精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)專心---專注---專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上專心---專注---專業(yè)內(nèi)容摘要：一個好的平面設計不僅僅在內(nèi)容上有著優(yōu)勢，在形式上也一定有其獨特之處。平面設計作品形式是否美，在很大程度上影響其價值。文章主要從空間元素構(gòu)圖、創(chuàng)新與傳統(tǒng)、探索形式的美三個方面去探討如何在平面設計中做到形式美。

關(guān)鍵詞：平面設計形式美

在長期的藝術(shù)實踐中，多樣統(tǒng)一或稱為變化與統(tǒng)一的和諧成為形式美的總規(guī)律，是統(tǒng)一辯證法原理在藝術(shù)創(chuàng)作中的體現(xiàn)。布魯諾認為：“這個物質(zhì)世界如果是由完全相像的部分構(gòu)成就不可能是美的了，因為美表現(xiàn)于各種不同部分的結(jié)合中，美就在于整體的多樣性?！逼矫嬖O計成功之處在于功能性和審美性的完美體現(xiàn)，這種體現(xiàn)離不開它的形式美感，故平面設計離不開形式美的總規(guī)律，任何一幅平面設計作品無不表現(xiàn)于總體與部分間的數(shù)量關(guān)系上——字體、圖形、色彩的大小、比例、平衡、對稱等等。平面設計講求視覺傳達的效果，它需要受眾的視覺在瞬間接觸之時，被作品吸引，只有如此才能讓受眾有意趣地去解讀作品。如何讓平面設計在形式上具有一種質(zhì)的美，筆者認為應處理好以下三個方面。

一、空間元素構(gòu)圖的營構(gòu)

平面設計是把平面上的一些基本元素，以符合傳達目的的方式組合起來，使之成為批量生產(chǎn)的印刷品，達到準確的視覺傳達功能目的，同時給觀眾以設計需要達到的視覺心理滿足。當今許多的平面設計作品，擁有巧妙的構(gòu)思，絢麗的色彩，獨特的造型，給人留下深刻的印象。然而當我們仔細品味這些作品時，卻發(fā)現(xiàn)有些作品存在一個問題：畫面的圖形、色彩以及文字等元素缺乏統(tǒng)一的布局和合理的安排。不是過于緊湊、擁擠，就是缺少呼應、一盤散沙，各元素之間的配合顯得單調(diào)、平庸，缺少構(gòu)圖獨特的形式美感，給人留下美中不足的遺憾。構(gòu)圖是形式美感的主要載體。在設計的過程中，設計者要從各方面進行探討，尋找最佳的設計技法的彰顯。選用單體、重復、互聯(lián)、正反、陰陽、借用、組合、虛實、重疊、立體、遠近、運動、象征、寫真、幻影等手法，不僅是理念的表現(xiàn)，而且有益于準確傳達信息，可以使圖形簡練易記、和諧統(tǒng)一、正確明了、形體完美。

平面設計在處理各元素之間的和諧營構(gòu)時，還必須考慮另外一個重要的因素，那就是留白，留白在某種程度上也是平面構(gòu)圖的一部分。平面設計中的留白，是計劃之白、策略之白。留白產(chǎn)生的空間，是情感空間、意境空間?！爱嬃羧挚?，生意由之發(fā)?！边\用空白能夠延伸空間、啟迪思想、延續(xù)畫面的意蘊、調(diào)和視覺的突兀、增強物象的美感，在設計中表現(xiàn)這種無聲的美，借無畫處的空白描繪出無法描繪的東西，這才是真正提高了藝術(shù)境界。巧妙組合虛與實的流動，使觀賞者的想象神游于虛曠之中，在觀賞的同時，在不經(jīng)意間，創(chuàng)造狀態(tài)空間的一種情態(tài)，空白的概念也正是如此。

二、創(chuàng)新與傳統(tǒng)的交替

創(chuàng)新與傳統(tǒng)是相互依存的，是相對矛盾的，創(chuàng)新也就是對傳統(tǒng)的突破。創(chuàng)新與傳統(tǒng)的關(guān)系在平面設計中意即表現(xiàn)為設計元素之間的組合，是規(guī)則的、有序的，還是自由的、無限制的？過去的平面設計中，各種元素編排似乎有創(chuàng)新與傳統(tǒng)之分，但那種所謂的創(chuàng)新其實也就是均衡、均齊、對稱的變化而已。傳統(tǒng)是相當廣闊的，具有深意性質(zhì)的一個實體。所以，對于傳統(tǒng)及傳統(tǒng)文化，我們應該有更加深刻的認識和理解。傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代設計的根基。傳承幾千年文明史中的傳統(tǒng)圖形所呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力和民族個性固然重要，但如果過分沉迷在傳統(tǒng)的襁褓中，不加選擇地“拿來”“拷貝”傳統(tǒng)圖形的表面形式，而不是在吸取傳統(tǒng)文化精華的基礎上對傳統(tǒng)視覺圖形符號重新演繹，那么設計將會失去光彩，將會失去生命力。因為，設計的生命在于創(chuàng)新，不求新則不能發(fā)展，不創(chuàng)新則會走向死亡。現(xiàn)代平面設計中的創(chuàng)新，則指從設計的派系到設計的元素的編排，依據(jù)內(nèi)容的需要隨心所欲地安排。在這種編排的平面設計中，圖形與空間間隙同等重要，打破了傳統(tǒng)頁面天頭、地腳、內(nèi)外自由的含義，運用突破、排擠、縮進、壓強等手法產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，有著強烈的個性和獨特性。傳統(tǒng)與創(chuàng)新，二者并不矛盾，二者在現(xiàn)代設計中應該是相互借鑒，相互融合，相互補充的關(guān)系。當然我們并非是要一味地追求新式的創(chuàng)新而完全摒棄傳統(tǒng)，在理清二者關(guān)系后，就會懂得在平面設計中如何處理好兩者的關(guān)系。

三、探索形式美

真正意義上的設計是工業(yè)革命的產(chǎn)物，但在之前的各種藝術(shù)門類，在內(nèi)容與形式上的探索與實踐由來以久。任何一種藝術(shù)形式要達到美，必須從審美的角度進行客觀的認識與把握，平面設計也是如此。

人的審美感受之所以不同于動物性的感官愉快，正在于其中包含有觀念、想象的成分在內(nèi)，美之所以不是一般的形式，而是所謂“有意味的形式”，正在于它積淀了社會內(nèi)容的自然形式，所以，美在形式而不僅是形式。離開形式（自然形體）固然沒有美，只有形式（自然形體）也不成其為美?？四朔颉へ悹枺–liveBell）提出“美”是“有意味的形式”的著名觀點，否定再現(xiàn)，強調(diào)純形式（如線條）的審美性質(zhì)，給后期印象派繪畫提供了理論依據(jù)。平面設計中純形式的幾何線條，實際是從寫實的形象演化而來，其內(nèi)容（意義）已積淀（溶化）在其中，于是才不同于一般的線條形式，而成為“有意味的形式”。

在整個藝術(shù)的發(fā)展歷程中，大致是經(jīng)歷了抽象——具象——抽象（多元化）的過程。前一種“抽象”是感性的、原始的，而后一種“抽象”形式，是人們在勞動、生活和對自然對象與廣大世界中的節(jié)奏、韻律、對稱、均衡、連續(xù)、間隔、重疊、單獨、疏密、反復、交叉、錯綜、一致、變化、統(tǒng)一等種種形式規(guī)律的理性認識，逐漸被自覺掌握和集中表現(xiàn)在現(xiàn)代繪畫作品和抽象設計作品之中。

平面設計的形式美是平面設計產(chǎn)生藝術(shù)魅力，給人以美的享受的主要因素，平面設計的形式美感值得我們?nèi)プ稣J真的研究。

參考文獻：

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[6]趙殿澤《構(gòu)成藝術(shù)》.1987.7平面構(gòu)圖的形式美法則1、和諧

狹義解釋是統(tǒng)一與對比。兩者之間不是乏味音調(diào)或雜亂無章。單獨的一種顏色、單獨的一根線條無所謂和諧，幾中元素具有基本的共同性和溶合性才能稱為和諧。

和諧和的組合也保持部分的差異性，但當矩異性表現(xiàn)為強烈和顯著時，和諧的格局就向?qū)Ρ鹊母窬洲D(zhuǎn)化。

2、對比與統(tǒng)一

對比又稱對照，把反差很大的兩個視覺要素成功地配列于一起，雖然使人感到鮮明強烈的感觸而仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比。它能使主題更加鮮明，視覺效果更加活躍。

3、對稱的形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美感，符合人閃的視覺習慣。

平面構(gòu)圖中的對稱，可分為點對稱和軸對稱。

在平面構(gòu)圖中應用對稱法則要避免由于過分的絕對對稱而產(chǎn)生單調(diào)、呆板的感覺。有時，在整體對稱的格局中加入一些不對稱的因素，反而能增加構(gòu)圖版面的生動性和美感，避免了單調(diào)和呆板。

4、均衡

在平面構(gòu)圖設計上的平衡并非力學上的平衡，而是根據(jù)形象的大小、輕重、色彩及其他視覺要素的分布作用于視覺判斷的平衡。平面構(gòu)圖上通常以視覺中心（視覺沖擊最強的地方的中點）為支點，各構(gòu)成要素以此為支點保持視覺意義上的力度平衡。

5、比例

比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系，恰當?shù)谋壤齽t有一種和諧的美感，成為形式美法則的重要內(nèi)容，美的比例是平面構(gòu)圖中一切視覺單位的大小以及各單位間編排組合的重要因素。

6、在平面構(gòu)圖中，任何物體的重心位置都和視覺的安定有密切的關(guān)系。畫面輪廓的變化、圖形的聚散、色彩或明或暗的分布等都可對視覺重心產(chǎn)生影響。

7、節(jié)奏和韻律

節(jié)奏這個具有時間感的用語在構(gòu)圖設計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。

單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。

8、聯(lián)想與意境

平面構(gòu)圖的畫面通過視覺傳達而產(chǎn)生聯(lián)想，達到某種意境。聯(lián)想是思維的延伸，它由一種事物延伸到另外一種事物上。設計藝術(shù)中的書法形式美感2009-04-2222:42來源:作者：中國期刊資訊網(wǎng)網(wǎng)友評論0條瀏覽次數(shù)265

[摘要]本文探討書法在藝術(shù)設計中的表現(xiàn)力和形式美感，關(guān)健在于要在設計藝術(shù)中強化書法藝術(shù)的秩序美、規(guī)律美、時代美；構(gòu)建書法藝術(shù)與設計藝術(shù)之間內(nèi)在的有機性、關(guān)聯(lián)性、藝術(shù)性、審美性。

[關(guān)鍵詞]設計藝術(shù)書法藝術(shù)形式美感藝術(shù)審美

形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，因而視覺美必須通過具體的形式去表現(xiàn)。形式美本質(zhì)上是自然、生活、藝術(shù)中各種形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）及其規(guī)律組合方式形成的美感。

形式美始終離不開可視性和邏輯性，可視性是視覺元素的設計，它是有“閱讀最省力”的特點，特別是在視覺流程規(guī)律和畫面的空間運用上。邏輯性是對設計藝術(shù)中的設計目的，將可視性的元素，進行主次、強弱，映襯等來構(gòu)思的，并在形式關(guān)系上加以邏輯性的傳達，即要表現(xiàn)出主體關(guān)系，運用條理與反復、對稱與平衡、調(diào)和與對比、節(jié)奏與韻律、比例與呼應等形式美法則，對各種關(guān)系之間的構(gòu)成要素進行科學的、合理的、巧妙的運用。

一、設計藝術(shù)中書法藝術(shù)表現(xiàn)的秩序美

秩序美——重復、對稱、發(fā)射、漸變、有規(guī)律的骨架，它是顯示文字整齊美的基本表現(xiàn)手法。重復是把復雜多樣的自然形象，按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性的文字形象，甚至可以達到“程式化”的高度，表現(xiàn)出整齊的美。反復，則是同一圖形有序重復出現(xiàn)的多種多樣的節(jié)奏美，具有整齊單純與顯明裝飾美的效果。

各種書法藝術(shù)作品都是在激發(fā)、啟迪著設計藝術(shù)的靈感,誘發(fā)手中的筆,向雄渾深厚的風格追求,書法藝術(shù)家要想把漢字寫“活”,讓漢字更具有生命。就需要隨著社會時代的發(fā)展、變異與更新。

形式美的內(nèi)涵體現(xiàn)在審美關(guān)系中物我同一、主客協(xié)調(diào)、對象與情感融合的境界里，以及審美主體對對象的聲、色、線、體態(tài)、質(zhì)料以及它們的組合規(guī)律對稱、均衡、節(jié)奏、韻律、和諧等等形式美的要素在平面廣告設計中得到充分體現(xiàn)。

其次是以對稱中心為軸線，在其上下，左右，或周圍（三面、四面、多面）配置同等形、同等量、同等色的紋樣所組成的圖形文字，也叫做均齊文字，具有莊嚴、整齊、節(jié)奏的美。平衡是根據(jù)力學原理,以不同的形等量配置組合,取得視覺重心穩(wěn)定、平衡的一種文字形式,它具有豐富的變化、自由而靈活、運動美的特點。

如“中”字是用書法形式寫出來的，底色是大面積的白色，而中字中間的一豎卻是用紅色寫的,給人以醒目的感覺,再在紅色的一豎上面，寫上中國書法藝術(shù)。體現(xiàn)出民族的內(nèi)涵，給人以美和感染力。很好地運用了平衡的力學原理,對稱與平衡中的變化、自由靈活、運動美的特點。如圖1“中”。

在平面廣告設計中，有些設計者往往只關(guān)注裝飾字體的變化，對書法藝術(shù)卻很少去應用和研究。當然裝飾字體有它的特點，它整齊、規(guī)范、嚴謹。但是有些現(xiàn)代平面廣告設計又過分地嚴謹，就會顯得很呆板，缺乏人情味，達不到一種理想的效果，而書法藝術(shù)則能夠彌補這些不足。總之，書法藝術(shù)的恰當運用，會給人以極高的審美境界，即使是不懂中文的外國人也會為之傾倒，它的美和形式美是美感的一種表現(xiàn)形態(tài)。指客觀自然的形式美與實踐主體的知覺結(jié)構(gòu)形式互相適應、一致、協(xié)調(diào)所引起的審美愉悅。具有極大的廣泛性，超越了民族、地域的局限。

二、書法藝術(shù)在設計藝術(shù)中應用的原理和規(guī)律

對比。指物象的形、色、組織排列、描法、量、質(zhì)地等方面的差異，由此造成各種變化，可以取得醒目、突出、生動的效果。形的對比有大小、方圓、曲直、長短、粗細、凹凸等；質(zhì)的對比有精細、粗糙、透明、不透明等。感覺的對比有動與靜，剛與柔，活潑與嚴肅等。位置對比有前后、左右、上下、疏密等。最后是在平面廣告設計中，恰當?shù)靥幚碚w與局部之間的關(guān)系，取得整體諧調(diào)、關(guān)聯(lián)、銜接的綜合調(diào)節(jié)方法，以取得整體大小、數(shù)量、強弱、比例相互呼應協(xié)調(diào)的理想效果。

如:上海國際海報邀請展的一幅“家”的海報,作者以深藍的底色襯托著一個草書的“家”字,后面的背景有許多大小不一篆書、隸書、行書等字體的“家”,代表了中國幾千年的文化傳統(tǒng)，“家”右邊的兩點以臺灣省的圖形表示，形成了國家這個大家的整體的概念。如圖2“家”。

調(diào)和。有廣義和狹義兩種解釋。狹義指“同一”與“類似”。如紋樣以圓形的或接近圓形的形組成，形的大小一樣或類似、色彩相同或相近等。調(diào)和就是統(tǒng)一，效果是安定、嚴肅而少變化的。廣義的調(diào)和指適合、舒適、安定、完整等。

形式美不僅包含著客觀事物的物質(zhì)材料的視聽覺特征，更重要的是指審美對象的形式美，對審美主體的運動感官，在形式結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生一種巧妙的對應關(guān)系和感染作用。這也就是審美對象的形式、結(jié)構(gòu)，在審美關(guān)系中引起審美主體自覺、不自覺的模擬反應。在審美形式感中具有生理，心理的普遍性和共同性，但又沒有失落審美主體的個性特征；同時形式感的生理心理的普遍性與特征性的社會、時代、民族的傳統(tǒng)、習慣、觀念、想象又總是相交融、滲透在一起的。所以，形式美不是靜止不變的，總是隨著社會時代而發(fā)展、變異與更新的。

節(jié)奏本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具有時間感的用語在現(xiàn)代廣告設計上是指以不同要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。設計上要有主次關(guān)系，層次關(guān)系，還應有虛實關(guān)系，不能一概而論。

韻律原指詩歌的聲韻和節(jié)奏，在詩歌中音有高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，在一定地位上，相同音色的反復，以及句末、行末，利用同韻同調(diào)的音，加強詩歌的音樂性的節(jié)奏感，就是韻律的形、色的呼應關(guān)系。在平面廣告中實際指形象與色彩的呼應關(guān)系和節(jié)奏感是相互依存、相得益彰。

三、時代美是設計藝術(shù)中書法藝術(shù)表現(xiàn)的座標和導向

時代在變，書法藝術(shù)的形式也應該變?，F(xiàn)代各種藝術(shù)有不同的表現(xiàn)形式，但在傳達感情方面卻是相通的，現(xiàn)代平面廣告設計更加注重視覺傳達的節(jié)奏感、韻律感、各元素之間的組合，所產(chǎn)生的表現(xiàn)力就更加生動。優(yōu)秀的現(xiàn)代平面廣告設計作品必須有鮮明的主題、形式與內(nèi)容統(tǒng)一及整體。我們可以用最為理性的手法來表現(xiàn)最為感性的東西，現(xiàn)代平面廣告設計也同樣存在著理性和感性兩方面因素，一幅優(yōu)秀的平面廣告創(chuàng)意體現(xiàn)了一個作者理性和感