數(shù)字動(dòng)漫概論第九章聲音第一節(jié)聲音分類第二節(jié)動(dòng)畫中聲音制作第三節(jié)聲音與畫面第四節(jié)聲音蒙太奇課堂實(shí)訓(xùn)導(dǎo)入《三個(gè)和尚》動(dòng)畫聲音分析

《三個(gè)和尚》是一部新穎別致的動(dòng)畫片，導(dǎo)演手法簡(jiǎn)潔，以一個(gè)和尚、兩個(gè)和尚及三個(gè)和尚在一起時(shí)相互不同的態(tài)度進(jìn)行對(duì)比，細(xì)節(jié)生動(dòng)，動(dòng)作極富表現(xiàn)力，被認(rèn)為是“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的代表作?！度齻€(gè)和尚》是一部沒有一句對(duì)白、旁白的影片，音樂不僅是刻畫人物性格，渲染人物情緒和環(huán)境氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)影片主題思想的重要藝術(shù)手段，而且對(duì)于影片的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了根本性的影響

。本次實(shí)訓(xùn)的主要內(nèi)容為分析動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》中的音樂、音效方面的應(yīng)用。

第一節(jié)聲音分類1、人聲

人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“語言”，是指人在表達(dá)思想和喜怒哀樂等感情時(shí)所發(fā)出的各種聲音，包括言語、歌聲、啼哭、感嘆等。人聲按照說話對(duì)象的不同可分為“對(duì)白”、“獨(dú)白”與“旁白”。l

對(duì)白臺(tái)詞：角色之間交流的臺(tái)詞，它是動(dòng)畫中使用最多。電影對(duì)臺(tái)詞的要求是性格化和生活化。l

旁白臺(tái)詞：旁白是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言，用于敘述情節(jié)或介紹環(huán)境或評(píng)論劇中角色。有第一人稱和第三人稱兩種形式，第一人稱的自述，畫面中沒有說話的人，而第三人稱的如介紹、議論、評(píng)說等。l

獨(dú)白臺(tái)詞：獨(dú)白通常是劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述，角色在鏡頭畫面內(nèi)沒有具體呼應(yīng)對(duì)象的自我表述。例如在影片中的自言自語，或者對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等。2、音樂

音樂在動(dòng)畫片中占有非常重要的地位，通常為影片主題服務(wù)，借以塑造人物形象、渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)角色的動(dòng)作、解釋畫面的內(nèi)容。例如動(dòng)畫片《大鬧天宮》中運(yùn)用京劇的打擊音樂來塑造孫悟空打動(dòng)的場(chǎng)面。音樂要求節(jié)奏和速度，動(dòng)畫片制作也有著嚴(yán)格的時(shí)間要求2，于是共同的時(shí)間尺度使得音樂和畫面得以保持精確的同步，產(chǎn)生強(qiáng)有力的聯(lián)系。

動(dòng)畫片中畫面和聲音是兩個(gè)重要的組成部分，從聲音與畫面的關(guān)系來說，音樂可以有源音樂和無源音樂來進(jìn)行區(qū)分。

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有源音樂

有源音樂是指鏡頭畫面中出現(xiàn)發(fā)出音樂的源頭，例如說話的人物、樂器、電視、收音機(jī)的那個(gè)發(fā)出聲音的源頭。l

無源音樂

無源音樂是在畫面中找不到聲源的音樂，指深入到影片中人物的內(nèi)心世界，展示其心理狀態(tài)的銀幕非現(xiàn)實(shí)聲音。無源音樂對(duì)影片節(jié)奏、色彩、運(yùn)動(dòng)等能夠產(chǎn)生影響，更重要的是它維系著影片的情緒。為影片渲染情緒氣氛起到了重要的作用。音樂在動(dòng)畫片中，對(duì)渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍有著非常重要的作用，音樂能為影片創(chuàng)造一種特定的背景氣氛，從而可以深化視覺效果。《獅子王》“片頭音樂“在一聲具有非洲風(fēng)格的吶喊聲中開始，在非洲土語的和聲伴唱下引出了充滿激情的主題歌《生生不息》。由艾爾頓·約翰親自演唱的，歌曲的旋律動(dòng)聽，并且動(dòng)用了一支龐大的合唱隊(duì)，所以顯得氣勢(shì)宏偉，與畫面中在非洲的大草原上，所有的動(dòng)物都發(fā)出歡呼聲膜拜辛巴的場(chǎng)面相吻合，烘托了環(huán)境氣氛。《獅子王》

在動(dòng)畫片中可以使用音樂來抒發(fā)角色的情感，當(dāng)人高興、憂傷時(shí)，配上相應(yīng)的音樂，可以抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。音樂和影片情節(jié)相結(jié)合，也能推動(dòng)劇情的發(fā)展，例如《寶蓮燈》中通過與音樂《想你的365天》的配合，很好的將沉香尋母的成長(zhǎng)過程，及對(duì)母親的思念。

《寶蓮燈》

3、音效

音響是指除了語言和音樂之外電影中所有聲音的統(tǒng)稱。

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動(dòng)作音響：人和動(dòng)物發(fā)出的非語言的聲音。腳步聲、哭泣、打嗝、鳥語蟲吟、吼叫等。l

自然音響：自然現(xiàn)象所產(chǎn)生的聲音。狂風(fēng)暴雨、電閃雷鳴、山崩地裂、烈火燃燒等。l

環(huán)境音響：人為環(huán)境眾所產(chǎn)生的音響。候車室的嘈雜、菜市場(chǎng)的喧鬧、會(huì)議室的討論等。l

工業(yè)音響：工業(yè)機(jī)械運(yùn)行時(shí)發(fā)出的聲音?；疖?、汽車、飛機(jī)、輪船、鐘表、電話等。l

軍事音響：軍事武器產(chǎn)生的聲音。槍炮聲、爆炸聲等。l

人為動(dòng)力音響：以人的動(dòng)作為動(dòng)力使物體發(fā)出的聲音。推門窗、敲擊鍵盤、擊沙袋、摔瓶砸碗，按動(dòng)快門等。特殊音響：對(duì)音調(diào)音頻變形處理后的聲音。常用于科幻、神話影片。

第二節(jié)動(dòng)畫中聲音制作1、聲畫合成

2、先期錄音

3、先期對(duì)白

4、后期錄音

第三節(jié)聲音與畫面1、聲畫同步

2、聲畫對(duì)位

聲畫對(duì)立。

聲畫并行

第四節(jié)聲音蒙太奇1、聲音的混合運(yùn)用

聲音的并列

聲音的遮罩

接應(yīng)式聲音交替

轉(zhuǎn)換式聲音交替

聲音與“無聲”交替

2、聲音組接（剪輯）

聲音的切入切出

聲音延續(xù)

聲音導(dǎo)前

聲音漸顯、漸隱

聲音的重疊

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)

實(shí)訓(xùn)內(nèi)容：《三個(gè)和尚》聲音分析

1、開場(chǎng)

2、人物出場(chǎng)

3、念經(jīng)

4、日出日后

5、救火

本實(shí)訓(xùn)簡(jiǎn)單的分析了在《三個(gè)和尚》中音樂的應(yīng)用，《三個(gè)和尚》是一部沒有一句對(duì)白、旁白的影片，音樂所承擔(dān)的任務(wù)更為繁重。在三個(gè)和尚出場(chǎng)時(shí)，伴隨以節(jié)奏歡快的主題音樂或其變奏，把人物急切趕路時(shí)的動(dòng)作和情緒渲染得有聲有色。使用不同樂器表現(xiàn)三個(gè)和尚，體現(xiàn)不同的性格特征。

課后實(shí)訓(xùn)1：欣賞動(dòng)畫片《獅子王》，分析影片中音樂的作用

本片從莎士比亞的《哈姆雷特》（又名《王子復(fù)仇記》）獲得靈感，利用了