、所有的面都要變形，有一個(gè)角與觀察者正對(duì)。b、只有有一組豎線平行。c、有兩組斜線分別消失于視平線上的左右兩個(gè)消失點(diǎn)。d、最多能看到三個(gè)面，最少能看到兩個(gè)面。7什么是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)？簡(jiǎn)述視覺(jué)傳達(dá)的主要功能和構(gòu)成要素及領(lǐng)域。答：是指利用視覺(jué)符號(hào)來(lái)傳遞各種信息的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師是信息的發(fā)送者，傳達(dá)對(duì)象是信息的接受者。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代商業(yè)服務(wù)的藝術(shù)，它起著溝通企業(yè)——商品——消費(fèi)者橋梁的作用。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)主要以文字、圖形、色彩為基本要素的藝術(shù)創(chuàng)作，在精神文化領(lǐng)域以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力影響著人們的感情和觀念，在人們的日常生活中起著十分重要的作用。主要有：(1)文字(2)色彩(3)圖形視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域：(1)字體設(shè)計(jì)(2)標(biāo)志設(shè)計(jì)(3)插圖設(shè)計(jì)(4)編排設(shè)計(jì)(5)廣告設(shè)計(jì)(6)包裝設(shè)計(jì)(7)展示設(shè)計(jì)第五部分：教學(xué)論1課程的改革不僅是的改革，也是和的改革。2美育是培養(yǎng)學(xué)生、愛(ài)好美和的能力的教育。內(nèi)容教學(xué)過(guò)程教學(xué)方法認(rèn)識(shí)美創(chuàng)造美3綜合·探索領(lǐng)域的“綜合”指的是各領(lǐng)域之間、美術(shù)與其他學(xué)科、美術(shù)與方面相綜合的活動(dòng)，旨在發(fā)展學(xué)生的能力和能力?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)綜合實(shí)踐探究發(fā)現(xiàn)4請(qǐng)就美術(shù)欣賞課的教學(xué)流程對(duì)以下選項(xiàng)進(jìn)行排序(ＤＢＣＡ)。(一定要按順序排列）。A．小結(jié)、評(píng)價(jià)B．自由欣賞、分析C．小組討論D．呈現(xiàn)作品5為什么要提高審美能力？（1）審美能力是現(xiàn)代人文知識(shí)結(jié)構(gòu)不可缺少的組成部分（2）具有審美能力，可從美術(shù)作品中獲得更多的美的享受（3）具備審美能力，可使審美情趣更高尚6什么是美術(shù)教育以美術(shù)學(xué)科為基礎(chǔ)的教育門類。其目的是：1.延續(xù)和發(fā)展美術(shù)的知識(shí)與技巧，滿足人類精神和文化需要。2.健全人格，形成人的基本美術(shù)素質(zhì)和能力，促進(jìn)人的全面發(fā)展。3.承擔(dān)文化傳承的責(zé)任。7什么是基本的美術(shù)素養(yǎng)(精答）？ 答：基本的美術(shù)素養(yǎng)包括對(duì)美術(shù)的內(nèi)容和現(xiàn)象有基本的了解；對(duì)美術(shù)的創(chuàng)作方法與過(guò)程有基本的了解；對(duì)美術(shù)在社會(huì)中的價(jià)值和作用有基本了解。它不僅指基本的美術(shù)知識(shí)與技能的掌