鳳凰藝考考前集訓(xùn)模擬試題（三）一、單項選擇題1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、反復(fù)場景調(diào)度B、象征場景調(diào)度C、分切場景調(diào)度D、平面場景調(diào)度2、遠景的定義是（D）oA.表現(xiàn)人物的全身或相對完整的場景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間C.能容下一群人的場景D.以上都對3、關(guān)于場景的說法，一下錯誤的是（B）。A.所謂場景，是指具有遠近空間層次感的場面構(gòu)圖B.從故事題材來看，動畫場景涉及顯示生活類、古代生活類C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來看，動畫場景涉及城市建筑類、自然風(fēng)景類D.好的場景可以烘托整體動畫氣氛，因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B）A.分割式B.反復(fù)式C.平行式D.以上都不對5、攝影機鏡頭與畫面逐漸的遠離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運用的方法叫做（B）。A.推鏡頭B、拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭6、當(dāng)被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）oA.A.關(guān)系軸線B.光線軸線C.運動軸線A.關(guān)系軸線B.光線軸線C.運動軸線D.方向軸線8、大畫面和特寫部分使用直徑0.9mm的自動鉛筆配用2B鉛筆芯。（N）A.關(guān)系軸線B.光線軸線C.運動軸線D.方向軸線11、中景的重要功能是增長空間深度，突出主體物。（N）12、攝像機的拍攝角度，事實上可以看做觀眾的眼睛，它決定觀眾觀看畫面主體的角度。（Y）13、鏡頭運動分為固定鏡頭和運動鏡頭。（Y）14、鏡頭組接要遵循“動接動”“靜接靜”的規(guī)律。（Y）15、鏡頭組接必須符合觀眾心理和生活邏輯。（Y）16＞搖鏡頭是主觀鏡頭。（N）17、景別就是影片主體對象在鏡頭畫面中所占的比例。（Y）18、剪接點分為動作剪接點和畫面剪接點。（N）19、從主體物背面打光，是逆光。（Y）20＞三角形構(gòu)圖屬于三分法構(gòu)圖的一種。（N）三?填空題?軸線涉及：【運動軸線】、【方向軸線】、【關(guān)系軸線】。軸線是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中【制約視角變化】的界線?！具\動軸線】是指運動物體和其目的之間的假想線。由被攝對象的視線和關(guān)系所形成的軸線叫做【關(guān)系軸線】?.對于絕大多數(shù)影片來講，鏡頭的職能是【提供信息工鏡頭是由畫面和音響組成的一個信息單位，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽語言用以表達含義和講故事的重要手段。3-中國唐朝發(fā)明的【皮影戲工是一種由幕后投射光源的影子戲。?在使用縱深場面調(diào)度的時候，假如一個人向銀幕深處運動，一邊走一邊迅速變小，說明在拍攝時采用了【拉】鏡頭。?【長焦距鏡頭］（最長的稱為望遠鏡頭）的視野較【小工它具有較高的倍數(shù)值，可將相稱小或遠的東西收入景框內(nèi)。6-視聽媒介的【記錄價值】對促進社會的民主化進程起了重要作用。7?焦距越【長工所獲得影像范圍越小，視野越小。8?人為制造出來的非自然音響或?qū)ψ匀宦曇暨M行變形解決后的音響是【機械音響工這類音響在影片中可以增長生活氣息，烘托氣氛，擴大視野，增長畫面的深度和廣度。9?移動鏡頭按其移動方式可以分為【跟移】和搖移。?語言、音樂和音響三條聲帶同步還原出來，導(dǎo)演、作曲家（音樂編輯）和錄音師密切配合，對各種聲音的高低強弱比例作最后調(diào)整，通過再錄音，制成一條將各種聲音有機結(jié)合在一起的混合聲帶。這叫【混合錄音，?電影場面調(diào)度基本包含兩個層次：【演員調(diào)度】與【鏡頭調(diào)度】。?導(dǎo)演和作曲故意使畫面與聲音形象之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立,從而深化影片主題，這是【音畫對立?前一個畫面漸漸隱去之前，后一畫面即已開始漸漸顯露，兩個畫面同時重疊隱現(xiàn)，起到時空自然過渡的作用，這叫【化，?被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線是【軸線】，它是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界線。?視聽語言的模擬結(jié)構(gòu)與人的【經(jīng)驗思維】有許多相似之處。?鏡頭場面調(diào)度重要依靠【景別】和運動。景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，【強調(diào)】因素越多。?場景轉(zhuǎn)換技巧中,【特寫轉(zhuǎn)場】的一個重要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候，不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不產(chǎn)生陡然跳動的不適之感。?畫面設(shè)計即【畫面構(gòu)成工又可稱為“設(shè)計稿”。?電影中使用關(guān)系軸線最多、最復(fù)雜的情況通常都發(fā)生在【對話場面】中。在此情況下可以運用“頭部原理”。?鏡頭場面調(diào)度重要依靠【景別】和運動。?有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，明確的主人公，明確的時空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的開頭、情節(jié)的展開、起伏、高潮以及較為明確的結(jié)局。這指的是【敘事動畫片】。?第一部動畫片產(chǎn)生在電影之【《一只小鹿》】，是【埃米爾?雷諾繪制】的。?電影中的內(nèi)心獨白有兩種，一種是人物在【超敘事時空中】的內(nèi)心聲音，另一種是人物兼敘事者在【非敘事時空中】中對事件的評價。?所謂關(guān)系軸線，其實是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他們的頭部和【眼睛】。?繪畫形象通過連續(xù)動作可產(chǎn)生活動效果的所有畫稿（涉及原畫）的總稱為【動畫】。26-畫面的景別，取決于【攝影機與被攝物體之間的距離】和所用【鏡頭焦距的長短】這兩個因素。27囁影機鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式是【俯拍角度】。它在解決群眾場面時可以產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢。?把攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將【攝影角度】和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是【主觀視角，?運動攝影會產(chǎn)生【運動透視工就是運用對象運動或攝影機運動導(dǎo)致空間感的現(xiàn)象，是電影造型表現(xiàn)三度空間的一種形式。-1896年法國攝影師【狄克遜】首創(chuàng)了"搖鏡頭】"手法。?廣角鏡頭具有較【深】的景深。?在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的對的位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的解決要遵守軸線規(guī)則。即在軸線一側(cè)【180度】之內(nèi)設(shè)立攝影角度。?現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個階段：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝階段，第三階段是【剪輯階段】。?【鏡頭】是構(gòu)成影視作品的基本單位。鏡頭時由【畫面】和【音響】組成的一個信息單位。?在多人對話場景中，使用共同的視軸，可以將多人對話當(dāng)成【雙人對話】來表現(xiàn)。36-無論總角度在什么位置，它必須是一個【全景】鏡頭。37-電視動畫系列片的形式特性是每集與每集之間擁有【相同】的人物、演繹不同的故事。?動畫的故事開始于17世紀(jì)阿塔納斯珂雪發(fā)明的"魔術(shù)幻燈它流傳、演變到今天,已經(jīng)變成了投影機。?構(gòu)成視聽語言的基本單位是【鏡頭】。?1896年法國普洛米奧和狄克遜分別首創(chuàng)了移動攝影和【搖拍】。?把一個連貫動作的兩個不同片段組接在一起時，要遵守的基本規(guī)則涉及：【位置的匹配】、【運動的匹配】、【視線匹配】。?在拍攝升降鏡頭的時候經(jīng)常會安排一些【前景工加強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感。?在表現(xiàn)縱深場面調(diào)度的時候，為了突出縱深的效果，往往可運用【短焦距鏡頭工這樣就可以強調(diào)動態(tài)，將畫面景深加大，將前景放大。?演員場面調(diào)度不僅僅只關(guān)系到演員自身，還涉及【布景】和【鏡頭調(diào)度】。?負責(zé)設(shè)計登場角色的造型、身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)示出角色的外貌特性、個性特點等的是【人物】設(shè)定。?景別越大，【環(huán)境】因素越多。景別越小，強調(diào)因素越多。?電影一誕生，【盧米埃爾】就發(fā)現(xiàn)并運用了遠景畫面善于表現(xiàn)大的物象的特點，他拍攝了《工廠的大門》與《火車進站》。?對于處在不同距離上的靜止對象，在攝影機（或視點）作橫向運動時，近處的景物運動的速度很【快工而遠處景物的運動速度與視點運動速度相一致。?景深重耍由【光圈】來控制。一般而言，光圈開口越窄，景深越短??鏡頭重要分為三種：【短焦距鏡頭】（又稱為一廣角鏡頭）、【標(biāo)準(zhǔn)鏡頭】、【長焦距鏡頭】。具有多重焦距的鏡頭則稱為【變焦鏡頭】?景深重要由【鏡頭的口徑】來控制。一般而言，光圈開口【越窄】，景深越短。它也受焦距的影響：廣角鏡頭具有【較深的景深】；長焦距鏡頭的【景深較短】。?電影的出現(xiàn)，使得現(xiàn)實可以還原，人們豐富的【非詞語表現(xiàn)】甚至可以放大。53-運動分切依賴于【分切點】的選擇和分切的【數(shù)量】。54?場面調(diào)度的目的不是讓演員或者【攝影機】隨心所欲地移動，而是把劇情的含義和情感內(nèi)容傳達給觀眾，賦予【劇情】以美學(xué)形式。55-電影場面調(diào)度基本上包含兩個層次：【演員調(diào)度】與鏡頭調(diào)度，56?【分剪】是將一個鏡頭剪成幾段,分別在幾個地方使用。?視聽語言是【畫面】和【一聲音】一的綜合藝術(shù)?焦距越長，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以【長焦鏡頭】經(jīng)常用于拍攝近景和特寫。?假如把兩個或若干個相連的畫面以0.1秒的速度連續(xù)劃過一個固定的焦點時，我們的眼睛必將得到一個連續(xù)的印象。這在心理學(xué)上叫做【擬動現(xiàn)象】。?視聽語言的基本規(guī)律是模擬人的視聽感知經(jīng)驗和【主觀思維活動】。?視聽媒介的出現(xiàn)，在一定限度上恢復(fù)了人類早先的【感性思維方式】。?攝影機一方面是作為觀眾眼睛的替代物一一客觀視點，另一方面才是劇中人物的視點一一【主觀視點】。?【透視】是光學(xué)成像的第一步。64-電影電視的單鏡頭內(nèi)的空間構(gòu)成經(jīng)常被稱為【構(gòu)圖】。?電影電視中的運動大體分為【演員的運動】、攝影機的運動、聲音的運動和鏡頭間的運動。?電影電視的空間二畫外空間+【畫內(nèi)空間，?除了在攝影機運動上有區(qū)別舞臺外，大范圍地運用實體空間和大量運用【景深】也是銀幕空間調(diào)度的特點。?從物理特性上看，聲音是一種【由物體振動引發(fā)的物理現(xiàn)象】。69-電影電視中的人聲涉及人聲的音高、音色、力度和節(jié)奏；對話；【解說詞】和內(nèi)心獨白70?1938年，卓別林拍攝了自己的第一部有聲電影【《大獨裁者》，71?除了攝影機的角度之外，攝影機的運動、焦距和【位置】也是形成視點的元素。72?安德烈巴贊的【《電影是什么》】真對的立了電影自身的理論。73?三角形原理的優(yōu)勢：［1、能將被攝體處在同一側(cè)；2、能保持所拍攝畫面同一方向。】二?名詞解釋：,視覺暫留原理工指人眼在觀看運動中的形象時，每個形象都在消失后仍在視網(wǎng)膜上滯留0.1秒?0.4秒左右。1演員調(diào)度工指導(dǎo)演通過演員的運動方向、所處的位置的更動以及演員與演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等，導(dǎo)致畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得銀幕效果。?【鏡頭調(diào)度】：指導(dǎo)演運用攝影機方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運動方法,俯仰平斜等各種不同視角和遠全中近特等各種不同景別的變換，獲得不同視點、角度和視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。?【軸線工是拍攝對象因視線方向、運動方向、互相交流和方位所形成的一條虛擬的界線1軸線原則工就是為了保證拍攝對象運動方向和互相關(guān)系的一致性，始終遵循在對象形成的這條虛擬界線的某一側(cè)拍攝的原則?【景深工指距離攝影機鏡頭最近的清楚影像到最遠的清楚影像的距離?［全景深］：當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時，被攝景物前面的清楚范圍叫前景深，后面的清楚范圍叫后景深。前景深和后景深加在一起,也就是整個電視畫面從最近清楚點到最遠清楚點的深度，叫全景深。?【視聽語言】：運用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言，也可以稱“電影語言”，視聽語言涉及狹義的視聽語言和廣義的視聽語言1音響轉(zhuǎn)場剪輯】:音樂轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過音樂使前后兩場戲自然過渡的方法。?【動作轉(zhuǎn)場剪輯工動作轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是場景或時空轉(zhuǎn)換的有效手段。?【特寫轉(zhuǎn)場剪輯工特寫轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指通過特寫畫面將一場戲轉(zhuǎn)入另一場戲或從特寫畫面開始展開另一場戲的方法。1語言轉(zhuǎn)場剪輯工語言轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指前后兩場戲之間利用對白進行自然過渡的方法。?【音樂轉(zhuǎn)場剪輯工音樂轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過音樂使前后兩場戲自然過渡的方法。14"景物轉(zhuǎn)場剪輯】：景物轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場戲之間用景物鏡頭進行轉(zhuǎn)場解決的方法。?【情緒轉(zhuǎn)場剪輯】：情緒轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場戲之間利用情緒渲染的延續(xù)性進行轉(zhuǎn)場解決。?【光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場剪輯】：光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指用光學(xué)技巧對兩場戲之間的轉(zhuǎn)場進行解決的方法。?【齊軸鏡頭工鏡頭的視軸方向與人的軸線方向基本平行或重合?【動效工動效是電影錄音學(xué)范疇，指各種動作的聲音效果，比如武打片里被拳頭打中的聲音。?【動作錯覺法工人物形體動作剪輯技法之一。通過恰本地運用電影特性的某些錯覺，加強動作性和節(jié)奏感的剪輯方法20”縱深場面調(diào)度】：充足運用攝影機的多種運動形式，在多層次的空間中配合演員位置的變化，運用透視關(guān)系使人和景獲得較強的造型表現(xiàn)力，加強空間感。21?【象征性場面調(diào)度工寄托某種寓意或者象征某種事物的內(nèi)在涵義，通過委婉含蓄的方式讓觀眾去思考，去意會，增長耐人尋味的藝術(shù)魅力。22”對比性場面調(diào)度工運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比。再配以音響上強與弱的對比，光影的明暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比會使氣氛更為強烈。23?【平面場面調(diào)度工來自戲劇舞臺，屬于戲劇性的場面調(diào)度，通過演員的移動來不斷轉(zhuǎn)換觀眾的視覺焦點，常和鏡頭的搖移結(jié)合起來。24"反復(fù)場面調(diào)度工在動畫中，相同或相似的角色調(diào)度或鏡頭調(diào)度反復(fù)出現(xiàn)，引起觀眾的聯(lián)想，思考其中內(nèi)在的聯(lián)系，增強動畫片的感染力。?【場面調(diào)度工出自法語，原意是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小保陔娨曋兄笇?dǎo)演對話框內(nèi)事物的安排。?【一個鏡頭】：是指攝影機連續(xù)不斷的一次拍攝?［主觀視角】攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將攝影角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是所謂的主觀視角。?【運動攝影】運動攝影也稱為“移動攝影”，攝影機在推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn)和晃動等不同形式的運動中進行拍攝。?［固定攝影］是在攝影機機身和機位不變的條件下進行拍攝。被攝對象可以處在靜態(tài)，也可處在動態(tài)?【甩】又稱"閃搖鏡頭。指速度極快地搖攝鏡頭。搖攝中間的畫面影像產(chǎn)生幾乎是模糊一片的效果。?【晃動鏡頭】指拍攝過程中攝影機機身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭。?【動作增減法】所拍攝的一些電影鏡頭中，假如人物動作景別角度變化大（如由全景正面變到大側(cè)面特寫），形體動作的速度快慢不同樣，人物的情緒又不連貫，在組接這些動作時,上下鏡頭中的人物形體動作留用的鏡頭長度，可根據(jù)動作和劇情的具體規(guī)定而變化，讓某個動作特意留長些而導(dǎo)致動作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動作的某一部分，導(dǎo)致動作的快速感,稱減格法。?【運動軸線】：由被攝對象的運動方向構(gòu)成的軸線叫做運動軸線。?【音畫對位】指的是聲音和畫面形象各自獨立又互相作用的結(jié)構(gòu)形式?【視聽思維】就是從某種科學(xué)的抽象概念直接從一種形狀，方位，關(guān)系得出此外的關(guān)系?【完形心理】又稱“格式塔心理”一種涵義是指形狀或形式，亦即物體的性質(zhì)。另一種涵義是指一個具體的實體和它具有一種特殊形態(tài)和形式的特性?【音畫關(guān)系】指音樂與畫面在影片中的結(jié)構(gòu)關(guān)系38"解說詞】是對人物、畫面、展品或旅游景觀進行講解、說明、介紹的一種應(yīng)用性文體,采用口頭或書面解釋的形式，或介紹人物的經(jīng)歷、身份、所做出的奉獻（成績）、社會對他（她）的評價等，或就事物的性質(zhì)、特性、形狀、成因、關(guān)系、功用等進行說明。-[5W模式】也稱“拉斯維爾程式”，是構(gòu)成傳播過程的五種基本要素，并按照一定結(jié)構(gòu)順序?qū)⑺鼈兣帕校@五個W分別是英語中五個疑問代詞的第一個字母，即:Who（誰）SaysWhat（說了什么）InWhichChannal（通過什么渠道）ToWhom（向誰說）WithWhatEffect（有什么效果）。?【三角形原理】兩個人交流時，他們間能形成一條無形關(guān)系軸線，在關(guān)系軸線一端，可能形成好多形狀的三角形。此三角形是現(xiàn)場機位布局。四?簡答題1鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式【（1）運用動作組接（2）運用物體組接（3）運用因果關(guān)系組接（4）運用聲音組接（5）運用空鏡頭組接】7、搖鏡的定義是（B）oA.以攝影機為中心，向四周進行扇形拍攝B.以攝影機為中心，向四周六面空間進行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機為中心，向四周空間進行環(huán)形拍攝D.以上都不對8、一束平行光通過鏡頭時，在光軸上匯聚一點，稱為（B）A.焦距B.焦點C.主體D.焦點距離9、動態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類別，根據(jù)畫面中拍攝對象和攝像機的運動情況可以把動態(tài)構(gòu)圖分為（D）A.被攝對象運動構(gòu)圖B.攝像機運動構(gòu)圖C.被攝對象和攝像機同時運動的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類型不屬于畫面拍攝角度的是（d）oA、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機（b）所在的位置。A.仰視B.俯視C.側(cè)視D.后視12、（C）是指鏡頭的機位不變，景物會有上下左右移動位置。A.移動鏡頭B.推動鏡頭C.移動背景D.推動背景13、能看到物體頂部的角度是（a）2?鏡頭組接的蒙太奇形式［（1）連續(xù)式（2）平行式（3）對比式（4）比方式（5）反復(fù)式】3?變焦鏡頭與定焦鏡頭的推拉效果的區(qū)別？［1、透視不同，變焦推拉透視不變，移動機位變2、視角不同，變焦視角變，移動機位不變3、變焦是心理空間變化，移動機位是物理空間變化4、變焦過程不會出現(xiàn)新景物，移動機位推拉也許5、景深不同，變焦景深變化顯著，移動機位變化小。】4?鏡頭的攝法大體有哪兩種？假如綜合考慮畫面內(nèi)角色的運動和靜止情況，會出現(xiàn)哪四種情況？【鏡頭的攝影方法大體分為運動和靜止兩種。四種情況：（1）固定攝影機拍攝基本固定的對象（2）固定攝影機拍攝運動的對象（3）活動攝影機拍攝固定的對象（4）活動攝影機拍攝運動的對象】5?鏡頭組接的技巧有哪些？［（1）分剪（2）挖剪（3）拼剪（4）分剪插接（5）插入鏡頭（6）變格剪輯】6?簡述視聽語言的特性？［（1）視聽語言中的鏡頭不等同于詞語，它沒有最小的信息單位。（2）視聽語言的傳播交流是單向的，是單向交流媒介。（3）視聽媒介有記錄性，在視聽信息的傳播中，發(fā)信者的接受者處在不同空間，并且在時間上也是不同步的（4）視聽語言的基本規(guī)律是模擬人的視聽感知經(jīng)驗。電影電視的媒介材料是光波和聲波，也就是記錄性。所以視聽語言具有仿生性質(zhì)，使其更貼近我們的視聽感知器官。（5）視聽語言具有發(fā)明性，電影電視不象文字語言那樣有長期的固定性，它會隨著技術(shù)、觀念等時時不斷變化的。】7?制約景深大小的因素有哪些？［（1）鏡頭光圈，光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大（2）鏡頭焦距，鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大；（3）拍攝距離，距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小】8?剪輯創(chuàng)作涉及到鏡頭之間的時間空間關(guān)系時，通常有幾種情況?【（1）時空的壓縮解決（2）時空的跳躍解決（3）時空的延伸解決（4）空間的方向解決】9?剪輯工作具體包含哪些內(nèi)容？［（1）分析劇本，熟悉素材（2）擬定敘述線與結(jié)構(gòu)（3）畫面粗剪（4）畫面精簡（5）聲音的錄制與剪輯（6）聲畫合成】10?雙人對話場面的典型機位有哪些？［（1）外反拍角度（2）內(nèi)反拍角度（3）齊軸鏡頭（4）平行鏡頭】?簡述電視動畫片的特點。［（1）制作工藝的簡化，背景制作簡樸化，描線上色隨意化（2）畫面影像質(zhì)量、動作設(shè)計、聲音解決等工藝技術(shù)規(guī)定相對寬松，這是由于它的傳播方式不是強制性的，沒有規(guī)定性的欣賞環(huán)境和觀眾群，生產(chǎn)周期短以及電視屏幕小等因素決定的。（3）電視動畫片的敘事結(jié)構(gòu)相對簡樸，更像是傳統(tǒng)說書藝術(shù)。（4）電視動畫喜歡擴展情節(jié)，小題大做，即由許多個微局限性道的小故事組成的大系列，情節(jié)有所連貫，但又分別獨立?！?什么是躍軸？常用哪些躍軸方法？【攝像術(shù)語，拍攝運動物體時，運動物體和運動方向之間形成一條虛擬的直線，稱之為軸線。攝像機機位只能處在軸線的一側(cè)，假如越過軸線拍攝，就會導(dǎo)致畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸或躍軸。方法：（1）運用對象的運動改變軸線（2）運用攝影機的運動改變軸線（3）用無明確方向的鏡頭來隔開跳軸前后鏡頭，以緩和由于跳軸給觀眾導(dǎo)致視覺上的跳躍（4）用對象的細部特寫鏡頭來過渡，如人物臉部表情、眼神、五官等（5）運用插入鏡頭改變軸線方向（6）運用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線完畢空間的統(tǒng)一?！?采用哪些方式可以實現(xiàn)運動軸線的靈活運用？［（1）切出鏡頭的使用（2）中性方向（3）運用人物調(diào)度改變軸線（4）運動軸線自身的改?請說出電影音樂的5種功能?！荆?）從情感上對視聽段落產(chǎn)生定向、放大等作用（2）刻畫人物性格，深化影片主題（3）對劇中的人物或事件從感情、情緒上作出評價的表現(xiàn)性音樂（4）對現(xiàn)實音響模擬或者對事物予以描繪（5）表現(xiàn)民族、地區(qū)、國家、時代等相關(guān)內(nèi)容】?簡述常規(guī)的拍攝三人對話的方法?！荆?）先用一個交代鏡頭交代全體，即本書上面提到的總角鏡頭。在常規(guī)的電影中，總角鏡頭往往多次出現(xiàn)在對話段落中。按一般習(xí)慣，這個鏡頭用在場景的開端、中間或結(jié)尾處。⑵用內(nèi)反拍角度重點表現(xiàn)其中的某一個演員，這個單獨的演員往往是本次談話的主角。（3）用內(nèi)反拍角度拍攝此外兩個人。（4）用外反拍角度拍攝一個演員。此時可以使用過肩鏡頭，用以和上次拍攝這個演員的畫面進行區(qū)別。（5）回到總角鏡頭。表現(xiàn)對話的結(jié)果或者人物的運動?！?把一個聯(lián)貫動作的兩個不同片段組接在一起時，有哪些必須遵守的基本規(guī)則？［（1）位置匹配（2）運動匹配（3）視線匹配】?聲音的主觀運用有哪些？［（1）將現(xiàn)實中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫面相相應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。（2）用現(xiàn)實中或非現(xiàn)實中的聲音，與畫面配合，揭示人物的思維和內(nèi)心世界。（3）將某種聲音與畫面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)?！?常見的動作剪輯技巧有哪些？【（1）動接動（2）靜接靜（3）靜接動（4）動接靜】20?除了音樂和錄音合成，三維動畫中鏡頭的形成還需要哪些環(huán)節(jié)?【三維動畫中的鏡頭形成：1制作分鏡表2背景設(shè)定3人物設(shè)定4制作角色的模型和動畫5渲染畫面6音樂7錄音合成】?描述對話場面，除了依靠軸線技巧，還要考慮到哪些重要因素？【如何使觀眾自然地進入到對話的情景中；當(dāng)對話比較長的時候如何提高影片的節(jié)奏；發(fā)言者和聆聽者之間鏡頭分配的比例等等】?常用的三角形布局【1、外反拍布局：（是一種客觀性角度，主持人采訪時，常用這角度，畫面直觀，畫面所展示被采訪人面部表情。優(yōu)點：1）底邊兩機位所拍攝畫面，兩人物可互為前景、后景，構(gòu)成明顯透視關(guān)系。2）兩個被攝體一個面向攝像機，另一個背對攝像機。（主陪關(guān)系明顯）2、內(nèi)反拍三角形機布局：（機位設(shè)立在兩被攝人物之間內(nèi)線中，分別表現(xiàn)被攝對象）。優(yōu)點：1）被攝人物可分別在畫面中出現(xiàn)，讓觀眾看清被攝體，可集中表現(xiàn)人物之神態(tài)，畫面顯得飽滿一些。2）表現(xiàn)主體拍攝角度。（機位背對背拍攝，畫面代表未被攝人物視點，所以，通常稱主觀拍攝角度。）3）內(nèi)反角拍攝人物，看擬人面對攝像機，十分接近正面拍攝。4）有表現(xiàn)同等機位不同對象特色?！课?論述題1?結(jié)合具體影片實例，談一談常見的場景轉(zhuǎn)換技巧。［（1）淡出與淡入：例如《小兵張嘎》中的兩個鏡頭：上一個鏡頭是日景，內(nèi)容是我偵察員在敵人據(jù)點里和翻譯官談話，鏡頭完（淡出）；下一個鏡頭是黃昏，內(nèi)容是一隊滿載糧食的馬車迎面駛來，鏡頭開始（淡入）。（2）劃出與劃入：前一畫面從某一方向退出熒屏（劃出）；下一個畫面從某一方向進入熒屏（劃入）（3）疊化：指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。（4）.翻頁：第一個畫面像翻書同樣翻過去，第二個畫面隨之顯露出來。（5）停幀：前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀解決，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面（6）空鏡頭：當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭。2?結(jié)合影片的實例，談?wù)劼曇舻闹饔^運用。【聲音的主觀運用指聲音形象脫離畫面的限制，呈現(xiàn)出主觀的感受或者表白導(dǎo)演的主觀意圖，這是電影中運用聲音的一種創(chuàng)作手法。（1）將現(xiàn)實中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫面相相應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。（2）用現(xiàn)實中或非現(xiàn)實中的聲音，與畫面配合，揭示人物的思維和內(nèi)心世界。（3）將某種聲音與畫面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)。】3?結(jié)合教材中具體的電影片段，分析特寫鏡頭的應(yīng)用效果?！倦娪爸械奶貙懀峭怀龊蛷娬{(diào)細節(jié)的重要手段，它既可通過眼睛的顧盼、眉梢的顫動以及各種細微的動作和情緒變化，揭示人物的心靈，也可把本來不易看清或容易忽視的細小東西加以突出，賦予生命，或借此刻畫人物、烘托氣氛，或用來介紹人物、時間、地點的特性。一般來說，特寫鏡頭比較短促，運用得當(dāng)能使觀眾在時間、視覺、心理上產(chǎn)生強烈的反映。特別是當(dāng)它與其他的景別鏡頭結(jié)合起來，通過長短、遠近、強弱的變化時，能導(dǎo)致一種特殊的蒙太奇效果。例如鮑特的《盜竊狂》的結(jié)尾用了一個出乎人意料的特寫。】4??視聽語言的特性有哪些？[1視聽語言是一種信息溝通中的符號編碼方法2是反復(fù)、展現(xiàn)影像的中介環(huán)節(jié)3中的元素與語言系統(tǒng)中的元素是不同的4有強烈的象征、暗示等延伸作用】5?總角度的擬定要考慮到哪些因素？【1總角度由全景來完畢，決定了其他中近景的大體方向。無論總角度在什么位置，它必須是一個全景鏡頭，只有全景鏡頭可以充足說明參與對話的人物的關(guān)系以及這些人物和環(huán)境的關(guān)系2全角度的選定要受但景和光線的制約3總角度的選擇受到演員調(diào)度的制約】6?剪輯工作的內(nèi)容有哪些？[1剪輯創(chuàng)作的內(nèi)容，一方面是鏡頭的組接2剪輯創(chuàng)作的另一個內(nèi)容是改動結(jié)構(gòu)，壓縮片長，最終形成影片的節(jié)奏3最后，剪輯音響效果也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分】7?簡述深場調(diào)度和鏡頭焦距的關(guān)系?！驹谑褂每v深場景調(diào)度的時候，還必須考慮到一點：攝影機的焦距縮得很短，他能拍到的角度也越廣，效果的變化就越強。人眼的視力相稱于一個焦距為50mm的物鏡，但我們的攝影機的鏡焦距為35nlin、28mm、23nmi甚至18mni,就是所謂的廣角鏡頭和全景鏡頭。假如一個人想銀幕深處運動，一邊走一邊迅速縮小，由于就是在拍攝時采用了短焦距鏡頭。假如用這種鏡頭拍攝內(nèi)景，內(nèi)景的空間就會顯得寬敞很多，由于視覺越寬，透視就越深，背景就越顯得遠，因此內(nèi)景空間也就在擴大。在使用短焦距時，演員只需離開三步，人像就會縮小到用正常焦距時離開六步、用長焦距物鏡｛70mm或lOOnmi｝時離開12步到15步那么大。所以，在表現(xiàn)縱深場面調(diào)度的時候，為了突出縱深的效果，往往運用短焦距鏡頭，這樣就可以強調(diào)動態(tài)，將畫面景深加大，將前景放得很大，取得非常獨特的、富有表現(xiàn)力的效果】8?試論述動畫視聽語言的形式分類有哪些，并舉例說明。［（1）以視聽語言的語法系統(tǒng)為原則劃分：實驗動畫片--亞歷山大?？评滓廖帧短禊Z》；敘事動畫片--《埃及王子》（2）從動畫片的傳播系統(tǒng)來劃分：影院動畫片--《幽靈公主》;電視動畫片--《貓和老鼠》】9?試分析安東尼奧尼的電影中，對隱喻和象征手法的使用?！景矕|尼奧尼致力于現(xiàn)代主義色彩的創(chuàng)作，采用隱喻和象征手法，故事架構(gòu)靈動、結(jié)局開放、經(jīng)常令觀眾感到眩暈和分裂。安東尼奧尼善于在流行文化中找到核心價值的易變性，拍攝于倫敦的《放大》，就很好的運用了類型電影然后改變了偵探片的一般解決方法，用各種隨時也許出現(xiàn)誤讀的意象來挑逗劇中人和觀眾,最終在尋找真相的過程中迷失自我。照片只能呈現(xiàn)出局部的真實，當(dāng)它放大，真實會隨著放大而分解，并且喪失其意義，只剩下模糊的顆粒。這種對世界的描摹方式和判斷，很有東方的禪意?！?0?電影音樂藝術(shù)的美學(xué)功能?！劲偻ㄟ^音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達成對劇中重要人物的歌頌或批判,幫助明確電影的意義。②用音樂加強人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。③暗示劇情的進展或延伸。這樣的音樂，有時先于畫面的視覺形像出現(xiàn)，例如在困難的時刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時刻預(yù)示艱苦挫折；有時后于畫面視覺形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。④引起一定期間（古代的或現(xiàn)代的）、空間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。⑤加強影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過度段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。⑥增長立體感。人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂的聽覺形像，音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。音畫結(jié)合可形成“四維時空”的運動著的立體感。】浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題課程代碼：07189一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。.下述哪一項是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步?其中涉及人物的移動、鏡頭的移動、視角的轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。（）C.背景設(shè)定D.畫面設(shè)計.下述哪一類攝影是電影區(qū)別于其他造型藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段，是視聽語言的獨特表達方式，也是電影作為一門獨立藝術(shù)的重要標(biāo)志之一？（）A.旋轉(zhuǎn)B.固定C.靜止D.運動.在運用鏡頭的不同攝法的時候，最重要的原則是（）A.在攝影機機身和機位不變的條件下進行拍攝B.要努力把各種不同的攝法同內(nèi)容結(jié)合起來C.可以更換被攝對象和景別，而不能更換場景D.鏡頭要大體采用運動和靜止兩種攝影方法.下述哪一個概念是蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》（創(chuàng)作宣言）一文中初次提出的？（

A.A.音畫對立.下述哪一個概念是蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》（創(chuàng)作宣言）一文中初次提出的？（

A.音畫對立A.音畫對立A.音畫對立A.音畫對立B.音畫對位C.鏡頭D.A.音畫對立B.音畫對位C.鏡頭D.音畫并行B.反復(fù)性B.反復(fù)性D.平面A.對比性C.縱深二、填空題（本大題共15小題，每小題1分，共15B.反復(fù)性D.平面.電影中使用關(guān)系軸線最多、最復(fù)雜的情況通常都發(fā)生在中。在此情況下可以運用“頭部原理”。.鏡頭場面調(diào)度重要依靠和運動。8?有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，明確的主人公，明確的時空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的開頭、情節(jié)的展開、起伏、高潮以及較為明確的結(jié)局。這指的是動畫片。.第一部動畫片產(chǎn)生在電影之,是埃米爾?雷諾繪制的。.焦距越長，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以鏡頭經(jīng)常用于拍攝近景和特寫。.所謂關(guān)系軸線，其實是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他們的頭部和O.繪畫形象通過連續(xù)動作可產(chǎn)生活動效果的所有畫稿（涉及原畫）的總稱為o.景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，因素越多。.攝影機鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式是角度。它在解決群眾場面時可以產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢。.把攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是主觀視角。.運動攝影會產(chǎn)生,就是運用對象運動或攝影機運動導(dǎo)致空間感的現(xiàn)象，是電影造型表現(xiàn)三度空間的一種形式。.1896年法國攝影師狄克遜首創(chuàng)了““手法。

A.俯視B.仰視C.平視D.側(cè)視14、下面哪個不是畫面構(gòu)圖得基本元素（C）A.背景B.均衡C.鏡頭D.主體15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是（A）A靜接靜B動接靜C靜接動D蒙太奇手法16、運用軸線表現(xiàn)對話的難度在于角色并不總是面對面談話，角色不會也不應(yīng)當(dāng)在對話中總保持一個位置，兩個演員可以采用同樣的姿勢或各自選擇不同的姿勢，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見。在此情況下可以運用下述哪一項原理？（D）A.動接動B.頭部原理C.軸線規(guī)則D.三角形原理17、下列哪一個概念使電影徹底脫離了最初的“活動照相”階段，從簡樸的記錄生活的工具演變?yōu)橐婚T新興的藝術(shù)形式？（B）A.鏡頭B.景別C.色彩D.燈光18、場面調(diào)度的目的是什么？（C）A.讓演員隨心所欲地移動B.讓攝影機隨心所欲地移動C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達給觀眾D.讓演員和攝影機都隨心所欲地移動19、電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點是（D）A畫面B聲音CA畫面B聲音C色彩D蒙太奇.在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的對的位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的解決要遵守軸線規(guī)則。即在軸線一側(cè)之內(nèi)設(shè)立攝影角度。.現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個階段：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝階段，第三階段是O三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）.視聽語言.齊軸鏡頭.景深.特寫轉(zhuǎn)場剪輯.動作錯覺法四、簡答題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）.剪輯工作具體包含哪些內(nèi)容?.雙人對話場面的典型機位有哪些?.把一個聯(lián)貫動作的兩個不同片段組接在一起，要遵守哪些具體的基本規(guī)則?.簡述電視動畫片的一般特點。.什么是躍軸?常用哪些躍軸方法?.采用哪些方式可以實現(xiàn)運動軸線的靈活運用?五、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）.結(jié)合教材中具體的電影片段，分析聲音的主觀運用重要作用是什么?.結(jié)合教材中具體的電影片段，分析特寫鏡頭的應(yīng)用效果。視聽語言的學(xué)習(xí)方法.上課：理論和創(chuàng)作規(guī)律的講授，作品分析。.看片：泛讀一一每年不低于300部，三年1000部。精讀——每周1部，每年40部，三年100部。拉片規(guī)定:A選一個10?30個鏡頭的段落B畫出畫面構(gòu)圖、機位圖。C寫出分鏡頭記錄本。D寫出看片筆記。.拍攝作業(yè)。.討論。.讀書。拉片中注意的若干問題，拉片是學(xué)習(xí)的手段，是進行量化分析的細化方法：.景別與影片風(fēng)格：景別的排列和節(jié)奏：時間，景別落差。景別的排列形成反復(fù)，反復(fù)是風(fēng)格與韻律。.空間：電影空間是銀幕空間，不是真實空間，電影攝影機有分解空間的功能，電影導(dǎo)演有組合空間的能力。注意機位跳躍的幅度，機位跳躍點越多，看見和再現(xiàn)也就越真實。要注意影片有多少空間形式。有些著名的影片只有黑夜，空間也拍攝得很好。.機位設(shè)定：電影的核心是攝影機，戲劇舞臺的核心是人，觀看方式和創(chuàng)作方式完全不同。.運動：攝影機的外部運動。目的：改變視點以及發(fā)明節(jié)奏。運動的速度決定了畫面的運動。攝影機發(fā)明得復(fù)合運動所發(fā)明的畫面視覺將是很精彩的。攝影師是很樂旨在導(dǎo)演的意圖下進行攝影機的運動。.色彩：色彩是人的情緒的外化，是個人心理的外延。要觀測色彩的整體情緒基調(diào)和綜合感覺。不要單獨的局部和場次的色彩。.光線：唯美：是與生活不同樣的，自然：是靠近生活又不與生活同樣。攝影師是要在自然的拍攝中追求唯美。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領(lǐng)。攝影師必須控制光和使用光。是人物造型的關(guān)鍵。.角度：角度二視點，角度二構(gòu)圖。拍攝人的時候仰拍都是比較好看的，布光混亂，中國的電視播音員所有是俯拍，肩膀做得很窄。而歐洲的電視播音員總是仰拍5度到15度，肩膀得服裝做得很寬。.區(qū)域曝光，局部解決：曝光的局部解決，該黑就黑，該毛就毛。.分析對話：對話是推動情節(jié)的最佳方式，對話是開放的，動作是封閉的，分析說話的狀態(tài)，速度、音量，說話方式，說話與動作的關(guān)系。美國動作片與語言沒有關(guān)系，但是敘事一直在前進。.動作：有兩種情況：是環(huán)境導(dǎo)致的還是內(nèi)容導(dǎo)致的。動作是做出來的不是表演來的。在分析影片的時候，一定要將動作與攝影機的運動分開來分析，攝影機的運動是導(dǎo)演的表現(xiàn)方式，動作上一演員的表演方式。.影像透視：是否變形，現(xiàn)代電影的任務(wù)變形已經(jīng)成為時尚，但是要注意變形是影片的風(fēng)格還某場戲的手段。后者的表現(xiàn)力沒有力量。一次手段，二次是反復(fù)，三次是風(fēng)格、四次是大師.景深：可以形成場面調(diào)度，超焦距也是控制景深的方式，景深范圍小的手段是吳宇森發(fā)明的，有許多美學(xué)意念。他的拍攝手段往往與高速拍攝連在一起的。.敘事主體：是人還是物，張藝謀的《大紅……》《紅……》中物與人是相同的主體。.影調(diào)：是畫面的明暗關(guān)系，例如《辛德勒的名單》的結(jié)尾。要學(xué)會影調(diào)控制。黑白拍攝要考慮影調(diào)的關(guān)系。即使拍攝彩色也要用黑白的觀看方式比較一下明度關(guān)系。要學(xué)會用色調(diào)控制觀眾的視覺生理和規(guī)律。.視線：是語言以外的交流方式?？寸R頭和看畫面左右效果不同樣。視線一定是相應(yīng)和呼應(yīng)的。視線的作用，在情節(jié)和景別構(gòu)圖中是很重要的。.軸線：一個場景中兩個人物關(guān)系的變化，軸線是人物和機位的關(guān)系，要注意軸線是單一軸線和多元軸線。.調(diào)度；有兩種：A在場景空間充足調(diào)度人。B調(diào)機位，用機位將人和場景調(diào)度和組織在一起。要分析機位如何表現(xiàn)人物，分析人物在場景和畫面中的什么位置。人到環(huán)境到，人到光線到，人到形象到。是調(diào)度的方法。.位置：人在畫面中的位置。人物的位置解決可以形成影片風(fēng)格。同樣的談話戲，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。.場景：常規(guī)場景有外景、內(nèi)景、實景。三種場景在影片中的比例會對風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響。外景省錢，攝影棚費錢，外景出氣氛，內(nèi)景出戲，實景出調(diào)度。.鏡頭長度，影響到影片的長度和視覺生理壓力。單個鏡頭長一一視覺壓力大；節(jié)奏慢一一全片鏡頭數(shù)量少。國外電影一般1600—2200個鏡頭，國內(nèi)是1500—1800個鏡頭。但是如何剪輯完全是感覺的過程。.鏡頭數(shù)量：現(xiàn)代電影觀念，鏡頭數(shù)量越多視點越豐富，信息量也會大。鏡頭數(shù)量多將影響影片的敘事結(jié)構(gòu)，運動鏡頭多鏡頭數(shù)量則少，也會影響到導(dǎo)演的敘事方式。.氣氛：環(huán)境氣氛的渲染和音樂的渲染，氣氛是虛的東西，無法量化，但是在對影片分析的時候要把握相關(guān)的內(nèi)容。拉片要隨時記自己感受。生活中也要隨時記自己的感覺。一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。.發(fā)明了動畫產(chǎn)業(yè)的第一個奇跡并被譽為世界第一部動畫電影的是A.《白雪公主》B.《恐龍葛蒂》C.《路斯坦尼亞號之淹沒》D.《一只小鹿》.我們學(xué)習(xí)和使用視聽語言必須從研究下述哪一項開始?A.特寫B(tài).畫面C.聲音D.鏡頭.下述哪一類鏡頭是電影刻畫人物，描寫細節(jié)的獨特表現(xiàn)手段?它有強烈的放大性、指向性、強調(diào)性、暗示性。A.大全景B.全景C.中景D.特寫.運用下述哪一類鏡頭表現(xiàn)運動的時候，縱深運動變慢，橫向運動加快，經(jīng)常用于拍攝近景和特寫？A.短焦B.廣角C.長焦D.變焦.聲音在不同空間具有不同的空間色彩，這重要是由下述哪一選項的內(nèi)容所決定的？A.混響和延時B.直達聲和反射聲c.聲音的環(huán)境感D.音量的大小非選擇題部分注意事項：用黑色筆跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。二、填空題（本大題共15小題，每小題1分，共15分）.選擇關(guān)系線的一側(cè)并保持在那一側(cè)，這是視聽語言要遵守的最重要的規(guī)則之一。這是指的—基本規(guī)則。.電影場面調(diào)度基本上包含兩個層次：—和鏡頭調(diào)度。8,作為一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，—重要內(nèi)容涉及：鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關(guān)系。它重要是電影的藝術(shù)手段，同時也是大眾傳媒中的一種符號編碼系統(tǒng)。.畫面的景別，取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭—這兩個因素。.把攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將攝影機角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是。.動畫電影中移動背景以導(dǎo)致運動錯覺的時候，近景和遠景移動的速度必須—才干產(chǎn)生真實的運動感。.視覺上的—指的是：表現(xiàn)與這場戲有關(guān)、但又不影響高潮的內(nèi)容的某種東西。.普多夫金于1933年導(dǎo)演的影片《逃兵》中第一次故意識地運用了—原則。.和平面動畫電影有所不同的是，三維動畫電影需要呈現(xiàn)出角色的—形態(tài)，所以角色設(shè)定經(jīng)常是由雕塑來完畢的。.在電影當(dāng)中，鏡頭越接近被攝主體，場景越—o.攝影機被放在重要被攝體的水平視點，與人眼相等的高度。這是指—角度。.1896年法國人普洛米奧在電影中首創(chuàng)了“鏡頭”。.現(xiàn)代的變焦鏡頭直到上世紀(jì)一年代才被廣泛使用。.二維動畫影片中經(jīng)常模擬焦點和—的原理導(dǎo)致畫面的虛實變化。20.在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的對的位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的解決要遵守。20、有時候動畫片導(dǎo)演為了更好的表達劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色就會采用哪種技術(shù)手段。(A)A運動鏡頭B靜態(tài)鏡頭C拉鏡頭D轉(zhuǎn)換鏡頭21、192023(B)制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的風(fēng)趣相》A愛迪生B布雷克頓C埃米爾?科爾D溫瑟?麥凱22、下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？(C)A.溫瑟?麥凱B.迪斯尼公司C.埃米爾?雷諾D.宮崎駿23、在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來庫里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了初期的(D)A電影學(xué)派B格里菲斯學(xué)派C美學(xué)學(xué)派D蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點多，有多少鏡頭就有多少視點。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。視點的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即(A)A視點變構(gòu)圖變B構(gòu)圖變視點變C多角度攝影D畫面可變性25、影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖解決中有哪幾種基本畫面形式(C)A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、式構(gòu)圖B水平式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D平行式構(gòu)圖、中心點構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點式構(gòu)圖三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）21.插入鏡頭22.靜接動.反復(fù)性場面調(diào)度.變焦鏡頭.分剪插接四、簡答題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）.聲音的主觀運用重要作用是什么？.總角度的形成和擬定具體受到哪些條件的制約?.哪些因素對景深起決定作用？.電影的節(jié)奏重要通過哪些元素來體現(xiàn)?.除美國卡通動畫之外，動畫電影尚有哪些流派?.請從5個方面說出影院動畫片的一般特點。五、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）.結(jié)合本書中具體的電影片段，試分析運動攝影當(dāng)中的搖、跟移和甩的運用和效果。.請結(jié)合本書中提到的《廣島之戀》和《辛德勒的名單》的電影片段，分析對話場面當(dāng)中時間的壓縮技巧的運用。浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題課程代碼：07189一、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）請在每小題的空格中填上對的答案。錯填、不填均無分。.敘事動畫片中的影像一方面是為服務(wù)的，是大眾化的。.腋部或兩肩以上人物的頭像或者其他使主體景物細部占滿畫面的景別被稱為.把攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將攝影角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是所謂的o.將人物的1/2或2/3拍攝入景框的畫面都可以稱為o.當(dāng)我們用極廣的鏡頭近距離拍攝建筑物的時候，建筑物上的垂直線條會由于透視的關(guān)系而被彎曲成弧線，這就是我們所說的廣角鏡頭的0.光線聚合的一點或光線由此發(fā)散的一點被稱為,是使畫面清楚的重要環(huán)節(jié)。.在只有一個演員的情況下，關(guān)系軸線存在于之間，一般不能超過關(guān)系軸線到另一側(cè)去拍攝。.可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別的場面調(diào)度被稱為o.鏡頭構(gòu)圖中的細微差別，攝影機的稍稍推動或攝制方向的微小變動，在銀幕上都會被當(dāng)作是O.在錄制對白的時候要特別注意聲音的和距離感。二、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）.視聽語言2.人物設(shè)定3.變焦鏡頭4.軸線5.鏡頭調(diào)度三、簡答題（本大題共5小題，每小題6分，共30分）.電視動畫片的特點。.運動攝影的優(yōu)勢重要表現(xiàn)在哪些方面?.簡要說明常規(guī)的拍攝三人對話的方法。.場面調(diào)度的方法重要有哪些?.剪輯創(chuàng)作過程包含哪些內(nèi)容？四、論述題（本大題共2小題，每小題20分，共40分）1.結(jié)合具體的電影片段，談?wù)勀銓幼鞣纸夥ǖ睦斫狻?,結(jié)合實例，談?wù)勀銓σ舢媽ξ坏睦斫?。一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的,請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。,和大全景不同，—通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個或者少數(shù)幾個人。通過它，不僅可以清楚地看到人物和環(huán)境的關(guān)系，還可以看到人物的動作，人物和人物之間的關(guān)系?！饵S土地》中就大量運用了這種鏡頭來表現(xiàn)人物的動作。（）A.大特寫B(tài).特寫C.中景D.全景.呂克?貝松的作品《這個殺手不太冷》的第一場戲中，男主人公里昂正在接受著一個有關(guān)謀殺的任務(wù)。影片用里昂的手，牛奶，里昂的墨鏡，雇傭者的面部，被殺者的照片等若干個—鏡頭簡練地完畢了這場對話。（）A.大全景B.特寫C.全景D.中景.1896年法國攝影師狄克遜首創(chuàng)了—手法。（）A.旋轉(zhuǎn)鏡頭B.升降鏡頭C.閃搖鏡頭D.搖鏡頭.在35nlm影片規(guī)格之下，下列哪一項鏡頭焦距長為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭？（）A.14mm-35mniB.35mm-50mmC.50mm-75nlmD.200mm-1200mm.麥克?尼克爾斯的《畢業(yè)生》將近結(jié)尾時，達斯丁?霍夫曼在人行道上奔跑，匆忙趕去阻止女友嫁給別人。此時攝影師采用了—壓扁了透視，使人感覺他雖盡其所能快跑，卻只前進了一小段距離。（）A.長焦距鏡頭B.望遠鏡頭C.變焦距鏡頭D.廣角鏡頭二、填空題（本大題共15小題，每小題1分，共15分）請在每小題的空格中填上對的答案。錯填、不填均無分。.構(gòu)成視聽語言的基本單位是,作為電影創(chuàng)作的實踐術(shù)語，它是指攝影機連續(xù)不斷地一次拍攝。.畫面的,取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短這兩個因素。.電影一誕生，盧米埃爾就發(fā)現(xiàn)并運用了景畫面善于表現(xiàn)大的物象的特點?！豆S大門》與《火車進站》所表現(xiàn)的就是眾多工人上工和火車到站時站臺上熙熙攘攘的景象。.攝影機沿光軸方向向后移動拍攝，可使畫面產(chǎn)生逐漸遠離被攝主體或從一個對象到更多對象的變化，使觀眾有視點向后移動的感覺，這種運動鏡頭方式叫做。.移動鏡頭按其移動方向大體可分為橫向移動和O.鏡頭的是指當(dāng)鏡頭對焦于無窮遠處時，影片面至光學(xué)中心的距離。.具有多重焦距的鏡頭叫做o.由遠及近的被攝景物在畫面中表現(xiàn)為所有清楚的影像指。.光圈開口越窄，景深越o.電影場面調(diào)度基本包含兩個層次：演員調(diào)度與o.音響與畫面的結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合,叫O.音樂的錄音有先期錄音、后期錄音、三種方式。.前一個場景的畫面逐漸暗淡直至完全消失，后一場景的畫面逐漸顯露直到十分清楚。用于表現(xiàn)某一個情節(jié)的終了和另一個情節(jié)的開端。這叫O.導(dǎo)演在剪輯兩個鏡頭時，必須考慮到兩種形式的運動：一種運動是蘊藏在鏡頭自身之中的，另一種運動是由產(chǎn)生的。20.導(dǎo)演使用的基本的、首要的手段是三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）21.主觀視角22.甩23.齊軸鏡頭24.跟移.特寫轉(zhuǎn)場剪輯四、簡答題（本大題共5小題，每小題6分，共30分）.視聽語言的特性是什么？27,把一個聯(lián)貫動作的兩個不同片段組接在一起時，有哪些必須遵守的基木規(guī)則?.鏡頭組接的技巧有哪些?.聲音的主觀運用有哪些?.常見的動作剪輯技巧有哪些？五、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）.結(jié)合影片的實例，列舉并分析常見的場面調(diào)度的方法。.結(jié)合具體影片，談?wù)劤Ｒ姷膱鼍稗D(zhuǎn)換技巧。一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的,請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。.世界第一部動畫電影是1937年的（）A.《白雪公主》B.《木偶奇遇記》26、（A）是影視造型語言中最基本的單位，和繪畫的含義不同，它不是一個完整的作品.A鏡頭畫面B聲音C色彩D人物主體27、包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（B）A遠景B大全景C全景D中景28、（C）是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬治梅里埃B萬氏兄弟C盧米埃爾兄弟D格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時被稱為“雙色立體放映法。這種放映的缺陷是（A）A人們不能看見彩色B人們不能聽見聲音C對眼睛傷害很大D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清30、鮑特的初期電影《火車大劫案》擺脫了實際時間的束縛開創(chuàng)了還運用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地理蒙太奇B敘事蒙太奇C結(jié)構(gòu)蒙太奇D交叉蒙太奇31、為了使電影形像的造型具有更強烈的藝術(shù)感染力，在解決電影場面調(diào)度時，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）A縱深調(diào)度B反復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對比調(diào)度33、比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。當(dāng)觀眾看到第二場戲時，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運用了哪種場面調(diào)度手法：（B）C.《小鹿斑比》D.《一只小鹿》.鏡頭儼如向人們敞開了通向心靈世界的窗戶。有強烈的放大性，指向性，強調(diào)性和暗示性，指引欣賞者于細微之處見本質(zhì)。（）A.大全景B.全景C.中景D.特寫.常被用于暗示崇高、莊嚴(yán)、偉大等意義，從負面意義上來講，又可以表現(xiàn)暗示個體的權(quán)勢威嚇。（）A.平拍角度B.仰角鏡頭C.俯拍角度D.主觀視角.假如長時間采用,呈現(xiàn)出的畫面形式通常可以有說服力地成為一個演員，它可以像演員同樣?xùn)|歪西倒，前后搖擺。（）A.俯拍角度B.晃動鏡頭C.閃搖鏡頭D.主觀視角.在《這個殺手不太冷》中里昂搭救少女瑪?shù)龠_時的場面調(diào)度是：開始，少女穿過陰暗的走廊，發(fā)現(xiàn)家人所有倒在血泊中，然后開始按里昂的門鈴，在里昂將門打開的一瞬間，一道光線照射到少女臉上，整個環(huán)境忽然陽光燦爛。這種光線明暗的反差，既符合當(dāng)時的環(huán)境氣氛，又符合人物的心理感受。下列哪一項符合以上描述？（）A.縱深場面調(diào)度B.象征性場面調(diào)度C.對比性場面調(diào)度D.平面場面調(diào)度二、填空題（本大題共17小題，每小題1分，共17分）請在每小題的空格中填上對的答案。錯填、不填均無分。.對于絕大多數(shù)影片來講，鏡頭的職能是,鏡頭是由畫面和音響組成的一個信息單位，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽語言用以表達含義和講故事的重要手段。?中國唐朝發(fā)明的,是一種由幕后投射光源的影子戲。.在使用縱深場面調(diào)度的時候，假如一個人向銀幕深處運動，一邊走一邊迅速變小，說明在拍攝時采用了鏡頭。.長焦距鏡頭（最長的稱為望遠鏡頭）的視野較,它具有較高的倍數(shù)值，可將相稱小或遠的東西收入景框內(nèi)。.各種軸線中，是指運動物體和其目的之間的假想線。.焦距越，所獲得影像范圍越小，視野越小。.人為制造出來的非自然音響或?qū)ψ匀宦曇暨M行變形解決后的音響是,這類音響在影片中可以增長生活氣息，烘托氣氛，擴大視野，增長畫面的深度和廣度。.移動鏡頭按其移動方式可以分為和搖移。.語言、音樂和音響三條聲帶同步還原出來，導(dǎo)演、作曲家（音樂編輯）和錄音師密切配合，對各種聲音的高低強弱比例作最后調(diào)整，通過再錄音，制成一條將各種聲音有機結(jié)合在一起的混合聲帶。這叫o.電影場面調(diào)度基本包含兩個層次：與鏡頭調(diào)度。.導(dǎo)演和作曲故意使畫面與聲音形象之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，從而深化影片主題，這是o.前一個畫面漸漸隱去之前，后一畫面即已開始漸漸顯露，兩個畫面同時重疊隱現(xiàn)，起屆時空自然過渡的作用，這叫.被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線是,它是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界線。.由被攝對象的視線和關(guān)系所形成的軸線叫做o.鏡頭場面調(diào)度重要依靠和運動。.場景轉(zhuǎn)換技巧中，的一個重要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候，不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，而不產(chǎn)生陡然跳動的不適之感。.畫面設(shè)計即，又可稱為“設(shè)計稿”。三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）.動效.全景深.視聽語言.齊軸鏡頭.音響轉(zhuǎn)場剪輯四、簡答題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）.變焦鏡頭與定焦鏡頭的推拉效果的區(qū)別?.鏡頭的攝法大體有哪兩種?假如綜合考慮畫面內(nèi)角色的運動和靜止情況，會出現(xiàn)哪四種情況？.鏡頭組接的技巧有哪些?.簡述視聽語言的特性?.制約景深大小的因素有哪些?.剪輯創(chuàng)作涉及到鏡頭之間的時間空間關(guān)系時，通常有幾種情況?五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）.結(jié)合具體影片實例，談一談常見的場景轉(zhuǎn)換技巧。.結(jié)合影片的實例，談?wù)劼曇舻闹饔^運用。浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題課程代碼：07189一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的,請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。.下述哪一項是將文字轉(zhuǎn)換為可視畫面的第一步?其中涉及人物的移動、鏡頭的移動、視角的轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。（）A.分鏡頭B.原畫C.背景設(shè)定D.畫面設(shè)計.下述哪一類攝影是電影區(qū)別于其他造型藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段,是視聽語言的獨特表達方式，也是電影作為一門獨立藝術(shù)的重要標(biāo)志之一？（）A.旋轉(zhuǎn)B.固定C.靜止D.運動.在運用鏡頭的不同攝法的時候，最重要的原則是（）A.在攝影機機身和機位不變的條件下進行拍攝B.要努力把各種不同的攝法同內(nèi)容結(jié)合起來C.可以更換被攝對象和景別，而不能更換場景D.鏡頭要大體采用運動和靜止兩種攝影方法.下述哪一個概念是蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》（創(chuàng)作宣言）一文中初次提出的？（）A.音畫對立B.音畫對位C.鏡頭D.音回并行.下述哪一類場面調(diào)度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別？（）A.對比性B.反復(fù)性C.縱深D.平面二、填空題（本大題共15小題，每小題1分，共15分）請在每小題的空格中填上對的答案。錯填、不填均無分。.電影中使用關(guān)系軸線最多、最復(fù)雜的情況通常都發(fā)生在中。在此情況下可以運用“頭部原理”。.鏡頭場面調(diào)度重要依靠和運動。?有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，明確的主人公，明確的時空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的開頭、情節(jié)的展開、起伏、高潮以及較為明確的結(jié)局。這指的是動畫片。.第一部動畫片產(chǎn)生在電影之,是埃米爾?雷諾繪制的。.焦距越長，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以鏡頭經(jīng)常用于拍攝近景和特寫。.所謂關(guān)系軸線，其實是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他們的頭部和。.繪畫形象通過連續(xù)動作可產(chǎn)生活動效果的所有畫稿（涉及原畫）的總稱為.景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，因素越多。.攝影機鏡頭視軸偏向視平線下方的拍攝方式是角度。它在解決群眾場面時可以產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢。.把攝影機當(dāng)成一個演員的眼睛，將和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是主觀視角。.運動攝影會產(chǎn)生,就是運用對象運動或攝影機運動導(dǎo)致空間感的現(xiàn)象，是電影造型表現(xiàn)三度空間的一種形式。17.1896年法國攝影師狄克遜首創(chuàng)了“”手法。.廣角鏡頭具有較的景深。.在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為了保證被攝對象在畫面空間中的對的位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的解決要遵守軸線規(guī)則。即在軸線一側(cè)之內(nèi)設(shè)立攝影角度。20.現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個階段：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝階段，第三階段是o三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）21.視聽語言22.齊軸鏡頭23.景深24.特寫轉(zhuǎn)場剪輯25.動作錯覺法四、簡答題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）.剪輯工作具體包含哪些內(nèi)容?.雙人對話場面的典型機位有哪些?28,把一個聯(lián)貫動作的兩個不同片段組接在一起，要遵守哪些具體的基木規(guī)則?.簡述電視動畫片的一般特點。

A縱深調(diào)度B反復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度I）A縱深調(diào)度B反復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度I）對比調(diào)度A分鏡頭B合成影片C鏡頭語言D劇本35、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過不同的剪輯方法來完善故事情節(jié)，傳達故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯B畫面剪輯C聲音剪輯D動畫剪輯36、美國華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時代的結(jié)束。A《一個國家的誕生》B《大獨裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》37、視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（B）在1842年公布的。A牛頓B羅杰特C愛森斯坦D普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A介質(zhì)B聲波C聲源D腦波39、（D）是一切視覺藝術(shù)的中心問題。A空間B形象C造型D運動40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A時間B運動C感知D聲音41、追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項開始的？（B）A影院動畫B實驗動畫C電視動畫D敘事動畫42、中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)2023代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫，其.什么是躍軸?常用哪些躍軸方法?.采用哪些方式可以實現(xiàn)運動軸線的靈活運用?五、論述題（本大題共2小題，每小題15分，共30分）.結(jié)合教材中具體的電影片段，分析聲音的主觀運用重要作用是什么?.結(jié)合教材中具體的電影片段，分析特寫鏡頭的應(yīng)用效果。浙江省2023年7月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題課程代碼：07189一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的,請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。.在35nlm影片規(guī)格之下，下列哪一項鏡頭焦距長為望遠鏡頭？（）A.14mm-35mmB.35mm-50nlmC.50mm-75mmD.200mm-1200mni.和大全景不同，通常表現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境，表現(xiàn)一個或者少數(shù)幾個人。通過它，不僅可以清楚地看到人物和環(huán)境的關(guān)系，還可以看到人物的動作，人物和人物之間的關(guān)系?！饵S土地》中就大量運用了這種鏡頭來表現(xiàn)人物的動作。（）A.大特寫B(tài).全景C.中景D.特寫.下列哪種屬于無技巧剪輯？（）A.切B.劃入C.化D.淡出.德國新銳影片《羅拉快跑》中用連接發(fā)生在同一場景的人物肖像。羅拉接到男友的電話，必須在20分鐘內(nèi)交出20萬馬克。此時羅拉在腦海中搜索自己所有的親人朋友,畫面中出現(xiàn)了她的媽媽、鄰居、親戚、父親等人物肖像，這種鏡頭運動說明羅拉的腦子在飛快地轉(zhuǎn)動，準(zhǔn)確表現(xiàn)出思維的搜索和跳動過程。（）A.升降鏡頭B.移動鏡頭C.閃搖鏡頭D.旋轉(zhuǎn)鏡頭.我國故事片《黃土地》中婚禮一場，熱鬧的腰鼓場面和孤單的新娘形成聲音和畫面含義的沖突，借此表現(xiàn)出這個不幸的婚姻給新娘帶來的凄苦心境。這是下列哪一種音畫關(guān)系？（）A.音1E1同步B.音回并行C.音畫錯位D.音畫對立二、填空題（本大題共17小題，每小題1分，共17分）請在每小題的空格中填上對的答案。錯填、不填均無分。.各種場面調(diào)度技巧中，來自于戲劇舞臺，屬于戲劇性的場面調(diào)度。.景別越,環(huán)境因素越多。.剪輯影片時由一個鏡頭切換到下一個鏡頭的交接點是o.兩個在視覺上有明顯動態(tài)的相連鏡頭的切換方法，叫o.視聽語言重要是依賴的編碼原則，而不是按平常語言中隨意性的編碼原則。.“閃搖鏡頭”就是指，指速度極快地搖攝鏡頭。.音響與畫面的結(jié)合，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合,叫O.鏡頭的攝影方法大體分為兩種，這兩種方法是o.由被攝對象的運動方向所構(gòu)成的軸線叫o.電影場面調(diào)度基本上包含兩個層次：與鏡頭調(diào)度。.運用影像的虛實變化是表現(xiàn)空間深度的一種方法。.為了保證被攝對象在畫面空間中對的的位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的解決要遵守軸線規(guī)則，即在軸線一側(cè)度之內(nèi)設(shè)立攝影角度。.運用軸線的方法表現(xiàn)對話有一定的優(yōu)勢，但是假如對話時間比較長并且演員缺少動作，采用軸線的方法往往使對話自身冗長單調(diào)。解決這個問題的辦法是。.鏡頭場面調(diào)度重要依靠。.攝影機沿光軸方向向前移動拍攝，這種運動攝影方式叫o.除了對白和音樂之外所有聲音的統(tǒng)稱，叫o.畫面的,取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短這兩個因素。三、名詞解釋（本大題共5小題，每小題4分，共20分）.景深.鏡頭.變格剪輯.插入鏡頭.縱深場面調(diào)度四、簡答題（本大題共6小題，每小題5分，共30分）.剪輯創(chuàng)作涉及到鏡頭之間的時間空間關(guān)系時，通常有哪幾種情況?.常用的躍軸方法有哪些?.簡述有哪些常用的動作剪輯技巧。.音樂錄音的三種方式。.簡述各種音畫關(guān)系的分類。.如何理解焦點變化?產(chǎn)生焦點變化可以通過哪兩種表現(xiàn)形式?五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）.結(jié)合具體影片實例，試著分析雙人對話的典型機位，并且列舉雙人對話的重要合用狀況。.結(jié)合具體影片實例，談一談場面調(diào)度的常見方法。浙江省2023年4月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題課程代碼：07189請考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。選擇題部分注意事項：.答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號用黑色筆跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。.每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上相應(yīng)題目的答案標(biāo)號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號。不能答在試題卷上。一、單項選擇題（本大題共5小題，每小題1分，共5分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目規(guī)定的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂或未涂均無分。.在35mm影片規(guī)格之下，下列哪一項鏡頭焦距長為“緊”長焦距鏡頭?A.14mm-35mmB.35nlm-50mmC.50mm-75mmD.200inm-1200mm.下列哪一項不屬于控制景深大小的要素?A.景別B.光圈C.物距I).焦距.192023的美國電影《公民凱恩》較早運用了效果，擴大了前后景的縱深清楚度，使整個表演區(qū)域的造型形象都有比較清楚的表現(xiàn)，強化了銀幕空間實感和場景規(guī)模。A.主觀視角B.閃搖C.大全景D.全景深.人眼的視力相稱于一個焦距為的物鏡。A.14mmB.35mmC.50mmD.75mm.在伊朗電影《小鞋子》中，多次表現(xiàn)妹妹下課后在狹長的弄堂中奔跑，急著和哥哥互換鞋子，兄妹之間濃濃的情意，孩子的艱辛，被強調(diào)突出，取得了很好的藝術(shù)效果。這是A.縱深場面調(diào)度B.反復(fù)性場面調(diào)度C.對比性場面調(diào)度D.象征性場面調(diào)度非選擇題部分注意事項:用黑色筆跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。二、填空題（本大題共15小題，每小題1分，共15分）.光線聚合的一點或光線由此發(fā)散的一點叫，它是使畫面清楚的重要環(huán)節(jié)。.景深指畫面對焦范圍大，畫面中所有或是大部分的景物是清楚的。.腋部或兩肩以上人物的頭像或者其他使主體景物細部占滿畫面的景別，叫.電影場面調(diào)度基本包含兩個層次：演員調(diào)度與o.表現(xiàn)人的全身人像或一個場景全貌的鏡頭畫面，叫。剪輯在俄文中原意為裝配、組合，音譯成中文，就是“:12.電影的錄音一般涉及、音效、音樂三個部分。.視聽語言是畫面和的綜合藝術(shù)。.借助人物、動物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性,作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段，這叫0.掌握動作剪接，應(yīng)一方面掌握好o.動作剪輯技巧中，兩個在視覺上都有明顯動態(tài)的相連鏡頭的切換方法，叫o.動作剪輯技巧中，在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法，叫.剪輯者為了達成劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中，對動作和時間空間所作的超乎常規(guī)的變格解決，叫o它導(dǎo)致對戲劇動作的強調(diào)，夸張和時間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，直接影響影片的節(jié)奏。

中影響較大的是長片（C）A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》43、（C）是運用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景,A平面場景調(diào)度B分切場景調(diào)度C縱深場景調(diào)度D對比場景調(diào)度44、在制作場景效果圖時從正常的平視角