——《呼嘯山莊》和《金鎖記》的比較研究

01080115湯潔愛(ài)與恨的交織小商人家庭出身的曹七巧，受金錢(qián)擺布嫁入顯赫的姜家，成為骨癆病人的妻子，欲愛(ài)而不能，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲。作品簡(jiǎn)介小說(shuō)描寫(xiě)吉卜賽棄兒希斯克利夫被呼嘯山莊老主人收養(yǎng)，與小姐凱瑟琳相愛(ài)，但是凱瑟琳卻嫁給了畫(huà)眉田莊的主人林敦。于是，希刺克厲夫外出致富，回來(lái)后人性扭曲，進(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)。低賤的出身，自卑的心理對(duì)愛(ài)情的渴望金錢(qián)和現(xiàn)代文明對(duì)人性的異化愛(ài)情與貪欲的掙扎人性扭曲的復(fù)仇（家長(zhǎng)制的壓迫）不倫之愛(ài)從沒(méi)有得到迷狂之愛(ài)得到之后又失去結(jié)局完滿噩夢(mèng)循環(huán)一、人物形象及情節(jié)二、主題和線索三、藝術(shù)手法相同之處希刺克厲夫是老恩蕭撿來(lái)的孩子，從小受到辛德雷的欺負(fù)和歧視，在情敵林敦面前他對(duì)自己的出身和容貌也感到自卑產(chǎn)生了冷漠、孤傲的性格出生在卑微的麻油店家庭，被家人嫁入富貴的姜家談吐粗俗，伶牙俐齒用尖刻的語(yǔ)言來(lái)維護(hù)自己的地位在大家庭里遭人冷落，與兄嫂之間缺乏至淳親情，丈夫滿足不了她情感上的正常需求。低賤的出身，自卑的心理一、人物性格和形象希刺克厲夫和凱瑟琳的迷狂之愛(ài)。他們的愛(ài)少有溫存，更多是爭(zhēng)吵、撕扯，暴風(fēng)驟雨式的狂野。凱瑟琳說(shuō)“我愛(ài)他可不是因?yàn)樗L(zhǎng)得俊俏，而是因?yàn)樗任腋亲詡€(gè)兒。不管咱們的靈魂是用什么料子做成的，他和我是同一個(gè)料子?！彼运麄兌哽`魂是一體的，凱瑟琳背叛希刺克厲夫就是背叛了自己，她在與婚后與希刺克厲夫分開(kāi)之后就迷失了自己。希刺克厲夫在凱瑟琳死后一直都沒(méi)有擺脫她的陰影，他甚至還掘開(kāi)凱瑟琳的墳?zāi)?，和她的尸骨相擁。最終追隨她靈魂的呼喚而去。對(duì)愛(ài)情的渴望曹七巧的不倫之愛(ài)。她也曾想和小叔子建立曖昧，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來(lái)？為錢(qián)么?不是的，為了遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)?！钡羌緷删芙^了她時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)季澤向她表白時(shí)“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅……”她是真心地愛(ài)上了季澤，趕走季澤之后，“她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無(wú)論無(wú)何，她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦，單就這一點(diǎn)，就使她值得留戀。”第一次是季澤沒(méi)有給，第二次是她自己放棄了。她始終都沒(méi)有愛(ài)過(guò)。金錢(qián)和現(xiàn)代文明對(duì)人性的異化凱瑟琳意外在畫(huà)眉田莊養(yǎng)傷，感受到了現(xiàn)代文明生活中體面和舒適的一面——文明、財(cái)產(chǎn)、門(mén)第的觀念開(kāi)始浸染她，舉止言談完全變得高雅起來(lái)，回來(lái)之后使?？藚栍X(jué)得跟她之間有了隔膜。近代上海，商業(yè)畸形發(fā)展，都市的消費(fèi)性和商業(yè)性導(dǎo)致拜金主義的盛行。出生于上海小市民家庭的曹七巧在耳濡目染中便滋養(yǎng)了金錢(qián)私利的觀念，此后一生帶著黃金的枷鎖沉重地活著。她發(fā)現(xiàn)除了金錢(qián)之外一無(wú)所有，生命的里子已腐蝕殆盡，只剩下一個(gè)華美的空殼，金錢(qián)買(mǎi)不了愛(ài)情，也換不回青春。凱瑟琳和希刺克厲夫之間是帶有原始野性的自然之愛(ài)凱瑟琳愛(ài)慕虛榮，被畫(huà)眉田莊的理性秩序所誘惑，嫁給了有身份有地位的林敦?；楹笥滞纯嗟叵胍氐交脑?，死亡使她解脫希刺克厲夫?qū)Χ魇捄土侄剡M(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù)，以卑劣的手段霸占他們的財(cái)產(chǎn)，但金錢(qián)的富有仍然沒(méi)有讓他解脫和滿足，最終也是走向了死亡曹七巧渴望愛(ài)情，卻嫁給了肉體和精神都不能給她幸福的男人。為的就是在等丈夫死后，謀取這個(gè)顯赫之家的一部分財(cái)產(chǎn)。她犧牲了自己的青春終于換來(lái)了貪欲的滿足。但是黃金枷鎖禁錮了她的心靈，扭曲了她的靈魂。進(jìn)而對(duì)下一代進(jìn)行了變態(tài)的報(bào)復(fù)。

愛(ài)情與貪欲的掙扎1希刺克厲夫從精神上擺布、摧殘小哈里頓，教導(dǎo)他“凡是獸性以外的東西都是傻的，不中用的，都應(yīng)該瞧不起。”他要把哈里頓變成一個(gè)粗野無(wú)禮、滿口臟話的小子，讓他的心靈永遠(yuǎn)陷于愚昧與黑暗之中。2利用自己的親身兒子小林敦，擺布他的婚姻，以此來(lái)霸占畫(huà)眉田莊的財(cái)產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)復(fù)仇。3破壞小凱瑟琳和哈里頓之間的愛(ài)情。禁止小凱瑟琳教哈里頓讀書(shū)認(rèn)字。父權(quán)家長(zhǎng)制的壓迫母愛(ài)的缺失12她四處宣講兒媳的床笫之事,使兒媳羞得無(wú)地自容,在疾病和憂憤中死去。3兒子的姨太太也不堪虐待,吞鴉片而死。曹七巧對(duì)兒子也有著亂倫心理。為了獨(dú)占兒子的愛(ài)，便引誘長(zhǎng)白吸鴉片，讓他冷淡媳婦，壓制下一代的幸福，變態(tài)地彌補(bǔ)自己虛空的感情。4表面上看，七巧對(duì)女兒的保護(hù)出自對(duì)男人的不信任，在潛意識(shí)中，七巧受壓抑的情欲卻通過(guò)干涉女兒的幸福得到變態(tài)的發(fā)泄母權(quán)家長(zhǎng)制的壓迫母愛(ài)的缺失主題：人性對(duì)愛(ài)情的渴望金錢(qián)和欲念對(duì)人性的扭曲二、主題和線索《金鎖記》的線索愛(ài)情失落扭曲復(fù)仇人性沉淪《呼嘯山莊》的線索愛(ài)情失落扭曲復(fù)仇人性復(fù)蘇二、主題和線索注重環(huán)境渲染在作品中則表現(xiàn)為有生命的精神元素。造就了主人公奔放不羈，自由粗礦的性格使蠻荒的景色與噴發(fā)的激情、狂風(fēng)暴雨的氣候與人物命運(yùn)緊密相聯(lián)沼澤、荒野、峽谷等粗獷而素樸的自然環(huán)境小市民平庸的生活環(huán)境以精致、孤寂、蒼涼、憂傷展示著亂世之中真實(shí)的人性在瑣碎的日常生活中展現(xiàn)沉重的悲涼的主題三、藝術(shù)手法艾米莉的“山莊”張愛(ài)玲的“孤島”艾米莉從小生活在比較孤立的環(huán)境中。她所創(chuàng)造的呼嘯山莊也是孤立在懸崖邊上，原本是一個(gè)孤立的，原始的，與世隔絕的空間。沒(méi)有受到世俗之氣的污染?！督疰i記》寫(xiě)于1943年，處于抗戰(zhàn)“孤島時(shí)期”作品，與時(shí)代產(chǎn)生若即若離的關(guān)系。揭示人性的畸形、變態(tài)。張愛(ài)玲以批判所謂的“國(guó)民性”為主旨的小說(shuō)從外部時(shí)間中間隔、停滯起來(lái)，像孤島一樣，形成一個(gè)封閉自足的世界

都是蒼涼的，背景模糊的，而且是封閉的凱瑟琳和希刺克厲夫正是從窗口窺看畫(huà)眉田莊的世界并陷落其中的;凱瑟琳死后20年,也是從窗戶外面,她的幽靈向嚇壞了的洛克烏德伸出了冰冷的手指；在畫(huà)眉田莊,凱瑟琳在窒息之下乞求丁耐莉的,把窗戶敞開(kāi),以呼吸到一口來(lái)自荒原的風(fēng)的氣息;希刺克厲夫絕食死去的地點(diǎn),也恰在敞開(kāi)的、傾盆大雨打進(jìn)來(lái)的窗戶前意象的運(yùn)用（呼嘯山莊）“這幾株萎靡不振、傾斜得厲害的樅樹(shù)，那一排瘦削的都向一邊倒的荊棘”象征著人性同樣被殘酷地扭曲、摧殘

“窗戶”作為自然與文明的臨界點(diǎn)，代表著通往可能性的出口意象的運(yùn)用（金鎖記）月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，全文共出現(xiàn)6處。如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮；“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。月亮的意象在小說(shuō)的開(kāi)頭、結(jié)尾多次出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象。強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。

渴望的“愛(ài)情”不同性格扭曲根源不同報(bào)復(fù)的形式不同不同之處結(jié)局不同渴望的“愛(ài)情”不同

希刺克厲夫曹七巧骨癆的丈夫并不能滿足她的正常情欲。她渴望三少爺季澤這樣身體健全的男人?！疤炷?，你沒(méi)挨著他的肉，你不知道沒(méi)病的身子是多好的……多好的……”

二人青梅竹馬，他們的愛(ài)情是超人間的愛(ài)，是靈魂與靈魂的合一。沒(méi)有摻雜欲望的因素。小說(shuō)中始終沒(méi)有涉及肉體欲望的描寫(xiě)。性格扭曲根源不同

希刺克厲夫因愛(ài)生恨，曾經(jīng)擁有過(guò)愛(ài)情。但因?yàn)閯P瑟琳首先背叛了他，加上他敏感的自尊，造成了他性格的扭曲

自然人性和世俗的對(duì)抗曹七巧愛(ài)情的落空，無(wú)愛(ài)的婚姻，欲愛(ài)而不能，使她越發(fā)套緊了黃金的枷鎖，造成了她性格的扭曲。

世俗人性和世俗的對(duì)抗報(bào)復(fù)的形式不同

希刺克厲夫曹七巧不露痕跡的報(bào)復(fù)，她沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句要復(fù)仇的話。曹七巧是攻于心計(jì)的，表面上看是為長(zhǎng)安的幸福著想，實(shí)際上卻一次次地破壞了長(zhǎng)安生命里的轉(zhuǎn)機(jī)。她隨隨便便撒個(gè)謊，“她再抽兩筒就下來(lái)了”，就斷送了女兒的終身幸福，可謂是殺人不見(jiàn)血。赤裸裸地報(bào)復(fù)，娶林敦的妹妹，使她倍受痛苦；以各種手段奪取呼嘯山莊和畫(huà)眉田莊的財(cái)產(chǎn)；破壞小凱瑟琳的愛(ài)情。結(jié)局不同

希刺克厲夫曹七巧在扭曲變態(tài)的道路上越走越遠(yuǎn)，真正的失去了自我?！督疰i記》篇末一句話“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了。然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！北瘎∵€會(huì)隨著歷史而延伸，她會(huì)繼續(xù)扮演著復(fù)仇惡魔的角色。世俗人性被更加丑惡的世俗俘虜在下一代身上看到了自己的影子，無(wú)休止的報(bào)復(fù)并不能使他的靈魂得到解脫，所以選擇自我毀滅，讓靈魂與凱瑟琳相會(huì)。成全了下一代。自然人性以毀滅的形式得到了解脫

呼嘯山莊金鎖記第二代也逐漸染上絕望的情緒，尤其是長(zhǎng)安不免自暴自棄，“她漸漸放棄了一切上進(jìn)的思想．安分守已起來(lái)。她學(xué)會(huì)了挑是非，使小壞，干涉家里的行政。她不時(shí)地跟母親慪氣，可是她的言淡舉止越來(lái)越像她母親了?！眲P瑟琳出現(xiàn)在小哈里頓粗俗的世界中，把他從渾渾噩噩的愚昧、昏沉狀態(tài)下喚醒；哈里頓也渴望通過(guò)努力認(rèn)字有朝一日進(jìn)入小凱瑟琳的精神世界；

小凱瑟琳和哈里頓接受了文明教化，回到畫(huà)眉田莊開(kāi)始幸福生活。作家命運(yùn)和性格決定作品

——兩位孤獨(dú)的女性艾米莉和張愛(ài)玲是兩位女性作家,她們對(duì)人性體驗(yàn)和感受的深刻和細(xì)膩有著得天獨(dú)厚的條件;兩位作家都有著坎坷的人生經(jīng)歷,她們?cè)谕旰蜕倌陼r(shí)代承受的痛苦和孤立是常人所不能體驗(yàn)到的原因探究艾米莉·勃朗特過(guò)早失去母親的愛(ài)撫和保護(hù)，強(qiáng)忍父親的嚴(yán)厲和冷漠，兒童時(shí)期形成自卑感。此外，艾米莉天性喜愛(ài)離群獨(dú)處，因此她的想象力沉郁而不開(kāi)朗，強(qiáng)烈而不歡快。張愛(ài)玲出生在十里洋場(chǎng)的官宦之家，但與艾米莉一樣很早就失去母愛(ài)，與嚴(yán)厲的父親和冷酷的后母相伴，甚至有過(guò)被家庭監(jiān)禁出逃的經(jīng)歷。孤獨(dú)的環(huán)境造成她內(nèi)向的性格，但孤獨(dú)時(shí)她卻能從繪畫(huà)或幻想中得到生命的歡悅。艾米莉飽嘗了人間的寂寞，忍受著無(wú)愛(ài)的生活，但又有強(qiáng)烈幻想氣質(zhì)的她，不可避免的要在創(chuàng)作中來(lái)抒發(fā)自己的理想，來(lái)宣泄自己精神上的苦悶，“艾米莉的寫(xiě)作純粹為了宣泄，自?shī)省薄?/p>

艾米莉盡管是一個(gè)羞怯異常、孤僻拘謹(jǐn)?shù)墓媚铮睦锟傔€是充滿光明、信心、好奇、活力和希望。加上她出身于牧師家庭，深受宗教影響，對(duì)生活懷著崇敬和寬宏大量的愛(ài)，對(duì)人性有著永恒的溫情關(guān)懷。因此她在《呼嘯山莊》的結(jié)尾選擇了寬恕和解放，希刺克厲夫與凱瑟琳的靈魂在荒原上自由地飄蕩，小哈里頓和小凱瑟琳也幸福地在世俗莊園中生活。從故事情節(jié)和結(jié)局的設(shè)置溯源張愛(ài)玲是一個(gè)悲觀的宿命論者“生命是殘酷的，看到我們縮小又縮小的怯怯地愿望，我總覺(jué)得無(wú)限的慘傷?！彼龑?duì)人性是悲觀的，她極容易發(fā)現(xiàn)人性中的丑惡，人與人之間的一切關(guān)系都是冷酷無(wú)情的。張愛(ài)玲有強(qiáng)烈的生命空幻感，又受一種宿命論的影響，認(rèn)為不幸是與生俱來(lái)的，對(duì)靈魂的得救關(guān)心不多。七巧嫁人姜公館是她注定受罪的命，她不乞求憐憫，她后悔年輕時(shí)的選擇，卻不悔恨對(duì)女兒的摧殘。張愛(ài)玲于亂世之中發(fā)見(jiàn)金錢(qián)與情欲的矛盾，敏銳地感受到人逃脫不掉情欲的支配。她冷靜地旁觀七巧園情欲的壓抑而將錯(cuò)就錯(cuò)地墮落，在對(duì)情愛(ài)背后的本能沖動(dòng)與變態(tài)心理的層層剖析中，揭示了人性的脆弱、生存的困惑與悖謬。從故事情節(jié)和結(jié)局的設(shè)置溯源從中西文化差異溯源中國(guó)文化崇尚中庸之道和溫柔敦厚，中國(guó)人的含蓄蘊(yùn)藉在張愛(ài)玲的小說(shuō)中更多地表現(xiàn)為一些陰鷙、幽暗。西方人的情感比較直露、毫不隱晦。因此，《呼嘯山莊》中的愛(ài)恨情仇都是如同狂風(fēng)暴雨般狂虐，來(lái)得快去得也快。兩位作家創(chuàng)作是否存在影響張愛(ài)玲的小說(shuō)《花凋》里，有的一段對(duì)女主人公川娥的描寫(xiě)：

峻整的，小小的鼻梁，薄薄的紅嘴唇，清炯炯的大眼睛，長(zhǎng)睫毛。滿臉的“顫抖的靈魂”，充滿了深邃洋溢的熱情與智慧，像《魂歸離恨天》（《呼嘯山莊》）的作者艾米莉·勃朗特?？梢?jiàn)，張愛(ài)玲讀過(guò)《呼嘯山莊》，而且，她對(duì)艾米莉還