第二講：影像和鏡頭主講：郭小勇影像一、影像1、電影影像的概念；2、影像的多維度理解：動態(tài)性——運動的、連續(xù)的、流暢的發(fā)展性——技術(shù)手段的不斷進步3、電影影像的多種特性：逼真性假定性復(fù)制性——還原而非真實符號性幻覺性——表現(xiàn)運動——電影藝術(shù)逼真性的最基本要素前提：生理前提——視覺滯留心理前提——認(rèn)同心理二、鏡頭鏡頭：鏡頭——影像的眼睛——攝影機的焦點鏡頭的兩層含義——從啟動到關(guān)機記錄在膠片上的影像就叫鏡頭起幅：從畫面靜止開始落幅：到畫面再度靜止結(jié)束鏡頭形態(tài)：運動、靜止——單個鏡頭電影鏡頭的構(gòu)成（一）鏡頭的畫幅畫幅是鏡頭畫面構(gòu)成的前提，電影的一切內(nèi)容都通過它展現(xiàn)出來。畫幅的分類：標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬銀幕寬銀幕的形成方法：遮幅法應(yīng)用變形鏡頭橫行畫幅兩臺攝影機拍攝、兩臺放映機同時向?qū)掋y幕放映寬膠片拍攝（二）鏡頭的景別景別的定義：因攝影機和被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭拍攝而成的不同范圍的畫面，即景別就是被攝主體（人、物、環(huán)境）在畫面內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。景別的分類：按被攝主體在畫幅中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)全中近特遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景：又稱空鏡頭，以物為主，片子開頭和結(jié)尾易用大遠(yuǎn)景或遠(yuǎn)景。全景：取景范圍，除包含主體的全部以外，并包含周圍的一些背景，但背景在畫面上所占的比例較小，并不能完全說明環(huán)境，主要還是表現(xiàn)主體的。把人表現(xiàn)得更真實、具體。大的環(huán)境、時代、空間、背景，展示世界規(guī)模和氣氛、解釋人和環(huán)境的空間關(guān)系。近景：取景范圍就人體來說，約為人的小半身。突出拍攝主體，創(chuàng)造交流感。中景：取景范圍就人體來說，約為人的大半身到全身。常被稱為中性鏡頭，表現(xiàn)人物半身的形體關(guān)系，能帶出環(huán)境，表現(xiàn)人物具體。特點：缺少美感和震撼性，畫面顯得堵塞。

特寫：視距最近的鏡頭。表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和動機，很適合于表現(xiàn)敘事性的細(xì)節(jié)。特寫鏡頭用在戲劇高潮的頂點上，或用來表現(xiàn)直接引出高潮的細(xì)節(jié)，可以引起觀眾對這一細(xì)節(jié)的更大的注意，加強高潮的力量，突出人物性格。大特寫：突出人物表情的某些特征，一般成組出現(xiàn)。（三）鏡頭的運動鏡頭相對于被攝主體的位置變化，成為鏡頭的運動通過鏡頭的運動，電影可以最大限度的還原被攝主體的真實生活軌跡——時空關(guān)系人與環(huán)境之間的關(guān)系鏡頭的運動形式：推拉搖移跟升降推鏡頭：視覺效果，景別以全景、中近景到近景、特寫。1、實現(xiàn)從大環(huán)境到小環(huán)境的轉(zhuǎn)換過渡2、強調(diào)重要敘事元素，細(xì)節(jié)，常與特寫連用。3、紀(jì)錄人物的內(nèi)心表現(xiàn)4、具有某種節(jié)奏感（急推、快推），造成視覺跳躍感。拉鏡頭：遠(yuǎn)離式拍攝，悄悄退出，畫面中內(nèi)容越來越多。用法：1、用來表現(xiàn)人的置身事外，情緒上的超脫，逐漸遠(yuǎn)離（常用于片尾）2、個體位置和環(huán)境的關(guān)系上的變化，描述具有戲劇性。搖鏡頭：機器不變，鏡頭方向變化橫搖垂直搖（單獨運用較少）跟搖閃搖常有一個云臺穩(wěn)定位置，拍出畫面符合人的視覺效果。用法：適合拍攝動態(tài)主體的變化和細(xì)節(jié)，使之位于中心位置，完成空間的統(tǒng)一性。交待式的搖鏡頭（常用于新聞）在較為廣闊的空間中用于交待空間位置。搖鏡頭常具有表現(xiàn)性，例如緩搖，在情緒上有積累效果，鏡頭有撫摸感，新聞中的畫外音效果?？鞊u，也叫甩鏡頭，閃搖，有種情緒沖擊，強調(diào)兩個場景間的聯(lián)系。移動鏡頭：機器改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動。1、軌道拍攝2、手提式攝影機DV3、升降機，搖臂畫面視覺效果豐富，易形成一種風(fēng)格，很花哨。跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機跟隨運動的被攝主體的拍攝方式能夠保持運動中的被攝主體在畫面中的位置基本不變用來突出運動中的被攝主體的主體地位，也可以交待被攝主體的運動方向、運動速度、運動狀態(tài)及其與環(huán)境之間的關(guān)系推薦影片《俄羅斯方舟》升降鏡頭：攝影機做上下空間位移的鏡頭運動方式改變攝影機的高度形成俯仰角度，營造出超乎正常勢力范圍的豐富的視覺感受，賦予了鏡頭畫面以特殊的透視結(jié)構(gòu)快動作：低速降格縮短時間擴大空間對于時間的值造成快捷的動作效果和緊湊的動感節(jié)奏產(chǎn)生喜劇效果慢動作：高速升格放大了時間擴大時間對于空間的值造成幻覺、抒情、動作放大和唯美的效果——適合表現(xiàn)人物內(nèi)心運動鏡頭的剪輯規(guī)律：運動鏡頭比較相似，節(jié)奏比較吻合，方向一致。（四）鏡頭的焦距從鏡頭的焦點到透鏡中心點的距離便是焦距焦距的長短決定成像大小，鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系按焦距不同對鏡頭的分類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭長焦距鏡頭1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭——接近正常視野強調(diào)逼真和還原2、短焦距鏡頭——廣角鏡頭或魚眼鏡頭壓縮空間，造成深遠(yuǎn)的縱深感表現(xiàn)橫向畫面——增強宏偉性和壯觀度表現(xiàn)縱向運動——增強運動的速度感《臥虎藏龍》中章子怡與周潤發(fā)竹林打斗3、長焦距鏡頭——望遠(yuǎn)鏡頭壓縮縱深感，是縱向空間顯得扁平表現(xiàn)橫向運動——加快運動的速度，是前后景相重疊表現(xiàn)縱向運動——位移難于察覺《殺破狼》中甄子丹與吳晶短棍對短刀的鏡頭

4、變焦鏡頭——及各種焦距于一身，改變包容的景物范圍可以產(chǎn)生虛實變化，也可以產(chǎn)生推遠(yuǎn)拉近的效果適合于表現(xiàn)人處在靜態(tài)時內(nèi)心活動和視線的變化，也可以通過急速或緩慢的景別變化滿足劇情表達(dá)的特殊需要《W的悲劇》中的小酒館對談。1、主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭，與客觀鏡頭相對，模擬劇中某一個角色的眼睛，是角色視點所拍攝的鏡頭。A、讓攝影機鏡頭直接代替劇中角