阿甘正傳讀后感1500阿甘正傳讀后感l(wèi)ifeislikeaboxofchocolates…youneverknowwhatyou'regonnaget.”人生就像一盒巧克力，你永遠不會知道你將會得到什么？要靠你自己的力量去品味它.這是美國電影《阿甘正傳》中的經(jīng)典對白,也是整個作品的中心思想，他強調(diào)行動而不是結果對人生所起到的決定性作用，強調(diào)簡單而平和地面對人生的態(tài)度，學會珍惜與改變.《阿甘正傳》的這一根本性人生觀啟發(fā)我做出這樣的思考:雖然大多數(shù)人都有夢想，但是往往只有少數(shù)人會用一生堅持不懈的付出行動去努力實現(xiàn)它，所以最后成功的總是少數(shù)人.因為多數(shù)人都太在意結果，他們是因有結果才會有行動，而不是因為有了足夠正確的行動才造就了那樣的結果，他們不明白結果是通過行動創(chuàng)造出來了，而不是自動掉下來的或是預先就存在的，我們真正要關心的是行動的過程，而不是結果本身.許多人就是因為太在意結果而很少有行動，總是在用一種復雜的眼光面對人生，思考和埋怨大大多于行動，對待人生養(yǎng)成了這種顛倒的邏輯習慣，才一生無所作為的.這也是阿甘精神所要揭示的核心問題:坦蕩而誠實地面對現(xiàn)實的問題，簡單而直白地面對人生的過程，人生往往是這樣的:你想要的東西總是同你最后得到的結果是不一樣的，所以人要學會“珍惜”和“改變”阿甘做任何事從來沒有想過最后將會得到什么樣的結果，只是覺得要做就竭盡全力努力去做好它，以一種簡單而平和的心態(tài)對待自己的問題，其結果往往是他取得意想不到的驕人成績，拯救了自己的命運.整個影片為了充分展示阿甘精神，又塑造了四個配角來協(xié)助表現(xiàn)，其中通過對戰(zhàn)友保勃、女友珍尼、上司丹中尉這三個典型人物的塑造來反襯、比較和突出阿甘精神，而阿甘的母親則處在一個比較特殊的位置上，母親這個角色的作用并不是用于比較，而是作為阿甘精神哲理的揭示和暗示者，來引起觀眾更深層次的思考，影片為了避免刻意說教，特意安排了母親這個角色，所有最重要的哲理性話語都是從母親口中說出來的，讓母親成了阿甘精神的始創(chuàng)者，這樣比較合理也符合人們的接受習慣.影片通過阿甘與他一生中三個最重要朋友:保勃、珍尼、丹中尉的關系所演義出來的故事來構成影片情節(jié)的主體和鎖鏈,同時他們?nèi)齻€也代表了社會中比較典型的三類人,具有普遍性.在影片中保勃是第三號配角,所以要塑造保勃早逝的命運就是為了反映阿甘精神中遵守諾言守信的品質(zhì),這是成功者的必備素養(yǎng),同時也表現(xiàn)了阿甘重情重義的一面.女友珍尼在影片中是第一號配角,貫穿了整個影片的始終,也是阿甘的愛情主線,這個角色的安排在表現(xiàn)阿甘精神方面擔當了兩個方面的任務:第一、珍尼的性格比較典型的塑造了那種有著偉大夢想,但很少腳踏實地認真負責的付出行動的一類人,飄搖不定、浮躁、不愿作小事、做基礎工作是他們的本性,她將女人的美麗青春浪費在毫無價值的自由散漫之中,偉大的理想永遠成了一句空話和幻想而已,最終發(fā)展到了比較頹廢的地步.影片中大量的用她與阿甘作對比性的鏡頭切換,突出反映了兩個小時候家境都不好的兩個人,因為性格的不同而走上了不同的命運道路,面對類似的困難阿甘因選擇了孜孜不倦的實干,從不復雜地花時間空想,而是始終用一種簡單而直白方式,通過簡單而持久的行動逐步積累了成就,鍛造了人生無悔的豐富經(jīng)歷,改變了自己的命運.第二、作為阿甘一生中執(zhí)著追求的女友,珍尼的性格剛好也反襯了阿甘對待愛情的那份忠誠、負責和尊重對方的自由的情感品質(zhì).阿甘對于愛情不是光掛在嘴上,而是一貫性的落實在行動上,他從未向珍尼索取過什么,只是憑借自己的力量為她奉獻替她著想.這也是阿甘精神的一個側(cè)面,一個對人生認真負責的人對情感也是一樣.上司丹中尉在影片中的份量處在第二號配角的位子上,在阿甘的故事中有著強化對比的作用,丹中尉代表了那種面對困難和逆境比較消極的一類人,他們往往一生只會活在抱怨聲中虛度一生,不明白改變自己的態(tài)度付出行動去改造命運才是唯一的出路.而阿甘的出現(xiàn)卻改變了丹中尉的命運,具有諷刺意味的是像丹中尉這樣比起阿甘是“又聰明又有能力”的人,他的兩次命運都是阿甘拯救回來的,一次是肉體上把他從越戰(zhàn)的死亡線上拉了回來,另一次是從靈魂上把他從傷殘的頹廢狀態(tài)中拉出來,在捕蝦的事業(yè)中重新找回了自我價值,重塑了自己的命運.這種性格命運對比是十分強烈的:阿甘從小就因智商低而受人欺負,但是他從來就是簡簡單單地面對生活,從不抱怨也沒有什么大的期望,一直以一種簡單而平靜的心態(tài)努力工作,在他成長的各個時期都比同齡人表現(xiàn)的更簡單更執(zhí)著,做出過更多的實實在在的具體成績,最后反倒成為當?shù)厥苋俗鹬氐娜宋?不管人們?nèi)绾握f他“傻”他永遠只用一句話來回答別人“蠢人就是做蠢事”，他只認一個理一一做自己該做的事情不要理會別人說什么,要自己看得起自己.這也是阿甘精神的又一個側(cè)面.作品巧妙的利用美國五十年代到八十年代發(fā)生的重大政治事件作為影片的年代提示,這是十分別致的電影表現(xiàn)手法,也反映了阿甘從不為旁事所擾,專心做好自己事情的一種事業(yè)態(tài)度,始終以一種平和的心態(tài)面對喧囂的世界.影片最后以阿甘的再度輝煌之舉一一橫穿美國的三年長跑經(jīng)歷,再次掀起作品的高-潮.從他小時候為了逃過同村人的欺負而奔跑,結果掙脫了腿上的枷鎖,完成人生第一次跨越之后,到橫穿全美的長跑,“跑”在影片中是重復的最多的單詞,阿甘用無數(shù)次的直白的奔跑挽救了自己,也創(chuàng)造了自己的命運.這正是作品所要反映的阿甘精神更高的層面:人生其實本來就是這樣樸實,就是在不斷追求前進的腳步中,始終用一種簡單而平靜的心態(tài)直白地面對生活的每個過程,才真正能夠徹底地釋放出生命的潛力和輝煌,生命才能真正變得更有意義.而阿甘同村的三個老人在整個影片中卻在靜止的人生中作了阿甘的看客,唯一等待他們的只有衰老病死,這就是作品的寓意所在.阿甘長跑的經(jīng)歷從另一個方面告訴我們:是大量的積累給你創(chuàng)造了機會,把你送上了成功的彼岸.人生的目標和理想不是規(guī)劃出來的,而是靠持久的行動和積累逐步摸索出來的,我們常常會因為過分強調(diào)“目標和理想”而給自己造成了一種誤導:對于將來的事情和要得到的結果操心的太多,而很少耐心地做好現(xiàn)在該做的事情和應該長期積累的基礎工作.計劃趕不上變化,唯有基礎和實力才是穩(wěn)定的.我們往往不是規(guī)劃的不夠好,而是基礎工作做的不夠多,行動和積累的不夠多所致.未來具體將會發(fā)生什么是不確定的,我們將來具體會得到什么樣的結果也是不可預料的,唯一能夠把握的就是現(xiàn)在能夠把握的事情,唯一該做的就是今后必須要做的基礎性的積累工作.雖然,人生職業(yè)規(guī)劃取決于:自我認知+趨勢認知+大量的基礎工作,但是大量的基礎性的工作積累才是一切效果的根本.阿甘的一生也告訴我們:人自己才是機會和機遇的構造者,自己就是最大的機會,外界因素只是起到幫助實現(xiàn)這個機會的作用,自己有問題即使