——《呼嘯山莊》和《金鎖記》的比較研究

01080115湯潔愛與恨的交織小商人家庭出身的曹七巧，受金錢擺布嫁入顯赫的姜家，成為骨癆病人的妻子，欲愛而不能，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲。作品簡介小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被呼嘯山莊老主人收養(yǎng)，與小姐凱瑟琳相愛，但是凱瑟琳卻嫁給了畫眉田莊的主人林敦。于是，希刺克厲夫外出致富，回來后人性扭曲，進行瘋狂的報復。低賤的出身，自卑的心理對愛情的渴望金錢和現(xiàn)代文明對人性的異化愛情與貪欲的掙扎人性扭曲的復仇（家長制的壓迫）不倫之愛從沒有得到迷狂之愛得到之后又失去結局完滿噩夢循環(huán)一、人物形象及情節(jié)二、主題和線索三、藝術手法相同之處希刺克厲夫是老恩蕭撿來的孩子，從小受到辛德雷的欺負和歧視，在情敵林敦面前他對自己的出身和容貌也感到自卑產(chǎn)生了冷漠、孤傲的性格出生在卑微的麻油店家庭，被家人嫁入富貴的姜家談吐粗俗，伶牙俐齒用尖刻的語言來維護自己的地位在大家庭里遭人冷落，與兄嫂之間缺乏至淳親情，丈夫滿足不了她情感上的正常需求。低賤的出身，自卑的心理一、人物性格和形象希刺克厲夫和凱瑟琳的迷狂之愛。他們的愛少有溫存，更多是爭吵、撕扯，暴風驟雨式的狂野。凱瑟琳說“我愛他可不是因為他長得俊俏，而是因為他比我更是自個兒。不管咱們的靈魂是用什么料子做成的，他和我是同一個料子?！彼运麄兌哽`魂是一體的，凱瑟琳背叛希刺克厲夫就是背叛了自己，她在與婚后與希刺克厲夫分開之后就迷失了自己。希刺克厲夫在凱瑟琳死后一直都沒有擺脫她的陰影，他甚至還掘開凱瑟琳的墳墓，和她的尸骨相擁。最終追隨她靈魂的呼喚而去。對愛情的渴望曹七巧的不倫之愛。她也曾想和小叔子建立曖昧，“當初她為什么嫁到姜家來？為錢么?不是的，為了遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛?！钡羌緷删芙^了她時過境遷，當季澤向她表白時“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……”她是真心地愛上了季澤，趕走季澤之后，“她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論無何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦，單就這一點，就使她值得留戀?！钡谝淮问羌緷蓻]有給，第二次是她自己放棄了。她始終都沒有愛過。金錢和現(xiàn)代文明對人性的異化凱瑟琳意外在畫眉田莊養(yǎng)傷，感受到了現(xiàn)代文明生活中體面和舒適的一面——文明、財產(chǎn)、門第的觀念開始浸染她，舉止言談完全變得高雅起來，回來之后使希克厲覺得跟她之間有了隔膜。近代上海，商業(yè)畸形發(fā)展，都市的消費性和商業(yè)性導致拜金主義的盛行。出生于上海小市民家庭的曹七巧在耳濡目染中便滋養(yǎng)了金錢私利的觀念，此后一生帶著黃金的枷鎖沉重地活著。她發(fā)現(xiàn)除了金錢之外一無所有，生命的里子已腐蝕殆盡，只剩下一個華美的空殼，金錢買不了愛情，也換不回青春。凱瑟琳和希刺克厲夫之間是帶有原始野性的自然之愛凱瑟琳愛慕虛榮，被畫眉田莊的理性秩序所誘惑，嫁給了有身份有地位的林敦?；楹笥滞纯嗟叵胍氐交脑?，死亡使她解脫希刺克厲夫?qū)Χ魇捄土侄剡M行了瘋狂的報復，以卑劣的手段霸占他們的財產(chǎn)，但金錢的富有仍然沒有讓他解脫和滿足，最終也是走向了死亡曹七巧渴望愛情，卻嫁給了肉體和精神都不能給她幸福的男人。為的就是在等丈夫死后，謀取這個顯赫之家的一部分財產(chǎn)。她犧牲了自己的青春終于換來了貪欲的滿足。但是黃金枷鎖禁錮了她的心靈，扭曲了她的靈魂。進而對下一代進行了變態(tài)的報復。

愛情與貪欲的掙扎1希刺克厲夫從精神上擺布、摧殘小哈里頓，教導他“凡是獸性以外的東西都是傻的，不中用的，都應該瞧不起?！彼压镱D變成一個粗野無禮、滿口臟話的小子，讓他的心靈永遠陷于愚昧與黑暗之中。2利用自己的親身兒子小林敦，擺布他的婚姻，以此來霸占畫眉田莊的財產(chǎn)，實現(xiàn)復仇。3破壞小凱瑟琳和哈里頓之間的愛情。禁止小凱瑟琳教哈里頓讀書認字。父權家長制的壓迫母愛的缺失12她四處宣講兒媳的床笫之事,使兒媳羞得無地自容,在疾病和憂憤中死去。3兒子的姨太太也不堪虐待,吞鴉片而死。曹七巧對兒子也有著亂倫心理。為了獨占兒子的愛，便引誘長白吸鴉片，讓他冷淡媳婦，壓制下一代的幸福，變態(tài)地彌補自己虛空的感情。4表面上看，七巧對女兒的保護出自對男人的不信任，在潛意識中，七巧受壓抑的情欲卻通過干涉女兒的幸福得到變態(tài)的發(fā)泄母權家長制的壓迫母愛的缺失主題：人性對愛情的渴望金錢和欲念對人性的扭曲二、主題和線索《金鎖記》的線索愛情失落扭曲復仇人性沉淪《呼嘯山莊》的線索愛情失落扭曲復仇人性復蘇二、主題和線索注重環(huán)境渲染在作品中則表現(xiàn)為有生命的精神元素。造就了主人公奔放不羈，自由粗礦的性格使蠻荒的景色與噴發(fā)的激情、狂風暴雨的氣候與人物命運緊密相聯(lián)沼澤、荒野、峽谷等粗獷而素樸的自然環(huán)境小市民平庸的生活環(huán)境以精致、孤寂、蒼涼、憂傷展示著亂世之中真實的人性在瑣碎的日常生活中展現(xiàn)沉重的悲涼的主題三、藝術手法艾米莉的“山莊”張愛玲的“孤島”艾米莉從小生活在比較孤立的環(huán)境中。她所創(chuàng)造的呼嘯山莊也是孤立在懸崖邊上，原本是一個孤立的，原始的，與世隔絕的空間。沒有受到世俗之氣的污染?！督疰i記》寫于1943年，處于抗戰(zhàn)“孤島時期”作品，與時代產(chǎn)生若即若離的關系。揭示人性的畸形、變態(tài)。張愛玲以批判所謂的“國民性”為主旨的小說從外部時間中間隔、停滯起來，像孤島一樣，形成一個封閉自足的世界

都是蒼涼的，背景模糊的，而且是封閉的凱瑟琳和希刺克厲夫正是從窗口窺看畫眉田莊的世界并陷落其中的;凱瑟琳死后20年,也是從窗戶外面,她的幽靈向嚇壞了的洛克烏德伸出了冰冷的手指；在畫眉田莊,凱瑟琳在窒息之下乞求丁耐莉的,把窗戶敞開,以呼吸到一口來自荒原的風的氣息;希刺克厲夫絕食死去的地點,也恰在敞開的、傾盆大雨打進來的窗戶前意象的運用（呼嘯山莊）“這幾株萎靡不振、傾斜得厲害的樅樹，那一排瘦削的都向一邊倒的荊棘”象征著人性同樣被殘酷地扭曲、摧殘

“窗戶”作為自然與文明的臨界點，代表著通往可能性的出口意象的運用（金鎖記）月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證，全文共出現(xiàn)6處。如開場時的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預示著一個沒落的時代沒落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，象個戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運的象征。月亮的意象在小說的開頭、結尾多次出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象。強調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。

渴望的“愛情”不同性格扭曲根源不同報復的形式不同不同之處結局不同渴望的“愛情”不同

希刺克厲夫曹七巧骨癆的丈夫并不能滿足她的正常情欲。她渴望三少爺季澤這樣身體健全的男人?！疤炷?，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的……”

二人青梅竹馬，他們的愛情是超人間的愛，是靈魂與靈魂的合一。沒有摻雜欲望的因素。小說中始終沒有涉及肉體欲望的描寫。性格扭曲根源不同

希刺克厲夫因愛生恨，曾經(jīng)擁有過愛情。但因為凱瑟琳首先背叛了他，加上他敏感的自尊，造成了他性格的扭曲

自然人性和世俗的對抗曹七巧愛情的落空，無愛的婚姻，欲愛而不能，使她越發(fā)套緊了黃金的枷鎖，造成了她性格的扭曲。

世俗人性和世俗的對抗報復的形式不同

希刺克厲夫曹七巧不露痕跡的報復，她沒有說過一句要復仇的話。曹七巧是攻于心計的，表面上看是為長安的幸福著想，實際上卻一次次地破壞了長安生命里的轉(zhuǎn)機。她隨隨便便撒個謊，“她再抽兩筒就下來了”，就斷送了女兒的終身幸福，可謂是殺人不見血。赤裸裸地報復，娶林敦的妹妹，使她倍受痛苦；以各種手段奪取呼嘯山莊和畫眉田莊的財產(chǎn)；破壞小凱瑟琳的愛情。結局不同

希刺克厲夫曹七巧在扭曲變態(tài)的道路上越走越遠，真正的失去了自我。《金鎖記》篇末一句話“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了。然而三十年前的故事還沒完——完不了?！北瘎∵€會隨著歷史而延伸，她會繼續(xù)扮演著復仇惡魔的角色。世俗人性被更加丑惡的世俗俘虜在下一代身上看到了自己的影子，無休止的報復并不能使他的靈魂得到解脫，所以選擇自我毀滅，讓靈魂與凱瑟琳相會。成全了下一代。自然人性以毀滅的形式得到了解脫

呼嘯山莊金鎖記第二代也逐漸染上絕望的情緒，尤其是長安不免自暴自棄，“她漸漸放棄了一切上進的思想．安分守已起來。她學會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時地跟母親慪氣，可是她的言淡舉止越來越像她母親了?！眲P瑟琳出現(xiàn)在小哈里頓粗俗的世界中，把他從渾渾噩噩的愚昧、昏沉狀態(tài)下喚醒；哈里頓也渴望通過努力認字有朝一日進入小凱瑟琳的精神世界；

小凱瑟琳和哈里頓接受了文明教化，回到畫眉田莊開始幸福生活。作家命運和性格決定作品

——兩位孤獨的女性艾米莉和張愛玲是兩位女性作家,她們對人性體驗和感受的深刻和細膩有著得天獨厚的條件;兩位作家都有著坎坷的人生經(jīng)歷,她們在童年和少年時代承受的痛苦和孤立是常人所不能體驗到的原因探究艾米莉·勃朗特過早失去母親的愛撫和保護，強忍父親的嚴厲和冷漠，兒童時期形成自卑感。此外，艾米莉天性喜愛離群獨處，因此她的想象力沉郁而不開朗，強烈而不歡快。張愛玲出生在十里洋場的官宦之家，但與艾米莉一樣很早就失去母愛，與嚴厲的父親和冷酷的后母相伴，甚至有過被家庭監(jiān)禁出逃的經(jīng)歷。孤獨的環(huán)境造成她內(nèi)向的性格，但孤獨時她卻能從繪畫或幻想中得到生命的歡悅。艾米莉飽嘗了人間的寂寞，忍受著無愛的生活，但又有強烈幻想氣質(zhì)的她，不可避免的要在創(chuàng)作中來抒發(fā)自己的理想，來宣泄自己精神上的苦悶，“艾米莉的寫作純粹為了宣泄，自娛”。

艾米莉盡管是一個羞怯異常、孤僻拘謹?shù)墓媚?，但心里總還是充滿光明、信心、好奇、活力和希望。加上她出身于牧師家庭，深受宗教影響，對生活懷著崇敬和寬宏大量的愛，對人性有著永恒的溫情關懷。因此她在《呼嘯山莊》的結尾選擇了寬恕和解放，希刺克厲夫與凱瑟琳的靈魂在荒原上自由地飄蕩，小哈里頓和小凱瑟琳也幸福地在世俗莊園中生活。從故事情節(jié)和結局的設置溯源張愛玲是一個悲觀的宿命論者“生命是殘酷的，看到我們縮小又縮小的怯怯地愿望，我總覺得無限的慘傷?！彼龑θ诵允潜^的，她極容易發(fā)現(xiàn)人性中的丑惡，人與人之間的一切關系都是冷酷無情的。張愛玲有強烈的生命空幻感，又受一種宿命論的影響，認為不幸是與生俱來的，對靈魂的得救關心不多。七巧嫁人姜公館是她注定受罪的命，她不乞求憐憫，她后悔年輕時的選擇，卻不悔恨對女兒的摧殘。張愛玲于亂世之中發(fā)見金錢與情欲的矛盾，敏銳地感受到人逃脫不掉情欲的支配。她冷靜地旁觀七巧園情欲的壓抑而將錯就錯地墮落，在對情愛背后的本能沖動與變態(tài)心理的層層剖析中，揭示了人性的脆弱、生存的困惑與悖謬。從故事情節(jié)和結局的設置溯源從中西文化差異溯源中國文化崇尚中庸之道和溫柔敦厚，中國人的含蓄蘊藉在張愛玲的小說中更多地表現(xiàn)為一些陰鷙、幽暗。西方人的情感比較直露、毫不隱晦。因此，《呼嘯山莊》中的愛恨情仇都是如同狂風暴雨般狂虐，來得快去得也快。兩位作家創(chuàng)作是否存在影響張愛玲的小說《花凋》里，有的一段對女主人公川娥的描寫：

峻整的，小小的鼻梁，薄薄的紅嘴唇，清炯炯的大眼睛，長睫毛。滿臉的“顫抖的靈魂”，充滿了深邃洋溢的熱情與智慧，像《魂歸離恨天》（《呼嘯山莊》）的作者艾米莉·勃朗特?？梢?，張愛玲讀過《呼嘯山莊》，而且，她對艾米莉還