宮崎駿千與千尋動畫賞析PPT第一頁，共四十頁，2022年，8月28日第二頁，共四十頁，2022年，8月28日日本著名動畫片導演

1922年，法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動?！卑耸旰螅澜鐒赢嫿缱罱咏＠じ枆粝氲?，首推宮崎駿。

導演---宮崎駿

第三頁，共四十頁，2022年，8月28日宮崎駿的代表作品：《龍貓》《哈爾的移動城堡》《風之谷》

《天空之城》《千與千尋》《幽靈公主》《懸崖上的金魚公主》《魔女宅急邊》《紅豬》《側耳傾聽》第四頁，共四十頁，2022年，8月28日代表作品的圖片第五頁，共四十頁，2022年，8月28日千與千尋的相關信息《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿復出后后獻給曾經有過１０歲和即將進入１０歲的觀眾的一部影片。第六頁，共四十頁，2022年，8月28日千與千尋它以現代的日本社會作為舞臺，講述了１０歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。雖然是獻給10歲的小觀眾，可是卻受到了全部年齡觀眾們的歡迎。第七頁，共四十頁，2022年，8月28日故事背景

<<千與千尋>>的大背景是日本的現代都市，故事被安排在了一個古代日本澡堂，這是個有著東方文化的“神密之城”，原型是跟據江戶時代建筑來描繪的，就像宮崎駿以往的作品一樣，<<風之谷>>的風動力使用,<<天空之城>>的天上神奇景觀,“龍貓”居住的大樹和鄉(xiāng)村美景。這次他把我們帶入了一個富有東方色彩的世界里，一座富麗宏偉日式浴場，邀請形形色色的各種客人，而這些“人”卻是世界里的神靈，他們在這里享受洗浴，宮崎駿說這是原自他童年的遐想。在這樣一個“洗浴”的地方，又有誰會想到這是個充斥著金錢、權利、冷漠的世界。宮崎駿本作有兩個主題，一是通過人性展現人的成長，二是反映人與自然的環(huán)保態(tài)度。第八頁，共四十頁，2022年，8月28日千與千尋劇情介紹第九頁，共四十頁，2022年，8月28日

內容介紹：一個10歲的小女孩千尋與父母一起從都市搬家到了鄉(xiāng)下。沒想到在搬家的途中，一家人發(fā)生了意外。他們進入了一個詭異的隧道，而通往隧道的另一邊則是湯婆婆控制的奇特世界——在那里不勞動的人將會被變成動物。千尋的父母因為沒有經過主人家的同意就吃了那里的食物，最后而變成了豬，而千尋則在白龍和鍋爐爺爺的幫助下在湯屋中獲得了一份工作，并且伺機尋找之后無面人被千尋放入店中，腐爛神（其實是河神）來到湯屋洗浴，在千尋的幫助下神清氣爽地走了，并留給千尋一個丸子。荻野千尋/小千（配音演員：柊瑠美）

第十頁，共四十頁，2022年，8月28日內容介紹續(xù)之后千尋用丸子救了因誤食青蛙而變得貪吃的無面人和因偷了錢婆婆印章而被詛咒的白龍。之后千尋將印章還給錢婆婆，錢婆婆原諒了白龍。白龍求湯婆婆將千尋的父母變回人類，但湯婆婆還給千尋出了一道難題——一群貪食的豬中誰是她的父母。千尋變得成熟了，湯婆婆反復強調“一次”的選擇機會，無疑試圖給千尋增加壓力，迫使她做出錯誤的選擇。但是湯婆婆不知道白龍（琥珀）曾經偷偷帶千尋去看過她變成豬后的父母。終于，三人離開了這里，回到了原來的世界。千尋的父母還不知道到底發(fā)生了些什么事情，千尋想回頭看一眼那個小鎮(zhèn)，那條白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，于是千尋咬著牙，隨著父母走出了隧道。她是否還能見到白龍，沒有人知道，而這也給觀眾留下了懸念……第十一頁，共四十頁，2022年，8月28日這個角色跟宮崎駿以往動畫中的女主角相比，顯得相貌平平，是被刻意塑造成這樣一個鄰家女孩的形象的。宮崎駿本人承認，這個角色是根據他朋友的女兒的形象設計的，真實的表現了一個現代普通小女孩的形象。

千尋的角色來源第十二頁，共四十頁，2022年，8月28日千尋的造型千尋的造型：一個長相及其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒有特別吸引人之處，具有怯弱的性格，開始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才讓人認識她的魅力所在。第十三頁，共四十頁，2022年，8月28日片中角色-賑早見琥珀主/白龍

曾經生活在人類世界一條叫做“琥珀川”的河流里的龍，但因為河流被人類掩埋而跟湯婆婆學魔法，是澡堂的實際管理人員，湯婆婆的得力助手。他在千尋小的時候救過落水的千尋，并且記得她的名字。為此他冒險給了千尋很多幫助，如介紹千尋給鍋爐爺爺，告訴她的真名（因為一旦記不起來，就永遠找不到回家的路了），帶她看變成豬的父母等等。然而他的行動卻是被湯婆婆的詛咒所控制的，經常要為湯婆婆做一些見不得人的勾當，因為偷取了錢婆婆的魔女印章，差點丟掉性命，后來在千尋等人的幫助下康復白龍（賑早見琥珀主），并找回了自己遺忘的真名“賑早見琥珀主”（ニギハヤミコハクヌシ）和往事。最終幫千尋和她父母離開了小鎮(zhèn)。（注意：賑早見琥珀主的發(fā)型屬于傳統日本男孩的發(fā)型，雖然在中國人看來像女孩，其實是男孩。）第十四頁，共四十頁，2022年，8月28日白龍的形象第十五頁，共四十頁，2022年，8月28日片中角色-湯婆婆和錢婆婆湯婆婆是澡堂“湯屋”的主管，同時也是鎮(zhèn)上的管理人，是個人人畏懼，法力強大的獨裁者。她性格殘忍，貪財，命令凡是不工作的人都要變成豬被吃掉，而為她工作的人都會被拿掉名字，一旦記不起來，就永遠都離開不了她的澡堂了。她還經常會化身為黑翅膀的大鳥出門巡視；然而，她對澡堂的客人卻是百依百順，笑臉相迎，每天都在房間里數錢記賬，是一個十足的吝嗇小老板形象。盡管湯婆婆看起來權力很大，面對自己的寶貝兒子卻完全沒有辦法，可以說是到了無所不從的嬌慣地步。盡管是一個十足的恐怖反面角色，宮崎駿卻淡化了對這方面的描寫。錢婆婆是湯婆婆的雙胞胎姐姐，盡管在人物造型上和湯婆婆基本沒有任何區(qū)別，性格上卻有著很大的反差，是一個性格溫和而慈祥的人。和湯婆婆一樣，她也是個法力強大的女巫，她和湯婆婆的關系從小就很不好，獨自住在離澡堂很遠的郊外小屋里，為了追蹤受命偷取她魔法印的白龍，用分身去了澡堂。印章后來被小千親自歸還來表達歉意，錢婆婆也原諒了白龍。在兩人交談后，她給了小千很多很有意義的啟示。第十六頁，共四十頁，2022年，8月28日湯婆婆的形象湯婆婆擁有很大的腦袋和矮胖的身材，眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻子，滿臉的褶皺，奢華的裙裝，手上滿滿的戒指和一身的耳環(huán)項鏈塑造了人物貪婪的性格特征。而她溺愛孩子的形象也表現了一些家長對于孩子太過束縛，不利于孩子的成長。第十七頁，共四十頁，2022年，8月28日錢婆婆和湯婆婆長的一樣，確實很和藹善良的。錢婆婆的形象第十八頁，共四十頁，2022年，8月28日片中角色-鍋爐爺爺澡堂的鍋爐房主管，表面上是一個普通的人類老爺爺形象，卻長有可隨意伸縮的六條手臂，非常方便于從巨大的藥材柜拿取藥材和工作。在白龍的推薦下，小千找到他想要謀取一份工作，鍋爐爺爺表面不肯幫忙，還是讓小玲帶她去了湯婆婆那里，取得了工作。由于他控制著澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，最后還拿出一張收藏了40年的車票送給千尋。第十九頁，共四十頁，2022年，8月28日鍋爐爺爺的形象鍋爐爺爺是一個禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和好幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷地忙碌著，怪異的造型和背景畫面都呈現出神秘的氣氛。第二十頁，共四十頁，2022年，8月28日片中角色-無面男神秘的鬼怪，全身黑色，頭帶一個白色面具。從一開始就在澡堂門口的橋上對小千產生興趣，無臉男最初也只有小千能看得到他，小千以為他是澡堂的客人，讓他進來避雨，更加強了他對小千的喜愛。然而他在澡堂里逐漸受到了金錢和世俗的影響，成了一個可以變出金子，不停地吃東西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他還有了講話的能力。最終在千尋的引導下，吐出了吃下的東西，恢復了原來的樣子，并隨千尋離開了澡堂，成了錢婆婆的助手。這個角色被認為有強烈的象征主義，更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照。第二十一頁，共四十頁，2022年，8月28日無面男的形象無面人帶著面具，身披斗篷，身上一個圓圓的空洞，不會說話的他增加了神秘的氣氛。第二十二頁，共四十頁，2022年，8月28日從側面看無臉男所帶來的意義無面人像一個沒有腳的幽靈，無意識地走到浴場的入口，來到浴場，尋求心靈的休息。無面人到了這兒，用黃金買了所有人的心，吞了青蛙，同時吞了別人發(fā)聲的權利(金錢收買了所有人)。因為小千的憐憫，寂寞的他對小千心存感激。無面人一心用金錢交換小千的陪伴，可是遭到拒絕——「拒絕」來自一個小朋友千尋的心，這個「拒絕」其實人從小便應該明白，可是所有的大人都忘記了這個真摯的道理——不可以因為金錢出賣自己。黃金瞬間變成石頭，這是它原來的本質，黃金之所以是黃金，全是人所加諸的心理投射。由小朋友千尋作為控訴社會的領航者，可謂神來之筆。第二十三頁，共四十頁，2022年，8月28日片中其他角色第二十四頁，共四十頁，2022年，8月28日人物設計影片在造型風格上充分體現了日本民俗，造型設定在寫實與夸張的基調上。千尋與父母的造型特點是寫實的，而神怪造型師擬人化的夸張，服飾也強化了民族特征。使觀眾從視覺上形成真實與幻影的沖擊，突出了現實與非現實之間沖突的喜劇效果。第二十五頁，共四十頁，2022年，8月28日人物隱喻魔法油屋的天條，就是每個人都要工作。不干活，就變豬。這正是我們時代的寫照：變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說比比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。即使是工作，來的也不容易。鍋爐房沒人理她，誰也不信她能干活，當她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個人類來搶他們的飯碗。而不管怎么說，千尋還是憑著勤勞打動了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓斥：鍋爐爺爺那么照顧你，就不會說聲謝謝嗎？孩子總是這么毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓斥中，她學會了禮貌。第二十六頁，共四十頁，2022年，8月28日千尋求職千尋知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一直堅持著，最終得到了工作的機會。第二十七頁，共四十頁，2022年，8月28日千尋的勇敢堅強

一個陌生的世界、獨自一人堅守著希望，不膽怯，不退縮。父母不在身旁，沒有愛撫，沒有依偎，沒有撒嬌，一切都壓在了千尋身上，她必須學著去承擔、積極地面對現實。她在白龍的指引下，獨自去找奸詐狡猾、見錢眼開、魔法高深的湯婆婆，雖然心中是無盡的恐懼、身體也在控制不住地顫抖，但她仍然鼓起勇氣向湯婆婆提出了留在這工作的要求。簽訂了合約，名字被改為“千”，千尋開始了她新的冒險旅程。來到魔法世界的第二天，白龍帶著千尋去看望她已經變成畜生的父母，在一個無人的花叢旁，白龍遞給千尋用魔法做成的食物，吃著吃著，千尋大哭起來，眼淚吧嗒吧嗒掉了一地，白龍安慰道“哭出來就好了！”。我想每個人都有著不為人知的一面，那一面也許是脆弱、是陰暗、是孤獨、是冷漠，但我們仍要將其謹慎地收藏起來，無悔地露出自己堅強熱情的一面，因為，這就是生活。第二十八頁，共四十頁，2022年，8月28日豬簽契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。白龍和小玲雖然對她很好，但是當著別人的面，就擺出一副冰冷的表情，千尋覺得不好受，好象自己低人一等。好象當著別人關心自己，是件很丟臉的事。再一想，那些貪吃的人都變成了豬。人類在這個社會中，地位也和豬差不多吧。想想現實生活中人對豬的態(tài)度，媽媽一定會捏著鼻子嫌它們臭，這大概就和自己現在的遭遇差不多吧。千尋唯一能做的，只有認真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力工作的好孩子的。第二十九頁，共四十頁，2022年，8月28日腐爛神工作真的很苦，10歲的女孩，再怎么努力也比不上那些大人的。千尋比別人強的，大概就是盡心。當腐爛大人來洗澡，別人聞到惡臭就躲的老遠，千尋卻強忍著站在旁邊。從腐爛大人手里接錢。又粘又滑的泥漿一起落到手上，千尋一身雞皮疙瘩，頭發(fā)倒豎。但還是硬撐著沒走。為了給客人沖涼，千尋在沒膝的泥漿里艱難地挪著腿，客人嘴里的臭氣撲來，她還是拼命伸手夠著拉下了開關，自己還不小心跌進了浴盆。無意中，發(fā)現客人身上插著一根刺，她又鉆進水里把繩子系上，讓大家一起拉。吆喝中，破舊的自行車出來了，亂七八糟的垃圾出來了，大堆的泥漿也出來了，原來這位客人是河神，被人類污染成了這個模樣。清亮的河神被污染成“腐爛大人”，也是只有我們這個時代才有的童話。河神在地上留下了金砂，給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。正因為小千的努力，隱含著“為人類贖罪”的意思，所以才得到了大家的敬重，湯婆婆也表揚她了呢。第三十頁，共四十頁，2022年，8月28日腐爛神（河川主人）河川主人泡湯前的模樣令人不得不感嘆道人類對水資源的破壞。第三十一頁，共四十頁，2022年，8月28日無臉男是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因為別人喜歡，是對別人曲意逢迎。沒有自我的人，只有在別人的夸獎和逢迎里才能快樂。而吞下青蛙，則是對自己也是對別人的厭惡：我不該這么下賤，你不該比我更下賤。這樣的人，是現代社會的父母培養(yǎng)出來的。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己?，F代人有一個通病，就是只有花錢才能讓他們找到自信，自信不在自己心里，而在別人尊敬的眼神里。第三十二頁，共四十頁，2022年，8月28日場景設計《千與千尋》中則大膽地起用了現代都市背景，同時故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。雖然說該片在影像技術方面有突破，是首次以全數碼制作的動畫電影，在畫面、色彩、音響上更具細膩感和層次感，但片中的場景不僅僅只是為了達到一個視聽上的超越，而是有了較前期更深的用意，一方面借此場景表現日本民族傳統文化，本土觀念更易回歸，另一方面，場景本身有其寓意，千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。第三十三頁，共四十頁，2022年，8月28日場景圖第三十四頁，共四十頁，2022年，8月28日人與大自然的關系人與大自然的關系本來是很親密的，可是這種親密的關系隨著人為的因素而遭到破壞，從故事中看，人要找回"自我"還是要靠大自然的幫助。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫了大自然和人類的關系的看法。欲望與貪念的關系無面人表現了很多，他一開始給人空虛與寂寞的感覺，而它是最原始的，本來就存在，并無好與壞之分。當無面人看見千尋時，是那一種純真吸引了他，這也是一種原始的需求，但在這種需求的同時，一種想與他人建立關系的欲望，漸漸演變成一種占有欲，并且想通過金錢來建立關系，金錢似乎使無面人不再孤單一人，然而通過吞噬他人，膨脹的不單是他的身體，還有是他的空虛與寂寞。第三十五頁，共四十頁，2022年，8月28日所獲榮譽

第75屆奧斯卡金像獎最佳長篇動畫片電影獎第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎第21屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎、第9屆好萊塢電影節(jié)最好動畫片獎紐約電影批評家協會最佳動畫片獎波士頓電影批評家協會特別獎第30屆AnimeAwards長篇動畫片電影獎導演獎腳本獎音楽獎

毎日電影競演會日本電影大獎導演獎動畫片電影獎文化庁媒體藝術祭動畫片部門大獎第三十六頁，共四十頁，2022年，8月28日表達的理念《千與千尋》敘述了千尋的一個生活