《夜來(lái)香》歌曲分析1946年3月，當(dāng)26歲的山口淑子帶著遣返許可證，裝扮成普通日本婦女，乘坐美國(guó)的“自由輪”型貨船平安離開(kāi)時(shí)，戲劇性的一幕發(fā)生了：當(dāng)時(shí)船上的擴(kuò)音器里傳來(lái)了上海廣播電視臺(tái)播放的音樂(lè)，這正是由擁有日籍的，中日雙語(yǔ)歌影雙棲明星李香蘭所演唱的《夜來(lái)香》的旋律。要說(shuō)民國(guó)時(shí)期的經(jīng)典金曲，《夜來(lái)香》一定是其中之一，可謂是中國(guó)流行音樂(lè)的代表作。很多人不知道，這首歌的原唱就是李香蘭。早年她曾經(jīng)拜師著名女高音波多列索夫?qū)W習(xí)音樂(lè)，嗓音條件很突出，而且面容姣好。據(jù)說(shuō)當(dāng)年《夜來(lái)香》的作者，中國(guó)流行歌壇的開(kāi)拓者和奠定者黎錦光，在完成創(chuàng)作之后，給周璇、龔秋霞、姚莉等大牌歌星試唱，因此歌音域太寬，有近二個(gè)八度，她們都不太合適，只得作罷。恰巧李香蘭到上海拍電影，湊巧試唱了一下，竟然意外的合適，歌聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)?？梢哉f(shuō)，這首歌將黎錦光的名字牢牢刻在了中國(guó)流行音樂(lè)的里程碑上，同時(shí)也將李香蘭的事業(yè)推向了巔峰。當(dāng)時(shí)的上海灘可謂是群英薈萃，在李香蘭之前，已經(jīng)有周璇、白光、張露、吳鶯音合稱“上海灘四大天后”，新人要想出頭，非常困難?？蓱{著這首《夜來(lái)香》，李香蘭成功上位，成了傳說(shuō)中的女神級(jí)人物。因?yàn)檠杆佘f紅，日本人看中了她的宣傳能力，開(kāi)始力捧她。各種資源源源不斷，而李香蘭，也按照日本人的意思，一直宣揚(yáng)所謂的“大東亞共榮”，并通過(guò)各種形式的活動(dòng)為日本人洗白，美化日本人的侵略行徑。當(dāng)時(shí)的這種行徑，理所當(dāng)然地被認(rèn)為是漢奸的行為?？墒?，1945年日本戰(zhàn)敗后，遭到逮捕的李香蘭卻突然公開(kāi)自己的身世，她是日本公民，當(dāng)然應(yīng)該為她的國(guó)家服務(wù)。歷史已成過(guò)眼煙云，當(dāng)時(shí)的具體情況我們不得而知，人們對(duì)于李香蘭或褒或貶，每個(gè)人心中都有屬于他們的一把標(biāo)尺。隨著時(shí)代的變遷，我們或許會(huì)對(duì)歷史上的爭(zhēng)議人物的看法有所改觀，但是無(wú)法動(dòng)搖的是《夜來(lái)香》這首經(jīng)典歌曲在人們心中至高的地位。抗戰(zhàn)勝利后,黎錦光仍然在上海從事流行音樂(lè)和電影音樂(lè)的創(chuàng)作工作,創(chuàng)作了《哪個(gè)不多情》、《黃葉舞秒風(fēng)》和至今仍然流行的具有拉美倫巴舞節(jié)奏的《香格里拉》等。黎錦光的流行歌曲民族風(fēng)味非常鮮明,他經(jīng)常采用民歌小調(diào),從京劇、京韻大鼓等民間藝術(shù)中尋找音樂(lè)創(chuàng)作的素材。他的歌曲風(fēng)格多樣,個(gè)性鮮明、意境開(kāi)闊,具有一定的藝術(shù)性和時(shí)尚性。在伴奏方面,他經(jīng)常從“探戈”、“倫巴”等當(dāng)時(shí)流行的舞曲節(jié)奏和爵士音樂(lè)中吸取音樂(lè)創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng),大膽借鑒歐美流行音樂(lè)的音樂(lè)語(yǔ)言和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),反映出30、40年代市民生活的多樣性。黎錦光是30、40年代現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)繁榮和流行文化興盛的大背景下成長(zhǎng)起來(lái)的都市流行音樂(lè)家,他創(chuàng)作的流行歌曲是中國(guó)早期流行音樂(lè)創(chuàng)作中的瑰寶,是30、40年代大眾文化中一道亮麗的風(fēng)景線,也是一個(gè)特定的歷史記憶和文化標(biāo)志。《夜來(lái)香》的樂(lè)曲是一首帶再現(xiàn)的單三段體結(jié)構(gòu),主部音樂(lè)是二度上行模進(jìn)樂(lè)句,帶有異國(guó)情調(diào)的七聲音階運(yùn)用其中,簡(jiǎn)單而流暢。中部的八度跳進(jìn)將樂(lè)曲引向高潮,突出了“夜來(lái)香”清新淡雅的氣質(zhì)和對(duì)“夜來(lái)香”表現(xiàn)出來(lái)的“眾人皆醉我獨(dú)醒”的情懷的贊美。歌曲采用五聲音階和七聲音階相結(jié)合的“中西混合”風(fēng)格,配上拉丁舞的倫巴節(jié)奏,具有高度的藝術(shù)性,受到知識(shí)分子和市民階層的喜愛(ài)。李香蘭用其寬廣的音域從容而優(yōu)雅地演繹了這首曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、倫巴節(jié)奏明顯、中西風(fēng)格混合、感情綿邈深遠(yuǎn)、意境清新別致的歌，為戰(zhàn)亂時(shí)局中的離情別恨、懷鄉(xiāng)思親找到一種恰切的精神寄托，迅速受到各階層聽(tīng)眾的熱烈追捧，當(dāng)即就風(fēng)靡上海與華北乃至全中國(guó)。不久，日本作曲家服部良一以《夜來(lái)香》為主題改編成交響樂(lè)伴奏的幻想曲，并融入了1935年由胡蝶演唱的電影《夜來(lái)香》的主題歌，演出后大受歡迎，流傳到日本后又被改編成圓舞曲和爵士布吉烏吉舞曲。后