摘要針對中國傳統(tǒng)文化的特點和意義，對中國傳統(tǒng)節(jié)日文化、服飾文化、飲食文化、藝術文化進行系列書籍裝幀設計與研究。運用裝幀設計和版式設計的原理，設計一冊具有獨特藝術風格的古典書籍。通過對?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍的裝幀設計與研究的實踐經(jīng)驗，表達書籍裝幀的藝術性，突出書籍裝幀的重要意義及其深遠影響。關鍵詞：傳統(tǒng)文化；書籍裝幀；系列化；古典書籍

AbstractAgainstcharacteristicsandsignificanceoftraditionalChineseculture,traditionalChinesefestivalsandculture,costumesandculture,foodculture,artandcultureaseriesofbookdesignandresearch.TheuseofGraphicDesignandlayoutdesignprinciple,designauniqueartisticstyleofclassicalbooks.BypracticalexperienceinGraphicDesignandResearchoftheChinesetraditionalcultureseriesofbooks,reflectingtheartofbookbinding,highlightingthesignificanceofthebookbindinganditsfar-reachingimplications.Keywords：TraditionalcultureBookbindingSeriesClassicalbooks

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II1緒論 11.1本課題的來源、目的及意義 11.2課題背景及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 11.3本課題研究的主要內(nèi)容 22市場調(diào)研 32.1中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容 32.2書籍裝幀設計 43?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計 73.1?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計構(gòu)思 73.2?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計資料的搜集 83.3?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計 84書籍制作 164.1打印 164.2書籍裝幀制作 165結(jié)論與展望 305.1結(jié)論 305.2展望 30致謝 32參考文獻 331緒論1.1本課題的來源、目的及意義本課題是根據(jù)社會實際通過對中國傳統(tǒng)文化的調(diào)查與研究，運用書籍裝幀設計的理論為指導，結(jié)合書籍裝幀的現(xiàn)狀，對?中國傳統(tǒng)文化?系列叢書進行書籍裝幀研究與設計，分別對?中國傳統(tǒng)藝術文化?、?中國傳統(tǒng)節(jié)日文化?、?中國傳統(tǒng)飲食文化?以及?中國傳統(tǒng)服飾文化?進行裝幀設計及研究。根據(jù)不同冊別的內(nèi)容，選擇不同的主題元素，運用藝術設計的方法，對書籍的整體造型、結(jié)構(gòu)、版式等進行研究，并將主題元素與中國傳統(tǒng)文化的設計元素結(jié)合起來，表達出不同的主題風格。通過對中國傳統(tǒng)藝術、節(jié)日、服裝、飲食等內(nèi)容進行科學的整理、歸納和完善，形成一冊從古韻美、內(nèi)在美、形式美到書籍的市場定位與讀者心理分析等全方位的設計，以增強書籍裝幀設計的內(nèi)涵，以期最終形成一冊比擬有收藏價值的書籍。首先，探討如何通過視覺語言的表達和巧妙的結(jié)構(gòu)設計，在展現(xiàn)書籍所傳達傳統(tǒng)文化的特點和精髓的同時，使書籍裝幀作品更具新穎的視覺效果。其次，一冊具有整體系統(tǒng)、藝術風格統(tǒng)一，民族特點鮮明，裝幀精美的中國傳統(tǒng)文化書籍能夠帶給讀者強烈的視覺沖擊，從而引起讀者的注意，并且具有一定收藏價值，表達書籍裝幀設計的重要性。通過對?中國傳統(tǒng)文化?系列叢書進行書籍裝幀的研究與設計，根據(jù)書的不同內(nèi)容把圖片、版式、文字、色彩、材質(zhì)、印刷方式等設計元素有機的結(jié)合起來，表現(xiàn)書籍的豐富內(nèi)涵，并以與眾不同的裝幀方式把?中國傳統(tǒng)藝術文化?、?中國傳統(tǒng)節(jié)日文化?、?中國傳統(tǒng)飲食文化?以及?中國傳統(tǒng)服飾文化?呈現(xiàn)給讀者。使書籍具有實用和審美的雙重功能，表達書籍魅力，從而使其具有收藏價值。在研究本課題的同時也充分利用的大學四年所學的理論知識和實踐經(jīng)驗，對自己所學知識進行了全面的總結(jié)與運用，學以致用，在實踐中對自己的設計和動手能力進行了檢驗。1.2課題背景及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀國內(nèi)書籍裝幀設計的現(xiàn)狀2003年，上海在全國范圍內(nèi)組織評選了16種圖書參加“世界最美的書〞評選，河北教育出版社的?梅蘭芳〔藏〕戲曲史料圖畫集?榮獲了唯一的金獎。這是一本內(nèi)容與設計都融合得較好的書籍，表達了民族性的文化傳承，得到大家極高的評價。書籍裝幀設計的審美功能和文化品位不斷提升，風格和生產(chǎn)工藝層出不窮，設計理念、方法、方向發(fā)生深刻變化，書籍裝幀越來被認可的同時也為設計者帶來了機遇和挑戰(zhàn)，并提出了新的思考。中國書籍裝幀設計還處于一個初步階段，在世界上展露頭角的作品根本上還是立足于特殊的民族性和異域文化，但書籍裝幀設計已經(jīng)逐步從多元化的角度進行探索和研究，在數(shù)字化技術的大力支持下，書籍裝幀設計的創(chuàng)新和開展速度有明顯的提高，書籍裝幀設計更加注重對于文化精神內(nèi)涵的追求，在形式設計與藝術創(chuàng)意中，更加注重對現(xiàn)代感和藝術風格的追求。在傳播媒體的競爭態(tài)勢下，關于中國傳統(tǒng)文化的書籍裝幀面臨巨大的挑戰(zhàn)，在表達民族文化特色的同時要打破傳統(tǒng)的設計思維，培養(yǎng)現(xiàn)代的審美觀，使書籍滿足根本的閱讀功能的前提下還具備欣賞、品位、收藏的價值。國外書籍裝幀現(xiàn)狀日本書籍設計家原弘師長說：“縱然說書是文化產(chǎn)品，但只要在書店里出售，就務必把它看成商品。〞因此，有須要把書的外觀打作為為商品包裝來思考，將重點放在書籍外觀的裝幀上。其特點是粗略明快色彩組合，標致大方的字體設計，條理知道版式設計，夸大空間想象相比，重視材質(zhì)自然美，前進視覺設計的進攻力。國外的書籍視覺轉(zhuǎn)達設計已邁入了精美化和天性化、多元化的軌道，設計師們應用音響、光盤圖庫，運用分別制版印刷工藝、各種紙張質(zhì)料，分別設計造型手段去顯露新的視覺空間，新的見解，以產(chǎn)生了強烈的視覺刺激來加快信息表述的轉(zhuǎn)達。德國、美國、日本等，它們的設計風格各具有民族傳承和藝術特點，注重視感、質(zhì)感、手感三方面，它包括著造型設計、質(zhì)料運用、印裝質(zhì)量。將過去的手工技巧的現(xiàn)代的審美觀很好的結(jié)合在一起，有鮮明的民族特色和強烈的現(xiàn)代感，這些都是值得我們?nèi)W習的。1.3本課題研究的主要內(nèi)容本課題來源于中國傳統(tǒng)文化中的節(jié)日文化、飲食文化、服飾文化、藝術文化。運用平面設計和書籍裝幀設計的原理與方法，主要針對中國傳統(tǒng)文化書籍裝幀形式和中國傳統(tǒng)文化的特點，研究、設計并制作出具有鮮明藝術風格的書籍，以此加強人們對書籍裝幀的認識，發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，增強中國傳統(tǒng)文化書籍裝幀的特，并提高中國傳統(tǒng)文化的影響力。從書籍的外觀、結(jié)構(gòu)、翻開方式、材質(zhì)、色彩和排版等方面入手，設計具有中國傳統(tǒng)文化特征的書籍裝幀。

2市場調(diào)研2.1中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容中國傳統(tǒng)文化是中華文明演化而聚集成的一種反映民族特質(zhì)和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征，是指居住在中國地域內(nèi)的中華民族及其祖先所創(chuàng)造的、為中華民族世世代代所繼承開展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內(nèi)涵博大精深、傳統(tǒng)優(yōu)良的文化。中國五千年積聚下來的文化，是歷史文明演化而聚集成的一種反映民族特質(zhì)和風貌的民族文化．是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征．具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內(nèi)涵博大精深、傳統(tǒng)優(yōu)良的文化：它有無處不在的廣博性，或移花接木、或一脈相承的傳承性，潛移默化的影響性，是我們走向現(xiàn)代化所憑借的精神支柱?？梢哉f傳統(tǒng)文化已經(jīng)影響著我們生活的各個方面。中國傳統(tǒng)節(jié)日文化中國的傳統(tǒng)節(jié)日形式多樣，內(nèi)容豐富，是我們中華民族悠久的歷史文化的一個組成局部。中國傳統(tǒng)節(jié)日是古代人民社會生活的活化石，它使我們以直接的行為活動重溫和展示古人的生存模式。在異彩紛呈的中國古代傳統(tǒng)節(jié)日中，許多節(jié)日是以紀念某一個或某一些歷史人物為其主題的。傳統(tǒng)節(jié)日的形成過程，是一個民族或國家的歷史文化長期積淀凝聚的過程，我國的傳統(tǒng)節(jié)日，無一不是從遠古開展過來的，從這些流傳至今的節(jié)日風俗里，還可以清晰地看到古代人民社會生活的精彩畫面。中國傳統(tǒng)飲食文化享有“五千年文明古國〞美譽的中國，在長期的歷史開展的過程中，逐漸形成了自己獨特的飲食習俗，創(chuàng)造了獨具特色的中國飲食文化。中國飲食文化博大精深，源遠流長，是中國傳統(tǒng)文化的一個重要組成局部，是世界飲食文化寶庫中的一顆璀璨的明珠。同時，中國飲食文化也在逐漸影響著世界其他國家，特別是在以儒家文化為主流文化的“東亞文化圈〞國家中，這種影響更加明顯。中國傳統(tǒng)服飾文化中國傳統(tǒng)服飾文化是中國各族人民經(jīng)過上下五千年共同創(chuàng)造的優(yōu)秀文化，也是人類社會共同創(chuàng)造的珍貴財富。在當代中國，傳統(tǒng)服飾與時尚設計的審美融通對提高服裝的文化附加值、滿足時尚消費需求、締造民族特色品牌、開拓國內(nèi)外市場具有特殊意義。全球化時代的服裝產(chǎn)業(yè)競爭日趨劇烈，各國服裝設計師在服裝設計中都很注重對本國傳統(tǒng)文化元素的借用，以張揚本國服飾文化和民族特色。中國傳統(tǒng)藝術文化我國傳統(tǒng)藝術的遺產(chǎn)極其豐富并且輝煌。繪畫、書法、音樂、舞蹈、戲曲、園林、建筑、雕塑、工藝美術、傳統(tǒng)美食等，都有幾千年的積累，都有偉大的創(chuàng)造，都透著五千年文明古國深厚的文化底蘊。這是中華民族的珍貴財富，也是全人類的珍貴財富。無論是宮廷美術還是民間美術，無論是文人畫還是宗教畫，經(jīng)過歷代的畫家、藝人、工匠的創(chuàng)作實踐，積累了大量豐富多樣的藝術表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結(jié)圓的裝飾圖案；無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫，這一切無不為現(xiàn)代設計藝術提供著豐富的表現(xiàn)形式和圖形語言。中國傳統(tǒng)藝術是東方文化的一處獨特景觀和珍貴財富，它題材廣泛、歷史悠久、內(nèi)涵豐富、博大精深、形式多樣，是其他藝術形式難以替代的。我國傳統(tǒng)藝術文化內(nèi)涵極其豐富并且輝煌。繪畫、書法、音樂、舞蹈、戲曲、園林、建筑、雕塑、工藝美術等等，都有幾千年的積累，都有偉大的創(chuàng)造，都透著五千年文明古國深厚的文化底蘊。這是中華民族的珍貴財富，也是全人類的珍貴財富。中國傳統(tǒng)藝術以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息、淳厚的藝術內(nèi)涵和生動的歷史痕跡，越來越受到世界人民的喜愛和欣賞，成為人類共同的文化“大餐〞。2.2書籍裝幀設計書籍裝幀是書籍“全部內(nèi)涵〞的縮影，表達著書籍的精神氣質(zhì)。它由最初的裝訂成冊開展成為有獨立審美價值的書籍藝術。書是人類文明的標志，是人類智慧、意志、理想的表達，是人類表達思想、傳播知識、積累文化的物質(zhì)載體。而書籍裝幀藝術那么是對這個物質(zhì)載體的結(jié)構(gòu)和形態(tài)進行的設計?！把b幀〞狹義的概念是指開本、封面、封底、護封、裝訂形式等書籍外觀方面的設計，更多的那么指的封面、封底設計。“裝幀〞廣義的概念包括整體設計和綜合設計兩方面。整體設計所考慮的工程有開本、封面、護封、扉頁、書脊、版式編排、環(huán)襯、插圖、插頁、封底、版權(quán)頁、書函在內(nèi)的開本設計、封面設計、版式編排設計以及裝訂形式、使用材料等內(nèi)容。這里引用我國著名裝幀藝術家張慈中的一句話:“書裝設計是制訂書籍的整體與局部，材料與工藝，思想與藝術，外表與內(nèi)部等因素的完整方案;使開本、護封、書脊、環(huán)襯、扉頁、正文、插圖，及至印刷、裝訂等方面的環(huán)節(jié)成為一個和諧的整體〞。傳統(tǒng)書籍裝幀設計從傳統(tǒng)書籍的形態(tài)來講，在我國傳統(tǒng)書籍形態(tài)開展的歷史上，有著許多不同的種類，如結(jié)繩書，圖畫文書，陶文書，金文書，簡策書、線裝書等。另外，在書籍的裝訂方式上，也有諸如卷、冊、篇、帙、函等多種圖書形態(tài)。而對這些書籍的裝幀藝術形式，也有與之相適應的甲骨、竹簡、縑帛、卷軸、經(jīng)折、蝴蝶、包背、線裝等多種裝幀藝術形態(tài)。最早的書籍裝訂形式是“龜冊〞或“簡冊〞，其形式是將寫字的龜甲或竹木用絲草等方式編連成冊。假設干年后，隨著紙張和印刷術的創(chuàng)造，使書籍的表現(xiàn)形態(tài)也隨之發(fā)生了很多變化，根據(jù)制作材料和制作方法的不同。從而形成了我國書籍裝幀歷史的三大階段——簡冊階段、卷軸階段和冊頁階段。1〕簡冊階段寫了字的竹木片就稱作為“簡〞，將其用繩編連起來后稱之為“策〞，“策〞就是“冊〞的假借字，“冊〞是象形文字，好似編連起來的木簡，而簡策書籍的編連卷數(shù)的做法，正好符合竹木簡的特質(zhì)，從而形成特定的形態(tài)。它對后來書籍裝幀設計形態(tài)的開展產(chǎn)生了深遠的影響。另外，卷軸書簡形式的形成，也是對簡策卷收藏形式的繼承和延續(xù)。2〕卷軸階段由于策簡的體積較笨拙不便，大大影響了人們的閱讀、收藏，從戰(zhàn)國后期開始，人們開始使用以帛為書寫材料的帛書，這是書籍開展史上一次重大的變化。因為帛書質(zhì)地柔軟，可以自由分割剪裁，并且攜帶十分方便，過去在竹簡上難以書寫的地圖，譜牒也可以方便的繪制。帛書在裝幀形式上亦可以進行折疊，也可以卷裹，并且不易散亂。帛書的出現(xiàn)不僅引進了卷軸的形式，它在書籍開展史上更為重要的意義是促進了紙張的創(chuàng)造，帛書由于其昂貴的價格和較少的產(chǎn)量，并不能廣泛的普及，因此人們更加需求一種既具輕便柔軟、易寫、易攜帶、收藏，價格也比擬低廉的材料，于是紙被創(chuàng)造了。3〕冊頁階段隨著紙張的出現(xiàn)，人們查找和翻閱文獻的頻率日趨頻繁，卷軸方式的裝幀方式已經(jīng)不能滿足人們的需要，因此，折裝等冊葉的形態(tài)出現(xiàn)了。由于紙張比帛要硬，因此可以比擬方便的折疊成型，翻閱十分方便。冊頁裝的最初形態(tài)為旋風裝，這是一種以卷軸裝為舉出，又翻閱方便的裝幀形式。宋朝雕版印刷的興起，改變了過去制作書籍依靠手寫的模式，書籍裝幀的形態(tài)也隨之發(fā)生變化。唐朝以前的卷軸裝和唐代出現(xiàn)的旋風裝、經(jīng)折裝、梵夾裝等形式均不適合雕版印刷，而蝴蝶裝和包背裝的出現(xiàn)把冊頁裝幀的形態(tài)向前推進了一大步。宋朝流行的蝴蝶裝才真正適應了印刷書籍一版一頁的需要，它的版心集于書脊，文字朝里，這樣有利于保護版框內(nèi)的文字。出現(xiàn)在南宋中期的包背裝，在蝴蝶裝的根底上更加的牢固，有利于閱讀，著名的?永樂大典?就是采用的包背裝。而線裝書籍的出現(xiàn)，使我國古代書籍裝幀形態(tài)到達了一個頂峰階段，這種形式一直沿用到今天。直到今天，仍有些毛邊紙、宣紙影印古籍所采用，有其獨特的古樸典雅、莊重大方的風格?，F(xiàn)代書籍裝幀設計1〕個性化藝術風格現(xiàn)代的書籍裝幀越來越強調(diào)書籍的個性化藝術風格。例如：王子源的?湘西南木雕?設計，是很有個性的設計。呂敬人先生的評語就是，封面深沉的紅，無通常畫冊都印有圖像的老模式。書封使用觸感極強的紅色瓦楞紙，橫向包裹著浸透著紅色的書芯，全書給予讀者一個紅色的氣場，令人回味;王序先生設計的?土地?，更注重書籍的精神內(nèi)涵，只是一個單獨的信封，和簡單的英文標題，只有大面積的空白和信函的單線條傳達著作者對土地一書的內(nèi)容的理解，在以圖形為主，色彩繁雜的世界里，難得的一份簡潔的美麗。2〕個性化書籍造型書籍裝幀設計的形式美感就不僅僅表現(xiàn)在平面上，更表現(xiàn)在書籍的三維形態(tài)上。書籍的立體結(jié)構(gòu)設計包括了書籍開本設計、裝訂形式的設計、函套設計等。縱觀我國古籍的形態(tài)開展，從早期的簡策、卷軸裝、旋風裝、經(jīng)折裝到蝴蝶裝、包背裝、線裝，都是對開本形態(tài)和裝訂形式的改革。這些變革也表達了不同歷史時期的書籍形式美學。這些古代的書籍樣式，雖然由于種種弊端被先進的技術所更替，但是其頗具風格的造型及工藝，反而成為現(xiàn)代書籍裝幀設計的創(chuàng)作的有利素材。如香港陳幼堅先生設計的?陳經(jīng)?，就是以傳統(tǒng)卷軸的形態(tài)出現(xiàn)的。3〕個性化的材質(zhì)材料的選擇在當代的書籍設計中具有很大的設計空間。多種材料的組合，造成視覺上的不同知覺，以便給人留下深刻的印象。設計中我們可以依據(jù)讀者的興趣在裝幀的印刷工藝、材料選擇上增加書籍對感官的刺激。吳勇設計的?中國印一舞動的北京?選用不同光感的材料與紙制材料同時出現(xiàn)，利用材料的色彩和質(zhì)感設計特別強調(diào)當代中國的新興媒介對書籍設計的形響氣質(zhì)。而劉小康設計的?HKIPP函盒?，那么選用特種紙張，金屬的質(zhì)感，金色、銀色的色彩與黑色的外盒產(chǎn)生強烈的比照，突顯出很強烈的現(xiàn)代感。材料不再完全束縛在傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介內(nèi)，不同的材料，材料本身就會有自己的語意。只要能夠賦予信息傳達的材料都可以在書籍形態(tài)中登場，利用材料本身的語言去做設計。

3?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計3.1?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計構(gòu)思書籍的形態(tài)它包含“造型〞和“神態(tài)〞二重構(gòu)造。現(xiàn)代裝幀的原那么要求造型和神態(tài)兩者完美地結(jié)合，共同創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞木哂猩捅４鎯r值的書籍。首先，整體把握住裝幀設計的形式與書籍內(nèi)容相一致。?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍分為?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)藝術?、?中國傳統(tǒng)服飾?四本，每本書的裝幀形態(tài)必須依附于書籍內(nèi)容，裝幀設計有其相對的獨立性，又要把握其整體性，形成系列化書籍，具有整體的藝術風格。因此審視設計的整體形式是非常必要的。其次，整體把握住藝術性與功能性相一致。書籍裝幀藝術性強調(diào)設計，是書籍裝幀的靈魂所在，不僅可以對讀者產(chǎn)生強烈的感染力，更會增加書籍自身的收藏價值。書籍裝幀的藝術性與功能性是相輔相成，互相依存，互相促進的，將書籍裝幀的藝術性與功能性進行完美的結(jié)合，也是人們審美功能與使用價值的完美結(jié)合。單純注重書籍裝幀的功能性而無視其藝術性，往往會喪失了書籍裝幀藝術的靈魂精髓；只注重書籍裝幀的藝術性，而無視其功能性，這樣就使書籍裝幀失去了其本身最根本的使用價值，也是不可取的。因此，對?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍裝幀設計中，不僅要表達書籍的藝術風格，還要把握其功能性。藝術構(gòu)思是一個痛苦和復雜的過程，開始?中國傳統(tǒng)文化?的設計構(gòu)思時，就想在版式設計、圖片處理、紙張材料的運用等方面具有突破性。但固有的習慣思維，阻礙著我的設計思維，設計方案一個接一個地自我否認，要么在版式上太平庸，要么裝幀形式?jīng)]特點，要么缺少叢書的整體意識……,我首先考慮結(jié)構(gòu)和外表裝飾，我覺得一個好的結(jié)構(gòu)造型不僅對書籍起到很好的保護作用，特別的翻開方式更能引人注目，給人留下深刻的映像。在對中國傳統(tǒng)文化有了一定的了解后，我開始進行一系列有條理、有秩序的思考，對該系列書籍裝幀進行設計構(gòu)思。首先是設計書籍的形態(tài)，對書籍的開本、大小、裝訂方式進行設計，是書籍的外觀構(gòu)成美觀、方便，展示書籍的外在美和形式美。其次，要在注重形式美的同時，對書籍的信息傳達和內(nèi)容的安排也要進行縝密的思考，書籍的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進行合理安排。在?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍裝幀設計中，我的思路是做四本具有古典風格和民族特色的書籍。書籍的裝幀設計主要圍繞書籍系列化的宗旨，緊密結(jié)合書籍內(nèi)容的主題元素進行設計。在?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)藝術?、?中國傳統(tǒng)服飾?四本書的設計中，充分利用每本書內(nèi)容的特點，每本書采取獨立的包裝形式，運用相同網(wǎng)格系統(tǒng)、字體和頁碼等元素，通過不同的內(nèi)容、排版方式、色彩等來區(qū)分開，這樣既在一定程度上具有相同的局部，具有系列書籍的特點，也有不同的設計感，充分顯現(xiàn)出民族特色感和古典美。3.2?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計資料的搜集資料的搜集是?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍裝幀設計前期準備的重要局部。我根據(jù)對?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)藝術?、?中國傳統(tǒng)服飾?的設計內(nèi)容進行相關素材的整理和歸納。主要就是針對文字信息和圖片素材進行整理。文字信息的搜集和整理是通過網(wǎng)絡搜索和書籍搜索一些關于中國傳統(tǒng)文化書籍裝幀設計內(nèi)容相關的內(nèi)容，并且對搜集的內(nèi)容進行歸納和整理，分出章節(jié)，對內(nèi)容的大致結(jié)構(gòu)進行合理安排。插圖，是書籍的組成局部，對內(nèi)容起點綴、補充說明等作用。隨正文編排，圖文配合，增加書籍的可讀性，用圖像直觀地向讀者說明文字內(nèi)容。好的插圖有時候可以影響一部書的存在意義，起到有畫龍點睛的作用。對于圖片素材的搜集同樣是利用網(wǎng)絡資源，在搜索圖片的過程中我特別注重圖片的大小像素，盡量采用像素高的素材，對書籍的打印效果打下根底。圖片要與文字信息相聯(lián)系，實現(xiàn)圖文并茂，相互補充，圖片的色彩要適中，盡量選擇柔和的圖片。3.3?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀設計書籍裝幀設計是書籍形式設計的總稱。一般包括書籍開本、字體、字號、版式設計、紙張材料、翻開方式、裝訂方法等。?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍設計主要圍繞著節(jié)日、服飾、飲食、藝術中的傳統(tǒng)元素進行設計，整冊書的設計圍繞著古典風格進行。?中國傳統(tǒng)文化?書籍裝幀形態(tài)設計我以古典書籍的裝幀風格來定位?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍的裝幀。開始根據(jù)?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)服飾?、?中國傳統(tǒng)藝術?中的典型元素進行圖形創(chuàng)意和設計構(gòu)思，然后畫出設計草圖。經(jīng)過仔細的推敲和思考后，最終確定設計方案，并對設計方案進行優(yōu)化。在?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)服飾?、?中國傳統(tǒng)藝術?的裝幀設計中我分別運用了中國古典元素中國結(jié)、青花瓷盤、旗袍、皮影進行圖形設計，根據(jù)不同的書籍內(nèi)容的裝飾元素，背景顏色也發(fā)生了改變，?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)服飾?、?中國傳統(tǒng)藝術?分別采用了深紅、深橘黃、深橘紅、墨綠，給人一種古樸和沉穩(wěn)的印象，并且能夠表達中國民族風格和藝術氣息。封套的的設計我選擇使用對開式，形式簡單大方，方便拿出書籍，且封套的設計起到保護書籍的作用，防止書籍之間的摩擦損壞到書籍的邊角。封套的底紋我選用的中國古典祥云紋樣，表達中國特色和古典味道。?中國傳統(tǒng)文化?書籍網(wǎng)格系統(tǒng)設計網(wǎng)格式設計作品的骨骼，給所有設計元素提供一個結(jié)構(gòu)，使設計更加輕松靈活，提高操作效率，給版面增加秩序感、協(xié)調(diào)感，結(jié)構(gòu)感，劃分功能區(qū)域，并從中到達視覺效果上的和諧與統(tǒng)一。?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍的設計按照網(wǎng)格系統(tǒng)進行排版，結(jié)構(gòu)如圖3.1所示。圖3.1?中國傳統(tǒng)文化?書籍網(wǎng)格系統(tǒng)?中國傳統(tǒng)文化?書籍版式設計書籍的版式設計簡單的說就是對版面內(nèi)容進行藝術的美化，使其能更好的為書的內(nèi)容效勞，讓讀者在讀書時不至于感到視覺的單調(diào)和厭煩。版式的內(nèi)容包括文字、圖形和圖片等，并對這些元素進行合理的組合和安排。1〕封面的設計封面即書的面子，是書的臉面又是服飾，是讀者最先接觸到的視覺形象，也是書中潛在的精髓內(nèi)容的充分表現(xiàn)。凝聚著書的內(nèi)在的含義，通過文字、圖像、色彩各種要素的組合經(jīng)營，運用比喻象征等創(chuàng)作語言，抽象或?qū)憣嵉缺憩F(xiàn)手法，將要傳達的信息視覺化并充分表達在這張表情可以無窮變化的封面之中。在對?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍封面的設計中，每本書的具體要求不同，藝術手法、表現(xiàn)方法也是多種多樣的，但要求與書籍的內(nèi)容、性格、風度相一致。封面設計在考慮形象、色彩的同時，也要把書名、編著者、出版社放在適當?shù)奈恢蒙?。每本書我用不同背景色，在封面中參加了一些具有代表性的古典元素，在書籍顯眼位置以豎排文字寫下書籍的題目，小標題、出版社、作者信息，充分展示了書籍的信息，表達了封面的完整性，使整個版面更加充實。如圖3.2所示。

圖3.2封面設計效果圖2〕扉頁的設計扉頁在書籍裝幀整體結(jié)構(gòu)中是不可替代、不可缺少的重要元素。在?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍中，我采用與章節(jié)主體色做背景，豎排的文字，在設計中每章章節(jié)首頁的設計主要是以章節(jié)的題目為主體，整個頁面的排版主要運用到豎排的排版方式，祥云圖案的背景底紋，豐富了版面，而且還起到裝飾性作用增加了書籍的古典氣息，使整個畫面很有節(jié)奏感和藝術氣息。將章節(jié)數(shù)設置為大號字體，與文字信息局部虛實結(jié)合，能夠緩解人們閱讀中的視覺疲勞，背景顏色和底紋的運用，使整個版面不會讓人產(chǎn)生單調(diào)和缺少實質(zhì)內(nèi)容的感覺。如圖3.3所示。圖3.3扉頁設計效果圖3〕目錄的設計目錄一般放置在論文正文的前面，因而是論文的導讀圖。使讀者能夠在閱讀該論文之前對全文的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)有一個大致的了解，目錄是論文的導讀圖，因而必然要求具有完整性和頁碼的準確性。在?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍的目錄設計中，背景采取了淡黃色，與封面及扉頁的深色形成比照，使色彩淡化，整個目錄采取了與版式內(nèi)容相協(xié)調(diào)的豎版文字，使書的整體內(nèi)容更和諧統(tǒng)一，目錄中利用字體變化和字號大小的行距來區(qū)分章節(jié)，每節(jié)內(nèi)容與頁碼都用豎線連接，方便人們閱讀，使人一目了然。為了突出目錄，用紅色的色塊來引人注意。如圖3.4所示。圖3.4目錄設計效果圖4〕封底的設計封底圖形的選擇既不能空白無物也不能過于復雜，過于復雜的封底圖形會給人主次不分，過于花哨的感覺，空白無物封底設計缺乏吸引力，缺少設計感。選擇適合的圖形迎合不同讀者對象的愛好，將圖形和封底其他構(gòu)成要素進行合理的安排和設計，即便是最簡潔的封底設計，也要讓它飽含藝術的生命氣息。在?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍的封底為了形成系列化特征，形式上沒有大的改變，都是采用了豎排的文字介紹的鏤空的古典花紋，增加了書籍的古典韻味和設計感。如圖3.5所示。圖3.5封底設計效果圖5〕內(nèi)頁的設計內(nèi)頁的版式設計是書籍裝幀中重要的一局部，內(nèi)頁排版決定了整個書籍的風格和藝術品味。在四本書的版式設計中我根據(jù)每一章節(jié)內(nèi)容的不同設置了不同背景顏色，增強了章節(jié)的藝術性，并且色塊的運用能夠為增添版面增添活力，但是要特別的注意顏色的搭配，與每章節(jié)色調(diào)的統(tǒng)一。在文字方面，我完全采用的豎排排版，用了比擬具有古典風格的漢儀小隸書和迷你簡粗隸書。豎排的文字能夠給人帶來新鮮感，讓人產(chǎn)生閱讀的興趣，增添版面的古樸藝術風格。一些地方大膽的留白也能為讀者緩解一下視覺的疲勞。6〕圖版率的控制圖版率是指版面相對于文字，圖片所占據(jù)的面積比叫做圖版率。圖版率是指相對于文章，圖片所占的比例，是關系到版面的生動性、記憶性和閱讀性。本方案版面控制適中，以增強閱讀的舒適感為原那么，版面一邊主要是文字一邊用了大量圖片，文字主要圖片進行詳細的說明介紹，這樣不僅在閱讀順序上統(tǒng)一科學，符合人的閱讀習慣，在閱讀過程中很輕松又能加強讀者的記憶力，也增加了閱讀的趣味性。

4書籍制作4.1打印在打印之前要整理好自己的文件，與打印公司進行交流。要明確自己的裝幀定位，并且要考慮打印效果的打印條件。也要考慮制作的本錢等一系列問題。紙張材料的選擇是也是書籍裝幀制作的一個重要環(huán)節(jié)，在我的書籍裝幀設計中，我內(nèi)頁選用的是157克的銅版紙，封面的局部用的是230克的皮紋紙。根據(jù)我的書籍特點，我選擇了普通的膠裝。?中國傳統(tǒng)文化?系列叢書一共四本，每本只有60多頁，硬殼精裝即不美觀，也是資源的浪費，經(jīng)折裝又受到條件的限制，于是在膠狀完整后自己動手做了一個對開的封套。4.2書籍裝幀制作在打印完成后，要對文件進行核查和排序，以免順序錯亂，經(jīng)過核查后進行裁邊和切割，對于然后進行裝訂，裝訂未能完成的工作必須通過自己動手進行進一步的完善。制作完成后的實物如圖4.1-4.24所示。圖4.1?中國傳統(tǒng)文化?系列書籍實物圖圖4.2?中國傳統(tǒng)文化?實物圖〔加封套)圖4.3?中國傳統(tǒng)文化?實物圖〔翻開封套)圖4.4?中國傳統(tǒng)文化?實物圖〔封套)圖4.5?中國傳統(tǒng)節(jié)日?實物圖〔外形)圖4.6?中國傳統(tǒng)節(jié)日?內(nèi)頁實物圖〔春節(jié))圖4.7?中國傳統(tǒng)節(jié)日?內(nèi)頁實物圖〔春節(jié))圖4.8?中國傳統(tǒng)節(jié)日?內(nèi)頁實物圖〔元宵節(jié))圖4.9?中國傳統(tǒng)節(jié)日?實物圖〔七夕節(jié))圖4.10?中國傳統(tǒng)服飾?實物圖〔封面)圖4.11?中國傳統(tǒng)服飾?實物圖〔扉頁)圖4.12?中國傳統(tǒng)服飾?實物圖〔唐代服飾)圖4.13?中國傳統(tǒng)服飾?實物圖〔唐代服飾)圖4.14?中國傳統(tǒng)服飾?實物圖〔繡花鞋)圖4.15?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔封面)圖4.16?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔茶)圖4.17?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔內(nèi)頁)圖4.18?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔藥膳)圖4.19?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔素食)圖4.20?中國傳統(tǒng)飲食?實物圖〔餃子)圖4.21?中國傳統(tǒng)藝術?實物圖〔封面)圖4.22?中國傳統(tǒng)藝術?實物圖〔玩具)圖4.23?中國傳統(tǒng)藝術?實物圖〔玩具)圖4.24?中國傳統(tǒng)藝術?實物圖〔戲劇)圖4.25?中國傳統(tǒng)藝術?實物圖〔內(nèi)畫)

5結(jié)論與展望5.1結(jié)論本課題論文主要研究?中國傳統(tǒng)文化?系列叢書的書籍裝幀，尋找適宜的裝幀方法，分別對設計出?中國傳統(tǒng)節(jié)日?、?中國傳統(tǒng)飲食?、?中國傳統(tǒng)藝術?、?中國傳統(tǒng)服飾?四本就有統(tǒng)一藝術風格的書。