第三章秦漢美術主講人：李亞慧編輯課件秦漢美術（公元前221-公元220年）秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign秦（公元前221年——前207年

）西漢（公元前206年——公元24年

）東漢（公元24——公元220年

）編輯課件秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign一、雕塑：陶塑、石雕、玉雕、青銅雕塑、木雕二、繪畫：帛畫、壁畫、畫像石與畫像磚三、工藝：青銅器、陶瓷器、金銀器、玉器、漆器、織繡四、書法五、建筑編輯課件1、陶塑：秦始皇陵兵馬俑在秦始皇剛即位不久的時候，他便發(fā)動天下的刑徒，修造自己的陵墓。秦代藝術追求奢大華美、規(guī)模宏偉，秦始皇陵兵馬俑群制作，正是這一風格的反映。目的：秦始皇陵兵馬俑既擔負著守衛(wèi)陵園的象征職能對秦始皇完成統(tǒng)一中國這一歷史功業(yè)的紀念秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign一、雕塑編輯課件秦陵兵馬俑因未見史書記載，長期不為人知，直到1974年陜西臨潼西楊村的農(nóng)民在打水井時，無意觸及陵園外墻的兵馬俑坑，這個沉寂在地下千余年的世界才重現(xiàn)于世。先后發(fā)現(xiàn)的兵馬俑坑共4個，估計共藏有兵俑7000件，木制駟馬戰(zhàn)車100乘，陶馬1000匹，還有兵俑手中所執(zhí)的真正青銅兵器遺物。此外還發(fā)現(xiàn)了殉有真馬和陶俑的“馬廄坑”，殉有珍禽異獸的從葬坑和藏有相當于實物l／2大的銅車馬的車馬坑。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件編輯課件編輯課件編輯課件編輯課件藝術特點：傳神，形象各異，不同年齡級別性格容貌都有所表現(xiàn)。粗中有細，人物的衣甲、發(fā)髻等細節(jié)都力求如實模擬。規(guī)模宏大，造成一種排山倒海的宏大氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。工藝成熟表現(xiàn)方法豐富。兵俑與真人等大，為分段制作，由下而上將足、身軀、頭等部分套接起來面部加以細致刻畫，最后在表面施以朱紅、粉紅、粉綠、粉藍、赭等礦物質(zhì)色彩，可惜這些鮮艷的顏色多已剝落。秦漢美術HistoryofFineArtof

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兵馬俑三奇：傭坑壯觀，布局宏偉，雁行之陣燒造工藝特殊，陶俑質(zhì)地堅硬，面色青灰，火候均勻兵器不朽之謎，鉻化物氧化層，冶金技術發(fā)達秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件2、陶雕、木雕：兩漢的俑(1)西漢的俑背景：西漢早期，統(tǒng)治者鑒于秦朝速亡的教訓，雖然仍講究喪葬的規(guī)格以示威嚴，但與秦俑相比，一改豪奢之風有所收斂。漢俑在體量尺寸和數(shù)量上都有所壓縮，成型方法也為整體模制與手塑結合。

形制：漢俑中一類沿襲秦代陶俑的舊制，塑出穿戴衣冠的樣子，施以彩繪；一類則繼承楚俑的形制，塑作男、女裸體形象，穿上絲制衣服。秦漢美術HistoryofFineArtof

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第一類以漢文帝竇皇后陵園叢葬坑出土女侍俑為代表。全部為模制，足底留孔，便于燒制。姿態(tài)有坐有立，燒成陶質(zhì)后再敷涂重彩，有黃、褐、綠等顏色。神情端莊嫻雅，軀體輪廓線流暢優(yōu)美，是宮中侍女形象，有較高的審美價值。(圖)秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件第二類以漢景帝陵園從葬坑所出為代表。男俑較多，姿態(tài)端立，裸體涂有橙紅色，來表示肌膚的色彩。雙臂為木制。身上所穿絲織衣物也僅存部分殘痕，手中持有各類青銅兵器。俑的全身結構比例精確，頭部刻畫尤其仔細，眉弓、顴骨的細微起伏表現(xiàn)都很到位。除人物俑外，景帝陽陵還有大量動物模型，如陶豬、陶狗、陶雞之類，都表現(xiàn)得栩栩如生。秦漢美術HistoryofFineArtof

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漢承秦制，墓葬中依然有兵馬俑陪葬。l956年在陜西楊家灣西漢墓中共發(fā)現(xiàn)彩繪兵馬俑2548件。俑高在40～60厘米之間，分步兵、騎兵兩種。模塑與手塑結合，單純洗煉，簡潔動人。漢中央政府設有東圓屬，專門制作陵墓器物，王室高官墓內(nèi)的陶俑，就出自這個機構。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件(2)東漢的俑東漢的俑材質(zhì)豐富，內(nèi)容廣闊傾向于世俗生活的表現(xiàn)。四川境內(nèi)出土的說唱俑，甘肅武威雷臺出土的銅車馬都是一時佳作。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件3、石雕：霍去病墓

霍去病是在漢武帝對抗匈奴的戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)出的卓越將領?？上陜H24歲便死去，武帝給這位英年早逝的將軍安排了規(guī)模隆重的葬禮，以軍陣給他送葬。為紀念其功績，把他的陵墓修建成祁連山的模樣，并在墓前放置石雕動物，現(xiàn)存16件。主要作品：《馬踏匈奴》、《臥馬》、《躍馬》、《伏虎》等。主要特點：整石“意象”造型，手法得之自然，強調(diào)整體感造型，體量充分，有爆發(fā)的張力與美感，突出神韻與主題性表現(xiàn)?！皾h人石刻，氣魄深沉雄大”

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ChineseandForeign霍去病陵墓編輯課件馬踏匈奴：墓前的主題雕塑。戰(zhàn)馬用身軀把匈奴士兵壓倒在地，鎮(zhèn)定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，雖已狼狽不堪，仍然兇相畢露，企圖垂死掙扎。作品以動靜對比的手法，高度概括了霍去病戎馬征戰(zhàn)的豐功偉績，是一件現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的作品。霍去病墓石刻是漢代藝術質(zhì)樸、深沉、雄大藝術風格的典范。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件編輯課件3、青銅雕塑：馬踏飛燕馬是漢唐藝術里熱衷表現(xiàn)的題材。馬頭揚起，略向左偏，尾部飄起，三足騰空，一足踏在飛鳥(實為和鷹類似的燕隼)的背部。這是漢代藝術家采用夸張的手法，示意馬的奔跑速度超越了迅捷的鷹隼。馬的全身重量以鳥為支撐，讓人感到輕盈凌空，增加了它飛馳的氣象。(圖)秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件二、繪畫秦漢繪畫在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式及技法方面，均較戰(zhàn)國繪畫有了很大的豐富、提高和拓展，呈現(xiàn)出一派繁榮景象，成為中國繪畫史上的第一個發(fā)展高潮。

這一時期的繪畫遺存，已經(jīng)不是戰(zhàn)國時期占主要地位的青銅器、漆器上的裝飾性繪畫，而是宮殿壁畫、墓室壁畫及畫像石、畫像磚等。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件1、西漢帛畫漢代帛畫的發(fā)現(xiàn)是湖南長沙馬王堆侯利蒼家族墓出土的2幅“銘旌”。長度均超過2米，頂部裹有一根竹竿，系以棕色絲帶，可以懸掛，供死者出殯時張舉之用，入葬后覆蓋在棺上。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件長沙馬王堆l號漢墓出土T字型“銘旌”，主題是引魂升天。畫面共分上中下三段，上段部分為天上境界，天界有扶桑樹、金烏的太陽、女媧、蟾蜍、白兔的新月，日月同輝，構成令人神往的天界圖景，天門有守衛(wèi)。中段部分為墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，顯示了墓主人身前的地位。下段部分繪地下(陰間)情景，家屬聚集祭祀，祈求死者靈魂早歸仙境。最底有雙手托著大地的巨人形象，孔武有力。人間和地下由兩端的交龍穿壁聯(lián)為一體。整幅帛畫面陰森奇譎，氣氛營造與主題緊密關聯(lián)。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件2、壁畫是中國古代重要的繪畫樣式，始于新石器時代，但被廣泛應用于宮室屋宇和墓室，則是在秦漢時期。

秦代的墓室壁畫至今尚未發(fā)現(xiàn)。

漢代墓室壁畫的發(fā)現(xiàn)，始于二十世紀的二十年代。

宮殿壁畫墓室壁畫秦漢美術HistoryofFineArtof

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ChineseandForeign西漢卜千秋夫婦合葬墓壁畫、東漢內(nèi)蒙古和林格爾墓壁畫等為代表。編輯課件秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign《內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓——百戲圖》編輯課件壁畫主要內(nèi)容：墓主人升仙的圖像，或是墓主人生前經(jīng)歷過的戰(zhàn)爭場面；表現(xiàn)墓主人生前的日常生活和夸耀他生前所擁有的財富；歷史故事、神話人物、祥瑞物等也是壁畫中所不可少的。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件3、畫像石與畫像磚畫像石是漢代重要的美術作品。先由畫工用墨色起稿，石工按畫稿雕鏤刻琢，最后由畫工施以彩繪，因此也稱石刻畫，其題材內(nèi)容與墓室壁畫大致相同。這些畫像磚石以描繪現(xiàn)實生活的題材居多，也有的宣傳儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表現(xiàn)了當時人們的精神追求，成為漢代世風民俗的寫真。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件畫像石——是在石頭上先繪后雕刻而成，主要流行于河南、山東、江蘇、陜西、山西等地區(qū)。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石闕中）畫像磚——一般用軟坯模印燒制而成，是以刻了畫像的木范，壓印于土坯上，經(jīng)過燒制，再涂粉著色，主要流行四川地區(qū)。（用于墓室，具有批量制作、成本低廉的特點，適合更廣泛的社會階層使用）秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件《武氏祠畫像石》

西王母、歷史故事、車騎畫像（拓片）墓室畫像石山東武氏祠出土編輯課件弋射收獲畫像磚東漢秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件中外美術史

三、工藝美術工藝美術到了秦漢時期有了較大發(fā)展。工藝生產(chǎn)分化為官方和民間兩種體制形式，其產(chǎn)品已經(jīng)不再僅僅是達官顯貴的專署，同時還作為商品在國內(nèi)外流通。尤其在漢代，漆器和絲織工藝的發(fā)展最為突出；金屬工藝進一步發(fā)展為豪華的貴族日用品；陶器仍然作為日用器皿；原始青瓷已經(jīng)發(fā)展成熟，完成了工藝技術上的大飛躍。

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ChineseandForeign編輯課件1、青銅器

漢代青銅器制造業(yè)已完全轉(zhuǎn)向?qū)嵱蒙罘矫?。主要有燈、薰爐、席鎮(zhèn)、銅鏡4類。燈有盤燈、缸燈、筒燈、行燈、吊燈多種。缸燈的代表作是長信宮燈。

長信宮燈出土于河北滿城劉勝與妻竇綰的合葬墓，器表鎏金，塑造一持燈端坐的宮女形象。秦漢美術HistoryofFineArtof

ChineseandForeign編輯課件編輯課件西南少數(shù)民族地區(qū)青銅器，內(nèi)蒙古地區(qū)出土的屬于游牧民族的鄂爾多斯式青銅器也很有特色。秦漢美術HistoryofFineArtof

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ChineseandForeign編輯課件2、絲織印染漢代織物種類繁多，有錦、綾、綺、羅、紗、絹、縑、縞、紈等。漢錦為經(jīng)線顯花，在新疆地區(qū)發(fā)現(xiàn)有“延年益壽”、“長樂明光”等吉祥文字的織錦。馬王堆漢墓所出素紗禪衣薄如蠶翼，衣長128厘米而重量不到一兩，顯示了高超的絲織技藝。秦漢美術HistoryofFineArtof

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ChineseandForeign編輯課件3、漆器

漢代蜀地盛產(chǎn)漆器。大到漆幾、漆案等家具，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奩(lián)用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至喪葬用具，應有盡有。裝飾以紅、黑兩色為主，還加金、銀形成華美的效果。

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ChineseandForeign編輯課件4、玉器

漢代玉器小型觀賞性玉最為精巧。漢元帝渭陵發(fā)現(xiàn)的羽人騎天馬像，高僅7厘米，充滿動感。喪葬用玉的代表為金縷玉衣，實則藝術價值有限，主要體現(xiàn)為工藝技術價值。秦漢美術HistoryofFineArtof

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ChineseandForeign編輯課件四、書法秦始皇統(tǒng)一六國，廢止了原來六國的各種文字，以秦國文字為基礎的小篆成為秦代官方的通行文字。

秦代