戲劇表演中舞臺(tái)道具的運(yùn)用原則與美學(xué)呈現(xiàn),戲劇論文摘要：舞臺(tái)道具作為戲劇表演中的重要組成部分,其使用情況將會(huì)直接影響到戲劇的表演效果。本文將對(duì)舞臺(tái)道具在戲劇表演中的重要性進(jìn)行分析討論。本文關(guān)鍵詞語(yǔ)：舞臺(tái)道具;戲劇表演;重要性;舞臺(tái)道具在戲劇表演經(jīng)過(guò)中會(huì)發(fā)揮極為重要的作用,若是失去舞臺(tái)道具的輔助,那么戲劇的實(shí)際表現(xiàn)力將會(huì)大幅度降低,進(jìn)而影響到觀眾的感官體驗(yàn)。一、舞臺(tái)道具的分類(lèi)所謂舞臺(tái)道具,就是指那些在戲劇表演經(jīng)過(guò)中為能夠知足演出需要所采用的家具、器具或者其他輔助性用品的總稱(chēng)。首先能夠通過(guò)道具的體積劃分為大型道具和小型道具兩種類(lèi)別,華而不實(shí)大型道具多為戲劇表演中所使用的座椅沙發(fā)、屏風(fēng)布景等大體積道具,小型道具則包括茶杯、花瓶、食物等一切能夠在戲劇表演中使用的小體積道具。根據(jù)舞臺(tái)道具的使用性質(zhì),眾多舞臺(tái)道具又能夠劃分成裝飾道具、手執(zhí)道具、消耗道具、實(shí)用道具等類(lèi)別。華而不實(shí)裝飾道具顧名思義,其主要起到的作用就是對(duì)戲劇表演舞臺(tái)進(jìn)行裝飾,這類(lèi)道具大多為屏風(fēng)、布景等;手執(zhí)道具是演員在演出經(jīng)過(guò)中手中的道具,多為折扇、馬鞭、小刀等;消耗道具則是在演出中需要當(dāng)眾消耗的道具,多為香煙、食物、需要摧毀的道具等;實(shí)用道具則是指那些有著較強(qiáng)功用性的道具,多為桌椅、沙發(fā)等家具。在演出經(jīng)過(guò)中,還能夠通過(guò)演員的實(shí)際動(dòng)作或者布景來(lái)替代一些實(shí)體道具,但無(wú)論是何種道具,都是為舞臺(tái)戲劇演出服務(wù)的。因而在舞臺(tái)道具的使用經(jīng)過(guò)中,需要結(jié)合戲劇表演的實(shí)際內(nèi)容與風(fēng)格進(jìn)行道具的選擇與規(guī)劃,這樣才能夠突出舞臺(tái)道具的實(shí)際效果。二、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的運(yùn)用原則在現(xiàn)代文藝發(fā)展的經(jīng)過(guò)中,國(guó)外的當(dāng)代舞臺(tái)劇的導(dǎo)演方式方法以及詳細(xì)呈現(xiàn)手法在不同程度上對(duì)我們國(guó)家藝術(shù)界產(chǎn)生了較大的沖擊。在這樣的沖擊下,我們國(guó)家傳統(tǒng)藝術(shù)中的戲劇流派在形式的詳細(xì)表現(xiàn)及追求上也呈現(xiàn)出不同的變化。詳細(xì)表現(xiàn)為對(duì)于舞臺(tái)道具的運(yùn)用,從簡(jiǎn)單的單人單一道具逐步轉(zhuǎn)變?yōu)閬y花漸欲迷人眼的運(yùn)用形式。而在這一經(jīng)過(guò)中,無(wú)論是偏向于夸大的舞臺(tái)形式,還是細(xì)膩的細(xì)節(jié)藝術(shù)體驗(yàn),舞臺(tái)道具在戲曲表演經(jīng)過(guò)中都帶有濃郁的本身色彩和藝術(shù)性特征。舞臺(tái)道具的色彩運(yùn)用,為舞臺(tái)道具本身添加了更多新的含義,很多舞臺(tái)道具被某種特定的舞臺(tái)劇、戲劇賦予了獨(dú)有的精神特性與哲學(xué)思想,并且給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的強(qiáng)烈色彩反差。而這樣的運(yùn)用形式也在一定程度上具體表現(xiàn)出出舞臺(tái)道具在舞臺(tái)劇及戲劇表演中的運(yùn)用原則,同時(shí)也是對(duì)感情和情景的鋪墊,從更深入的文化內(nèi)涵來(lái)講,則是從另一方面展現(xiàn)出了演員內(nèi)心豐富的情感。(一)戲劇基調(diào)的整體性從道具本身的意義來(lái)講,其深入的內(nèi)涵在于為整個(gè)舞臺(tái)戲劇表演服務(wù)。因而,舞臺(tái)道具也包括人物的服裝、背景、裝飾、燈光、舞臺(tái)特效等,這些都屬于戲劇的構(gòu)成部分,這些因素與演員的巧妙結(jié)合,使得整個(gè)戲劇具有濃烈厚重的藝術(shù)色彩。因而在這樣的詳細(xì)條件下,舞臺(tái)道具在戲劇舞臺(tái)表演中的運(yùn)用原則最主要的就是要保證戲劇基調(diào)的整體性,以此構(gòu)成更好的觀感,在不毀壞合理化構(gòu)造的同時(shí)也能夠凸顯出相應(yīng)的藝術(shù)追求。隨著當(dāng)今科技水平的不斷發(fā)展,更多以科技元素為主導(dǎo)的舞臺(tái)道具因素逐步加強(qiáng)了舞臺(tái)表演及戲劇表演的舞臺(tái)效果。在這一經(jīng)過(guò)中,導(dǎo)演會(huì)根據(jù)最終的結(jié)果統(tǒng)籌整個(gè)舞臺(tái)的布置,進(jìn)而使得整個(gè)戲劇突出對(duì)道具的運(yùn)用,而在一定程度上忽視了對(duì)戲劇情節(jié)的側(cè)重,這樣的運(yùn)用方式也就違犯了詳細(xì)的運(yùn)用原則。(二)戲劇劇情的契合性在詳細(xì)的劇情契合性上,舞臺(tái)道具要將其本身的特殊性責(zé)任與內(nèi)涵在整個(gè)舞臺(tái)戲劇中呈現(xiàn)出相應(yīng)的調(diào)和性作用,并通過(guò)相應(yīng)的舞臺(tái)道具裝飾物,在某種程度上為整個(gè)戲劇的劇情添加多樣化的色彩,提高演員對(duì)于整個(gè)劇情的完善程度,使每個(gè)道具都得到劇情與演員的合理運(yùn)用,進(jìn)而加強(qiáng)整部舞臺(tái)劇的成功性與舞臺(tái)表演力。(三)道具出現(xiàn)頻率的原則性在整個(gè)戲劇表演的經(jīng)過(guò)中,舞臺(tái)道具的出現(xiàn)頻率與時(shí)間也與戲劇有著重要的聯(lián)絡(luò)。因而關(guān)于道具的種類(lèi),出現(xiàn)一種或只出現(xiàn)一次的多個(gè)道具在觀感上往往會(huì)由于劇情的發(fā)展而逐步減弱觀眾對(duì)道具的印象,該道具對(duì)于整個(gè)人物色彩的描繪敘述以及劇情的推進(jìn)沒(méi)有起到相應(yīng)的幫助作用。因而,舞臺(tái)道具的選擇必需要符合相應(yīng)的出場(chǎng)頻率與使用頻率,使整個(gè)戲劇能夠通過(guò)道具的襯托,具體表現(xiàn)出出演員的動(dòng)作及故事情節(jié)的存在感。例如,著名話劇(茶館〕中的人物腰間叮當(dāng)作響的裝飾物,再加上相應(yīng)的動(dòng)作,能夠讓觀眾在霎時(shí)對(duì)道具產(chǎn)生反響,與人物嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)起來(lái)。隨著戲劇的逐步發(fā)展,舞臺(tái)道具在整個(gè)劇情中的使用頻率逐步具體表現(xiàn)出出其本身的用意。因而可見(jiàn),對(duì)于角色的深切進(jìn)入刻畫(huà)及對(duì)劇情的良好溝通,在于道具的布置于無(wú)形中深入了整部劇的內(nèi)涵,而出場(chǎng)機(jī)會(huì)也是關(guān)鍵的因素之一,通過(guò)錦上添花的道具使用,讓整部戲劇與演員的表演愈加飽滿。三、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的美學(xué)呈現(xiàn)(虞初新志〕中有一篇記錄口技的散文,結(jié)尾處寫(xiě)舞臺(tái)道具時(shí)僅僅用了五個(gè)一來(lái)呈現(xiàn)臺(tái)上之景,與前文中喧鬧有趣的表演相比有些寡淡,但是無(wú)形中給表演增添了巧妙之處,隱隱傳遞著被口技者技藝征服的信息。寥寥簡(jiǎn)單的道具卻能將口技表演得出神入化,這是演出者的魅力也是道具的魅力。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)道具及戲劇表演經(jīng)過(guò)中,道具的布置并沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定,這一點(diǎn)與西方的審美有所不同。中國(guó)對(duì)于舞臺(tái)道具及其呈現(xiàn)的美感更多追求含蓄、隨意、向上,這樣的經(jīng)過(guò)能夠反映出在對(duì)道具的詳細(xì)運(yùn)用上并不以精致為主。很多中國(guó)戲劇的舞臺(tái)道具及背景裝飾均與中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫(huà)相關(guān)聯(lián),在整個(gè)道具空間及舞臺(tái)上會(huì)從更多的角度來(lái)描寫(xiě)單一背景下的單獨(dú)道具。例如,在畫(huà)面中太多留白,只簡(jiǎn)單地描寫(xiě)出山水的關(guān)系,由整個(gè)意境為單獨(dú)的一葉小舟賦予相應(yīng)的大背景內(nèi)涵。這樣的舞臺(tái)道具運(yùn)用也呈現(xiàn)了一定的美感,演出了中國(guó)人對(duì)于意境及想象力的追求。在戲劇的表演經(jīng)過(guò)中,舞臺(tái)道具賦予了戲劇更豐富的想象及故事背景,同時(shí)能夠讓觀眾在這樣的舞臺(tái)表現(xiàn)中能對(duì)劇情有更多的美感追求。四、舞臺(tái)道具在戲劇表演中的重要性(一)渲染戲劇表演的環(huán)境氣氛戲劇表演是需要演員通過(guò)對(duì)話、演唱或者動(dòng)作表演來(lái)對(duì)某一故事或者情境進(jìn)行表示出的藝術(shù)表演方式。在實(shí)際的戲劇表演經(jīng)過(guò)中,由演員、舞臺(tái)、劇情、觀眾四部分組成戲劇內(nèi)容,而使用舞臺(tái)道具不僅能夠加強(qiáng)舞臺(tái)的渲染效果,為觀眾營(yíng)造出一個(gè)良好的舞臺(tái)氣氛,加強(qiáng)觀感效果,還能夠幫助演員更好地融入舞臺(tái)氣氛,加強(qiáng)戲劇的表演效果。不過(guò)由于舞臺(tái)戲劇種類(lèi)的不同,演出經(jīng)過(guò)中所需要使用的舞臺(tái)道具也不盡一樣,然而無(wú)論是歷史題材還是當(dāng)代題材,所使用的道具都需要結(jié)合戲劇的相關(guān)內(nèi)容及風(fēng)格進(jìn)行確定,然后對(duì)眾多題材中可能會(huì)使用到的現(xiàn)實(shí)生活物品進(jìn)行再創(chuàng)造,進(jìn)而發(fā)揮舞臺(tái)道具最佳的演出輔助效果,加強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力,最終為觀眾呈現(xiàn)最佳的表演效果。(二)豐富戲劇的根本寓意戲劇中的舞臺(tái)道具使用不僅能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造出最佳的觀感氣氛,還能夠深化戲劇的根本主體,豐富戲劇的根本寓意,突出戲劇的藝術(shù)效果。在實(shí)際演出經(jīng)過(guò)中,舞臺(tái)道具的使用通常需要與舞臺(tái)角色的風(fēng)格相結(jié)合,而并非是簡(jiǎn)單地作為戲劇演出的裝飾性用品,這樣能夠愈加深入地突出舞臺(tái)戲劇的演出效果,突出戲劇演出的良好氣氛。例如在豫劇(穆桂英掛帥〕的演出經(jīng)過(guò)中,便需要演員使用馬鞭、弓箭等輔助性道具,突出楊文廣兄妹勇猛果敢的特點(diǎn)和楊家將門(mén)代代出英雄的豪情壯志,最終通過(guò)舞臺(tái)道具將戲劇的根本寓意傳遞給觀眾,降低觀眾對(duì)舞臺(tái)戲劇的理解難度,加強(qiáng)戲劇的演出效果。(三)推動(dòng)戲劇劇情的發(fā)展戲劇作為一種對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘述的表演形式,需要有明確的時(shí)間線和故事情節(jié)。在實(shí)際演出經(jīng)過(guò)中,演員要有良好的劇情推進(jìn)能力,更好地凸顯出戲劇本身的劇情內(nèi)容,為觀眾呈現(xiàn)出愈加完好的戲劇故事。通常來(lái)講,故事劇情的推進(jìn)和表現(xiàn)都會(huì)通過(guò)舞臺(tái)道具的使用來(lái)具體表現(xiàn)出。例如戲劇(鎖麟囊〕,鎖麟囊是一個(gè)物品的名稱(chēng),也是整個(gè)戲劇的名字,整個(gè)戲劇都是圍繞鎖麟囊來(lái)進(jìn)行的。在該戲劇中,富家女薛湘靈在出嫁當(dāng)天,母親送給她一個(gè)鎖麟囊作為嫁妝,華而不實(shí)裝滿了各種奇珍異石;在出嫁的途中,薛湘靈碰到了貧女趙氏出嫁,而趙氏在看到薛湘靈那浩大的出嫁排場(chǎng)后大哭,薛湘靈憐憫之下將母親所給的鎖麟囊贈(zèng)送給趙氏,并且沒(méi)有留下姓名;幾年后,薛湘靈由于水災(zāi)與家人分離,流落他鄉(xiāng),但從小衣來(lái)伸手、飯來(lái)張口的她卻沒(méi)有能力照顧自個(gè),只好入了盧府為奴,并在盧府看到了當(dāng)初她贈(zèng)予趙氏的鎖麟囊,進(jìn)而得知趙氏是盧府的女主人;后來(lái)趙氏得知薛湘靈是自個(gè)的恩人,便幫助她與家人團(tuán)聚,兩人也成了要好的姐妹。(鎖麟囊〕以鎖麟囊為故事主線,其他故事內(nèi)容都是圍繞著該物品進(jìn)行表現(xiàn)的,故事由鎖麟囊開(kāi)始又以鎖麟囊結(jié)束,能夠講鎖麟囊貫穿了整個(gè)劇情,并在戲劇中起到了劇情推動(dòng)的作用。(四)強(qiáng)化角色塑造和心理刻畫(huà)演員作為舞臺(tái)戲劇中的重要組成部分,對(duì)于演出角色的塑造和心理刻畫(huà)的效果,將會(huì)直接影響舞臺(tái)戲劇的實(shí)際表演效果。而適當(dāng)?shù)厥褂门c戲劇內(nèi)容和風(fēng)格相符合的舞臺(tái)道具,能夠進(jìn)一步加強(qiáng)演員對(duì)于演出角色的塑造和心理刻畫(huà)效果,甚至在某些戲劇中,舞臺(tái)道具的使用能夠被視為戲劇表演經(jīng)過(guò)中角色塑