平面設計之光照根底指南在本文中我會用一個在白色卡片上的白色球體的圖片來示范光在一天中是如何表現(xiàn)的：此圖表現(xiàn)的是一個晴朗的下午，主要光源為太陽。同時藍天供給格外不同的其次個光源，一些光也正在白色卡片和白色球體之間相互反彈這是形成的第三個光源。最光明的光自太陽并且是從一個小點散發(fā)的白色〔一些來自太陽的直接光線被遮擋了〕。以后，我們還會爭論關(guān)于光源和陰影的更多細節(jié)，臨時記住，越小的光源陰影越為銳利。來自藍天的光線投射有格外猛烈的顏色，影響著場景中的一切。球體被藍色的天光所照明，所以它的投影是藍色的。球體屏蔽了來自太陽的白色光線，它自身未被陽光直接照到局部會呈現(xiàn)出天光的藍色色調(diào)。最終被反射在卡片和球體之間的光也主要是藍色的〔即使卡片和球是白色的〕，兩個比較靠近的外表能夠更亮“Terminator(明暗界限)”為什么“明暗界限”是球體上最暗的區(qū)域？卡片所反彈的光線，而那些不能完全承受卡片所反彈光線的背光面，則是球體最暗的區(qū)域。為什么光線會來自藍天。是由波長較短的光子所組成，而紅色的光是由波長較長的光子所組成?！舶ǎ杭t色，橙色，黃色，綠色，藍色，靛青和紫色〕，白光是由這些顏色所組合而成的。更為散射。所以在大氣層散射的光波都以藍色居多?，F(xiàn)在便解釋了我們的天空為何是藍色的。光的彈射當光線傳播到一個外表的時候，他要么被彈射，要么被吸取。依據(jù)外表是什么顏色，如：長會被吸取。所以假設白色的光傳播在紅色的外表上，這一個外表反射的光子將會是紅色的。當這些光子以它們的路徑將會彼此受到影響。果。顏色會發(fā)出鮮亮的光，在晴朗的日光下就會看到這種效果。亮色調(diào)和暗色調(diào)(Highkeyandlowkey)亮色調(diào)〔Highkey〕〔但也不總是〕，并且細節(jié)一般會很弱。在自然界中，我們會在霧和雪中找到亮色調(diào)的照明。暗色調(diào)〔Low暗色調(diào)〔Lowkey〕穩(wěn)定的氣氛中.最常用來對夜晚時間的設定。但是也會被應用到其他方面比方暴風雨或某些內(nèi)部環(huán)境中。白平衡〔Whitebalance〕通常我們每天遇到的光源都有投射的顏色，然而我們的大腦格外擅長過濾掉這些。一個外表只要在光照下解信息。平衡的設定。在以下圖中我使用窗口的光源來照明，光源來自多云的天空中．在下一圖片中我已拉上了窗簾，并以一個６０瓦特的家用燈泡作為光源在下一圖片中我已拉上了窗簾，并以一個６０瓦特的家用燈泡作為光源.如此，我們的大腦還是會把它復原為第一個圖像。內(nèi)有格外光明的橘色光。我們只有在沒有光線直射的狀況下才能看到外表的真實顏色。光燈有綠色的光照，街道的路燈有很深的橙色，黃昏地平線的落日會從黃色始終到深紅色。。。。。。三點照明明最初是被用在攝影的照明中，它最大的好處是簡潔把握。三點照明包含了一盞來自側(cè)面光明的主光源，來自反面的一盞暗淡的填充光和一盞來自反面的用來襯托輪廓和聚焦主題的高亮的背光源.在那么多的教科書中，也只是借助它陳詞濫調(diào)的夸耀，因此已變得無聊和乏味。你就應當首先避開教科書公式的束縛，多發(fā)揮自己的想象。原RichardHarris編譯：COObit方向，這主要取決于你要表現(xiàn)主題在場景中是如何消滅的，以及你對主題對象的心情表達。正面光照(Frontlighting)不會引起人的留意，而軟的正面光照在一些狀況以下圖片會格外吸引人?！餐獗淼募毠?jié)〕，并且陰影會隱蔽在圖像中。對象會看起來比較應用到肖像和產(chǎn)品的攝影技術(shù)中。以下圖:如以下圖:如以下圖:側(cè)面光照(SideLighting)側(cè)面光照格外擅長表現(xiàn)對象構(gòu)造和紋理，并且會增加對象的立體感。陰影格外明顯并且有很高的比照度。比方在影片或照片中表現(xiàn)一天的開頭和完畢。在肖像攝影方面，側(cè)面光照使用在男性上要勝于女性，由于它會使對象看起來粗糙。如以下圖:如以下圖:如以下圖:反面光照(Backlighting)有一個相對的角度，對象將會消滅一個或多個光的輪廓。背光照明下的場景通常包含有格外多的陰影，除非光源是嚴峻的。大局部狀況以下圖像是黑暗的，在陰影中術(shù)感是格外有效的。如以下圖:它也是產(chǎn)生半透亮效果的有效方法剪影效果是反面光照場景的顯著特征頂端光照(Lightingfromabove)的氣氛：例如站在硬光照耀下的人們，他們的眼孔處就會聚攏濃密的陰影產(chǎn)生黑洞的效果。照設定，作為一大范圍天空的散射光源。它也可被用作在產(chǎn)生擔憂的心情中。來自上方的柔光是一個陰天環(huán)境的特征直接從頂端的照明能夠塑造一個邪惡的面孔，它強調(diào)了骨骼的構(gòu)造和眼孔的深度。底端光照(Lightingfrombelow)端光照可使一個我們尋常生疏的情景變得驚奇，由于它將使對象的光照和陰影顛倒。過調(diào)整照明來表達心情和感應，以制造特有的心情。底端光照很少消滅，但是它能表現(xiàn)格外特的效果從下方照明外形，會產(chǎn)生幽靈般和生疏的面容，以至眼睛的高光區(qū)也由于光源位置的關(guān)系而看起來驚異。他們則完全不同于彼此。自然界中的光和涼快的。散射和云層。在前面描述到，地球大氣層可使較短的光波散射，從而產(chǎn)生天空的藍色。日光光線穿過較多的云層，就會有較多的散射產(chǎn)生。物體內(nèi)部散射到不同的方向。這與在大氣層散射的藍色光線類似?！瞾碜蕴枴澈鸵粋€大的柔光源〔來自天空〕，顏色也會受到云層的影響，由于云層會遮擋來自藍天的光線。如以下圖：正午的陽光〔Middaysunshine〕覺察一些細節(jié)。至于高比照這一點，是可信的。他狀況下高比照也具有制造性地效果。在作品中強光和濃密的陰影不行單獨的消滅，過低的比照也是一個缺點。一般大多數(shù)的攝影師避開使用正在作品中強光和濃密的陰影不行單獨的消滅，過低的比照也是一個缺點。一般大多數(shù)的攝影師避開使用正午的強光，然而也并不意味不能使用。轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的習慣通常會產(chǎn)生不尋常和制造性地結(jié)果。這張圖片就是一個典型的正午的光照，留意前景的沙子完全是白色的，陰影是黑色的。正午拍攝下的水面效果格外的好，這是由于陽光的角度避開了反射這一張照片利正午的陽光來強調(diào)比照黃昏的陽光〔Lateafternoon/earlyevening〕當陽光下降時，它的光會變得比較溫和。因此在黃昏的陽光會投射明顯的黃當陽光下降時，它的光會變得比較溫和。因此在黃昏的陽光會投射明顯的黃色，由于光的減弱，天空的藍色也會隨之變?yōu)樯钏{。適合上鏡頭的。此時的顏色飽和度格外高，并且當光自身的顏色接觸到外表時我們會感受到溫溫存富有的效果。從審美觀點上來看此時的陰影和高光有格外好的組合效果〔〕色。這些吸引人的黃昏的光照常常在照片，影片或廣告中都有應用。Battersea這只狗光滑的皮毛上奇特的反射一邊來自天空的藍色光照和另一邊黃昏的黃色光照黃昏的光照幾乎適用于全部的主題。這一張照片假設沒有使用黃昏的光照將會格外的乏味日落〔Sunset〕會變得很明顯。而上方受到天光的照明這時就會混合成粉紅或者紫色〔遮擋和陰影可能也會受此影響〕。日落依據(jù)大氣和顏色也會變得不同，假設你每日連續(xù)觀看就會覺察，每次的日落都是不一樣的。這張圖片設定的是一個深橙色的陽光，陰影是由天空顏色混合的紫色由于陽光和天光投射在這些巖石上的礁石上的顏色很相近，所以比照度格外低.日落相當?shù)亩虝?，光照的變化也很快。太陽在地平線消逝之前，這樣的畫面只會持續(xù)大約一分鐘黃昏〔Dusk〕天空就成為了自然光的唯一來源，以至光線是格外嚴峻的，并且有著格外弱的陰影和比照度。而且顏色是格外的美麗。格外的美麗。葉，因此這個短時間中地面會感覺到很黑暗。然而晚霞并不是黃昏中獨有的一個特征，在其他時間中，東方的天空始終是藍色的。由于太陽在地平線下色持續(xù)的時間更短，而且變化的格外快。但是它是格外引人留意的。從室內(nèi)觀看天空，會感受到格外生動的深藍色黃昏，