第天那邊觀后感精選4篇但是怎樣搞？?jī)H僅靠支教三個(gè)月嗎？影片中，水咕嚕村唯一的一位羅老師兼校長(zhǎng)與許小萌是矛盾百出，羅老師和村長(zhǎng)對(duì)許小萌想實(shí)施自己的教學(xué)理想是百般阻撓，能夠看得出村里對(duì)支教并不歡送。正因三個(gè)月到期，支教老師拍拍屁股走人，留給羅老師和村長(zhǎng)是難以收拾的爛攤子，孩子們與支教老師的難舍難分，以及羅老師跟不上支教老師的教學(xué)程度，使教學(xué)又回到從前，其實(shí)這是對(duì)孩子們的一次次的傷害，因此支教并沒(méi)有從根本上解決天那邊的教育。天那邊與天這邊的教育沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別，正因同在一片藍(lán)天下，用的是相同的教學(xué)資料，只但是天那邊的師資與教學(xué)設(shè)備落后與天這邊僅此而已。

三、真正的好教育在哪里？

影片最后，村長(zhǎng)給許老師帶去了羅老師不幸離世的消息。因許老師開(kāi)始支教就堅(jiān)守住了自己的初心，因此得愿從此長(zhǎng)期支教水咕嚕村。許老師的勇氣固然可嘉，也值得我們學(xué)習(xí)和贊許，但是這是解決水咕嚕村教育的根本之道嗎？我覺(jué)得不是，甚至選取水咕嚕村長(zhǎng)期支教是一種錯(cuò)誤。

1、象許小萌這樣的青年有多少？

2、許小萌她明確教育目標(biāo)嗎？

3、許小萌的終身問(wèn)題又該怎樣辦呢？水咕嚕村誰(shuí)能配得上她，這種選取是不是一種自殺式奉獻(xiàn)呢？很大程度上正因婚姻問(wèn)題她父母是不是又會(huì)來(lái)找她回家？這些問(wèn)題是值得我們思考的。

影片最后，許老師、孩子們、記者都是面無(wú)表情，大家都心知肚明，水咕嚕村的出路和孩子們的未來(lái)是許老師一個(gè)人能解決的嗎？許老師支教水咕嚕村實(shí)屬無(wú)奈之舉。

水咕嚕村也有幾百年的歷史了，村長(zhǎng)滔滔不絕地說(shuō)村里也出過(guò)秀才和舉人，這些房子我都得喊它們爺爺了，不信，能夠到別的地方去問(wèn)問(wèn)。但是在改革的大潮下，水咕嚕村幾乎就要湮滅了。出去的年輕人，搞得好的就不回來(lái)了。但是水咕嚕村也要開(kāi)展啊，出路在哪里？影片中，羅老師說(shuō)他也帶出了一個(gè)大學(xué)生，在城里工作了。是不是這個(gè)大學(xué)生能夠回來(lái)自己的村里做教育工作，這是不是能夠更好地解決水咕嚕村的教育問(wèn)題，家鄉(xiāng)才是根哪！出去的年輕人搞得好的也回來(lái)了，家鄉(xiāng)才是根??！老子曰：“夫物蕓蕓，各復(fù)歸其根。歸根曰靜，是謂復(fù)命。〞

我們育心經(jīng)典提倡讀根教育，以一根《易經(jīng)》為首六經(jīng)八典九要十四蒙為輔的經(jīng)典教育，從經(jīng)典中去汲取正確的價(jià)值觀、人生觀、世界觀。讓離村的的人都回到自己的家鄉(xiāng)，讓老人老有所養(yǎng)，讓孩子幼有所依，建設(shè)富有健康的新農(nóng)村。而育心經(jīng)典的教育推廣需要我們育心人的發(fā)奮不懈，需要我們切切實(shí)實(shí)地行動(dòng)起來(lái)，緊緊跟隨明師賴(lài)?yán)蠋煟b讀學(xué)習(xí)育心經(jīng)典，把圣賢智慧、把正確的價(jià)值觀、人生觀、世界觀融進(jìn)我們的生活中，融入我們的生命里，讓下一代乃至萬(wàn)萬(wàn)代都能生活在環(huán)境優(yōu)美，人民都能和睦共處的地球上！/7/7/7/7/7

天那邊觀后感篇四

本影片的開(kāi)頭以蒙太奇的藝術(shù)手法，由江可可和許曉萌兩人各自與同學(xué)朋友打電話(huà)的畫(huà)面相互交織組成，兩線相互平行，相互襯托、相互補(bǔ)充，為影片的起因做出了解釋?zhuān)煌瑫r(shí)兩人對(duì)于農(nóng)村的定義〔江認(rèn)為農(nóng)村就是玩的少了點(diǎn)，牲口多了點(diǎn)；許那么說(shuō)，農(nóng)村“有豬、有羊、有牛，有淳樸的農(nóng)民〞〕形成了比照，為將來(lái)事情的開(kāi)展做鋪墊。此類(lèi)手法在影片過(guò)程中也有出現(xiàn)，如“許曉萌和江可可第一次聽(tīng)課發(fā)現(xiàn)羅老師教學(xué)極不標(biāo)準(zhǔn)〞這一鏡頭組，導(dǎo)演將羅老師與許曉萌他們的談話(huà)與羅老師的教學(xué)這兩個(gè)鏡頭分成更多的鏡頭，再將之以蒙太奇的形式平行組接，到達(dá)相互補(bǔ)充說(shuō)明的作用。

以上是根據(jù)個(gè)別情節(jié)的鏡頭組分類(lèi)。

其實(shí)，整部影片就是一個(gè)蒙太奇的產(chǎn)物。在故事的表達(dá)上，蒙太奇的形式是連續(xù)的。故事的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果按事物開(kāi)展的時(shí)間順序連接鏡頭組，沒(méi)有跳躍。在人物的塑造上，許曉萌和江可可是一組比照，一個(gè)熱情投身于教育工作，一個(gè)張口閉口為了愛(ài)情而無(wú)心教育。情節(jié)上，羅老師的教學(xué)方法和許羅兩人的教學(xué)方法形成鮮明的比照。這幾組比照相互襯托、相互比擬、相互強(qiáng)化。讓人們對(duì)許曉萌、江可可以及羅老師的印象。

除此之外，本片還運(yùn)用了許多的鏡頭組接技巧和轉(zhuǎn)場(chǎng)——鏡頭組接技巧：

1、技巧組接〔U淡變〕——如02:30左右時(shí)，許曉萌和江可可從車(chē)站到鄉(xiāng)村小道的兩組鏡頭的畫(huà)面的組接就是運(yùn)用這種U淡變，畫(huà)面一消失后，是一組黑色過(guò)渡鏡頭，接下來(lái)才是鏡頭二。

2、無(wú)技巧組接——如歡送新老師的混亂場(chǎng)面之后〔大家追著豬、牛、雞跑〕，羅老師介紹許老師的宿舍狀況這兩組鏡頭的組接就屬無(wú)技巧組接。

以上的兩種組接技巧相互穿插。U淡變主要運(yùn)用于兩個(gè)情節(jié)間隔存在有一定的時(shí)間的鏡頭組，相反，無(wú)技巧組接那么顯得鏡頭與鏡頭之間節(jié)奏緊湊，也就是說(shuō)，無(wú)技巧組接讓劇情顯得更為緊湊。

鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)：

1、利用出入畫(huà)面組接——影片中的關(guān)于人物從屋里走出來(lái)的畫(huà)面都是運(yùn)用此類(lèi)組接方式。顯得畫(huà)面流暢，不冗長(zhǎng)。

2、利用物體組接——如“江可可的電腦因?yàn)殡妷翰环€(wěn)被燒壞需被修理〞的鏡頭與“修電腦〞的鏡頭組之間的組接就運(yùn)用到電腦這一物體組接；還有一組很經(jīng)典的鏡頭就是羅老師從辦公室的椅子上站起來(lái)的特寫(xiě)轉(zhuǎn)為中景至全景的鏡頭組的組接便是運(yùn)用到“羅老師〞這個(gè)景物。整體過(guò)渡自然，畫(huà)面流暢。

3、利用因果關(guān)系組接——如33分左右，羅老師望見(jiàn)許曉萌在上舞蹈課的這組鏡頭就利用到這類(lèi)的組接，不過(guò)此類(lèi)組接感覺(jué)運(yùn)用不多，只是在兩個(gè)被攝對(duì)象相距較遠(yuǎn)時(shí)，又有符合要求的因果關(guān)系時(shí)才會(huì)用到。有時(shí)會(huì)被長(zhǎng)鏡頭所代替。貌似就是這樣的，因?yàn)楹芏辔矣X(jué)得該是利用因果關(guān)系組接的時(shí)候，它都直接將鏡頭移到另外一邊。

4、利用空鏡頭組接——如老羅大喊“新老師來(lái)了。〞后，緊接著是一組快速移動(dòng)的空鏡頭〔類(lèi)似于坐在奔馳的汽車(chē)上看到的窗外風(fēng)景，樹(shù)木快速飛過(guò)〕，最后接孩子們站在空地上的鏡頭。除此之外的空鏡頭還有水咕嚕村的藍(lán)天，水咕嚕村的全景，水咕嚕村的個(gè)別近景等。

另外，本片還使用聲音混合——如村長(zhǎng)無(wú)意中翻開(kāi)江可可的CD機(jī)后播放出一段輕快詼