動(dòng)畫視聽語(yǔ)言領(lǐng)悟：進(jìn)展史〔看另一份上的〕簡(jiǎn)答：視聽語(yǔ)言的根本規(guī)律：視聽語(yǔ)言的根本規(guī)律是仿照人的視聽感知閱歷視聽語(yǔ)言的傳播是單向的的元素與文字或詞語(yǔ)語(yǔ)言系統(tǒng)中的元素是不同的〔鏡頭不等同于詞語(yǔ)，它沒(méi)有最小信息單位〕 〔4〕視聽語(yǔ)言是一種制造性的語(yǔ)言。歐洲與加拿大強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫電影的藝術(shù)探究，形成了藝術(shù)動(dòng)畫電影中極具自由精神的一支，而中國(guó)與蘇聯(lián)在打算經(jīng)濟(jì)體制中進(jìn)展了非商業(yè)化的、具有濃郁名族風(fēng)格的社會(huì)主義動(dòng)畫電影風(fēng)格。把握：動(dòng)畫視聽語(yǔ)言的特點(diǎn)及分類?！皠?dòng)”是動(dòng)畫之本。試驗(yàn)動(dòng)畫。1924年，瑞典畫家維京·伊格林完成《斜線交響曲2060年月以后，其形式越來(lái)越多，內(nèi)涵也越來(lái)越豐富簡(jiǎn)單，聲音不再單純作為動(dòng)作的伴奏。敘事動(dòng)畫。以視聽語(yǔ)言的語(yǔ)法系統(tǒng)為原則可以分為1.文學(xué)性敘事方式 2.戲劇性敘事方式 紀(jì)實(shí)性敘事方式從播放媒介看，動(dòng)畫片可以分為電影動(dòng)畫片和電視動(dòng)畫片從畫面效果和制作手段來(lái)看，動(dòng)畫片又可分為二維動(dòng)畫片和三維動(dòng)畫片。嫻熟把握：視聽語(yǔ)言構(gòu)成元素：影像、聲音、剪輯。影像的根本單位是鏡頭，一般一部故事片由400-800個(gè)鏡頭組成。聲音主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容：語(yǔ)言、音響、音樂(lè)。剪輯包括影像的剪輯和聲音的剪輯。電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)。電影首先是“視〔影像，然后是“聽〔聲音〔影像、聲音〕最終通過(guò)剪輯，構(gòu)成一部完整的電影。其次章影像把握：二維動(dòng)畫中影像的形成設(shè)定、色指定、上色、上色檢查、攝影、后期特效編輯等。三維動(dòng)畫中影像的形成繪制分鏡頭畫面、場(chǎng)景設(shè)計(jì)及模型制作、角色設(shè)定、制作角色的模型和動(dòng)畫、渲染畫面400-800個(gè)鏡頭組成。格〔也叫做“幀〕24用透視區(qū)分鏡頭：135mm的就是廣角鏡235mm-50mm3鏡頭的三種類型：關(guān)系鏡頭：又稱場(chǎng)景主鏡頭，交待鏡頭或整體鏡頭，以全景系列〔大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景〕為主.〔中近景，近景、特寫、大特寫〕為主。渲染鏡頭：又稱空鏡頭〔大局部是有較少人物的景物鏡頭和環(huán)境鏡頭。完全取決于鏡頭內(nèi)容的要求和前后剪接鏡頭視覺(jué)上的變化要求。嫻熟把握：景別概念：景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。景別的作用：景別是攝影師在創(chuàng)作中組織、構(gòu)造畫面，制約觀眾視線，標(biāo)準(zhǔn)畫內(nèi)空間，示意畫外空間的一種極有效的造型手段。景別還是畫面構(gòu)圖的一種視覺(jué)形式和方法，更是表達(dá)畫面內(nèi)容〔敘事〕所實(shí)行的一種視覺(jué)構(gòu)造。景別的意義：1.景別是一種外在的語(yǔ)言形式 2.景別是鏡頭畫面空間的表達(dá)形式3.景別表達(dá)場(chǎng)景〔環(huán)境〕中人物的具體構(gòu)成關(guān)系和構(gòu)成風(fēng)格景別的劃分〔1〕在拍攝中，以被攝主體在畫幅中被畫框所截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn) 行劃分。在拍攝中，以被攝主體在畫幅中所占畫積比例的大小為標(biāo)準(zhǔn)。景別的種類：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、打全景、全景、中景、近景、特寫、大特寫這些常用鏡頭需留意：〔2〕由于中景是表演場(chǎng)面的常用鏡頭，所以全景、，因而中景處理得是否得當(dāng)，關(guān)系到整部影片造型的成敗。特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)分于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志之一。作點(diǎn)。以上兩種表現(xiàn)方式，在敘事上、視覺(jué)上、構(gòu)圖上都必不行少。構(gòu)圖：影像構(gòu)造的根本單位是鏡頭，而一個(gè)鏡頭是由很多畫格組成的〔每秒24個(gè)畫格。鏡頭是動(dòng)態(tài)的。畫格是靜態(tài)的。我們尋常所說(shuō)的構(gòu)圖，就是指靜態(tài)的畫格的構(gòu)圖。構(gòu)圖的目的：就是要在無(wú)限的空間中查找具有視覺(jué)價(jià)值的點(diǎn)，用形、光、色的方式集合于畫面之中，以表達(dá)創(chuàng)作者的情感，激發(fā)觀眾產(chǎn)生共鳴并由視覺(jué)快感上升為心理快感。主體與環(huán)境的關(guān)系，擅長(zhǎng)選擇拍攝方向與拍攝高度，確定畫面范圍，準(zhǔn)確配置形、光、色、影調(diào)、線條等造型因素。只有這樣，才能獲得形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的完善畫面。構(gòu)圖的視覺(jué)元素：一、幾何中心：畫面對(duì)邊中線穿插點(diǎn)和畫面兩條對(duì)角線穿插點(diǎn)。三、地平線位置：地平線是天與地之間的一條分界限。地平線是畫面構(gòu)圖風(fēng)格的明顯標(biāo)志。三種典型存在形式：1.地平線在畫幅上方 2.地平線在畫幅下方3.地平線在畫幅以外用近距離大廣角鏡頭進(jìn)展拍攝，使人物適度變形。五、角色位置 角度在構(gòu)圖中的位置大體有三種處理方式：〔1〕居中處理?！?〕靠邊處理?！?〕斜向處理。角度構(gòu)圖的四種根本形式〔〕1/3與2/3法?！病?/2與1/2法。 〔〕反1/3與2/3法。 〔4〕中間法。六、背景關(guān)系面的背景關(guān)系構(gòu)成了對(duì)主體的襯托與詮釋。背景的兩種主要風(fēng)格形式：〔1〕實(shí)背景——具象空間 虛背景——非具象空間構(gòu)圖為主題效勞，應(yīng)當(dāng)從以下幾個(gè)方面著手：為了更好地表現(xiàn)主題，要努力設(shè)計(jì)最適宜、最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖。的表達(dá)，那么我們必需忍痛割愛(ài)。角度的意義角度在制作上又稱為攝影角度、畫面角度、鏡頭角度、拍攝角度或機(jī)位高度〔角度機(jī)拍攝時(shí)的視點(diǎn)。角度打算的三種關(guān)系距離關(guān)系—畫面透視關(guān)系 方向關(guān)系—畫面背景關(guān)系 系—畫面角度的核心角度處理系，由此又可以分為三種角度：平角度、仰角度〔低角度、俯角度〔高角度。用平角度一般要到達(dá)的目的：追求畫面本身的平穩(wěn)，視覺(jué)端正、平衡，不要大的、明顯的透視關(guān)系。一種敘事風(fēng)格、視點(diǎn)風(fēng)格、畫面風(fēng)格，將畫面效果融入導(dǎo)演的創(chuàng)作之中。代表劇中人的主觀視點(diǎn)。這種平角度必需與假設(shè)干鏡頭構(gòu)造在一起，才能表達(dá)出其意義。運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成：被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。具體表現(xiàn)為:(1〔2〕〔3〕合運(yùn)動(dòng)。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)也稱為“運(yùn)動(dòng)攝影不同形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)展拍攝。機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式進(jìn)展類別劃分，可以分為：縱向運(yùn)動(dòng)：推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭橫向運(yùn)動(dòng)：搖鏡頭、移鏡頭 垂直運(yùn)動(dòng)：升降鏡頭推鏡頭的兩種狀況〔1〕轉(zhuǎn)變拍攝點(diǎn) 〔2〕不轉(zhuǎn)變拍攝點(diǎn)光照度，即通常所說(shuō)的勒克司度lux1流明/平方米依據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可以分為頂光、俯射光、平射光和仰射光。光線的作用：〔一〕完成攝影畫面曝光工作，實(shí)現(xiàn)影像確立〔二〕突出、明確人物和景物的造型特點(diǎn)〔三〕幫助畫面構(gòu)圖〔四〕1.描寫、渲染環(huán)境2.表現(xiàn)人物的心境34.表現(xiàn)主題顏色的作用：顏色心理效應(yīng)的三屬性：寫實(shí) 寫意 調(diào)在電影中的作用：〔1〕渲染環(huán)境，營(yíng)造氣氛，表現(xiàn)人物的心境〔2〕表達(dá)作者的思想情感和作品的主題〔3〕表現(xiàn)詩(shī)意、浪漫、抒情的顏色〔4〕形成影片特別的風(fēng)格和韻味第三章 聲音(一〕人聲的分類1人聲內(nèi)容。2、獨(dú)白，通常是劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)展的自我表述?！?〕〔2〕對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等；〔3〕3、旁白，電影中旁白主要有兩種狀況：1〕第一人稱的自述〔畫面中沒(méi)有說(shuō)話的人；〔2〕第三人稱的介紹、談?wù)?、評(píng)說(shuō)等?！捕橙寺曉陔娪爸械淖饔脜f(xié)作影像交待說(shuō)明，推動(dòng)敘事表現(xiàn)角色的心境和情感塑造角色的性格直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題領(lǐng)悟：音響的特點(diǎn)〔一〕音響的種類是寫實(shí)的聲音，帶有夸大因素。自然音響，自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。背景音響，亦稱群眾雜音。機(jī)械音響，因機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)所發(fā)出的聲音。中能夠增加生活氣息，襯托氣氛，擴(kuò)大視野，增加畫面的深度和廣度。音響在電影中的作用意義1.增加銀幕的真實(shí)感2.渲染畫面的氣氛 3.突破畫面的局限，擴(kuò)展空間，增加銀幕的信息量4.聲畫組接5.表現(xiàn)人物的心境6.塑造人物 7.隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想音樂(lè)在影片中消滅的方式現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)，又稱客觀音樂(lè)、有聲源音樂(lè)或畫內(nèi)音樂(lè)，即在影片畫面上可以看到聲音的來(lái)源。能性音樂(lè)著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、心情和渲染環(huán)境氣氛等。嫻熟把握：音樂(lè)與畫面的關(guān)系肯定的時(shí)間連續(xù)來(lái)展現(xiàn)各自的藝術(shù)魅力，它們勢(shì)必會(huì)以不同的形式結(jié)合在一起。一般來(lái)說(shuō)，音畫關(guān)系分為音畫同步和音畫對(duì)位兩種形式，其中音畫對(duì)位又包含音畫對(duì)立和音畫并行。音是指運(yùn)用人聲、音響、音樂(lè)等聲音元素反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽覺(jué)印象。把握電影聲音的制作〔了解大點(diǎn)：一、人聲及音響的制作：人聲(同期、后期)二、電影音樂(lè)的制作三、混合錄音〔一〕聲音的空間感〔1.環(huán)境感 2.透視感 3.方向感〕〔二〕聲音的運(yùn)動(dòng)感 〔三〕聲音的顏色感〔1.地域顏色2.民族顏色3.時(shí)代顏色〕第四章剪輯領(lǐng)悟剪輯的概念：“剪輯”一詞，在英文中是“編輯”的意思，在德語(yǔ)中為裁剪之意。而在法語(yǔ)中筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為“構(gòu)成、裝配程，是一個(gè)不斷前進(jìn)的過(guò)程。電影剪輯是一種統(tǒng)一的創(chuàng)作手段，它的兩個(gè)不同方面——剪與輯，是相輔相成的、不行分割的整體。確的。從技術(shù)進(jìn)展的角度看，電影剪接已經(jīng)并正在經(jīng)受三個(gè)階段：第一個(gè)階段是手工制作階段；其次個(gè)階段〔數(shù)碼剪輯。電影觀念、電影藝術(shù)手法、電影科學(xué)技術(shù)的演化和進(jìn)步，有力地推動(dòng)了電影剪輯藝術(shù)向著更高的層次和更大的范圍迅猛進(jìn)展。的最終一次創(chuàng)作。選擇鏡頭〔二〕指定剪輯方案〔三〕確定剪輯手段〔四〕選擇剪接點(diǎn)〔五〕把握剪接基調(diào)剪輯的藝術(shù)作用意義〔論述題〕〔一〕剪輯制造節(jié)奏 剪輯節(jié)奏取決于鏡頭的尺數(shù)，切換的次數(shù)越多，鏡頭的尺數(shù)越短，節(jié)奏速度越快；切換的次數(shù)越少，鏡頭的尺數(shù)越長(zhǎng)，節(jié)奏速度就越慢?！捕场踩臣糨嬛圃焖枷搿菜摹臣糨嬛圃鞎r(shí)空嫻熟把握：軸線的概念、關(guān)系軸線以及越軸。軸線的概念：是指在鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)中制約角度變化范圍的界限。關(guān)系軸線定義：是指由被攝對(duì)象〔兩個(gè)人物以上〕相互之間的位置關(guān)系所形成的軸線?！惨弧畴p人溝通三角形原理雙人溝通的典型機(jī)位111號(hào)鏡頭通常被稱為“關(guān)系鏡頭景中充當(dāng)主機(jī)位置的鏡頭。2〕23231步的〔平行的。34545號(hào)鏡頭通常被稱為“外反拍鏡頭〔4〕6號(hào)、7號(hào)鏡頭。6號(hào)、7號(hào)鏡頭通常被稱為“內(nèi)反拍”鏡頭或“正打、反打”鏡頭，景別一般以中景、近景、特寫為主。號(hào)、9號(hào)鏡頭。8號(hào)、9號(hào)鏡頭，這兩個(gè)鏡頭比較特別，它們的鏡頭視軸方向與人物軸方向根本平〔三〕多人溝通將多人溝通簡(jiǎn)化為雙人溝通越軸:越軸的概念：亦稱為“離軸“跳軸，即在鏡頭視角轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)超越了軸線一側(cè)180度的范圍界限越軸的典型方法: 1.空鏡頭越軸 2.人物中性視線鏡頭越軸 3.攝影機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)越軸人物位置換位越軸5.硬越軸6.利用樞軸鏡頭越軸7.利用人物運(yùn)動(dòng)越軸越軸中應(yīng)當(dāng)留意的幾個(gè)問(wèn)題要考慮場(chǎng)景空間存在的可能性。目的的感覺(jué)。應(yīng)考慮鏡頭排列組合的合理性，不要造成不必要的視覺(jué)阻斷。假設(shè)一場(chǎng)戲中有兩次以上的越軸，那么越軸的方式不能重復(fù)。建立的軸線 1.通過(guò)人物視線的轉(zhuǎn)移建立軸線 影機(jī)的運(yùn)動(dòng)建立軸線3.通過(guò)中性鏡頭建立軸線 4.通過(guò)消退舊軸線建立軸線把握：蒙太奇的根本含義、類型蒙太奇的根本含義〔畫面〕；然后再依據(jù)原定創(chuàng)作的構(gòu)思，把這些不同鏡頭〔畫面〕有機(jī)地、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏成效，從而組成一部能完整地反映生活、表達(dá)主題，并為觀眾所理解的影片。這些電影獨(dú)有的構(gòu)成形式和表現(xiàn)方法，總稱為蒙太奇。蒙太奇的藝術(shù)內(nèi)涵，概括說(shuō)來(lái)大約有以下三個(gè)方面或?qū)哟危菏紫龋商媸怯耙曀囆g(shù)獨(dú)特的形象思維總之，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的形象思維方式，蒙太奇思維，是影視藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方法；蒙太奇術(shù)的一切，但它卻是影視藝術(shù)最重要的組成局部。蒙太奇的類型〔一〕敘事蒙太奇1.平行蒙太奇 2.穿插蒙太奇，又稱交替蒙太奇3.重復(fù)蒙太奇，也稱為復(fù)現(xiàn)式蒙太奇連續(xù)式蒙太奇〔二〕表現(xiàn)蒙太奇

顛倒式蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇，又稱“隊(duì)列蒙太奇突出創(chuàng)作立意的目的。1. 隱喻蒙太奇2.比照蒙太奇 奇一、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭〔一〕長(zhǎng)鏡頭學(xué)派〔場(chǎng)面調(diào)度派〕〔二〕場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度的概念中主要有五大創(chuàng)作手段，即場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭調(diào)度、光色、聲響音樂(lè)和速度節(jié)奏。戲劇調(diào)度與電影調(diào)度的含義不同：計(jì)而言的，就電影畫框的外形來(lái)說(shuō)比舞臺(tái)空間要小，但其場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)涵，無(wú)論是在平面上還是在立體上都比戲劇擴(kuò)大了很多。理，以構(gòu)成畫面不同的造型和景別。頭角度的不同，造成平、俯、仰、斜、正、側(cè)、逆等視角；利用景別的變換構(gòu)成遠(yuǎn)、全、中、近、特寫等鏡頭畫面，從而展現(xiàn)人物關(guān)系、心情以及環(huán)境氣氛的變化。借助于鏡頭調(diào)度，影片可以掌握觀眾的留意力，其能吸引住觀眾的時(shí)間是喜劇所無(wú)法相比的。通常狀況下，電影的這兩個(gè)調(diào)度層次是相互結(jié)合運(yùn)用的。場(chǎng)面調(diào)度的形式平面場(chǎng)面調(diào)度環(huán)形場(chǎng)面調(diào)度縱身場(chǎng)面調(diào)度重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度例如我國(guó)影片《鄉(xiāng)音》中，先后消滅過(guò)五次端洗腳水的動(dòng)作。象征場(chǎng)面調(diào)度比照?qǐng)雒嬲{(diào)度〔三〕蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的區(qū)分〔論述題〕P96：首先是從主觀的思考動(dòng)身，然后結(jié)合對(duì)生活的客觀觀看確定構(gòu)思方案。它呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)形象是短鏡頭，著重于寫意的表現(xiàn)。也就是說(shuō)，蒙太奇學(xué)派主見的是一種主觀的、寫意的藝術(shù)，講：首先是從客觀的觀看動(dòng)身，然后結(jié)合主觀思考確定實(shí)施方案。它呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)形象是長(zhǎng)鏡頭，著重于寫實(shí)的表現(xiàn)。也就是說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭學(xué)派主見的是客觀寫實(shí)的藝術(shù)，講求的是場(chǎng)面調(diào)度，但兩者之間也存在著相互滲透、相互借鑒和相互融合。事實(shí)上，不管是蒙太奇還是長(zhǎng)鏡頭，它們都是影視藝術(shù)的重要組成局部，蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派都〔即長(zhǎng)短鏡頭相結(jié)合的運(yùn)用〕的逐步推廣，將電影創(chuàng)作的總體水平提升到一個(gè)的高度。第四節(jié)如何連接好前后兩個(gè)鏡頭〔論述題〕P97一、鏡頭組接原則〔一〕 符合規(guī)律所謂鏡頭組接的規(guī)律性，包含三個(gè)主要方面：〔1〕 〔2〕〔3〕時(shí)間、空間轉(zhuǎn)場(chǎng)的規(guī)律。〔二〕景別的變化規(guī)律前進(jìn)式蒙太奇句型、后退式