第九章攝影造型（中）第九章目錄第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五第三節(jié)色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四有關(guān)攝影構(gòu)圖景別和角度兩節(jié)反復(fù)言及被攝體，這是一個(gè)泛指畫面內(nèi)容的概念。剖析畫面結(jié)構(gòu)不難發(fā)現(xiàn)，被攝體——畫面視覺形象——是由被攝主體、陪體、背景、環(huán)境等成分組成。詳細(xì)論之，在不同畫面中，主體和陪體、不同陪體，可以互換位置或改變位置：陪體可以作為前景、后景、背景出現(xiàn)，也可以與主體同為主體，或單獨(dú)作為主體；背景有時(shí)又表現(xiàn)為襯景；環(huán)境性背景是天空、原野、叢林、湖海、城市、車間、鄉(xiāng)村等。環(huán)境大體是各種陪體的綜合。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四被攝主體是畫面視覺焦點(diǎn)和趣味中心，是主要表現(xiàn)對(duì)象，一般處在畫面的突出位置。主體既是畫面主題載體又是畫面結(jié)構(gòu)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。畫面主題與作品主題有關(guān)，卻不是一回事。畫面主體既可能是作品中心人物，也可能是次要人物，乃至相關(guān)景物、物件。在一部作品中，每個(gè)畫面主體都各具個(gè)性。被攝主體有單一的，也有復(fù)合的。單一主體——一人或一物，固然集中、突出，復(fù)合主體——不管是人物或景物也應(yīng)是一個(gè)整體，而不是多中心。畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)要避免多中心。一、畫面主體第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四

主體表現(xiàn)的要求大體是：讓畫面主體所居位置適當(dāng)、合理、醒目，避免因位置不合理而損害主體形象。讓主體居于合理而美好的光照下，避免因?yàn)楣庹詹缓侠矶绊懼黧w形象。讓主體居于陪體和環(huán)境的合理襯托下，避免因前景、后景等處理不當(dāng)而干擾視線，更要避免前景、背景等陪體喧賓奪主（見圖９—１、圖９—２）。一、畫面主體第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四陪體是畫面中與主體構(gòu)成特定結(jié)構(gòu)關(guān)系的有機(jī)部分，絕非可有可無。不同的陪體分別表現(xiàn)為前景、后景或背景，對(duì)主體起著陪襯、烘托、突出和說明的作用，對(duì)構(gòu)圖起著平衡整合、美化形象和渲染氣氛的作用。二、畫面陪體（一）前景前景即處于鏡頭之前陪襯主體的景物。前景可以是人，也可以是物，大多是主體所處環(huán)境的組成部分。運(yùn)用前景陪襯主體，是人物、事件、科技、風(fēng)光等片種常用的構(gòu)圖形式。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人，都能構(gòu)成饒有情趣的前景。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四二、畫面陪體（一）前景表示時(shí)令、季節(jié)特征，兼?zhèn)涿阑蜗蟮淖饔谩１热?，巧用一花一葉、雪掛冰柱為前景點(diǎn)綴景物主體，會(huì)起到表明時(shí)令、美化構(gòu)圖等一舉多得的作用。襯托主體人物的社會(huì)地位、職業(yè)和性格特征。如運(yùn)用家具、玩物、器物等為前景，可以展示人物的職業(yè)特點(diǎn)和鮮明個(gè)性（見圖９—３、圖９—４）。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四二、畫面陪體（二）后景后景是處于被攝主體后面的構(gòu)圖成分，可能是景物，也可能是人物。作為陪體，后景往往又是主體背景或環(huán)境的組成部分。后景是前景的對(duì)映體，但不可追求前后景疊床架屋、一一具備。層次過多，勢(shì)必形成形象密集與信息密集而干擾主體、充塞視聽。攝影構(gòu)圖要符合簡(jiǎn)約明快、以少勝多的藝術(shù)原則。因而，在有前景的條件下，后景應(yīng)盡可能是主體；在后景不可回避的情況下，則應(yīng)回避、刪去前景。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四二、畫面陪體（三）背景、環(huán)境背景是攝影構(gòu)圖的基色、被攝主體的載體，并與畫面主體同生并存。有些背景兼有陪體地位。背景可能是自然界的，如飛翔物背后的天空、車船背后的原野和湖海；背景可以是人文的，如人物背后的街市和廳室；背景也可以是一種輕柔之物，如小型工藝品、文物背后的襯綢等。背景有靜態(tài)的，也有動(dòng)態(tài)的。背景對(duì)主體的陪襯作用多種多樣：既有以靜襯動(dòng)，也有以動(dòng)襯靜，動(dòng)襯動(dòng)、靜襯靜都能產(chǎn)生美妙效果。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四二、畫面陪體（四）空畫面（空鏡頭）某些主體背景和環(huán)境可以作為空鏡頭拍攝。空鏡頭并不意味著空洞無物，只是回避了特定拍攝主體，成為不具特定性或特定性不強(qiáng)的獨(dú)立畫面。比如朝霞、夕照、重山、藍(lán)天、四季的田野、山林，乃至雨露風(fēng)雪等，在主體之后為背景，無特定主體便是獨(dú)立畫面、空畫面（空鏡頭）。空鏡頭絕非沒有內(nèi)容，只是相對(duì)于作品具體內(nèi)容而存在的獨(dú)立視像，具有一定色彩、視覺基調(diào)，沒有具體內(nèi)容和時(shí)空規(guī)定性?？债嬅婵梢员欢嗖孔髌饭灿谩Ｔ诩糨嬤^程中，空畫面常被作為某種色彩、情緒性符號(hào)，用以渲染情感、氛圍，或斷章截句，或作為章節(jié)轉(zhuǎn)承的過渡畫面，服務(wù)營造特定時(shí)空、環(huán)境基調(diào)。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四三、正確處理主體與陪體的關(guān)系（一）以少勝多，寧缺毋濫陪體并非越全越好，該有則有，該無則無，要避免形成套路和模式。不要陪體的構(gòu)圖不僅是合理的，而且大量存在。（二）甘當(dāng)配角，各歸其位從不同位置對(duì)主體起到陪襯、烘托、突出和說明的作用；避免主次不分，避免喧賓奪主。為此，陪體的襯托作用是以自身的不完整實(shí)現(xiàn)的。因而，陪體常以側(cè)影、剪影、稍低、略小、較暗等面貌出現(xiàn)，卻能產(chǎn)生恰到好處的效果。第九章攝影造型（中）第一節(jié)畫面內(nèi)容結(jié)構(gòu)——攝影構(gòu)圖之四三、正確處理主體與陪體的關(guān)系（三）均衡統(tǒng)一，穩(wěn)中求變畫面結(jié)構(gòu)成分、各種元素固然需要均衡，更需要富有變化；應(yīng)避免四平八穩(wěn)，窒息生氣。在一部作品的不同畫面中，陪體與主體互換位置，互為陪襯、烘托是常見的構(gòu)圖變化。尤其在紀(jì)錄片訪談、對(duì)談情節(jié)中，記者（主持人）與被訪者之間、兩個(gè)談話人之間，互為前景的結(jié)構(gòu)變化十分常見。（四）完美和諧，彼此呼應(yīng)既給陪體應(yīng)有地位，使其在視聽形象塑造上發(fā)揮作用，也要避免出現(xiàn)可有可無、畫蛇添足的效果。攝影造型中的主體、陪體和環(huán)境都是可實(shí)可虛的，即通過改變拍攝距離、角度、鏡頭焦距，使某些部分變得模糊不清。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五運(yùn)用各種光線于攝影，稱為光線造型或攝影照明。在影視創(chuàng)作中，照明既是一種技術(shù)，也是一種藝術(shù)——運(yùn)用白光于造型的藝術(shù)。對(duì)于攝影，白光猶如繪畫用的墨與彩，無彩便無畫，離開白光也無從攝影。因而，攝影又被喻為運(yùn)用光影和色彩的電影繪畫藝術(shù)。通過準(zhǔn)確曝光將被攝景物復(fù)制的圖像，是光線對(duì)攝影的基礎(chǔ)性保證，也是光線照明對(duì)攝影技術(shù)的重要性所在。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五

光線對(duì)攝影造型的意義則在于配合其他手段完善攝影造型創(chuàng)作，其藝術(shù)作用主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，凸顯立體空間。利用光影和明暗對(duì)比，增強(qiáng)畫面景物結(jié)構(gòu)的縱深感，再現(xiàn)立體的三維空間。其次，豐滿主體形象。光線的細(xì)微反差（也稱明暗對(duì)比度）能準(zhǔn)確“描繪”、“刻畫”不同物體的外部形象和表面結(jié)構(gòu)（粗糙的、光滑的、透明的、鏡面的），從而起到美化構(gòu)圖、藝術(shù)地再現(xiàn)主體形象的作用。最后，表現(xiàn)畫面主題和主觀傾向。利用明暗和影調(diào)的配置，營造特定效果，增強(qiáng)畫面語匯表現(xiàn)力。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五一、強(qiáng)光與弱光比較光線的強(qiáng)弱對(duì)攝影造型有直接影響。強(qiáng)光也稱直射光、硬光。強(qiáng)光有明顯的方向性，依方向分為正面光、側(cè)光和逆光。弱光又稱為軟光、柔光、散射光。弱光是相對(duì)于強(qiáng)光而言的，弱光之弱是相對(duì)的。其亮度有時(shí)不低于（或高于）某種直射強(qiáng)光，例如薄云天氣的散射光。強(qiáng)光和弱光都來自自然光和人工光。晴天的直射陽光和有方向的人工光都屬強(qiáng)光。反之，無方向的自然光和人工光都屬弱光。強(qiáng)光還可以人為地被變?yōu)槿豕?，比如，用紗網(wǎng)、鋼絲網(wǎng)、白紙、白布、反光傘、反光屏，乃至白墻和天花板，都可以把有方向的強(qiáng)光變?yōu)闊o方向的弱光。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性與攝影造型光的方向性是生活中時(shí)時(shí)處處都能覺察到的。人們從不同方向觀察同一景物，會(huì)產(chǎn)生不同印象，既是景物外貌多樣性的表現(xiàn)，也與光線方向不同有關(guān)。光線投向被攝體方向（角度）的變化是十分豐富的，光線的方向特性對(duì)攝影造型的影響很大。攝影人依光線投射方向與鏡頭所向的關(guān)系，把直射光分為順光、側(cè)光和逆光三大類。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性與攝影造型順光也稱正面光、前光和平光。順光光源在被攝體前方，其投射方向與鏡頭所向一致，用以照亮景物正面。順光照明的優(yōu)點(diǎn)是能全面顯示物體朝向鏡頭一面的外貌特征，客觀地再現(xiàn)物體形態(tài)和色彩：在拍攝景物時(shí)，呈現(xiàn)淡雅、平和的效果；在拍攝人物時(shí)，具有自然柔和的效果。對(duì)攝影來說，順光是一種相對(duì)客觀、冷靜的光線。（一）順光第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性與攝影造型側(cè)光是投射方向與鏡頭所向呈９０度角的光線。側(cè)光的特性是能使被攝景物呈現(xiàn)明暗兩面，并出現(xiàn)投影，從而使景物出現(xiàn)見棱見角的立體感而生動(dòng)活潑，使畫面主體、背景和相關(guān)陪體層次分明，使景區(qū)空間縱深感突出。側(cè)光和正（順）光之間為斜側(cè)光，也稱前側(cè)光。斜側(cè)光光源來自被攝體左右的前側(cè)方４５度角前后。斜側(cè)光線與拍攝方向構(gòu)成一定角度，使景物產(chǎn)生陰面和投影，其明暗變化與過渡層次顯示出物體立體感和畫面空間的縱深感。（二）側(cè)光與斜側(cè)光第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性與攝影造型逆光是從被攝體后上方射來、與鏡頭相對(duì)的直射光，光源、被攝體與鏡頭處在一條直線上。逆光能“分離”主體與背景，能“勾畫”出主體景物外形輪廓，因而又稱為輪廓光、背面光。逆光兩側(cè)４５度上方的直射光稱為側(cè)逆光，正上方的直射光稱為頂逆光。這幾種光線的共同特性是不同程度地勾畫著被攝體的外部形狀，使景物輪廓清晰，別具情趣。逆光和側(cè)逆光在被攝體與其背景之間“畫”出一道或?qū)捇蛘摹案綦x線”，因而逆光又稱為隔離光。逆光的這一特性有效地增強(qiáng)了空間縱深感，使多個(gè)景物之間的層次豐富而分明。（三）逆光和側(cè)逆光第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五二、光的方向性與攝影造型剪影形象的特點(diǎn)是外形輪廓鮮明、清晰，是一種沒有影調(diào)變化的黑色影像，一般為亮背景襯托下不加正面光的主體形象。剪影本身具有時(shí)間、環(huán)境和情緒的特定性，用于表現(xiàn)人物，具有特殊的含蓄意味和心態(tài)行為的不確定性，可以靈活地與上下畫面配合使用（見圖９—５）。（四）背景光與剪影第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五三、自然光與人工光比較自然光的特點(diǎn)首先是范圍廣，不管是直射光還是散射光都是大面積的，為影視攝影提供了無比廣闊的用光空間。其次，自然光的照射方向和亮度有自身變化規(guī)律，即從日出到正午，直射角度由小變大，亮度由弱變強(qiáng)，色溫由低變高；然后，從正午到黃昏變化相反。這一亙古不變的規(guī)律直接影響攝影工作，人們只能認(rèn)識(shí)、適應(yīng)、利用，而不能人為控制。（一）自然光（二）室內(nèi)自然光室內(nèi)自然光也是攝影常用光線。自然光到了室內(nèi)，其特性立即發(fā)生變化：一是亮度減弱，減弱程度與光源口大小有關(guān)，且隨光線時(shí)段改變亮度；二是不管晴天還是陰雨天，都變成了有方向的直射光，即以進(jìn)光口為投射方向的光線。第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五三、自然光與人工光比較自然光的自然規(guī)律雖然非人力所能控制，卻并非不能作必要的人工調(diào)整和彌補(bǔ)。如上所述，根據(jù)不同內(nèi)容安排相對(duì)合適時(shí)間拍攝便是最積極的基本彌補(bǔ)措施。輔助光照明：輔助光是調(diào)整、彌補(bǔ)自然光的有效方法，應(yīng)熟練掌握并充分運(yùn)用許多行之有效的技術(shù)性措施。自然光可以使畫面構(gòu)圖平衡、和諧，也能破壞它的平衡與和諧。自然光攝影最常見的問題是人物和物體明暗反差大：整體過亮，局部過暗，主體或需要強(qiáng)調(diào)的部位處于陰影等，致使作品不能如實(shí)地再現(xiàn)原貌。（三）自然光的調(diào)補(bǔ)第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五三、自然光與人工光比較照明范圍有限和便于控制是人工光的兩大特點(diǎn)。人工光可以根據(jù)拍攝需要，設(shè)置為主光、副光、輔助光、輪廓光、背景光和裝飾光等不同直射光，既突出主體，又照顧陪體，保證攝影造型的完美。人工光用于虛構(gòu)和表演影視藝術(shù)，有高度自由和發(fā)揮空間，以營造藝術(shù)效果為主，不受生活真實(shí)的限制。人工光用于影視紀(jì)實(shí)藝術(shù)應(yīng)在提供基本亮度的基礎(chǔ)上努力模擬自然光的效果，藝術(shù)美服從生活真實(shí)效果。濫用人工光雕飾被攝主體會(huì)不同程度地造成脫離生活的負(fù)面效果，有損自然美，甚至造成虛假效果。（四）人工光的主要特點(diǎn)和應(yīng)用第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五三、自然光與人工光比較準(zhǔn)確再現(xiàn)帶天空背景的夜色是一個(gè)特殊的攝影難題。真正的夜間拍攝，不管是膠片還是電子錄像，都不能如實(shí)地再現(xiàn)人眼能分辨的天空（因?yàn)檫^暗表現(xiàn)為漆黑一片），這是嚴(yán)重的視覺失真、失美。要兼顧夜間天空和地面景色，影視攝影都要在日出前、日落后這一晝與夜過渡的短暫時(shí)間拍攝。這樣，天空、山巒、街景、霓虹燈以及運(yùn)動(dòng)中的人和物，才能得以再現(xiàn)。有了這樣的畫面，晝?nèi)胍够蛞谷霑兊霓D(zhuǎn)換都會(huì)順暢而自然。常見的夜景不見夜空，或景色、天空過亮（假夜色）都是時(shí)間掌握不當(dāng)所致。（五）夜景拍攝與光線第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五三、自然光與人工光比較手動(dòng)光圈對(duì)正確用光有特殊的矯正作用。新型攝影機(jī)和攝像機(jī)的自動(dòng)光圈為拍攝提供了方便。在一般情況下不必用測(cè)光表也能準(zhǔn)確曝光。但是，以畫面平均亮度再現(xiàn)影像的自動(dòng)光圈常常捉弄人——大背景前的主體曝光可能嚴(yán)重失誤：明亮的大背景前，主體嚴(yán)重曝光不足；較暗的大背景前，主體曝光嚴(yán)重過度。這都是因大面積平均曝光帶來的失誤。根據(jù)主體曝光的手動(dòng)光圈則能有效地防止這種失誤。不輕信自動(dòng)光圈，是正確用光的有效法門。（六）手動(dòng)光圈的矯正作用第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五四、光線造型的多重思考紀(jì)錄片攝影比任何影視創(chuàng)作都更加珍惜自然光，應(yīng)努力在自然狀態(tài)下再現(xiàn)客觀生活面貌。自然光變幻莫測(cè)，效果差異很大。攝影工作固然可以等待、選擇理想的光線效果，更多的則是在沒有選擇余地的情況下隨時(shí)開機(jī)拍攝。對(duì)光的“無從選擇”（包括無從調(diào)整補(bǔ)充）的紀(jì)實(shí)攝影既是客觀記錄的重要手法、形式，也是紀(jì)實(shí)的內(nèi)容之一。對(duì)光線的不同用法也是不同創(chuàng)作方法和不同藝術(shù)風(fēng)格的一種標(biāo)志。（一）“無從選擇”與紀(jì)實(shí)風(fēng)格第九章攝影造型（中）第二節(jié)光線與攝影——攝影構(gòu)圖之五四、光線造型的多重思考攝影者不可滿足于曝光準(zhǔn)確和普遍照明，還應(yīng)避免亮亮堂堂地直露無遺。“普遍照明”是某些新聞、體育直播節(jié)目的基本要求。紀(jì)錄片面對(duì)千變?nèi)f化的被攝體和特定內(nèi)容，該明則明，該暗則暗，該顯則顯，該隱則隱。作為創(chuàng)作主體，攝影者既要正確而深刻地認(rèn)識(shí)、理解、揭示作品內(nèi)涵，也要恰如其分地把自己的情感融于作品整體。這便是運(yùn)用光線隱顯內(nèi)容的功力?！兑粋€(gè)艾滋病病毒感染者》（見圖９—６）運(yùn)用主人公坐門口的逆光身影、墻壁上投影及大側(cè)影的談話聲，描寫其復(fù)雜心境的用光技巧，便是藏露、隱顯得體的例證。（二）光線的藏露效果第九章攝影造型（中）第三節(jié)色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六第九章攝影造型（中）第三節(jié)色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六一、色彩色彩既是物質(zhì)，又是客觀萬物的一種存在形式和特性。色別并不都是純粹的。色彩中的單色純度高，給人以鮮明感。復(fù)色和中間色都屬過渡色，顏色純度弱而柔和，不如單色那么純凈、鮮明。鄰近色是近于某種顏色的色彩，能形成更多色光層次。色彩特性與人的視覺特性關(guān)系密切。視覺是人體各種感覺器官中最敏銳的，對(duì)大腦與思維的影響也最為直接、有力。色彩通過視神經(jīng)作用于大腦，產(chǎn)生有關(guān)色彩的概念。正常人的視覺對(duì)色彩非常敏感。這種敏感是觀察、識(shí)別有形萬物的主要途徑，從而積累了真實(shí)無誤的經(jīng)驗(yàn)和結(jié)論。（一）色彩特性與視覺特性第九章攝影造型（中）第三節(jié)色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六一、色彩色彩存在固有性和可變性兩種特性。作為物體質(zhì)地和外表，色彩是固有的、天然的，凡物必具色彩。色彩在一定條件下又會(huì)變化，而且影響變化的因素很多，變化的幅度頗大。其中，光線對(duì)色彩的影響與構(gòu)圖的關(guān)系最為直接，也最為攝影者所關(guān)注。這就是光線對(duì)色彩明度、飽和度的影響。物相借光顯形顯色。沒有光線便顯不出物體的形狀和顏色。物體的一種顏色（色別）因光線照度差別呈現(xiàn)深淺、明暗變化，稱為色別明度變化，如深紅—淺紅，深綠—淺綠，深黃—淺黃，等等。（一）色彩特性與視覺特性第九章攝影造型（中）第三節(jié)色彩、影調(diào)、線條——攝影構(gòu)圖之六一、色彩色彩這一客觀物質(zhì)對(duì)人類視覺神經(jīng)的作用并沒有停止在形成概念階段，而是在形象思維這一高級(jí)心理反應(yīng)中，從感性上升到理性，以致對(duì)色彩的經(jīng)驗(yàn)、感受產(chǎn)生聯(lián)想，賦予色彩感情。于是，眾多的色別被分別賦予個(gè)性和含義，引入繪畫和攝影，成為溝通藝術(shù)家與受眾心靈的色彩語匯。