紅塵自有癡情者莫笑癡情太癡狂若非一番寒徹骨哪得梅花撲鼻香問世間情為何物直教人生死相許看人間多少故事最銷魂梅花三弄梅花一弄斷人腸梅花二弄費思量梅花三弄風波起云煙深處水茫茫

李清照（1084-約1155），號易安居士，濟南章丘人。出生于愛好文學藝術(shù)的士大夫家庭，十八歲嫁與太學生趙明誠，夫妻志趣相投，婚后生活美滿。然而好景不長，遭遇靖康之變，兩人躲避戰(zhàn)亂于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打擊，最后，懷著對家國之思，在極度的愁苦和孤寂中死去。

李清照在詩詞文賦上都有極高的成就，最擅長的還是詞，是婉約派代表詞人，創(chuàng)“詞，別是一家”之說，其詞被稱為“易安體”，詞集《漱玉集》。被認為是中國古代第一位女詩人，亦稱“一代詞宗”。李清照的詞以南渡為界，分為前后期，

南渡前：內(nèi)容：閨情（離愁）

詞風：清麗明快

南渡后：內(nèi)容：懷舊、悼亡

詞風：凄涼、低沉

前期代表作：《如夢令》、《一剪梅》、《醉花陰》

《如夢令》

常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，

誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺。

（表現(xiàn)少女天真爛漫的生活）

《如夢令》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。（描寫惜春憐花的感情）后期代表作：《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》

武

陵

春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

一讀：讀準字音，讀通文句。醉花陰李清照薄霧/濃云/愁永晝，瑞腦/銷金獸。佳節(jié)/又重陽，玉枕/紗廚，半夜/涼初透。東籬/把酒/黃昏后，有暗香/盈袖。莫道/不銷魂，簾卷/西風，人比/黃花瘦。

二讀：整體感知，體會感情基調(diào)。

聽名家朗讀

這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪茫煞蜈w明誠便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。

《醉花陰》寫作背景整體感知，展示交流：說說這首詞的感情基調(diào)是什么樣的？用自己的話概括本詞的內(nèi)容。感情基調(diào)：“愁”——相思、孤寂。淡煙薄霧凄迷朦朧，秋涼漸侵，又逢重陽佳節(jié)，一個女子獨守空閨，思念丈夫，終日寂寞無聊、孤寂愁苦，形容憔悴，衣帶漸寬。

李白白發(fā)三千丈，緣愁是個長。杜甫一片飛花減卻春，風飄萬點正愁人。李煜問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。秦觀春去也，飛紅萬點愁如海。三讀：咀嚼品味，抓住意象，體味感情，探究藝術(shù)效果。

1、感受在詩中看到的事物：薄霧、濃云、玉枕、紗廚、酒、黃花等

小組討論，咀嚼品味：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”一句中，意象有何特點？詞人是如何渲染愁苦之情的？

“薄霧”、“濃云”，意象暗淡、凝重。

詞人借景渲染孤寂郁悶的愁情?！俺钣罆儭?，直接抒發(fā)愁苦之情，突出愁之長久。

“瑞腦銷金獸”，看著瑞龍腦在金色獸形的香爐里慢慢地燒盡，既寫出了時間的漫長，更烘托了詞人的百無聊賴、寂寞難耐的愁情。

2、感受在詩中觸到的：涼意。作者思念丈夫，孤寂難眠，當下半夜涼意剛開始襲來，她就敏感的覺出了透徹肌骨的寒意。

表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風寒。深層面：獨居家中，沒有夫妻共同把盞賞菊、相依相偎的溫馨，內(nèi)心感覺到孤獨凄涼。

古人對重陽節(jié)十分重視，這一天，家人團聚，登高求福，飲酒賞菊，偏偏丈夫游學不歸，詞人以佳節(jié)團聚反襯獨處之悲，加深了涼意。

師生討論交流：“半夜涼初透”，詞人是怎么知道“半夜”涼意透過紗廚的？涼意從何而來？重陽節(jié)對這種“涼”意，起到了怎樣的作用？3、感受在詩中嗅到的事物：菊花香。小組討論交流：下片倒敘黃昏時獨自飲酒的凄苦，寫菊花，并以菊喻人，但全篇卻不見一“菊”字。品味下片的藝術(shù)境界，你在哪些地方可以嗅到“菊之味”？“菊”如何寄托詞人的情感？

“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭?！鞍丫啤倍忠彩侨绱耍湃擞诰旁戮湃沼酗嬀栈ň频娘L習，“酒”字之前，也省略了“菊花”二字?！鞍迪恪敝傅氖蔷栈ǘ瞧渌ㄈ锏南銡狻！包S花”，也就是“菊花”?？梢?，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形俱現(xiàn)紙上。這是古人慣用的一種烘云托月的手法。重九這天，寂寞無聊的詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，

以酒消愁，菊花的幽香盛滿了衣袖。她不禁觸景生情，菊花再美再香，也不能與君共賞，佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了，這里寄情于景，盛滿衣袖的哪里是菊香啊，正是滿懷的相思寂寥！

小故事：易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳”。明誠詰之，答曰：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！闭装沧饕?。小組討論：

“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。匆匆離開東籬，回到閨房，瑟瑟西風把簾子掀起，人感到一陣寒意，聯(lián)想到把酒相對的菊花，頓感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。說說“人比黃花瘦”的佳妙之處。

人比黃花瘦,這句用到什么修辭手法？

詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來應該是看不見，摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實可感的形象把抽象的“愁”具體直觀地表現(xiàn)了出來，真不愧為中國第一女詞人。

比喻。人與花有什么相似之處？

形似：落蕊的秋菊,是憔悴的,相思中的女子是憔悴的。神似：采菊不指隱居,而言其清高孤傲,菊花之高潔,與其貴婦人身份相符合。

時下表達愛情的流行歌詞與李清照的《醉花陰》相比，孰優(yōu)孰劣？六、拓展探究喜歡李清照的,那些情歌太過于直白,沒有《醉花陰》含蓄.李清照的《醉花陰》多么含蓄、典雅，古人由于相對閉塞的時空，相思有更多的滋味。我們可以欣賞閑愁之態(tài)，閨怨之情，人性深處，詩意細密。而我們今天由于快捷的交通和現(xiàn)代化的聯(lián)絡，沒什么想頭了?；蛟S正如我們吃的快餐食品，它不是“大菜”，三下五除二，就滿足了，結(jié)束了。也許有人說直白的不好嗎

有很多情歌都是直白的,妹妹你坐船頭,哥哥在岸上走,恩恩愛愛纖繩蕩悠悠,流傳的挺廣的,不是有句話說,藝術(shù)來源于生活嗎

？

是的，藝術(shù)來源于生活,藝術(shù)高于生活。來源于生活,不代表要等于生活.藝術(shù)作品都是從生活中來,但好的作品是高于生活的.生活可以藝術(shù)的表達,生活也需要藝術(shù)的表達.三千年前