有關(guān)西安的電影傳奇賈樟柯在新作《二十四城記》的尾聲引用了萬夏的名句“成都，僅你消逝的一面，已經(jīng)足以讓我榮耀一生”來做結(jié)。在我看來，這句話形容起西安來也許更為貼切。從不可一世的大唐帝國(guó)中心，到如今被眾網(wǎng)友評(píng)為“中國(guó)最失落城市”之首，千年西安的滄桑氣象引得多少世間喟嘆。而在百余年的中國(guó)電影發(fā)展史上，西安卻不動(dòng)聲色，靜靜地展示著她的文化魅力，用其深厚的人文底蘊(yùn)寫就了當(dāng)代中國(guó)電影的西安傳奇。傳奇的濫觴應(yīng)該始于1978年北京電影學(xué)院的那次招考，當(dāng)時(shí)在西安設(shè)立了考區(qū)?；仡^來看，那年西安考區(qū)的設(shè)立，很像三十年后的流行節(jié)目“快樂男聲”，也是從西安賽區(qū)，走出了快男冠亞軍陳楚生和蘇醒。而在1978，張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)、趙非、吳子牛、侯詠、張鐵林、張軍釗等日后大名鼎鼎的電影人，正是從西安踏上了輝煌的從影之路。“西安，僅你消逝的一面，已經(jīng)足以讓我榮耀一生?！眰髌嬗辛酥魅斯?，還需要一個(gè)故事背景。沒錯(cuò)，成立于1958年的西安電影制片廠成為了西安電影傳奇的宏大背景，而曾經(jīng)擔(dān)任過西影廠廠長(zhǎng)的吳天明便是這部西安電影傳奇的導(dǎo)演。1983年吳天明執(zhí)導(dǎo)的影片《沒有航標(biāo)的河流》獲次年文化部?jī)?yōu)秀影片二等獎(jiǎng)，夏威夷第四屆國(guó)際電影節(jié)東西方中心電影獎(jiǎng)，西影廠第一次在國(guó)際上嶄露頭角。1984年，吳天明執(zhí)導(dǎo)的《人生》又獲得了第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，影響深遠(yuǎn)。而最讓人感慨的是，吳天明不僅是一位優(yōu)秀的導(dǎo)演，更是一位慧眼識(shí)千里馬的伯樂，正是在他任西影廠廠長(zhǎng)期間，大膽啟用了張藝謀、周曉文、黃建新、顧長(zhǎng)衛(wèi)等一批有藝術(shù)造詣的新人，才使他們逐漸成為享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的殿堂級(jí)電影人物。西安人張藝謀的電影成就無須贅述，他的電影處女作《紅高粱》（1987）便是在吳天明的關(guān)懷下完成的。而在吳天明執(zhí)導(dǎo)的《老井》（1987）一片中，張藝謀通過對(duì)男主角孫旺泉的悉心拿捏一舉奪得當(dāng)年東京國(guó)際電影節(jié)影帝，成為我國(guó)第一位國(guó)際A級(jí)電影節(jié)影帝，這更是張藝謀璀璨的電影道路上盛開的一朵奇葩。周曉文同樣是在西影廠創(chuàng)造了輝煌，他的“瘋狂”系列（《最后的瘋狂》（1987）和《瘋狂的代價(jià)》（1988））開創(chuàng)了內(nèi)地商業(yè)驚悚片的先河，其掀起的熱潮堪比二十年后的寧浩《瘋狂的石頭》（2005）和《瘋狂的賽車》（2009）；而開啟內(nèi)地古裝商業(yè)大片序幕的《秦頌》（1996），因?yàn)橛辛私暮透饍?yōu)的加盟，在當(dāng)年引起轟動(dòng)，可以說是同類型影片《荊軻刺秦王》（1999）、《英雄》（2002）和《夜宴》（2007）的祖師爺。黃建新的藝術(shù)成就總被忽視，他那幾部最富盛名的名片均出自西影廠，比如1985年的《黑炮事件》、1994年的《背靠背，臉對(duì)臉》和2002年的《誰說我不在乎》。出生在西安的顧長(zhǎng)衛(wèi)被譽(yù)為“中國(guó)第一攝影師”，早年的他擔(dān)任了西影廠出品的《孩子王》（1987）和《紅高粱》（1987）的攝影，這兩部電影也成為陳凱歌和張藝謀的代表作。2005年，顧長(zhǎng)衛(wèi)的導(dǎo)演處女作《孔雀》獲得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。2007年，他的第二部導(dǎo)演作品《立春》為他的妻子蔣雯麗贏得了羅馬電影節(jié)影后的桂冠。對(duì)了，我們不能忘了西影廠的《盜馬賊》（1986），這部田壯壯當(dāng)年應(yīng)者寥寥的佳作，直到今天仍散發(fā)著迷人的藝術(shù)氣息。還有何平導(dǎo)演的中國(guó)西部片扛鼎之作《雙旗鎮(zhèn)刀客》（1991），一舉奠定了他在中國(guó)電影界的地位。至于那部迷倒一代人的《大話西游》（1995），請(qǐng)注意，它由西影廠與香港彩星電影公司聯(lián)合出品。九十年代中期之后，西安的電影傳奇魔力日漸消退，但仍出品了《沒事偷著樂》（1997）、《洗澡》（1999）、《昨天》（2001）、《天地英雄》（2003）、《驚蟄》（2004）等風(fēng)格迥異的佳作，而來自西安的電影人在各個(gè)地域領(lǐng)域依舊創(chuàng)造著屬于自己的天地。西安人曹久平長(zhǎng)期擔(dān)任張藝謀電影的美術(shù)指導(dǎo)，近些年相繼為昆丁塔倫迪諾的《殺死比爾》（2002），徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來信》（2004）和姜文的《太陽照常升起》（2006）擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，叱咤國(guó)內(nèi)外。西安人趙非曾3次為國(guó)際名導(dǎo)伍迪艾倫的影片掌鏡，同時(shí)也是《大紅燈籠高高掛》（1991）、《荊柯刺秦王》（1999）、《手機(jī)》（2003）、《太陽照常升起》（2006）等影片的攝影或攝影指導(dǎo)，獲獎(jiǎng)無數(shù)。出生于西安的侯詠曾為前后四代導(dǎo)演擔(dān)綱攝影，與第五代張藝謀的《我的父親母親》（1999）、《一個(gè)都不能少》（1998），吳子牛的《晚鐘》（1989）、第三代謝晉的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》（1997）、第四代丁蔭楠的《孫中山》（1987）、第六代的胡雪樺《蘭陵王》（1995）均有合作，先后四度獲得金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)?；赝靼矂?chuàng)造的那段電