會計學1A室內(nèi)設計的風格中式風格：中式（西安、京派、江南、閩南）西安文化：強烈的色彩對比，色彩尤為艷麗，搭配砌磚漢瓦的結構，更有民俗氣息濃烈。京派：大氣磅礴，色彩典雅，多以半浮雕為主要裝飾，兼以鑲金描藍為裝飾手段。江南文化：繼承了明式裝飾的特征，以寫意為主，小巧精細，裝飾不多，結構簡潔，點到為止，色彩素雅。閩南文化：紅底涂金，沉穩(wěn)繁復，常用繁復的鏤花紋飾連表現(xiàn)，色彩艷麗。第1頁/共32頁第2頁/共32頁第3頁/共32頁二、現(xiàn)代風格

現(xiàn)代風格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系．第4頁/共32頁第5頁/共32頁第6頁/共32頁三、后現(xiàn)代風格

后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調建筑及室內(nèi)應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法，以創(chuàng)造一種溶感性與理性，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境．第7頁/共32頁第8頁/共32頁第9頁/共32頁第10頁/共32頁地中海風格：地中海風格是指在地中海地區(qū)廣闊的沿海國家。大致可分為伊斯蘭風格和歐式風格，但無論怎么分，地中海風格有共同的特點，共同的主題。他們的共同特點是：室內(nèi)空間的絕對通透性，拱形結構的窗楣和門梁，甚至是房梁。這和地中海夏季炎熱干燥，冬季溫和濕潤的氣候有關，簡單點說就是四季溫暖炎熱，導致需要空氣對流，因此，地中海風格很少把一個空間圍和封的很死，常常在墻上開出拱形的窗口或門。其次，地中海地區(qū)盛產(chǎn)白色的火山灰，這種火山灰成為地中海地區(qū)天然的水泥，因此，地中海風格的墻面我們能常常看到粗糙的白水泥的刮痕。總結：地中海風格就是挖拱形的洞+白色的水泥，任風吹進來不用關門第11頁/共32頁四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理．巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。第12頁/共32頁第13頁/共32頁第14頁/共32頁五、混合型風格

近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。第15頁/共32頁第16頁/共32頁第17頁/共32頁第18頁/共32頁第三節(jié)室內(nèi)設計的流派

流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術派別．現(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、白色派、新洛可可派、風格派、超現(xiàn)實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。一、高技派高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感．第19頁/共32頁第20頁/共32頁二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。

三、白色派白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多染．第21頁/共32頁第22頁/共32頁第23頁/共32頁第24頁/共32頁四、新洛可可派洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍．I五、風格派風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調“純造型的表現(xiàn)·，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實‘．他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。六、超現(xiàn)實派

超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。第25頁/共32頁第26頁/共32頁第27頁/共32頁第28頁/共32頁第29頁/共32頁第30頁/共32頁七、解構主義派解構主義是本世紀60年代，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一